盧 毅（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)院，遼寧 沈陽(yáng) 110818）

淺談鋼琴伴奏在民族聲樂(lè)戲曲風(fēng)格作品中的應(yīng)用

盧 毅
（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)院，遼寧 沈陽(yáng) 110818）

【摘要】隨著中西方文化的不斷交融，西方音樂(lè)也在不斷地影響著中國(guó)的傳統(tǒng)民族音樂(lè)，在原有的民族特色樂(lè)曲中融入了許多西方化的特色，除了樂(lè)曲形式上的開(kāi)拓以外，更是對(duì)演奏形式上做出了改進(jìn)。不論是正譜演奏還是進(jìn)一步改良的五聲調(diào)式，還是即興演奏與和聲調(diào)式，都讓民族音樂(lè)得到了更為廣闊的發(fā)展空間，更有利于中國(guó)音樂(lè)、民族音樂(lè)走向世界。

【關(guān)鍵詞】鋼琴；伴奏；民族音樂(lè)

文化是中國(guó)邁入世界的途徑之一，然而不同民族之間有著不一樣的文化價(jià)值觀，只有進(jìn)行不斷的改進(jìn)與創(chuàng)新，才能夠讓中國(guó)文化邁入世界，為世界人們所喜愛(ài)。民族聲樂(lè)中鋼琴伴奏的應(yīng)用，正是這一種途徑，使得民族聲樂(lè)更能夠融入到世界之中。而鋼琴伴奏在民族聲樂(lè)中除了在形式上有所改變，更是對(duì)民族聲樂(lè)戲曲的發(fā)展有著不可忽視的作用。

一、鋼琴伴奏在民族聲樂(lè)戲曲中的演奏方式

在鋼琴融入民族聲樂(lè)的過(guò)程中運(yùn)用了多種多樣的演奏方式。

一是正譜伴奏。正譜伴奏是按照民族聲樂(lè)中原本的樂(lè)譜進(jìn)行演奏，為一種較為傳統(tǒng)的演奏方式，它在演奏的過(guò)程中除了與民族聲樂(lè)的音色不同以外，音調(diào)是一樣的。這是原本大眾最能接受的一種中西方音樂(lè)相互交融的方式。

二是五聲調(diào)式。原本的民族音樂(lè)中其樂(lè)譜較為單調(diào)，只有五個(gè)音位在進(jìn)行不斷的變換，另有高低音之分，而鋼琴伴奏在一開(kāi)始的時(shí)候便是依據(jù)這五聲調(diào)進(jìn)行演奏。但是五聲調(diào)的模式卻是正譜演奏的變體，在正譜演奏的過(guò)程中做出一定的變化，與聲樂(lè)相互補(bǔ)充。

三是即興伴奏。即興伴奏這一伴奏方式則是正譜伴奏相反的一種演奏方式，它與正譜伴奏完全不同，不按照原有的樂(lè)譜演奏，反而是在臨場(chǎng)即興發(fā)揮。在現(xiàn)場(chǎng)的即興發(fā)揮能夠更充分地表達(dá)演奏者當(dāng)時(shí)的情感，更有利于現(xiàn)場(chǎng)觀眾對(duì)于聲樂(lè)的理解，極其具有代入感。

最后則是和聲的運(yùn)用。和聲運(yùn)用是西方音樂(lè)體系中尤為重要的一類，這是多種音調(diào)的變換。而在當(dāng)今的和聲中，有著一定的運(yùn)用方式，在原有的五聲譜中融入了七聲的元素，開(kāi)闊了音高與音低的范圍，并運(yùn)用一定的手法，形成和聲。和聲的運(yùn)用，能夠很好地烘托現(xiàn)場(chǎng)的氛圍。

