袁艷超

（沈陽音樂學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，遼寧 沈陽 110000）

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中國鋼琴作品《繡金匾》演奏淺析

袁艷超

（沈陽音樂學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，遼寧 沈陽 110000）

【摘要】由王建中創(chuàng)作，根據(jù)民歌改編的鋼琴作品《繡金匾》，在中國鋼琴作品中，有其深入學(xué)習(xí)和研的究價(jià)值。本文主要從演奏技巧方面進(jìn)行闡述，例舉在演奏中遇到的一些問題，并做簡(jiǎn)要分析。

【關(guān)鍵詞】王建中；繡金匾； 演奏分析

一、 作曲家及其改編中國作品簡(jiǎn)介

王建中，我國著名的作曲家、鋼琴家，1933年生于上海。1950年考入上海音樂學(xué)院，并在該學(xué)院的作曲系和鋼琴系進(jìn)行專業(yè)的學(xué)習(xí)。王建中先生一生創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的音樂作品，涉及面廣、流傳率高。其中鋼琴作品幾乎是每個(gè)學(xué)習(xí)鋼琴演奏、了解中國作品的學(xué)生都會(huì)涉及到的，其作品在中國鋼琴曲庫中占有不可估量的地位。

根據(jù)民歌改編的鋼琴作品，在當(dāng)時(shí)極為盛行，同時(shí)也是中國鋼琴作品創(chuàng)作的重要組成部分。王建中的創(chuàng)作中將這種手法很好的加以運(yùn)用，例如根據(jù)陜北民歌改編的《繡金匾》、《翻身道情》、《山丹丹開花紅艷艷》，湖南民歌《瀏陽河》等；同時(shí)也有根據(jù)民族器樂曲改編的鋼琴作品，如根據(jù)古琴曲改編的《梅花三弄》、嗩吶曲改編的《百鳥朝鳳》等。將中國民族音樂的語言與西方創(chuàng)作手法相融合，運(yùn)用現(xiàn)代的和聲技法進(jìn)行加工、改良。將民族民間音樂元素在鋼琴上重新編排演繹，不同的和聲運(yùn)用、多音和弦、三度和弦和非三度疊置的和聲、簡(jiǎn)潔的織體結(jié)構(gòu)、在其創(chuàng)作中靈活體現(xiàn)，和聲效果豐富。

鋼琴作品《繡金扁》改編自陜北民歌，創(chuàng)作于1973年，原曲在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期流行于陜甘寧邊區(qū)，在中國鋼琴作品中無論從演奏方面還是教學(xué)上都很有研究價(jià)值。此作品篇幅不長，旋律線條清晰明朗，為三部曲式。作品在保留了原作民歌曲調(diào)的同時(shí)，在鋼琴上配以現(xiàn)代的創(chuàng)作技法展示出不一樣的視聽效果。

二 、鋼琴作品《繡金匾》的演奏分析

（一）裝飾音：

在演奏此作品時(shí)，不難發(fā)現(xiàn)在主要曲調(diào)中夾雜著一些裝飾音，在A段和再現(xiàn)中都有出現(xiàn)，作者將民族器樂的音色與鋼琴音色相融合，在鋼琴上模仿古箏撥奏時(shí)的音色。演奏的過程中，我們要格外注意彈奏時(shí)的觸鍵方式，與一般彈奏西方鋼琴作品的裝飾音稍有不同，此曲中的裝飾音，即是裝飾音、也有充當(dāng)著一部分曲調(diào)的作用，為作品潤色。因此在演奏的過程中不可彈得過輕，一代而過。在第一個(gè)曲調(diào)音降B彈奏時(shí)，力量要落實(shí)，并將力量充分灌入到指尖。接下來演奏的裝飾音，用腕部力量稍作帶動(dòng)，將力量在掌心中作轉(zhuǎn)移。演奏時(shí)不可彈得生硬、尖銳，更不可模糊帶過。手腕在演奏中起到一個(gè)力量銜接的作用。根據(jù)旋律的走向，靈活配合，演奏的連貫、歌唱。

