王　鋒

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含淚的微笑：國(guó)產(chǎn)喜劇電影敘事風(fēng)格的拓展與突破

王鋒

摘要：《夏洛特?zé)馈愤\(yùn)用詼諧的語(yǔ)言，互文的結(jié)構(gòu)，悖論的人物形象，幽默、諷刺、夸張、嘲諷等藝術(shù)手法，創(chuàng)造出濃郁的喜劇氛圍；在殘酷現(xiàn)實(shí)與美好夢(mèng)想的巨大反差中，揭示出人們面對(duì)現(xiàn)實(shí)困境的悲劇內(nèi)涵。這種外在的喜劇形式和內(nèi)在的悲劇內(nèi)涵有機(jī)地結(jié)合在一起，形成了全片鮮明的敘事風(fēng)格：“含淚的微笑”。這不僅是國(guó)產(chǎn)電影在喜劇敘事形式上的拓展，也是未來(lái)喜劇電影突破的方向。

關(guān)鍵詞：含淚的微笑；喜??；敘事結(jié)構(gòu)

“含淚的微笑”源自別林斯基對(duì)果戈里創(chuàng)作風(fēng)格的評(píng)價(jià)，隨后這種創(chuàng)作風(fēng)格在契訶夫、歐·亨利等的作品中得到了發(fā)揚(yáng)。在經(jīng)典小說(shuō)《麥琪的禮物》中，歐·亨利描述了一對(duì)夫妻甜蜜而又心酸的愛(ài)情。在圣誕前夕，妻子德拉賣了自己漂亮的長(zhǎng)發(fā)為丈夫吉姆換來(lái)一條表鏈，以配丈夫無(wú)鏈的家傳金表；而丈夫賣掉了金表為給她買來(lái)了一套玳瑁發(fā)梳！歐·亨利把小人物的辛酸和坎坷，笑與淚、貧賤與高貴、夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)中的種種反差有機(jī)結(jié)合在一起，深深地打動(dòng)了讀者的心靈。這種“笑中有淚、淚中見(jiàn)笑”的藝術(shù)風(fēng)格。把喜劇、悲劇交織一起，以喜劇形式去表現(xiàn)悲劇性的內(nèi)容，用悲劇性的情節(jié)來(lái)反襯戲劇性的效果，從而看到世人看不見(jiàn)的眼淚，在哈哈大笑之后都會(huì)有心酸的苦澀。

而在影視藝術(shù)中，卓別林的系列電影也具有“含淚的微笑”的藝術(shù)風(fēng)格。他在《馬戲團(tuán)》《淘金記》《城市之光》《摩登時(shí)代》等影片中，塑造了底層小人物夏爾洛的經(jīng)典形象，肥褲子、破禮帽、小胡子、大頭鞋、從不離手的拐杖構(gòu)成了夏爾洛外在的喜劇形式，而《淘金記》插著面包跳舞，《馬戲團(tuán)》中的失戀，《城市之光》中贏得失明姑娘的感恩之情，《尋子遇仙記》中的尋找幸福，《摩登時(shí)代》中精神失常淪為機(jī)器的奴隸等都以讓人心酸的情感構(gòu)成了夏爾洛的悲劇內(nèi)涵?！白縿e林從夏爾洛的笑容中所感染給觀眾的酸楚，是比淚水更沉痛得多的微笑，而他從夏爾洛的憂郁中所傳達(dá)給觀眾的深思，又是比生存本身更艱辛得多的悲哀?！盵1]這是對(duì)卓別林電影的中肯評(píng)價(jià)，也是對(duì)卓別林電影風(fēng)格的高度概括。

可喜的是，在2015年上映的電影《夏洛特?zé)馈芬灿羞@樣的藝術(shù)風(fēng)格：詼諧的語(yǔ)言，互文的結(jié)構(gòu)，悖論的人物形象，幽默、諷刺、夸張、嘲諷等藝術(shù)手法的運(yùn)用，創(chuàng)造出喜劇的氛圍；然而在爆笑之余，劇中小人物在殘酷的現(xiàn)實(shí)與美好的夢(mèng)想的巨大反差中，揭示生活中種種不合理的現(xiàn)實(shí)困境，從而顯示出深刻的悲劇內(nèi)涵。正是這種外在的喜劇形式和內(nèi)在的悲劇內(nèi)涵有機(jī)地地結(jié)合在一起，形成了全片的敘事風(fēng)格：“含淚的微笑”。

