文/本刊記者 劉莉娜

橋頭街角都是臺(tái)，眼角眉梢都是戲
——聚焦烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)之“古鎮(zhèn)嘉年華”

文/本刊記者 劉莉娜

烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)今年已經(jīng)舉辦到第三屆，相比于第一屆的未知，第二屆的驚艷，這一屆的戲劇節(jié)已經(jīng)可以用火熱來(lái)形容：不僅吸引了專業(yè)觀眾、戲劇愛(ài)好者和文藝青年們從全國(guó)各地專程前來(lái)追捧名團(tuán)、大戲——比如今年的“戲王”《尼伯龍根的指環(huán)》，連德國(guó)駐滬總領(lǐng)事都要追到烏鎮(zhèn)來(lái)看一場(chǎng)，因?yàn)椤敖裉炷茏哌M(jìn)劇場(chǎng)的都是‘幸運(yùn)階層’，要知道在德國(guó)的瓦格納之城拜羅伊特，不通宵排隊(duì)也是休想買到一張《尼伯龍根的指環(huán)》的”。但除此之外，相比于前兩屆，這一屆的戲劇節(jié)期間烏鎮(zhèn)迎來(lái)了數(shù)量翻倍的“非專業(yè)觀眾”，他們不認(rèn)識(shí)孟京輝和田沁鑫，也并不會(huì)花錢購(gòu)買任何一場(chǎng)戲票，但他們的目標(biāo)依然明確而切題——來(lái)烏鎮(zhèn)看戲。

原來(lái)，在戲劇節(jié)期間，除了來(lái)自法國(guó)、德國(guó)、巴西、瑞士、意大利、荷蘭、波蘭、立陶宛、俄羅斯等12個(gè)國(guó)家和地區(qū)的20臺(tái)頂尖劇目共73場(chǎng)演出外，戲劇節(jié)保留節(jié)目“古鎮(zhèn)嘉年華”單元更是集聚了來(lái)自五大洲數(shù)百組藝術(shù)表演團(tuán)體，以西柵景區(qū)的木屋、石橋、巷陌甚至烏篷船為舞臺(tái)獻(xiàn)上了上千場(chǎng)精彩演出。十天之約，這個(gè)水鄉(xiāng)小鎮(zhèn)化身戲劇的海洋，橋頭街角都是臺(tái)，眼角眉梢都是戲。

“嘉年華有1000場(chǎng)好戲在上演，你準(zhǔn)備好腿了么”

“在阿維尼翁，往往在街頭拉一塊白布，演員就演起戲來(lái)?！睘蹑?zhèn)戲劇節(jié)開辦之初，主辦人之一的陳向宏曾經(jīng)專程去歐洲考察戲劇節(jié)，在阿維尼翁他遇到了一對(duì)老夫妻，“他們說(shuō)自己每年戲劇節(jié)都要來(lái)看戲，這是他們婚后生活的一部分”。于是這給了陳向宏啟發(fā)——讓戲劇融入生活，打破劇院的墻壁，讓所有來(lái)戲劇節(jié)的人都可以“看戲”。在這樣的初衷下，“古鎮(zhèn)嘉年華”成了烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的保留項(xiàng)目。

