国产日韩欧美一区二区三区三州_亚洲少妇熟女av_久久久久亚洲av国产精品_波多野结衣网站一区二区_亚洲欧美色片在线91_国产亚洲精品精品国产优播av_日本一区二区三区波多野结衣 _久久国产av不卡

?

互聯(lián)網(wǎng)渠道下音樂國際傳播的現(xiàn)狀、特點(diǎn)與問題分析*

2015-12-28 13:53張豐艷
關(guān)鍵詞:受眾音樂

■張豐艷

互聯(lián)網(wǎng)渠道下音樂國際傳播的現(xiàn)狀、特點(diǎn)與問題分析*

■張豐艷

在高速發(fā)展的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代,網(wǎng)絡(luò)媒介已經(jīng)成為音樂傳播中重要的技術(shù)載體和傳播平臺(tái)。它在讓音樂改變生產(chǎn)方式、消費(fèi)者改變聆聽習(xí)慣、音樂公司改變經(jīng)營模式、音樂家調(diào)整制作和傳播手段的同時(shí),也以強(qiáng)大的滲透力,顛覆了音樂國際傳播過程中的時(shí)空概念,使空間、地域、國界概念逐漸被淡化。然而,互聯(lián)網(wǎng)在國際傳播中所具有的顯著優(yōu)勢,并沒有在擁有絕對(duì)數(shù)量音樂網(wǎng)民的中國市場得到充分體現(xiàn),這與當(dāng)前我國互聯(lián)網(wǎng)國際傳播渠道數(shù)量不足、傳播不夠暢通、滲透力不盡理想等現(xiàn)狀密不可分,因此,亟需在分析該渠道傳播特點(diǎn)的同時(shí),真正總結(jié)出當(dāng)前互聯(lián)網(wǎng)傳播優(yōu)勢無法充分發(fā)揮的具體原因。

音樂傳播;傳播渠道;互聯(lián)網(wǎng);移動(dòng)終端

國際傳播力是主權(quán)國家信息交流的能力,包括政府和民間諸多傳播力的總和。一個(gè)國家的國際傳播力體現(xiàn)了這個(gè)國家的國際視野,同時(shí)也直接影響這一主權(quán)國家在世界范圍內(nèi)的影響力。其中,傳播渠道是國際傳播力的重要組成部分,傳播渠道的數(shù)量和信息流動(dòng)頻率綜合構(gòu)建了傳播力。在國際信息的交流傳遞中,渠道是維系一個(gè)國家和世界對(duì)話、互動(dòng)的橋梁,是被世界正確地了解、認(rèn)識(shí)的窗口。

渠道制約內(nèi)容,離開必要的渠道,傳播競爭中所謂的“內(nèi)容為王”只是一句口號(hào),再博大精深的文化,再精彩絕倫的內(nèi)容,缺少了表達(dá)的渠道,也只能成為“皮之不存,毛將焉附”、無法實(shí)現(xiàn)價(jià)值的夢想和遺憾。互聯(lián)網(wǎng)憑借共享便利的特性,扮演著國際傳播中的重要角色,成為新媒體時(shí)代數(shù)字音樂傳播主體與傳播客體認(rèn)識(shí)世界和自我表達(dá)的主要平臺(tái)。

一、互聯(lián)網(wǎng)成為音樂國際傳播的主流渠道

科技發(fā)展推動(dòng)了音樂體驗(yàn)的新模式形成,開發(fā)了更多音樂傳播的渠道和平臺(tái)。音樂也從簡單的唱片購買和音樂會(huì)觀賞等方式開發(fā)成了包括數(shù)字音樂下載、App訂閱、彩鈴服務(wù)等多渠道的傳播形態(tài)。盡管單價(jià)十分低廉或者索性免費(fèi),卻也制造了近70億美元的數(shù)字市場收入。有人認(rèn)為,數(shù)字音樂的到來扼殺了音樂市場,提出“唱片已死”的論斷。但筆者卻對(duì)這此持樂觀態(tài)度,因?yàn)閿?shù)字音樂加大了音樂傳播的速度、種類、頻率,縮短了音樂傳播的距離,它使音樂發(fā)展的速度與廣度,都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了過去任何一個(gè)時(shí)代。