一、詼諧的語(yǔ)言：笑中含淚

關(guān)于影片《夏洛特?zé)┬摹?，縱觀全片，視聽(tīng)語(yǔ)言整體呈現(xiàn)出詼諧幽默的特點(diǎn)，而且笑點(diǎn)背后都蘊(yùn)含著淚點(diǎn)。下面從對(duì)白和服裝造型著手，對(duì)此加以分析。

(一)對(duì)白

《夏洛特?zé)馈啡獙?duì)白之幽默、秀句之精彩，是國(guó)產(chǎn)喜劇近年來(lái)不可多得的。譬如王老師：“就在昨天，袁華同學(xué)得了全區(qū)作文比賽一等獎(jiǎng)，作文題目是《我的區(qū)長(zhǎng)父親》?！睆垞P(yáng)：“洛兒，咱們以后各論各的，我管你叫哥，你管我叫爸。”由上幾句對(duì)白就可以看出，編劇把對(duì)偶、對(duì)比、暗喻、諧音等修辭手法運(yùn)用得恰到好處，讓觀眾不由自主地爆發(fā)出笑聲，而且在笑聲之余，也能體會(huì)到對(duì)白背后所揭示出的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。前一句中，袁華的諧音“圓滑”，而獲得作文一等獎(jiǎng)的題目是“我的區(qū)長(zhǎng)父親”！不難看出，與其說(shuō)獲獎(jiǎng)靠的是作文水平，不如說(shuō)靠的是區(qū)長(zhǎng)的權(quán)勢(shì)。連學(xué)校這種“純潔的象牙之塔”都發(fā)生這樣圓滑的事情，可想而知，此類情況在其他的行業(yè)中該是有多么的泛濫。在劇中缺失公允的環(huán)境與現(xiàn)實(shí)相互吻合，戳中了觀眾的笑點(diǎn)和淚點(diǎn)。后一句中，讓夏洛沒(méi)有想到的是，自己的母親和同學(xué)竟然談起了不倫之戀，盡管愛(ài)情沒(méi)有年齡之分，但是也對(duì)當(dāng)下很多只重物質(zhì)的“爺孫戀”進(jìn)行了辛辣的嘲諷。更難得的是,在片中,類似的對(duì)白比比皆是,不勝枚舉,也正是這些詼諧的對(duì)白,讓全片在洋溢著喜劇氛圍的同時(shí)，露出淡淡的憂傷。

(二)服飾

盡管沒(méi)有卓別林那種從一而終的鮮明特色，但《夏洛特?zé)馈烽_(kāi)頭“撞衫”的設(shè)計(jì)也盡顯喜劇的特色。在外在的形式上，夏洛在初戀情人秋雅的婚禮上，先是坐著豪車在酒店門(mén)口轉(zhuǎn)了三圈，好不容易下車，卻不想被車門(mén)夾住了衣角，被狼狽地拖了好遠(yuǎn)；穿著筆挺的西裝，打著鮮紅的領(lǐng)結(jié)，胸口上插著三根別致的雞毛，這一精心別致的打扮本想引起注意，卻和主持婚禮的司儀撞衫了；末了，老同學(xué)的即興賦詩(shī)“只身赴宴雞毛裝，都是同學(xué)裝雞毛”更是讓夏洛的?？嶙兂闪怂：?。然而，隨著妻子馬冬梅的到來(lái)，揭示出了真相：豪車是借來(lái)的，禮服是租來(lái)的，連禮金也是賣了妻子三輪車的發(fā)動(dòng)機(jī)換來(lái)的。撞衫的表面有“哀其不幸，怒其不爭(zhēng)”的喜劇效果，但內(nèi)里也道出了底層百姓令人酸楚的生存現(xiàn)實(shí)。

二、悖論的人物：淚中含笑

《夏洛特?zé)馈返乃膫€(gè)主要人物，大春、夏洛、秋雅和馬冬梅，其各自的性格特征在現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)中呈現(xiàn)出相?；蛳喾吹慕Y(jié)果。