當(dāng)你乘著木船抵達(dá)西柵碼頭的那一刻起，“戲”和“真”就分不開了：在石板路上走著走著，身后的人群忽然騷動(dòng)起來(lái)，一回身就會(huì)發(fā)現(xiàn)兩個(gè)身高3米的“巨人”正在悠然逛街，他們時(shí)而“仗著身高”摸摸兩邊店家高懸在門欄上的木頭店招，時(shí)而彎腰惡作劇地拍拍游客的草帽，引來(lái)一片尖叫——這是來(lái)自法國(guó)藝術(shù)候鳥聯(lián)盟的木偶巡游《旅行家》在進(jìn)行表演；當(dāng)你轉(zhuǎn)進(jìn)一條石板小巷，尋找一個(gè)藏匿于古宅中的劇場(chǎng)的時(shí)候，迎面一群把全身涂成雪白的年輕人面無(wú)表情地拖著一張長(zhǎng)長(zhǎng)的白色“漁網(wǎng)”與你擦肩而過(guò)，“漁網(wǎng)”上空無(wú)一物，但他們?nèi)巳硕际巧眢w前傾、一副負(fù)重的樣子，如果不是白天簡(jiǎn)直讓人想要奪路而逃——這是來(lái)自高校的大學(xué)生劇團(tuán)正在進(jìn)行他們的“實(shí)驗(yàn)情景劇”；越過(guò)一座石橋，就有外國(guó)藝人在露天白墻上投影，然后一個(gè)人投入地給卓別林式的黑白電影配上電子音樂(lè)和人聲合奏；轉(zhuǎn)過(guò)一個(gè)街角，一對(duì)“新婚夫婦”的婚禮正被攪得一團(tuán)糟……在他們的旁邊，有人席地而坐，有人端坐長(zhǎng)條木板凳上，還有人站著舉起相機(jī)不停拍照，這樣的場(chǎng)景在戲劇節(jié)的街頭處處可見，連路邊操著舊式火爐賣爆米花的老伯都知道，“只要有人演，就有人要看。不管演得怎么樣，大家總是看得開心著呢。”然而有趣的是，這位老伯本人也常常被來(lái)自摩登城市的游客們當(dāng)做“演員”在進(jìn)行“行為藝術(shù)”。對(duì)此，編劇史航把在烏鎮(zhèn)的體驗(yàn)總結(jié)為“穿越”：這一分鐘你才看到杜麗娘“游園驚夢(mèng)”，下一分鐘你就看到她和賴聲川一起吃泡面；在這條小巷你遇到日本踏舞，過(guò)幾條街你又看到一只踩著高蹺的長(zhǎng)腿螳螂。“戲劇在這兒變得既神秘，又不神秘?！彼矔r(shí)常分不清身邊發(fā)生的到底是戲劇還是生活。有人在石板橋上吵架，史航湊上去，以為又是“嘉年華”的街頭演出。定睛一看，嚯，女人正用礦泉水瓶猛擊男人的肩膀，“不對(duì)，這是真打?！?/p>

在整個(gè)“嘉年華”環(huán)節(jié)里，來(lái)自歐洲的藝術(shù)候鳥聯(lián)盟ART BIRDS UNION不僅受邀參加了三年，而且是其中最大的藝術(shù)團(tuán)體，這是一個(gè)集公共空間跨界藝術(shù)創(chuàng)作、歐中藝術(shù)團(tuán)隊(duì)推廣、文化藝術(shù)活動(dòng)交流為一體的國(guó)際情境藝術(shù)平臺(tái)，三年里為嘉年華帶來(lái)了好幾個(gè)頂級(jí)的劇團(tuán)和世界級(jí)水平的表演。比如CIE CHAP’DE LUNE月亮盒子劇團(tuán)（法國(guó)）帶來(lái)古怪精靈的木偶巡游，奇異昆蟲、薩杜林爺爺人體木偶、印第安人BOB，引發(fā)觀眾好奇的正是他們的作品。CIE D’OUTRE-RUE伍特街劇團(tuán)（比利時(shí)）的高蹺隊(duì)伍緩慢地走在大街上，俯瞰人群，并不停地使用他們的高科技技能審視世界，這兩個(gè)對(duì)周遭一切均感到好奇的機(jī)器人將用它們那雙猶如情感偵測(cè)指南針的眼睛與你對(duì)話；千里耳木偶是兩位神秘的使者，能聽到最細(xì)微的噪音，以及你內(nèi)心的對(duì)白。CIE MACHTIERN馬舍提耶克劇團(tuán)（法國(guó)）派出兩位頭部被套進(jìn)玻璃魚缸的男人，引發(fā)了人群對(duì)荒誕的發(fā)笑；另外還有《大面人Les Caboches》木偶巡游，一位頭大身小、身披紅色斗篷的人物，將用他豐富的表情、靈動(dòng)的眼神與你交流，并用他們獨(dú)特的方式把你的情感無(wú)限放大……在藝術(shù)候鳥聯(lián)盟的中國(guó)項(xiàng)目執(zhí)行制作人倫藝卓看來(lái)，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的嘉年華單元每年都在大幅度地進(jìn)步，不僅團(tuán)隊(duì)的整體水平一年比一年好，表演與環(huán)境的結(jié)合程度也一年比一年有明顯提升?！肮部臻g表演要更多利用環(huán)境因素，并且考慮觀眾的位置，現(xiàn)在也有很多中國(guó)的年輕藝術(shù)家開始想了解這一塊。烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)是一個(gè)很好的平臺(tái)，讓國(guó)內(nèi)的年輕藝術(shù)家看到世界上比較成熟的作品，對(duì)他們也是一個(gè)學(xué)習(xí)?！?/p>