以IFPI統(tǒng)計(jì)的數(shù)據(jù)為參考,數(shù)字音樂在整個(gè)音樂產(chǎn)業(yè)的比重逐年上升,從2007年產(chǎn)業(yè)比重的16%,上升到2014年的42%,與傳統(tǒng)的實(shí)體唱片收入并列第一(見圖1)。而音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展領(lǐng)先的一些歐美國家,更是展示了數(shù)字音樂發(fā)展的強(qiáng)勁動(dòng)力,如英國數(shù)字音樂占總音樂收入的45%,澳大利亞占56%,加拿大占53%,美國占到71%。①韓國音樂產(chǎn)業(yè)從2005年的世界第33名驟然上升為如今的第8名②,當(dāng)被問到其音樂市場之所以能保持逐年增長態(tài)勢的原因時(shí),韓國內(nèi)容振興院主管認(rèn)為,很重要的一點(diǎn)就是數(shù)字音樂市場的成長,有線和無線網(wǎng)絡(luò)、網(wǎng)路等公共建設(shè)的高普及率以及智慧型手機(jī)的快速普及,已經(jīng)充分構(gòu)建了方便消費(fèi)者購買音樂商品的客觀環(huán)境。③韓國的科技發(fā)展和對(duì)數(shù)字技術(shù)應(yīng)用的先見之明,令韓國音樂在競爭激烈的國際音樂市場獲得了一席之地。由此可見,“數(shù)字”取代“實(shí)體”已成為音樂傳播的主流方式,已經(jīng)是無可阻擋的大趨勢。

二、互聯(lián)網(wǎng)在音樂國際傳播中的特點(diǎn)與優(yōu)勢

互聯(lián)網(wǎng)憑借其迅捷的傳輸性能、便利的社交互動(dòng)、海量的內(nèi)容存儲(chǔ)以及自主的用戶選擇等特點(diǎn)展示出傳統(tǒng)媒介所不具備的顯著優(yōu)勢,也正是這些獨(dú)特的先天優(yōu)勢,為音樂的國際傳播創(chuàng)造了更廣闊的發(fā)展空間,成為音樂國際傳播未來的重要選擇和主要路徑。

圖1 音樂產(chǎn)業(yè)各分類部分比例圖④

首先,傳輸迅捷降低傳播成本。互聯(lián)網(wǎng)克服了國際傳播中的空間障礙,并善于實(shí)現(xiàn)受眾培養(yǎng)??臻g距離是制約國際傳播次數(shù)和效率的重要因素??诙鷤鞑r(shí)代音樂信息交換頻率低下,傳播次數(shù)少,各區(qū)域封閉自守,音樂傳播成本居高不下。而在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代,音樂從物理音源的震動(dòng)轉(zhuǎn)化為由“1和0”組成的比特信息,以供地球各角落的網(wǎng)絡(luò)用戶聆聽,伴隨著鼠標(biāo)輕擊,各類型、各體裁、各地域、各風(fēng)格的音樂便可瞬間傳入耳內(nèi),國際傳播變得簡單而迅捷且傳播成本大大降低。互聯(lián)網(wǎng)也因此成為音樂公司、經(jīng)紀(jì)公司培養(yǎng)受眾的重要途徑和檢驗(yàn)市場成熟與否的試金石。在進(jìn)行國際傳播現(xiàn)場演出的高額投資之前,用網(wǎng)絡(luò)上的音頻、視頻吸引并培養(yǎng)市場,根據(jù)受眾選擇信息和反饋訊息決定后續(xù)傳播的人員、規(guī)模、地域與方式,可以有效降低跨國傳播的盲目性與風(fēng)險(xiǎn)系數(shù)。

其次,互動(dòng)便利激發(fā)新的創(chuàng)意。互聯(lián)網(wǎng)為音樂跨文化傳播帶來的另一個(gè)好處,是迅速整合不同文化圈間的音樂資源、想法和觀點(diǎn),通過互聯(lián)網(wǎng)的聆聽與反饋形成“集體智慧”和“創(chuàng)意搖籃”,真正體現(xiàn)出跨文化互動(dòng)的傳播效果。2013年,《Roar》成為美國公告榜的冠軍歌曲,在國內(nèi)外各大網(wǎng)站熱播之后,中央民族樂團(tuán)便用動(dòng)聽的民族樂器重新演繹了這首作品,中西文化互動(dòng)融合的精彩呈現(xiàn)在瞬間便迎來了上百萬次的YouTube點(diǎn)擊,《Lady Gaga》等美國著名歌手更是在Katy Perry的Twitter中公開表示“也想來中國”⑤。不同文化背景的用戶在互聯(lián)網(wǎng)中欣賞和認(rèn)識(shí)音樂的同時(shí),給出了不同的意見,這些聽眾的品味表達(dá)與創(chuàng)作者們的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)形成無數(shù)次碰撞,構(gòu)建、融合了適合國際傳播的“集體智慧”,使互聯(lián)網(wǎng)成為國際化音樂作品的創(chuàng)意搖籃。

