劉葉子（西安翻譯學院，陜西 西安 710000）

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探究巴赫《第三帕蒂塔?幻想曲》的演奏特點

劉葉子
（西安翻譯學院，陜西 西安 710000）

【摘要】巴赫是一位音樂巨匠，將巴洛克時期的復調音樂推向了一個巔峰，而帕蒂塔在復調音樂作品中占有著重要的位置，本文將從帕蒂塔的創(chuàng)作背景、體裁特點及幻想曲的體裁特點、樂匯分析及演奏技巧多方面來探究巴赫《第三帕蒂塔?幻想曲》的演奏特點。

【關鍵詞】復調音樂；帕蒂塔；幻想曲；演奏特點

一、巴赫的生平及其創(chuàng)作特點

巴赫（1685年3月31日—1750年7月28日）作為巴洛克時期最偉大的作曲家之一，在西方音樂歷史上享有極高的地位。他的祖輩都是宮廷或教會的音樂人士，這個家族在巴洛克時期將近一個半世紀的時間里，一直為這個地區(qū)做著貢獻，在德國中部的音樂圈里有著不可忽視的地位。

巴赫作為一個管風琴師在生前享有極高的聲譽，雖然在19世紀中葉他并沒有以作曲家的身份被世人所熟知，但經過長達幾個世紀對其作品的探究，其音樂作品價值顯得愈發(fā)地珍貴。他還是個虔誠的基督教徒，同時由于受到早期啟蒙思想的影響，作品既有宗教元素，也有人文主義的音樂特點融入其中，深刻的反映出當時人們在社會、人文思想、經濟等領域的心態(tài)。他的作品在創(chuàng)作體裁上融合多國的音樂元素（特別是意大利和法國），運用復調、和聲等作曲技法將復調音樂推向了一個前所未有的新高潮，同時他又表現(xiàn)出主題旋律創(chuàng)作的巨大潛能，作品中的旋律更加器樂化，個性鮮明而有特色，創(chuàng)作中常常將旋律與對位手法結合起來，將豐富的和聲、移調、轉調等技法融入到復調音樂中，使音樂表現(xiàn)得充實而生動。

縱觀巴赫的音樂作品，其共性就是極少的表情記號，且曲式結構嚴謹、對位工整，他的偉大的之處也在于此，其嚴謹結構保證了巴洛克時期的音樂風格特點，這就讓他既保留了作品的時代性，同時給予演奏者無限空間來進行不同的詮釋，讓演奏者繼承這種風格之后可以自由的即興發(fā)揮。

二、帕蒂塔的創(chuàng)作背景

巴赫音樂作品的創(chuàng)作可分為三個時期：第一個是魏瑪時期（1708年-1717年），第二個是科滕時期（1717年-1723年），第三個是萊比錫時期（1723年-1750年）。筆者在此著重介紹萊比錫時期，在這個時期巴赫創(chuàng)作了帕蒂塔，也是在這個時期巴赫將宗教音樂推向了高潮。

1723年，巴赫來到萊比錫——一個充滿宗教氛圍、有著深厚文化底蘊的城市。此時的萊比錫，已是一個繁華商城，亦是德國印刷出版業(yè)中心。在這里，巴赫從一個演奏者、一個管風琴師變成了圣托馬斯教堂學校的樂監(jiān)，然而由于市政當局以及教會的種種限制，巴赫在這幾年的生活并不如意。直到1729年，巴赫擔任了萊比錫大學音樂社的領導人，他的境遇才得到了極大的改善，有了屬于自己的音樂藝術發(fā)展空間。大環(huán)境的改變、好友格斯納校長的支持、當時已發(fā)達的印刷業(yè)、以及每年舉辦書展的這些有利條件讓巴赫的創(chuàng)作達到了巔峰，他沖破了長期存在的宗教禁錮，加入了新鮮的血液，有了一些世俗性的東西，開拓了他的音樂發(fā)展之地。1731年以《鍵盤曲集》為名合訂的第一號作品一出版就獲得了巨大的成功，本文所涉及的《a小調第三帕蒂塔》就包含其中。

三、帕蒂塔的體裁特點

在16、17世紀，帕蒂塔最初是無樂器伴奏樂曲的曲名，直到17世紀末，德國作曲家Johann Kuhnau以及他的繼承者J?S?巴赫用它冠以組曲的名字。帕蒂塔在意大利語中就是“組曲”的意思，所以巴赫的《帕蒂塔》（德國組曲）里面也包含了意大利音樂風格因素，它是巴赫將宗教音樂與世俗音樂相融合的結體，是外國文化與本國因素的結合。