說(shuō)到年輕人，在嘉年華的環(huán)節(jié)里，學(xué)生劇社和民間劇團(tuán)常常是最能給人帶來(lái)驚喜和感動(dòng)的團(tuán)體。雖然他們中的大部分沒(méi)有受過(guò)任何專業(yè)訓(xùn)練，也未必有過(guò)傳統(tǒng)技藝的傳承，他們年輕、稚嫩、青澀，但這些并不妨礙觀眾愛(ài)看他們的演出，因?yàn)樗麄冄劾?，不在乎?chuàng)作的邊界，內(nèi)心表達(dá)純粹又熾烈。無(wú)論是講述青春的迷茫、初臨社會(huì)的焦慮，還是表達(dá)都市人生的掙扎、禁錮與自由的撕扯，他們的專注里總能捕捉到光芒。而對(duì)于這幫“愛(ài)演”的年輕人來(lái)說(shuō)，“嘉年華”亦給了自己這些年輕而沒(méi)有平臺(tái)的戲劇人與世界一流戲劇大家交流的機(jī)會(huì)。比如中國(guó)戲劇學(xué)院的學(xué)生們今年就大膽觸碰莎劇經(jīng)典，將《哈姆雷特》帶來(lái)了烏鎮(zhèn)——但他們將哈姆雷特一分為二，由一男一女兩位演員扮演，表現(xiàn)人試圖戰(zhàn)勝自己的軟弱的另一面。大三的學(xué)生許冉說(shuō)，他們想做《哈姆雷特》，是因?yàn)橄矚g這個(gè)劇本的表達(dá)，從中看到了自己的糾結(jié)。她在劇中飾演哈姆雷特的偏女性的那一面，雖然只是在路邊演出，被路人圍觀，但他們依然盡興地將古典戲曲的身段元素和現(xiàn)代肢體語(yǔ)言巧妙融合，大膽演繹，“也許圍觀的人群中就有哈姆雷特老家的大導(dǎo)演和名演員呢，在烏鎮(zhèn)，一切都有可能?！倍硪徊俊吨傧囊怪畨?mèng)》則是他們的保留劇目，將中國(guó)戲曲中七仙女之類的角色設(shè)定滲透進(jìn)了莎劇的精靈神話體系，可謂中西結(jié)合，幽默風(fēng)趣。而從現(xiàn)場(chǎng)傳來(lái)的陣陣笑聲判斷，觀眾顯然很接受他們的這種嫁接式改編。當(dāng)然，比起那些“可能出現(xiàn)的機(jī)會(huì)”，對(duì)于這群初出茅廬的年輕人來(lái)說(shuō)，更大的收獲還在于自己的表演有觀眾、被認(rèn)可帶來(lái)的快樂(lè)，“比起之前的冷門，話劇現(xiàn)在慢慢回暖了，戲劇節(jié)的機(jī)會(huì)太難得了，因?yàn)槟馨褵釔?ài)話劇的人以大聚會(huì)的形式聯(lián)系在一起?！标兾鲙煼洞髮W(xué)的戲劇社團(tuán)成員銳小爍總結(jié)自己人生的第一次“露天劇場(chǎng)”演出，覺(jué)得很帶勁兒?！扒皫滋煊袀€(gè)阿姨看了三場(chǎng)我們的演出，然后過(guò)來(lái)問(wèn)我們，你們吃飯?jiān)趺唇鉀Q啊，后來(lái)還專門給我們送了兩個(gè)米糕?！?/p>

“白天種地、晚上跳戲，一輩子就過(guò)去了”