再次,內(nèi)容豐富便于自主選擇?;ヂ?lián)網(wǎng)實(shí)現(xiàn)媒介內(nèi)容融合,搭建綜合平臺(tái),它不僅播放音樂會(huì)、演唱會(huì)等來自于人際傳播的內(nèi)容,也展示唱片、廣播、電視音樂等多類型大眾傳播的內(nèi)容;不僅呈現(xiàn)環(huán)球、索尼、華納等國際主流唱片公司的作品,也整合廣大獨(dú)立音樂人的最新創(chuàng)作;不僅傳播中國音樂的精髓,也匯聚來自不同文化、不同國別的傳世經(jīng)典。因此有媒介學(xué)者認(rèn)為,與其說當(dāng)今媒介系統(tǒng)的關(guān)鍵特征是“融合”(convergence),毋寧說是“網(wǎng)絡(luò)化”⑥?;ヂ?lián)網(wǎng),正是憑借海量的內(nèi)容存儲(chǔ),成為海納百川、范圍寬廣的音樂傳播渠道,為國際受眾的多元選擇提供了有力保證。

在國際傳播中,各個(gè)主體有自己的審美習(xí)慣,受眾差異更為明顯。任何單次的小眾或大眾傳播難以滿足國際受眾的不同需求,強(qiáng)行要求搖滾音樂愛好者聆聽西洋古典音樂,或是要求一位古典音樂愛好者聆聽中國傳統(tǒng)音樂,都會(huì)因信息錯(cuò)位而導(dǎo)致傳播滯阻。事實(shí)上,即便是同樣的主體,在不同的場域和情境,都會(huì)有不同的品味選擇?;ヂ?lián)網(wǎng)音樂不僅讓用戶對(duì)音樂擁有自我選擇的權(quán)利,還具備了智能計(jì)算的推薦能力。例如可以根據(jù)不同的受眾分類,推送中國傳統(tǒng)戲曲、中國器樂、中國美聲、中國交響曲、中國搖滾、中國流行、中國爵士等細(xì)分風(fēng)格的音樂;在不同的境況下,依據(jù)云計(jì)算還能自動(dòng)推薦與環(huán)境相匹配的中國音樂,如餐廳用餐時(shí)使用中國風(fēng)格的爵士樂曲;工作學(xué)習(xí)時(shí)選擇中國風(fēng)味的新世紀(jì)音樂;居家派對(duì)時(shí)播放中國古典意味的舞曲音樂。信息海量形成的受眾分化趨勢已成定局,大眾傳播“信源主宰”的話語權(quán)已向“受眾中心”轉(zhuǎn)移,“受眾細(xì)分”也已成為重要的商業(yè)策略?;ヂ?lián)網(wǎng)是實(shí)現(xiàn)音樂分眾傳播的重要工具,依據(jù)智能化的發(fā)展,有望為中國音樂國際滲透作出重要貢獻(xiàn)。

三、中國互聯(lián)網(wǎng)音樂國際傳播的現(xiàn)狀與問題

1994年,中國正式接入國際互聯(lián)網(wǎng),經(jīng)過二十余年的技術(shù)更新,互聯(lián)網(wǎng)音樂產(chǎn)業(yè)也已漸趨成熟,截至2013年底,整個(gè)互聯(lián)網(wǎng)音樂市場收入規(guī)模達(dá)到74.1億元,比2012年增長63.2%,2013年網(wǎng)絡(luò)音樂用戶規(guī)模則達(dá)到4.5億,在線音樂市場規(guī)模也比2012年增長140%,達(dá)到43.6億元。⑦但這些可喜的數(shù)字之后,卻隱藏著中國音樂在借助互聯(lián)網(wǎng)走向世界過程中的種種危機(jī)與困境,如果以目前受眾最終獲取音樂的來源和渠道為切入點(diǎn)進(jìn)行分析,就能對(duì)這些問題有更具體、更清晰的認(rèn)識(shí)。

