楊 娜（延安大學魯迅藝術學院，陜西 延安 716000）

從閹人歌手看中世紀歐洲女性社會地位

楊 娜
（延安大學魯迅藝術學院，陜西 延安 716000）

【摘要】在歐洲中世紀漫長的一千多年里，出現(xiàn)了一個特殊的群體——閹人歌手。他們以高超的聲樂技巧、獨特的音質在歐洲中世紀后期的兩百多年時間里獨霸舞臺。他們的出現(xiàn)歸根結底是在這一千多年時間里，歐洲女性社會地位低于男性。女性不能成為為宗教服務的神職人員，也不能在公共場合放聲歌唱。因此就出現(xiàn)了代替她們歌唱的閹人歌手。閹人歌手的出現(xiàn)使正歌劇與美聲唱法走向了輝煌。

【關鍵詞】歐洲中世紀；閹人歌手；社會地位；女性

在西歐聲樂發(fā)展史的藝術長河中，出現(xiàn)了一個特殊群體，他們用殘缺的身體詮釋著偉大的聲樂藝術，并且?guī)砹丝涨敖^后的輝煌。他們就是被稱作“閹人歌手”或“閹伶”的偉大藝術家們。

一、閹人歌手

是在16世紀中葉至19世紀初出現(xiàn)在歐洲的一種男高音歌手。需要把7到12歲的男童進行閹割，閹割以后男童的身體可以繼續(xù)像正常人一樣生長，但其嗓音會一直保持童聲的狀態(tài)。等到男童長大了，就會以一個正常成年男性的身體來支撐一個孩童的嗓音，嗓音就會變得與正常人不一樣。閹人歌手一方面不會受到變聲期的影響，另一方面，他們擁有成年男人的各種肌肉力量。不僅如此，閹人歌手的音域比女生的真聲區(qū)還要高一個八度，由于閹人歌手擁有女性的音域，男人的體魄，所以一般閹人歌手的聲樂技巧比較高超，不僅可以在舞臺上飾演男性角色，還可以飾演各種女性角色。然而，這個群體的出現(xiàn)并不是無緣無故的。

二、閹人歌手產生的原因

（一）女性不允許歌唱

從公元4世紀開始，女性就被規(guī)定不能在教堂和公共場合發(fā)表言論。從這時開始，教會唱詩班中就沒有了女人的身影。1586年，羅馬圣保羅教皇在《歌林多書》中發(fā)布指令：“令婦女在教堂中保持安靜。”此后，女人不但不能在宗教場合放聲歌唱，就連在歌劇院和其它場合歌唱的權利也被剝奪了

（二）男童和正常的男聲不能滿足舞臺需要

在中世紀，各種宗教集會的歌唱活動都是由男童組成的唱詩班承擔的。男童的聲音雖然很純凈，但畢竟能力有限，一方面男童畢竟是童聲，不可能代表女聲去表演女性角色，另一方面男童都有變聲期，一般正常的男童大概從12——14歲開始變聲，18或19歲完成變聲，男童從開始訓練到變聲期是很短暫的，所以男童的演唱生命并不長。到了15世紀，正歌劇和難度更大的無伴奏合唱興起，對于扮演女性角色歌手的需求增加，男童和正常男性不能滿足這一需求。這時出現(xiàn)了假聲歌手，但是男性假聲歌手的聲音虛弱無力，而且音色不自然，閹人歌手應運而生。

三、閹人歌手在聲樂藝術發(fā)展史中的歷史地位、藝術特點及成就

（一）閹人歌手在聲樂藝術發(fā)展史上的歷史地位

閹人歌手是在中世紀歐洲這樣一個蔑視婦女的歷史時期產生的一種特殊人群。它經歷了200年的發(fā)展最終走向沒落。閹人歌手可以稱為美聲唱法的締造者。他們的出現(xiàn)讓美聲唱法有了飛躍的進步。如果沒有閹人歌手，就不會有燦爛輝煌的美聲唱法，就不會有歐洲正歌劇的輝煌。在17、18世紀的歌劇舞臺與宗教集會上，閹人歌手獨占鰲頭，幾乎統(tǒng)治了歌劇舞臺與宗教集會。

（二）閹人歌手的藝術特點及成就

經過嚴格訓練的閹人歌手既有童聲優(yōu)美純凈的音色，又有成年男性歌手的力量、即有比女性還寬的音域，又有女性歌手所不具備的肺活量和肌肉力量。閹人歌手憑借獨特的身體優(yōu)勢活躍在17、18世紀的歌劇舞臺上。他們可以一口氣發(fā)出一分鐘甚至更長的有質量的聲音，可以輕而易舉地演唱高難度的快速樂句、斷音、顫音、琶音與即興華彩樂章，這些高難度的技巧在他們口中可以信手拈來、毫不費力。他們不僅可以飾演英雄的男性角色，也可以飾演各種類型的女性角色。因為他們在擁有男性力量的同時也擁有女性的明亮、華麗、靈活的音色。閹人歌手運用美聲唱法將正歌劇推向了巔峰，迎來了“美聲唱法的第一個黃金時期”。當時閹人歌手所到之處的表演都會受到觀眾的熱烈歡迎，就像今天的流行歌手受到的瘋狂崇拜一樣?？梢赃@樣說，沒有閹人歌手，就沒有發(fā)展至今天的美聲唱法，就沒有注重聲樂演唱的意大利正歌劇的輝煌，就沒有聲樂藝術的再度崛起和源遠流長。

四、閹人歌手的出現(xiàn)與女性的地位息息相關

在長達一千年的歐洲中世紀封建社會統(tǒng)治時期，無論是女性的世俗地位還是宗教地位都是比較低下的。在政治生活中，女性也沒有說話的權力，她們的活動范圍就是家庭，她們的任務就是管理好家庭的日常事務。在這段時期里，女性沒有經濟管理權與參政議政權，女性的所有財產都需要其丈夫代為管理，除非她的丈夫去世了她才會獲得經濟管理權。公元4世紀以來，教會規(guī)定婦女應在教堂和集體場合保持安靜的訓導，因此女性就不能成為為上帝服務的宗教人員，不能成為唱詩班成員，也不能公開在劇院演出歌劇，歌劇中的女性角色又必須找到替代者，在這種情況下就出現(xiàn)了閹人歌手，他們以高超的聲樂技巧和獨特的音質特點成為了女性角色的扮演者，成為了歌劇舞臺上耀眼的明星。

參考文獻

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［4］肖云濤．關于美聲唱法演唱風格的發(fā)展變化［J］．文教資料，2006（3）．

作者簡介：楊娜，女，漢族，延安大學魯迅藝術學院音樂課程與教學論在讀碩士研究生。