除了各種現(xiàn)代的形式，“古鎮(zhèn)嘉年華”上也不乏中國(guó)古老的表演藝術(shù)節(jié)目，天井寨侗族儺戲班就是其中的代表。這是一種流行于湖南懷化新晃侗族自治縣貢溪鄉(xiāng)四路村天井寨的表現(xiàn)形式，因演出時(shí)在“咚咚”（鼓聲）、“推”（一種中間有凸出的小鑼的聲音）的鑼鼓聲中跳躍進(jìn)行，因此得名。懷化當(dāng)?shù)氐拇髮W(xué)教師范昊如從懷化34項(xiàng)“非遺”中挑選了侗族儺戲，把他們帶出大山，帶到了烏鎮(zhèn)的“舞臺(tái)”。據(jù)他介紹，這個(gè)戲班中年紀(jì)最長(zhǎng)的表演者龍開春，是侗族儺戲的國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人，已經(jīng)90高齡。

如今，儺戲“咚咚推”已經(jīng)成為連續(xù)三年在“古鎮(zhèn)嘉年華”上演的保留劇目，并得到了黃磊、孟京輝等人的官方推薦。在媒體人呂彥妮看來(lái)，自己第一次看儺戲表演，就“很慶幸不是在真實(shí)的舞臺(tái)上，而是在這樣的街肆巷尾” 。整場(chǎng)演出半個(gè)小時(shí)，一共演了4出小戲，每出七八分鐘，表演生動(dòng)、好玩。因?yàn)槭怯孟嫖鞣窖匝莩觯瑧虬噙€專門將臺(tái)詞用毛筆抄在白紙上，立在舞臺(tái)旁邊，隨著演出進(jìn)行不斷翻頁(yè)提示?！短恋亍费莸氖且晃晦r(nóng)民遇到土地公公，便求他保佑莊稼的好收成?！栋]子偷牛》體現(xiàn)了法與理的公正：一個(gè)常年在村子里游手好閑的懶人，理直氣壯地偷了秀才家的牛，剛被指摘的時(shí)候還不承認(rèn)，上了公堂不得不低頭認(rèn)罪，被衙役用板子打屁股打得嗷嗷叫?！锻帘Ｗ哂H》是個(gè)喜劇：土保是個(gè)傻子，老丈人過(guò)生日，媳婦兒金竹讓他去送禮，結(jié)果鬧了好多笑話，雞讓黃鼠狼叼走了，豆腐讓他拿石頭壓碎了，雞蛋又讓他砸了狗臉，沒(méi)想到最后結(jié)局還有反轉(zhuǎn)，他竟掉過(guò)頭來(lái)把媳婦罵了一頓，可見平時(shí)沒(méi)少挨罵，積怨已久。《菩薩反局》則談及神諭：菩薩覺(jué)得廟里香火不夠旺，于是托夢(mèng)給村里的人說(shuō)自己想搬家，但是村里人不理解，于是她自己親自背著村民搬遷。在這個(gè)戲里，最精彩的部分是一個(gè)演員背著人偶飾演兩個(gè)角色。

“戲演完了，演員出來(lái)謝幕，其中年紀(jì)最大的龍開春老爺子已經(jīng)90歲了。他向觀眾介紹自己的時(shí)候說(shuō)，自己‘白天種地、晚上跳戲，一輩子就過(guò)去了’，我一下子就被這句話打動(dòng)了?！弊鳛橐晃幻襟w人，呂彥妮看多了大劇院里的大戲，大概她自己也沒(méi)有想到在熙熙攘攘的路邊“嘉年華”里，會(huì)有一場(chǎng)戲給自己帶來(lái)如此巨大的心靈震撼：“于是我一下子就理解了，戲班子的表演不時(shí)惹得觀眾驚呼、叫好，因?yàn)檫@些小戲離真實(shí)的生活那么近，而演員們扮演的就是他們自己。他們祈求的、唾棄的、笑話的、相信的，都編到了戲里，再演給同樣是劇中人的觀眾們、鄉(xiāng)親們看，我眼前幾乎都可以出現(xiàn)儺戲每晚在村落里上演時(shí)的景象。但這戲又不是絕對(duì)通俗的，跳戲步伐的風(fēng)格稱不上優(yōu)美，卻是那么異于常人?？粗輪T們一抬手一頷首，當(dāng)真是，有如神助。看過(guò)儺戲，再回過(guò)頭來(lái)想想曾經(jīng)在城市里看過(guò)的那么多現(xiàn)實(shí)的、超現(xiàn)實(shí)的、現(xiàn)代的、后現(xiàn)代的戲劇作品，察覺(jué)到我們創(chuàng)作中的不真和虛弱：我們是不是真的把自己缺失的東西誠(chéng)實(shí)地展現(xiàn)在了舞臺(tái)上？演員們又是如何看待自己的軀體，它和戲的距離幾多，和常人有沒(méi)有什么異同？”