總的來說,互聯(lián)網(wǎng)的音樂國際傳播渠道主要可分為App終端播放、網(wǎng)站試聽下載和點(diǎn)對(duì)點(diǎn)社交傳輸分享等三種渠道。

(一)App終端播放

App(Application)終端播放程序是一種音樂傳播軟件,伴隨網(wǎng)絡(luò)帶寬的改善和以智能手機(jī)為主體的移動(dòng)終端的發(fā)展而逐漸普及。在電信運(yùn)營商網(wǎng)絡(luò)流量費(fèi)用下調(diào)和Wifi逐漸全面覆蓋的大背景下,消費(fèi)者通過手機(jī)上網(wǎng)已成為互聯(lián)網(wǎng)應(yīng)用的最主要方式。根據(jù)CNNIC的最新報(bào)告,我國的網(wǎng)民中,有81%的用戶通過手機(jī)上網(wǎng)。在巨大商機(jī)的驅(qū)使下,各類音樂App層出不窮。如近年來在國外十分流行的Pandora、Deezer、Rdio、TuneIn、Spotify等應(yīng)用軟件,培養(yǎng)了廣泛的受眾,且用戶人數(shù)迅速增長(見圖2);與此同時(shí),多米音樂、QQ音樂、蝦米音樂、酷狗音樂、酷我音樂、網(wǎng)易音樂云等應(yīng)用軟件也競相加入國內(nèi)音樂聆聽軟件的服務(wù)隊(duì)列,并用優(yōu)秀的服務(wù)質(zhì)量滿足了受眾的使用需求,在贏得各自市場份額的同時(shí),也積極推動(dòng)了音樂的交流與分享。

圖2 Spotify免費(fèi)用戶和付費(fèi)用戶增長趨勢圖⑧

然而遺憾的是,這些播放軟件都是在相對(duì)獨(dú)立的受眾群中被使用,國外App中的中國音樂傳播力極弱,而國內(nèi)音樂App又未能進(jìn)入國外的軟件商場。中國音樂走出去的App渠道,效果不佳。究其原因有四點(diǎn):1.國外軟件在中國曲庫建設(shè)方面的重視程度和投資力度不足。中國音樂人在國外的整體影響力不夠,國外App服務(wù)商不愿花成本購買中國音樂的版權(quán)。2.互聯(lián)網(wǎng)屏蔽導(dǎo)致音樂人無法為自己的作品在國外App上面作前期眾籌或后期發(fā)行,甚至無法將自己的作品放在YouTube等用戶自建曲庫的UGC網(wǎng)站進(jìn)行推廣;國外受眾即使希望了解中國音樂,也不知道從何下手,縱使聽聞“酒香”,卻不知“巷子”在何方。3.盜版軟件無法在國外上線。根據(jù)國內(nèi)三大唱片公司的采訪調(diào)研,2013年只有12款A(yù)pp在合法使用包括互聯(lián)網(wǎng)和移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的音樂版權(quán)??梢姡袊鳤pp商店里大部分的音樂播放類軟件都涉及對(duì)音樂版權(quán)的非法使用問題。而歐美等發(fā)達(dá)國家版權(quán)環(huán)境嚴(yán)格,執(zhí)法嚴(yán)謹(jǐn),數(shù)字音樂侵權(quán)問題的懲罰力度令中國數(shù)字音樂服務(wù)商望而卻步。4.正版軟件不愿在國外上線。由于常年的盜版歷史讓版權(quán)方對(duì)中國行業(yè)的期待值低下,尤其是和歐美強(qiáng)國相比,中國音樂版權(quán)的費(fèi)用十分低廉,因此,國外高昂的版權(quán)授權(quán)費(fèi)用和服務(wù)器運(yùn)營的技術(shù)、人力成本,加上受眾群體規(guī)模較小,讓正版軟件方因慘淡的市場前景而不考慮在海外上線。

(二)網(wǎng)站試聽下載

目前,能夠提供下載試聽服務(wù)的網(wǎng)站有兩種:音樂服務(wù)類網(wǎng)站和搜索引擎類網(wǎng)站。音樂服務(wù)類網(wǎng)站是內(nèi)容持有的源網(wǎng)站,是網(wǎng)站內(nèi)容的建設(shè)主體;音樂搜索類網(wǎng)站,幫助整理與歸類所有信息,指引受眾在茫茫信息海洋中尋找所需要的音樂服務(wù)類網(wǎng)站中的具體信息。

