李娜

【摘要】彼得·伊里奇·柴可夫斯基（1840-1893）在西方音樂的歷史長河當(dāng)中是處于19世紀(jì)民族主義音樂盛行的時期。但柴可夫斯基的音樂作品卻不局限于以民族主義為宗旨，更多的吸取俄國城市民間音樂的音調(diào)，創(chuàng)造性的借鑒歐洲古典樂派和浪漫樂派的音樂成果，習(xí)慣采用歐洲通用的音樂語言。因此柴可夫斯基的音樂在精神氣質(zhì)和民族風(fēng)格上更加寬泛，格調(diào)更為高雅細膩，音樂更加多愁善感。

【關(guān)鍵詞】《五月——五月之夜》；柴可夫斯基；賞析

《五月——五月之夜》選自柴可夫斯基鋼琴小品套曲《四季》中的第五首，又有翻譯為《五月——白夜》，描繪了一幅俄羅斯的地理環(huán)境因素所造成的特有的自然景觀“白夜”現(xiàn)象，這首曲子創(chuàng)作時間在1876年，這一時期柴可夫斯基風(fēng)華正茂，音樂創(chuàng)作日趨成熟?！段逶隆逶轮埂肥沁@部套曲中的一首夜曲體裁形式的作品，安靜、柔美中不失活躍和動感，柴可夫斯基運用這一體裁，借助夜晚來描繪五月的俄羅斯，告別嚴(yán)寒，迎接初春的心情，將初春夜晚的靜謐和冰雪初融的喜悅之情描繪得淋漓盡致。下面我們從曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式變換、拍子變化以及內(nèi)心感受等角度進行分析學(xué)習(xí)這首小品。

一、音樂結(jié)構(gòu)

《五月——五月之夜》是一首復(fù)三部曲式的抒情小品，兩端部分婉轉(zhuǎn)如歌，氣息寬廣，描繪了初春夜晚的安靜和靜謐，中段部分開始活躍，圍繞主題核心不斷重復(fù)、變化和模進，描繪了冰雪初融，河流開始涌動的情景，像一條小溪流動不停。A段部分為1-19小節(jié)，采用八九拍，一個升號調(diào)將音樂進行展開，兩手合奏的琶音和弦，像豎琴的演奏一樣清澈亮麗，在彈奏時注意觸鍵模仿豎琴的音色，手指貼鍵。在A段部分，1-9小節(jié)和10-19小節(jié)分成兩個部分，a和b，彈奏時注意把握兩個部分之間的樂句和一呼一吸。

B段部分為20 67小節(jié)，這一部分采用了四二拍，調(diào)式由一個升號調(diào)轉(zhuǎn)變?yōu)閮蓚€升號調(diào)來進行展開音樂，20 27小節(jié)為c，28 54為d，55 67為c，整個B段部分又是一個小的三部曲式，兩小節(jié)的主題核心，歡快活躍，在不斷地模進、變化、重復(fù)，表現(xiàn)了一種冰雪融化、泉水流動不息、春意盎然、無法掩飾和阻擋的激動之情。在彈奏練習(xí)之時，應(yīng)多體會音樂情緒，把握音樂律動，將兩小節(jié)的主題核心控制好，在每一次變化和重復(fù)之間彈奏出音樂起伏和流動，不斷展開推動音樂的向前發(fā)展。

最后，又回到A段部分，旋律主題再現(xiàn)，音樂情感得到升華，帶領(lǐng)人的思緒回到現(xiàn)安靜、甜美、柔和的初春夜晚。就像阿·費特的詩歌“妙不可言的夜晚，幸福君臨天下，多謝夜靜更闌中親愛的故鄉(xiāng)。從風(fēng)霜冰雪的王國飛奔而來的五月，是多么神清氣爽！”

二、內(nèi)心感受

通過以上的分析，我們已經(jīng)對柴可夫斯基和鋼琴套曲《四季>有了初步的了解，并對這首鋼琴小品《五月一一五月之夜》進行了結(jié)構(gòu)、調(diào)式、節(jié)拍的分析，對音型和樂句有了一定的體會和理解，接下來在彈奏的過程中，還應(yīng)重點感受八九拍的律動，用耳朵聽和用心體會音樂的呼吸，內(nèi)心感同身受，仿佛置身于初春的夜晚，聽著窗外冰雪融化的流水聲，靜謐柔和的氣氛，只有這樣才能更好地把握音樂。中間段的兩小節(jié)主題動機呈現(xiàn)，四二拍的節(jié)奏律動，從彈奏技巧上來看左右手的連接，兩個聲部的平穩(wěn)進行，也就是十六分音符與十六分休止符的控制是一個難點，練習(xí)的過程中一定要慢速均勻，不影響旋律主題動機的呈現(xiàn)和展開，帶著音樂的耳朵去演奏和傾聽。

在學(xué)習(xí)這首鋼琴小品之時，還應(yīng)該要對俄羅斯的民族風(fēng)情以及當(dāng)?shù)氐乃募经h(huán)境風(fēng)貌進行了解和體會，柴可夫斯基畢竟是生活在民族主義音樂盛行的時期，他的音樂雖不局限于民族主義，但也帶有一定的俄羅斯民族風(fēng)格，鋼琴套曲《四季》是一部描寫俄羅斯自然風(fēng)貌，人民生活、勞功場景和富有民族氣息的音樂作品，因此，能夠?qū)@些進行了解和體會在很大程度上可以幫助我們更好地演奏把握作品。

對音樂作品內(nèi)部結(jié)構(gòu)的把握和良好的內(nèi)心聽覺感受是將這首音樂很好的再現(xiàn)的必備要素，所以說只有手上的技巧是不足以演奏出這首《五月——五月之夜》小夜曲的精髓和美妙動人之處的，因此在學(xué)習(xí)這首鋼琴小品之前一定要對作曲家、作曲家風(fēng)格、作品表達的內(nèi)容和情感以及內(nèi)部結(jié)構(gòu)和音樂元素等多方面進行學(xué)習(xí)和掌握才能更好地去再現(xiàn)音樂作品，表達作曲家的情感。