（二）左右手拇指快速交替：

這一音型出現(xiàn)在作品的中段，左右手的拇指快速在同一音上彈奏。彈奏的程中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)吞音的現(xiàn)象，影響音樂的質(zhì)量。彈奏時(shí)，左右手拇指觸鍵一定要快，用大拇指內(nèi)側(cè)稍靠前的位置快速彈奏、下鍵動(dòng)作敏捷迅速、觸鍵面積小。聲音干凈、利落、毫無拖沓感，確保不丟因、落音。旋律曲調(diào)歡快、活潑，加之同音的快速交替出現(xiàn)，猶如鼓點(diǎn)聲聲推動(dòng)著整首作品進(jìn)入全曲的高點(diǎn)。樂曲中段演奏得輕快，靈動(dòng)、有氣氛，在一連串快速跑動(dòng)的音符中感受音樂的變換。

（三）音樂的韻律感：

此作品由民歌改編而來，根據(jù)民歌曲調(diào)由樂句構(gòu)成樂段，演奏前要理解樂段中樂句的劃分，彈得連貫、流暢、有韻律感。結(jié)合原民歌曲調(diào)，演奏A部分時(shí)，注意樂句間的連貫與呼吸，做好分句。嚴(yán)格按照譜面上的標(biāo)記進(jìn)行演奏，注意連線的起始位置，句子與句子之間做正確的劃分。同時(shí)注意樂句間的起伏，樂句頭音與尾音的處理，尾音勿過重。在正確理解該作品的樂句劃分后，對(duì)其進(jìn)行正確的演繹。中國鋼琴作品除演奏技巧之外，同時(shí)也很注重其作品的內(nèi)在氣韻以及情感的表現(xiàn)。演奏時(shí)要結(jié)合作品所表所表達(dá)的音樂情感進(jìn)行再度演繹，因此在學(xué)習(xí)的過程中要多了解本民族的音樂文化、音樂語言、加以合理運(yùn)用，融合創(chuàng)新，演奏出具有中國特色的音樂作品。

（四）音色問題：

與我們演奏的一般西方古典鋼琴作品的觸鍵盤稍有不同，此曲改編于民歌，彈奏時(shí)觸鍵不可完全單純運(yùn)用指尖，連貫歌唱的部分不要過分追求手指的顆粒性，這樣不僅曲調(diào)不連貫，而且聲音表達(dá)有誤，因此演奏時(shí)應(yīng)使用指尖肉多的部分觸鍵。另外注意手型不可太過向內(nèi)，要適當(dāng)延展、以免發(fā)出生硬、不連貫的聲音。音質(zhì)優(yōu)美的歌唱性連奏，某種意義上而言，也是該作品對(duì)其原作聲樂作品發(fā)聲的一種模仿。中段部分音域較高，聲音透明、音色通透，演奏時(shí)要注意此樂段聲音的表現(xiàn)，越是高聲部越要表現(xiàn)出靈動(dòng)的聲音質(zhì)感，在同一音型交替出現(xiàn)的部分，聲音要平均。中段部分與之前的曲調(diào)形成一種鮮明的音色變化，使作品更加生動(dòng)。掌握好這首作品的音色變化是彈奏好這收作品需要認(rèn)真思考和學(xué)習(xí)的必修課。

結(jié)語：

縱觀鋼琴藝術(shù)史，中國鋼琴作品是屬于本民族的音樂語言，更是每個(gè)學(xué)習(xí)鋼琴演奏的學(xué)生都必需要接觸到的作品。本文通過對(duì)王建中根據(jù)民歌改編的鋼琴作品《繡金扁》演奏方面進(jìn)行簡(jiǎn)要分析，旨在對(duì)演奏該作品或教學(xué)起到輔助作用。

參考文獻(xiàn)

[1].趙曉生.《鋼琴演奏之道》[M].湖南教育出版社.1997.

[2](波)約．霍夫曼.《論鋼琴演奏》[M].人民音樂出版社.2000.

作者簡(jiǎn)介：袁艷超 （1986—），女，籍貫：山東，沈陽人，碩士，助教，（鋼琴教師），研究方向：鋼琴演奏，工作單位：沈陽音樂學(xué)院藝術(shù)學(xué)院。