音樂服務(wù)類網(wǎng)站指擁有自己固定內(nèi)容曲庫的網(wǎng)站。既指以音樂服務(wù)為賣點(diǎn)的商業(yè)網(wǎng)站,如九天音樂網(wǎng)、一聽音樂網(wǎng)、蝦米網(wǎng);也指以音樂服務(wù)為宗旨的政府、機(jī)構(gòu)或個(gè)人的公益網(wǎng)站。近來,隨著移動(dòng)App的迅速崛起,商業(yè)服務(wù)類網(wǎng)站的在線受眾已逐漸向手機(jī)互聯(lián)網(wǎng)或其他移動(dòng)終端的App轉(zhuǎn)移。而音樂服務(wù)類網(wǎng)站自身的發(fā)展也不盡理想。在當(dāng)前社會(huì)情勢下,中國音樂“走出去”的政治色彩還是比較濃重,各傳播主體極為關(guān)注海外傳播的單次“重大事件”,并以多方新聞佐證傳播的成功與影響,對(duì)“傳播事件”后細(xì)水長流式的網(wǎng)絡(luò)音樂傳播建設(shè),并不重視,鮮有政府、團(tuán)體的活動(dòng)音頻、視頻被置于互聯(lián)網(wǎng),以求傳播的延續(xù)性,更別說用詳盡的相應(yīng)文字去對(duì)傳播內(nèi)容作深刻分享。傳播事件僅停留于“口耳相傳”的人際傳播,沒有挖掘和重視互聯(lián)網(wǎng)在后續(xù)傳播中的強(qiáng)大影響力。

相比之下,國外的組織和個(gè)人對(duì)網(wǎng)絡(luò)建設(shè)意識(shí)較強(qiáng),如非營利組織Blue Pipa Inc.(藍(lán)琵琶組織)、紐約中國民族樂團(tuán)、神舟中樂團(tuán)、冬青昆曲社、海外昆曲社、密西根大學(xué)孔子學(xué)院等大多數(shù)團(tuán)體的網(wǎng)站,不僅有音樂的內(nèi)容,還有中英文詳細(xì)的音樂介紹與闡釋,音樂傳播工作比較細(xì)致。但遺憾的是,這些組織活動(dòng)只是海外的個(gè)人和能力薄弱的群體,憑借對(duì)中國音樂的一腔熱情而持守的業(yè)余愛好,缺乏經(jīng)濟(jì)供給和人力支持,也因數(shù)目太少和內(nèi)容局限于傳統(tǒng)民族音樂而無法形成強(qiáng)大的影響規(guī)模。

搜索引擎類網(wǎng)站則是運(yùn)用復(fù)雜的技術(shù)和運(yùn)算方法,整合無數(shù)臺(tái)計(jì)算機(jī)中的各類網(wǎng)頁進(jìn)行編目和排序,幫助用戶提高信息尋找和定位的效率。音樂信息搜索引擎是音樂用戶在互聯(lián)網(wǎng)上查找音樂的重要途徑之一,《2012年網(wǎng)絡(luò)音樂市場報(bào)告》顯示,有36.7%的用戶選擇使用音樂搜索引擎獲取自己喜歡的音樂⑨。但這一方式在音樂的國際傳播過程中很難發(fā)揮出應(yīng)有水平,即便對(duì)于已經(jīng)在美國資本市場上市的百度公司來說,百度MP3這種全球最大的中文MP3搜索引擎,都無法進(jìn)行大范圍的海外音樂傳播。因?yàn)槌鲇诎鏅?quán)權(quán)益的保護(hù),在美國境內(nèi)是禁止使用百度下載音樂的,甚至連打開百度音樂的網(wǎng)站都十分緩慢,用戶往往因耐心喪失而放棄聆聽。