也許這就是“嘉年華”的意義一種，把生活變成一場(chǎng)戲，卻讓每個(gè)人在戲里看到不同的生活。

“讓所有藝術(shù)家在這里擁有舞臺(tái)”

今年“咚咚推”劇組在來(lái)烏鎮(zhèn)的火車上，因道具問(wèn)題，遇上了麻煩，幸虧最后解釋“要參加藝術(shù)節(jié)”才得以脫身，順利到達(dá)；而在這幫湖南侗族村民受邀帶著中國(guó)最為傳統(tǒng)的戲劇形式奔赴烏鎮(zhèn)的時(shí)候，比利時(shí)戲劇演員Derock也正籌備著他的第一次中國(guó)行；《頭七》劇組或許還進(jìn)行著最后一次“古典文學(xué)”交流談；而在那些天的任何一個(gè)時(shí)刻里，烏鎮(zhèn)嘉年華的總負(fù)責(zé)人孫榮波都在和30多個(gè)小伙伴一起緊張地籌劃著所有嘉年華劇組在烏鎮(zhèn)的演出安排。

來(lái)自上海的80后戲劇人孫榮波，從第一屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)就開始受邀為“古鎮(zhèn)嘉年華”單元擔(dān)任策劃和總執(zhí)行。他介紹，首屆嘉年華因籌備時(shí)間緊張，節(jié)目主要是以邀請(qǐng)為主。“但從第二年開始我們就開放了報(bào)名平臺(tái)，以特邀和自薦兩種方式結(jié)合，各占一半比例，整體節(jié)目數(shù)量比第一年多了三倍”。在孫榮波的規(guī)劃里，嘉年華的節(jié)目主要分為三檔。“第一檔是來(lái)自歐洲的藝術(shù)家，歐洲的公共空間表演已有很長(zhǎng)的歷史，這些藝術(shù)家無(wú)論技術(shù)水平還是職業(yè)精神都非常好，他們是烏鎮(zhèn)嘉年華的標(biāo)桿。我們邀請(qǐng)的法國(guó)候鳥藝術(shù)聯(lián)盟包括了一百多個(gè)來(lái)自不同國(guó)家的劇團(tuán)和獨(dú)立藝術(shù)家。第二檔是李凝、‘二高’（何其沃）這些在技藝上有一定成熟度的國(guó)內(nèi)藝術(shù)家，還有日本舞踏等小眾藝術(shù)。我們也希望讓小眾藝術(shù)在大眾環(huán)境中被看到。第三檔是更年輕的戲劇人和學(xué)生團(tuán)隊(duì)，我們希望他們能來(lái)看看別人的演出，學(xué)習(xí)怎么做公共空間的表演，在中國(guó)，這一塊才剛剛起步。”

在戲劇節(jié)期間，每天早上嘉年華的當(dāng)日節(jié)目單都會(huì)準(zhǔn)時(shí)出現(xiàn)在戲劇節(jié)大本營(yíng)，方便觀眾、游人按圖索驥。一切都在計(jì)劃之中高速運(yùn)轉(zhuǎn)，但對(duì)于公共空間表演而言，另一魅力就是即興。“在計(jì)劃之外也有很多即興的表演，節(jié)目單上也不是演出的全部。戲劇節(jié)更多是搭建一個(gè)平臺(tái)，讓所有藝術(shù)家在這里都能擁有一個(gè)舞臺(tái)”，孫榮波如是說(shuō)。這個(gè)說(shuō)法馬上得到了“國(guó)王&小丑劇團(tuán)”領(lǐng)隊(duì)葉果的贊同，這個(gè)成立于2008年、隸屬江漢大學(xué)大學(xué)生藝術(shù)團(tuán)的劇團(tuán)出品的《天黑請(qǐng)閉眼》和《我的船長(zhǎng)》，參加了前兩屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)古鎮(zhèn)嘉年華。也是在烏鎮(zhèn)，這個(gè)劇團(tuán)被外界所熟知，《我的船長(zhǎng)》更是得以改編成長(zhǎng)劇在多個(gè)劇場(chǎng)巡演?！盀蹑?zhèn)圓了我的戲劇夢(mèng)。”劇團(tuán)領(lǐng)隊(duì)葉果說(shuō)。今年，在西柵千善橋北廣場(chǎng)，“國(guó)王&小丑劇團(tuán)”帶來(lái)了戲劇《迷》和《試鏡》，其中《迷》是特意為烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)量身創(chuàng)作的?！昂苓^(guò)癮，第一屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)時(shí)，從來(lái)沒(méi)想到可以在露天演，在四面完全通透的情況下表演話劇是一種很棒的體驗(yàn)?！本巹『鷷原傉f(shuō)，前兩年參演古鎮(zhèn)嘉年華的經(jīng)歷給劇團(tuán)的創(chuàng)作帶來(lái)了不少靈感，肢體劇《迷》也是為了讓觀眾在露天觀戲時(shí)有一種更好的觀劇體驗(yàn)。而在第三屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)尚未結(jié)束時(shí)，“國(guó)王&小丑劇團(tuán)”已經(jīng)通過(guò)古鎮(zhèn)嘉年華這個(gè)平臺(tái)收到了不少劇場(chǎng)對(duì)《迷》的邀約，這在平常是不可想象的機(jī)遇。“用賴導(dǎo)的一句話來(lái)講，這是在創(chuàng)造歷史！”對(duì)于烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)之旅，葉果這樣形容。