二、鋼琴伴奏在民族聲樂(lè)戲曲中的作用

鋼琴伴奏在民族聲樂(lè)戲曲中發(fā)揮著不可忽視的作用，不僅僅是在其審美價(jià)值之中，更是對(duì)民族音樂(lè)走向世界有著十分巨大的作用。

（一）在民族音樂(lè)中的審美功能

校正音準(zhǔn)。鋼琴的音色十分準(zhǔn)確，是現(xiàn)有的樂(lè)器之中最為準(zhǔn)確的一種樂(lè)器，而鋼琴演奏則能夠很好地幫助聲樂(lè)演唱者找準(zhǔn)音位，不會(huì)因?yàn)橐恍﹥?nèi)在或者外在的原因使得音位失準(zhǔn)，這有利于演唱者在表演時(shí)候的準(zhǔn)確性，更方便平時(shí)練習(xí)中的音位記憶。

把握速度、節(jié)奏。原有的傳統(tǒng)樂(lè)器中，因?yàn)榇蠖喽际茄詡魃斫?，很難有準(zhǔn)確的樂(lè)譜，但是西方的音樂(lè)素材中，有著嚴(yán)格的格式，其速度也能夠進(jìn)行很好的規(guī)劃。在民族聲樂(lè)中進(jìn)行鋼琴伴奏，可以幫助其它樂(lè)器找準(zhǔn)音位，把握節(jié)奏，使得整個(gè)樂(lè)隊(duì)的節(jié)奏一致。

理解音樂(lè)。鋼琴的音調(diào)跨越很廣，音樂(lè)起伏較大，并且鋼琴演奏具有明朗歡快的特色，不論是輕音還是重音都很有特點(diǎn)，演奏時(shí)能夠讓人震耳發(fā)憒，更加深化了音樂(lè)在聽(tīng)眾腦海中的形象，使人身臨其境，具有極強(qiáng)的代入感，幫助觀眾理解音樂(lè)，也幫助演唱者理解音樂(lè)，使其演唱時(shí)更具有情感。

添加音效。原本的民族音樂(lè)中，大多只是正譜的演奏，而且民族音樂(lè)更多的是獨(dú)自演奏，樂(lè)曲單一，只能夠單獨(dú)欣賞。但是，在鋼琴融入民族聲樂(lè)之中的時(shí)候，我們能夠感受到另外一種不一樣的氛圍。鋼琴的和聲為原本的樂(lè)曲增添了一定的音效，使得音樂(lè)更具有感染力。

（二）促進(jìn)民族音樂(lè)走向世界

民族音樂(lè)是中國(guó)傳統(tǒng)文化的一種，而在社會(huì)不斷地進(jìn)步當(dāng)中，中國(guó)除了經(jīng)濟(jì)與政治要在世界上占領(lǐng)一定的地位以外，文化也有必要成為世界文化中的一員，成為中國(guó)著陸世界的軟實(shí)力。

鋼琴在民族聲樂(lè)戲曲中的應(yīng)用，不僅是對(duì)民族音樂(lè)的一種豐富，更是對(duì)其的一種發(fā)展，讓民族音樂(lè)走向世界的舞臺(tái)。這有利于中國(guó)文化的發(fā)展與進(jìn)步，有利于中國(guó)音樂(lè)、民族音樂(lè)成為世界音樂(lè)的重要組成部分。

三、結(jié)束語(yǔ)

在音樂(lè)文化之中，中西方的各種思想在進(jìn)行著不斷的交融，而西方音樂(lè)對(duì)中國(guó)的傳統(tǒng)音樂(lè)，除了帶來(lái)沖擊以外，更是帶來(lái)了一種巨大的機(jī)遇，對(duì)中國(guó)的傳統(tǒng)音樂(lè)來(lái)講，是一種改革與創(chuàng)新。鋼琴在民族聲樂(lè)中的應(yīng)用，更能夠完善民族的聲樂(lè)體系，校準(zhǔn)音位，加深演唱者對(duì)于音樂(lè)的理解，并且在演奏的時(shí)候，因?yàn)楹吐暤倪\(yùn)用使得表演效果得到更好的表達(dá)。而中西方音樂(lè)的相互沖擊，完善了民族音樂(lè)，更能夠走向世界。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介：盧毅（1991—），男，漢族，遼寧省營(yíng)口市人，沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院鋼琴系14級(jí)鋼琴伴奏專業(yè)碩士研究生。