(三)點(diǎn)對(duì)點(diǎn)社交傳輸與分享

點(diǎn)對(duì)點(diǎn)(peer to peer),即人際之間的文件交換技術(shù)。由美國東北大學(xué)學(xué)生發(fā)起的Napster就堪稱文件分享的鼻祖,在登陸軟件后不僅可以下載自己需要的文件,也將分享自己擁有的資源。雖然在唱片公司的聯(lián)合訴訟中,Napster消失了,但文件傳輸與分享仍以相似或嶄新的方式存在著。如后起之秀eMule和仍在全球盛行的BitTorent為文件分享提供著技術(shù)支持。大量文件分享需要輸入具體的查找文件名,但中國音樂內(nèi)容庫中的曲目建設(shè)卻仍以中文為主,雙語化建設(shè)不成熟,和美國受眾分享存在語言障礙;同時(shí),隨著社交媒體的進(jìn)一步便利,通過社交分享音樂成為一種新的潮流,個(gè)體自由而多元地構(gòu)建以自我為中心的網(wǎng)絡(luò)節(jié)點(diǎn)(node),通過博客、臉譜、推特,或是QQ、微信等社交工具,推動(dòng)信息的流動(dòng)、傳播分享音樂,音樂傳播的效率大有提高。然而,因?yàn)槭艿饺巳喝ψ拥南薅?,這種點(diǎn)對(duì)點(diǎn)的音樂分享前提需要進(jìn)入相應(yīng)的社交圈,而臉譜網(wǎng)在中國被屏蔽,與中國式社交媒體在國外的低使用率,限制了點(diǎn)對(duì)點(diǎn)音樂國際傳播的理想效果,通過點(diǎn)對(duì)點(diǎn)進(jìn)行的高效海外傳播仍停留在理論層面。

四、對(duì)互聯(lián)網(wǎng)渠道下中國音樂國際傳播問題的思考

基于病毒侵襲、輿論安全、貿(mào)易保護(hù)等多方面的考慮,和許多國家一樣,我國選擇了嚴(yán)格的網(wǎng)絡(luò)安全管控措施,且建設(shè)工作卓有成效。盡管如此,從渠道存在的效用和價(jià)值角度出發(fā),缺乏針對(duì)性的嚴(yán)格管控對(duì)音樂國際傳播造成了相當(dāng)程度的制約。

謝文在評(píng)“解讀谷歌的全球網(wǎng)站1000強(qiáng)榜”的《瑞銀報(bào)告》中指出,“中國網(wǎng)站全靠中國網(wǎng)民訪問,而網(wǎng)站粘性卻遠(yuǎn)低于世界同等規(guī)模網(wǎng)站的平均水平,中國公司沒有進(jìn)入世界網(wǎng)絡(luò)市場,外國公司也沒有進(jìn)入中國網(wǎng)絡(luò)市場?!雹馍鲜銮闆r出現(xiàn)的一個(gè)重要原因是學(xué)習(xí)中文的海外人士數(shù)量不多,中文網(wǎng)站的雙語建設(shè)力度薄弱;另外一個(gè)重要原因,是政府嚴(yán)格的網(wǎng)絡(luò)管控政策,令中國互聯(lián)網(wǎng)形成了自我獨(dú)立的封閉體系。對(duì)于音樂文化的雙向交流而言,國際受眾最為熟悉和喜愛的社交媒體與音樂分享平臺(tái)——Facebook和You-Tube,以及Soundcloud、Spotify等重要的音樂發(fā)行和分享渠道,都在政府安全管控的政策下,無緣進(jìn)入中國網(wǎng)民視野,中國音樂也因此喪失了表達(dá)自己聲音的機(jī)會(huì)。