在現(xiàn)實(shí)中，夏洛沒(méi)有實(shí)現(xiàn)做歌星的理想，整天靠喝酒來(lái)麻醉自己空虛麻木的生活，靠借車租衣來(lái)裝飾自己那點(diǎn)虛偽的面子；馬冬梅沒(méi)有當(dāng)上標(biāo)槍運(yùn)動(dòng)員，只能每天腳踏三輪，推著火罐，街頭擺小攤坐著小生意來(lái)養(yǎng)家糊口；秋雅嫁給了大腹便便，和他爸一樣老的男人，大春也沒(méi)有和夢(mèng)中情人馬冬梅在一起。四個(gè)人的日子都比較艱辛，特別是馬冬梅眼含熱淚的哭訴，不僅是她內(nèi)心委屈的爆發(fā)，也是劇中主人公面對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的情感寫(xiě)照。他們?cè)谄椒采钪械奈蛼暝?，既是劇中人的人生遭遇，也是普通大眾的人生縮影，確實(shí)讓觀者心酸流淚。

而在夢(mèng)中，主人公們都實(shí)現(xiàn)了自己的愿望或者理想：秋雅成為了當(dāng)紅歌星的經(jīng)紀(jì)人，在聚光燈下風(fēng)光無(wú)限；大春用夏洛教的笨辦法追到了夢(mèng)中情人冬梅；冬梅也過(guò)著幸福恬淡的日子。尤其是夏洛，展現(xiàn)出自己的音樂(lè)天賦后，勢(shì)如破竹，先是在春晚一夜成名，后來(lái)更是星光閃耀。

現(xiàn)實(shí)中的落魄，令人心酸；夢(mèng)想中的輝煌，令人喜悅，兩者之間形成互補(bǔ)，在某種程度上構(gòu)成了人生現(xiàn)實(shí)和理想的互文隱喻。更難得的是，無(wú)論是在現(xiàn)實(shí)或是在夢(mèng)中所遭遇的困境，都讓人悲哀：現(xiàn)實(shí)中夏洛在物質(zhì)困境中的苦苦掙扎，夢(mèng)中夏洛在物質(zhì)滿足后所面對(duì)的精神空虛；若陷入其中都會(huì)患上人生的不治之癥。然而，夏洛的兩種版本的人生遭遇，恰是大多數(shù)蕓蕓眾生的人生縮影。

饒有興味的是，劇中四個(gè)主要人物名字中暗含著“春夏秋冬”這四個(gè)字，也隱喻著人生命運(yùn)就如年復(fù)一年的四季輪回一般，周而復(fù)始，歲歲年年。正是這種在現(xiàn)實(shí)中的艱難掙扎，亦或是功成名就肆意揮霍后的不治之癥，讓觀眾心中產(chǎn)生淡淡的哀愁。這也形成了該片鮮明的喜劇特色，即“淚中含笑”。

三、互文的結(jié)構(gòu)：淚中含笑，笑中含淚

《夏洛特?zé)馈肥褂昧巳皇降奶讓咏Y(jié)構(gòu)，整個(gè)故事結(jié)構(gòu)分為三幕。第一幕，現(xiàn)實(shí)中落魄的夏洛和馬冬梅過(guò)著平淡而無(wú)聊的生活，在初戀情人秋雅的婚禮上，好面子的夏洛被妻子撕下了偽裝，成為了最大的笑話。兩人打鬧婚禮現(xiàn)場(chǎng)，夏洛對(duì)婚姻失去了信心，醉倒在馬桶上，在夢(mèng)中開(kāi)始了重生；第二幕，在夢(mèng)中，夏洛穿越到了高中時(shí)代，利用未來(lái)的知識(shí)，唱樸樹(shù)的歌給秋雅聽(tīng)，引起全校師生的注意，很快夏洛聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，成了萬(wàn)眾矚目的明星，并引起了娜姐的注意，參加春晚后，一舉成了炙手可熱的明星；而深愛(ài)著夏洛的馬冬梅卻為了保護(hù)夏洛，跟著凱哥進(jìn)了小樹(shù)林。夏洛功成名就，贏得了秋雅的芳心，抱得美人歸，馬冬梅遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。夏洛名利雙收之后，實(shí)現(xiàn)了夢(mèng)想，就過(guò)起了醉生夢(mèng)死的生活，開(kāi)豪車、坐游艇、泡美女、暴打選手等之后，才發(fā)現(xiàn)馬冬梅早已嫁給了自己的同學(xué)大春，所有人都在騙他，他的成功顯得好笑。最后夏洛得了艾滋病，他最信任的兄弟和自己的女人勾搭，自己的兄弟成了自己的繼父；第三幕，夏洛去世，馬冬梅和大春翻窗來(lái)看夏洛，夏洛也從夢(mèng)境回到了現(xiàn)實(shí)，他跑向了妻子馬冬梅，回到平淡而又幸福的日子。

