羅曉昀
淺談潮彩與中國畫的關(guān)系
羅曉昀
國畫用毛筆蘸水、墨、色作于紙、絹上,潮彩用毛筆及輔助工具(絲綿、海綿、針筆等)蘸新彩顏料及其調(diào)色劑作于瓷坯上,經(jīng)750℃~850℃燒制成品。潮彩中的山水、人物,其彩繪方法也很同于國畫,基本都是運(yùn)用水料作底稿、勾線,這基本同于國畫用墨作畫,然后設(shè)色。潮彩從整體的彩繪效果表現(xiàn)力強(qiáng),能與中國畫的三大題材,四大手法的各種效果非常接近。
潮彩;中國畫
中國的陶瓷釉上彩繪裝飾繪畫藝術(shù)有著悠久的歷史,它的品種繁多、異彩紛呈。傳統(tǒng)的陶瓷釉上彩裝飾有斗彩、古彩、粉彩等門類,且藝術(shù)特色也各有千秋。
18世紀(jì)的西方國家,科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步帶動(dòng)了陶瓷工業(yè)的迅速發(fā)展,其中釉上陶瓷顏料的制備也形成了一套科學(xué)方法,主要以氧化鐵、銅、錳、銻、鉻等礦物為原料,此種低溫釉上顏料發(fā)色穩(wěn)定,絕大部分顏色都可以互相調(diào)配,燒成前后顏料色相基本保持一致,因此繪制時(shí)對(duì)畫面的最終效果有較高的預(yù)見性。這種陶瓷裝飾新材料在清末民國初期,從德國傳入中國,因?yàn)檫@種彩繪原料及裝飾手法均來自“西洋”,就被稱為“洋彩”,當(dāng)今稱之為陶瓷新彩。
20世紀(jì)50年代后期,新彩顏色的廣泛使用以及中國自制金水的出現(xiàn),在景德鎮(zhèn)墨彩描金的表現(xiàn)手法基礎(chǔ)上,創(chuàng)造性地廣泛應(yīng)用新彩的各種顏料進(jìn)行彩繪,一次燒成后再描金水,潮州彩則在此基礎(chǔ)上用堆料來勾勒線條。堆料用白釉、玻璃白、煉硼砂等按一定的比例混合而成,使線條產(chǎn)生凸起的瀝線,入烤花爐燒成后,再在瀝線上描金,再入爐二次燒成。其描繪題材寓意吉祥,金彩的描繪顯得富麗堂皇、絢麗多彩、五光十色,這獨(dú)具濃郁地域風(fēng)格色彩的彩瓷品種稱“潮彩”。
中國畫歷史悠久,遠(yuǎn)在2000多年前的戰(zhàn)國就出現(xiàn)在絲織品上。最為著名的畫《御龍圖》帛畫這與又有原始巖畫和彩陶畫、陶器是新石器時(shí)代的產(chǎn)物。陶器分黑陶、白陶和彩陶。在新石器時(shí)代的彩陶上,畫有互相追逐的鹿、跳躍的魚,還有三組五人攜手的踏歌圖,在常見的青銅器飾紋有龍紋、虎紋、云雷紋等,這些都是中國畫史的根源,在象形文字中,文與畫的初始是同一個(gè)意思,所以學(xué)習(xí)中國畫一直有書畫同源之說。
至宋,宋徽宗趙佶鐘愛書畫,設(shè)畫院,科舉必考書畫。到了元,漢族文人士大夫不屈蒙族統(tǒng)治,潛心書畫、寄情筆墨,所以宋元時(shí)期中國畫的發(fā)展趨向成熟,到達(dá)前所未有的巔峰水平,影響到今,便有了宋四家、元四家,留下很多經(jīng)典之作,也多數(shù)作品成為當(dāng)今中國畫入門必臨的范本。
中國畫作于紙、絹上,潮州彩作于高溫?zé)傻拇膳魃希鋭?dòng)詞都稱“畫畫”。國畫用毛筆蘸水、墨、色作于紙、絹上,潮彩用毛筆及輔助工具(絲綿、海綿、針筆等)蘸新彩顏料及其調(diào)色劑作于瓷坯上,經(jīng)750℃~850℃燒制成品。
潮州彩從彩繪題材上來說風(fēng)格同于國畫,如題材,潮彩所做內(nèi)容有花鳥、山水、人物;風(fēng)格上有工筆、寫意、大寫意、抽意、抽象,完成跟中國緊密的連在一起,其題材上也完全受中國畫的歷史、畫風(fēng)、時(shí)代的影響。如宋元的國畫畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)致、精細(xì),繪畫題材上無所不畫,師法自然,可以說從藝作者都找到新的天空。如潮彩的工筆花鳥完全受宋元、現(xiàn)代等的影響,其作畫方法也大同小異,潮彩工筆花鳥畫運(yùn)用艷墨加桃膠水,在瓷坯上勾線,再用顏料及其它溶劑設(shè)色,通過燒成,其效果完全可達(dá)到與傳統(tǒng)的中國工筆花鳥畫非常一致。潮彩中的山水、人物,其彩繪方法也很同于國畫,基本都是運(yùn)用水料作底稿、勾線,這基本同于國畫用墨作畫,然后設(shè)色。潮彩從整體的彩繪效果表現(xiàn)力強(qiáng),能與中國畫的三大題材,四大手法的各種效果非常接近。