1996年以來,我國出臺(tái)了多條互聯(lián)網(wǎng)管理的法律法規(guī),如人大常委會(huì)頒布的《全國人民代表大會(huì)常務(wù)委員會(huì)關(guān)于維護(hù)互聯(lián)網(wǎng)安全的決定》、公安部頒布的《計(jì)算機(jī)信息網(wǎng)絡(luò)國際聯(lián)網(wǎng)安全保護(hù)管理辦法》、國務(wù)院頒布的《中華人民共和國電信條例》和《互聯(lián)網(wǎng)信息服務(wù)管理辦法》、信息產(chǎn)業(yè)部頒布的《互聯(lián)網(wǎng)從事登載新聞業(yè)務(wù)管理暫行規(guī)定》《互聯(lián)網(wǎng)電子公告服務(wù)管理辦法》和《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)域名管理辦法》、中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心頒布的《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心域名爭議解決辦法》,以及最高人民法院和最高人民檢察院頒布的《關(guān)于辦理利用互聯(lián)網(wǎng)、移動(dòng)通訊終端、聲訊臺(tái)制作、復(fù)制、出版、販賣、傳播淫穢電子信息刑事案件具體應(yīng)用法律若干問題的解釋》等。從上述法律法規(guī)的管控內(nèi)容和中國網(wǎng)絡(luò)使用的現(xiàn)實(shí)狀況來看,現(xiàn)階段網(wǎng)絡(luò)信息管控對(duì)音樂國際傳播交流的影響有:1.發(fā)行方面,由于IP地址封鎖,不能登陸B(tài)andcamp、Tunecore、Soundcloud、CDbaby11等海外重要音樂自我發(fā)行平臺(tái),中國音樂人無法在海外網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上發(fā)布創(chuàng)作,海外服務(wù)商難以看到中國作品,導(dǎo)致通過UGC模式生成的內(nèi)容曲庫鮮有中國音樂,更不用說典型、優(yōu)秀、有創(chuàng)意的中國音樂。2.推廣方面,多數(shù)國人無法登陸國外主流論壇(如Facebook/Twitter)進(jìn)行音樂交流和分享,也無法使用依賴第三方登陸的主流音樂平臺(tái)Spotify/Deezer12,國內(nèi)和國外呈現(xiàn)兩個(gè)相對(duì)獨(dú)立的P2P受眾分享圈,無法形成社交網(wǎng)站強(qiáng)大的病毒營銷影響。因此,海外網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容曲庫里本來中國音樂就很少,加上國內(nèi)外互聯(lián)網(wǎng)呈現(xiàn)相對(duì)獨(dú)立的特點(diǎn),令很大程度上依靠粉絲的追捧和點(diǎn)擊的互聯(lián)網(wǎng)音樂無法脫穎而出,所以即便國外音樂數(shù)據(jù)中存有少量中國音樂,也都迅速淹沒在沒有分享、沒有推薦、沒有粉絲支持的信息海洋中。3.音樂質(zhì)量方面,一方面因?yàn)闊o法看到國外優(yōu)秀的作品,中國音樂人沉浸在自我陶醉和滿足之中,難以因作品的比對(duì)、借鑒和學(xué)習(xí)帶來提升;另一方面,受眾的品味也因缺乏優(yōu)秀作品刺激而停留在比較粗放的境界,從中國大陸多年沒能培養(yǎng)出細(xì)分市場這一點(diǎn),就足以看出受眾與國際標(biāo)準(zhǔn)的距離。這種欣賞品味的差距讓音樂難以形成國際競爭。

美國科技先驅(qū)羅伯特·梅特卡夫提出了梅特卡夫定律(Metcalfe's Law),其內(nèi)容是:網(wǎng)絡(luò)的價(jià)值等于網(wǎng)絡(luò)節(jié)點(diǎn)數(shù)的平方,網(wǎng)絡(luò)的價(jià)值與聯(lián)網(wǎng)用戶數(shù)的平方成正比,即V=K×N2(V為網(wǎng)絡(luò)的價(jià)值,K為價(jià)值系數(shù),N為用戶數(shù)量)13。他認(rèn)為,使用的人越多,這些服務(wù)或產(chǎn)品越有存在的價(jià)值,與此同時(shí)也能吸引更多的人繼續(xù)使用服務(wù)或產(chǎn)品,產(chǎn)生更高的價(jià)值(見圖3)。

圖3 美特卡夫定律示意圖

這條定律在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代顯得尤為適用,并已被廣告商尊崇為評(píng)估廣告授權(quán)費(fèi)用的重要指標(biāo)。然而,在網(wǎng)絡(luò)對(duì)于國際傳播的價(jià)值和意義上,僅僅依據(jù)網(wǎng)站用戶人數(shù)的多少,似乎顯得不夠科學(xué)。網(wǎng)絡(luò)中的受眾結(jié)構(gòu)、受眾數(shù)量、受眾活躍程度,以及這些作為價(jià)值連接點(diǎn)的受眾是否具備一定的傳播力;是否能完成在目標(biāo)國家轉(zhuǎn)載、評(píng)論、傳播中國音樂,完成網(wǎng)絡(luò)病毒營銷的使命,都應(yīng)該構(gòu)成細(xì)致地評(píng)估此平臺(tái)作為國際傳播渠道價(jià)值評(píng)判的依據(jù)。無疑,相對(duì)獨(dú)立的兩個(gè)體系是無法完成平臺(tái)之間的用戶分享、無法實(shí)現(xiàn)音樂作品的有效傳播的。雄踞全球互聯(lián)網(wǎng)用戶數(shù)量榜首的6.49億中國網(wǎng)民,雖然內(nèi)部傳播活力很強(qiáng),卻不具備在國際傳播中的雄厚力量,無法真正發(fā)揮出互聯(lián)網(wǎng)海量內(nèi)容與互動(dòng)特性這兩大最具特色的競爭優(yōu)勢,也難以打破國際交融性不足而造成的國際傳播主流渠道的阻礙。