上述三幕式的結(jié)構(gòu)講述了一個(gè)清晰而又完整的故事。這個(gè)完整的故事中又包含了兩個(gè)故事，第一幕和第三幕構(gòu)成了現(xiàn)實(shí)版的人生，夢(mèng)境中構(gòu)成了一個(gè)虛幻的人生，兩個(gè)故事結(jié)構(gòu)一虛一實(shí)，相互補(bǔ)充，相互襯托?！敖Y(jié)構(gòu)本身就是具有巨大的文化意義可容量和隱喻功能的構(gòu)成，任何一個(gè)深刻的敘述者都不會(huì)輕易地放過(guò)結(jié)構(gòu)或者忽視結(jié)構(gòu)的這種容量和功能的?！盵2]一般來(lái)講，三幕式結(jié)構(gòu)和故事的開(kāi)端、發(fā)展、高潮基本對(duì)應(yīng)，然而，在本片之中，這種傳統(tǒng)被打破，而是在發(fā)展階段把故事引入了另一個(gè)故事當(dāng)中。然后在兩個(gè)故事的互文過(guò)程中，完成了發(fā)展和高潮。這種創(chuàng)新，雖然不是首創(chuàng)——在科波拉1993年的電影《佩姬蘇要出嫁》中也有類似的結(jié)構(gòu)方式——但能合理地本土化和寫(xiě)出新意，的確讓人耳目一新?！断穆逄?zé)馈吩跀⑹陆Y(jié)構(gòu)上還蘊(yùn)含著獨(dú)特的意義。現(xiàn)實(shí)版的夏洛，雖然喜好唱歌，但最終也沒(méi)有成為歌星，而是終日無(wú)所事事，好虛榮，喜耍闊；而妻子放棄了體育特長(zhǎng)，腳蹬三輪以養(yǎng)家糊口。送禮尚需借車租衣賣三輪，再加上感情生活的不如意，讓夏洛對(duì)平平淡淡的現(xiàn)實(shí)生活感到厭倦。而當(dāng)夏洛這一切裝逼?？岬闹i底揭開(kāi)之后，觀眾也能體會(huì)到夏洛為了女神而不顧臉面的內(nèi)心落魄、為了虛榮而典賣家當(dāng)?shù)纳罾Ь场，F(xiàn)實(shí)中夏洛的苦苦掙扎，配上服裝的撞衫，同學(xué)之間的嬉笑等噱頭，在敘事特色上，呈現(xiàn)出“淚中含笑”的藝術(shù)特色。

夢(mèng)中的夏洛，由于唱歌一舉成名，不僅獲得了初戀情人的芳心，也成為了炙手可熱的明星，整天過(guò)著奢華而又空虛的日子。他想找回真愛(ài)的時(shí)候，卻發(fā)現(xiàn)真愛(ài)自己的馬冬梅已經(jīng)嫁給了大春，自己也得了艾滋，女友和助手勾搭、媽媽和同學(xué)再婚。回首之時(shí)，發(fā)現(xiàn)自己窮得只剩下錢了。夏洛在表面上一時(shí)風(fēng)光無(wú)限，然而喧囂過(guò)后只落下眾叛親離、虛偽遍地、絕癥纏身、命不久矣?！拔医心愀?，你叫我爸”不僅是對(duì)夏洛重生后明星范生活方式的嘲諷，也是對(duì)混亂生活的絕妙諷刺。在夢(mèng)中故事的整體敘事上，以笑為主，呈現(xiàn)出“笑中含淚”的藝術(shù)特色。