四、幻想曲的體裁特點

第一次把幻想曲體裁與音樂聯(lián)系起來是在16世紀，最早用作小標題是在1520年以前的德國鍵盤手稿上?；孟肭畛跏侵敢环N幻想性的音樂思想，而不是一種特定的舞曲體裁，在文藝復興時期，幻想曲與眾贊歌相聯(lián)系，后來常被用作賦格和奏鳴曲的前奏，也可作為獨立的器樂曲，與隨想曲性質相似。

幻想曲賦予了作曲者的主觀情感，常用對位法自由即興創(chuàng)作來發(fā)展主題，或多或少的分為幾個標準樂段。它的想象性極為豐富，富有浪漫主義色彩。

五、曲式分析

第一樂句為1-20小節(jié)，其中的1-2小節(jié)是一個主題動機，由于樂句的開頭為十六分休止符，因此為弱起小節(jié)，力度上從弱到強。隨后的3-4小節(jié)主題從左手開始，隨后便是左右手主題的交替進行，直至第20小節(jié)第一樂句結束。

第二樂句為21-30小節(jié)，與第一樂句同為弱起并伴隨著左手的下行五度模進，右手旋律從弱到強，從第25小節(jié)開始的模進可以通過強弱處理來形成一個對比。

79-80小節(jié)與第二樂句（21-30小節(jié)）的旋律走向相同，不同的是左手變成了從低音開始的五度模進。

91-92小節(jié)突出強調的目的，經過第93小節(jié)的過渡，從94小節(jié)開始到第97小節(jié)，四個小節(jié)左右手的問答句將旋律推到最高音B上，緊接著95小節(jié)的旋律開始向下進行，最終到達A音結束全曲。

六、演奏特點

（一）歌唱性

器樂演奏本就離不開聲樂藝術，而巴赫的音樂作為復調創(chuàng)作的巔峰更加離不開歌唱性的表達。要做到歌唱性，首先應從觸鍵開始。以第二樂句（21-30小節(jié)）為例，演奏這一樂句時，在情緒上首先是種如夢初醒的感覺，全身心的放松，想象天籟般的歌聲與氣息相融合的感覺，最后將這種感覺與手指的力度相結合，觸鍵的角度要斟酌仔細，下鍵的速度易緩，用指肚的位置觸鍵，彈出輕盈的音色，觸鍵的同時要確保每個音的獨立與清晰，同時手腕可根據聲部的旋律走向慣性轉動，隨著律動一層一層將旋律推向高潮。

在復調音樂作品中，聲部的旋律線條尤為重要，這就要求演奏者在彈奏時準確捕捉旋律的走向，并隨著線條的起伏做出樂句的表情和呼吸。

（二）音符的斷奏

巴洛克時期的古鋼琴與現(xiàn)代鋼琴在構造上有極大的不同，一般來說，巴赫的作品（特別是對八分音符的處理）采用斷奏法來模仿古鋼琴的清脆音響。需注意的是巴赫作品的斷奏與一般意義上的斷奏有些許差別，這里所說的斷奏是符合巴洛克時期的斷奏：下鍵較緩慢、較嚴謹，音色較暗。在這首幻想曲中，八分音符均可采用此斷奏法演繹。

（三）裝飾音

在巴洛克時期，裝飾音最初是為了彌補羽管鍵琴發(fā)音短不能延音的問題，后來由于作曲家的大量運用，裝飾音變成了展示作曲家以及演奏家技法的一個重要手段，而后成了巴洛克音樂的一種風格。

本文研究的《第三帕蒂塔?幻想曲》所涉及的裝飾音只有波音，對于波音的處理，由于巴赫本人并未在原著上附有較多的注釋，每個演奏者都可以有自己的詮釋且?guī)в休^強的即興性。如第54小節(jié)的波音，按照記譜法的裝飾音記號，它本是一個單波音，但由于音符時值較長，演奏時也可按復波音的奏法；再如第65和86小節(jié)的波音，這兩處的單波音前加了尾巴，演奏時可將主要音的上方鄰音緊接在主要音的前一個音符上，再進行順波音的奏法。在本曲中除了許多八分音符以及長時值的音符要遵循此奏法外，演奏者也可根據自己的理解進行即興處理并適當添加裝飾音。

七、結語

《第三帕蒂塔?幻想曲》作為巴赫出版的第一套組曲，作為復調成熟的作品之一，其藝術價值不可估量，相較于巴赫的其他作品，或許它并沒有那么出類拔萃，但我們可以看到它在結構上的嚴謹與完整、對位寫作手法上的純熟技巧以及和聲旋律的飽滿性。在演奏這首作品前，要先學會感知、了解作曲家本人的思想，緊隨他的腳步，讓身心置立于巴洛克時期，由此來把握該曲整體的風格特點并將其更加詳細地詮釋及演繹。

參考文獻

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作者簡介：劉葉子（1989—），女，漢族，陜西西安人，西安翻譯學院，助教，研究方向：鋼琴教學及演奏 。