因此,在國家和政府強(qiáng)力推動(dòng)文化大發(fā)展大繁榮的社會(huì)大背景下,在各方努力呼吁要讓“文化走出去”的大趨勢下,只有積極發(fā)揮互聯(lián)網(wǎng)作為文化傳播重要渠道的卓越價(jià)值和功用,在加強(qiáng)網(wǎng)民正面價(jià)值觀教育的同時(shí)正確把握網(wǎng)絡(luò)傳播的自由尺度,對(duì)現(xiàn)行網(wǎng)絡(luò)管理政策方針作出合乎時(shí)代變化的調(diào)整并加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)渠道建設(shè)工作,才有可能制定出既符合國家安全利益又體現(xiàn)“文化軟實(shí)力”的兩全之策,才能真正推動(dòng)音樂文化產(chǎn)業(yè)乃至整個(gè)中國民族文化產(chǎn)業(yè)在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的有效傳播與健康發(fā)展。

注釋:

① 轉(zhuǎn)引自RIAJ Yearbook 2015 E,pp.24.

② 數(shù)據(jù)整理于樸允善:《韓國音樂產(chǎn)業(yè)全球化策略研究——以“S.M.Entertainment”為例》,臺(tái)灣國立政治大學(xué)傳播學(xué)院2013年碩士論文,第23頁和RIAJ2015年度報(bào)告。

③ 韓國內(nèi)容振興院:《KOCCA(Korea Creative Content Agency)Statistics Briefing》(第12-02號(hào)),2012年。

④ 材料來源:IFPI 2015年度報(bào)告。

⑤ 數(shù)據(jù)來源:2015年6月5日作者對(duì)環(huán)球音樂市場總監(jiān)沈丹揚(yáng)的采訪。

⑥ 轉(zhuǎn)引自何威:《網(wǎng)眾傳播》,清華大學(xué)出版社2011年版,第6頁。

⑦ 文化部《2013年網(wǎng)絡(luò)音樂市場年度報(bào)告》,http://www.alibuybuy.com/posts/84609.html,訪問時(shí)間:2014年7月10日。

⑧ 圖片來源于spotify官方網(wǎng)站,http://www.spotifyartists.com/spotify-explained/#spotifys-progress-so-far,訪問時(shí)間:2015年5月4日。

⑨ 文化部《2012年網(wǎng)絡(luò)音樂市場年度報(bào)告》,2013年4月發(fā)布。

⑩ 資料來源:http://xw163tech.blog.163.com/blog/static/56299619201052874021460/?personalRecomBlog,訪問時(shí)間:2014年5月14日。

(11) 截至2014年12月3日,在中國大陸還無法使用這些音樂發(fā)行平臺(tái)。

(12) 截至2014年12月3日,在中國大陸還無法正常使用這幾個(gè)音樂平臺(tái)(不包括通過VPN方式的使用)。

(13) 資料來源:http://en.wikipedia.org/wiki/Metcalfe%27s_law。

(作者系中國傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部音樂與錄音藝術(shù)學(xué)院副教授)

【責(zé)任編輯:李 立】

*本文系國家社科基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目“中國音樂的國際傳播研究——以美國為例”(項(xiàng)目編號(hào):12CD082)的研究成果。

猜你喜歡
受眾音樂
再論“聲無哀樂”——嵇康筆下的聲音與受眾
奇妙的“自然音樂”
基于受眾需求談電視新聞編輯如何創(chuàng)新
用創(chuàng)新表達(dá)“連接”受眾
音樂從哪里來?
融合時(shí)代的受眾畫像
網(wǎng)絡(luò)時(shí)代受眾心理的分析和引導(dǎo)
音樂
韓劇迷受眾心理解讀——以《來自星星的你》為例
音樂
德庆县| 昌邑市| 宁远县| 萍乡市| 唐山市| 沾益县| 乌审旗| 谷城县| 高台县| 繁峙县| 岱山县| 潞西市| 澄城县| 张家界市| 德阳市| 昌江| 永胜县| 韶山市| 社旗县| 松溪县| 景宁| 扶风县| 玉山县| 明溪县| 手机| 德格县| 唐河县| 库尔勒市| 梁河县| 东光县| 翁源县| 泸西县| 岢岚县| 上栗县| 惠东县| 兴义市| 甘德县| 东至县| 铁力市| 称多县| 海南省|