在現(xiàn)實(shí)中，夏洛追求名利而不得，過(guò)平淡生活而不甘；在夢(mèng)境中，夏洛名利雙收卻虛偽落寞，向往真情而不得。在夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的敘事特色上，現(xiàn)實(shí)中“以淚為主，以笑為輔”，夢(mèng)中則是“以笑為主，以淚為輔”，兩者交織，形成一個(gè)有機(jī)的整體。

該影片將虛實(shí)兩種生存方式進(jìn)行對(duì)比，并形成了鮮明的互文結(jié)構(gòu)，從深層次上揭示出結(jié)構(gòu)所蘊(yùn)含的意義：含淚的微笑，暗喻著一條樸素的人生哲理，無(wú)論是功成名就還是蕓蕓眾生，都應(yīng)該積極樂(lè)觀地面對(duì)現(xiàn)實(shí)生活。守住屬于自己的那份平凡的天空，不僅是夏洛等人的人生追求，也是我們每個(gè)人應(yīng)該追求的終極目標(biāo)。

四、結(jié)語(yǔ)

國(guó)產(chǎn)喜劇電影，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，風(fēng)格多樣，一直以來(lái)深受觀眾喜愛(ài)?！断穆逄?zé)馈烦尸F(xiàn)出“含淚的微笑”的敘事特色，的確是國(guó)產(chǎn)喜劇電影風(fēng)格的拓展與突破。

解放前，在喜劇電影中，1947桑弧導(dǎo)演的《太太萬(wàn)歲》堪稱代表?！短f(wàn)歲》講述了一個(gè)日常市民的生活故事，主人公陳思珍使出渾身解數(shù)，爭(zhēng)做唐志遠(yuǎn)的賢惠太太，為了丈夫的事業(yè)，不得不經(jīng)常在娘家和婆家兩邊撒謊周旋，結(jié)果是搬起石頭砸了自己的腳。全片呈現(xiàn)出喜而不膩、哀而不傷的敘事特色。解放后，喜劇電影的風(fēng)格呈現(xiàn)出多樣化的特點(diǎn)，如周星馳的《大話西游》系列電影，呈現(xiàn)出“后現(xiàn)代”和“無(wú)厘頭”的喜劇特色；又如根據(jù)王朔小說(shuō)改編的《頑主》《我是你爸爸》等“痞子”喜劇，《瘋狂的石頭》《人在囧途》《人再囧途之泰囧》等小人物的現(xiàn)實(shí)喜劇等，都是國(guó)產(chǎn)喜劇電影各種敘事形式的代表。盡管《夏洛特?zé)馈吩趦?nèi)容的講述上也缺少動(dòng)人的故事，但是能讓觀眾長(zhǎng)時(shí)間爆發(fā)出“笑”果，并在笑過(guò)之后觸發(fā)“淚點(diǎn)”，呈現(xiàn)出歐·亨利“含淚的微笑”般的深刻。這不僅是《夏洛特?zé)馈返某晒?，是?guó)產(chǎn)電影在喜劇敘事風(fēng)格上的拓展，也是未來(lái)喜劇電影突破的方向。

參考文獻(xiàn)：

[1]鄭亞玲，胡濱.外國(guó)電影史[M].北京：中國(guó)廣播電視出版社，1995：42.

[2]楊義.中國(guó)敘事學(xué)[M].北京：人民出版社，2009：119.

〔責(zé)任編輯：華曉紅〕

中圖分類號(hào)：J905.2

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1008-6552(2016)02-0082-04

作者簡(jiǎn)介：王鋒，男，講師，廣播電視藝術(shù)學(xué)博士。(浙江傳媒學(xué)院電視藝術(shù)學(xué)院，浙江杭州，310018)

基金項(xiàng)目：2015年浙江省社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目“大數(shù)據(jù)背景下電視藝術(shù)質(zhì)量評(píng)估體系建構(gòu)研究”(15NDJC133YB)的研究成果。