無(wú)獨(dú)有偶，作為貴州唯一受邀的獨(dú)立戲劇團(tuán)體，“抓螞蟻藝術(shù)聯(lián)合體”帶來(lái)的作品《呼喚》也是針對(duì)今年戲劇節(jié)專門創(chuàng)作的情景戲劇作品，《呼喚》在西柵景區(qū)的放生橋邊每天上演兩場(chǎng)，連續(xù)演出三天，每場(chǎng)演出都吸引了大量觀眾駐足觀看。在劇中，4位演員扮演的角色不斷重復(fù)著各自的系列動(dòng)作，“醫(yī)生”李莫不斷為觀眾診斷；“屠夫”任展不斷重復(fù)剁肉；“白領(lǐng)”王寧寧不斷接電話、發(fā)郵件、送文件；“歌手”高牧反復(fù)陷入墮落的生活中。每個(gè)角色背后都有一個(gè)悲情的故事，通過(guò)節(jié)奏逐漸加快的重復(fù)動(dòng)作，4個(gè)角色最終陷入瘋狂——直到笛聲響起，仿佛一聲呼喚，將他們靈魂深處的自我喚醒。雖說(shuō)因?yàn)槠洫?dú)特的表達(dá)形式，《呼喚》的每一場(chǎng)演出都吸引了里三層外三層的游客圍觀，有不少觀眾甚至連續(xù)看了兩三遍，演出結(jié)束后留下與導(dǎo)演和演員們展開討論。但令大家都沒(méi)有想到的是，最后一場(chǎng)演出時(shí)，法國(guó)藝術(shù)家貝爾特朗·德薩納也到現(xiàn)場(chǎng)觀看了演出，演員楊力莉飾演的歌手高牧與他進(jìn)行了親密互動(dòng)，貝爾特朗·德薩納對(duì)這部戲評(píng)價(jià)頗高，認(rèn)為無(wú)論是環(huán)境的結(jié)合、空間的設(shè)計(jì)還是節(jié)奏的把握都拿捏得恰到好處。貝爾特朗·德薩納帶領(lǐng)的法國(guó)藝術(shù)候鳥聯(lián)盟是本屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)“古鎮(zhèn)嘉年華”單元特邀的國(guó)外團(tuán)隊(duì)，他們也有一出主題相似的環(huán)境戲劇《迷宮人生》每天晚上在西柵景區(qū)白蓮塔下進(jìn)行演出。此次看完《呼喚》之后，貝爾特朗·德薩納當(dāng)場(chǎng)表示想要將這部戲帶到法國(guó)的戲劇節(jié)去上演——在烏鎮(zhèn)，仿佛夢(mèng)想隨時(shí)都可能落地開花。

只有十天，但十天足矣。“嘉年華”讓那些因?yàn)閼騽《奂谝黄鸬哪贻p人——無(wú)論他們來(lái)自世界名團(tuán)還是高校民間——都可以從這里跨越鴻溝，交流互通，揚(yáng)帆起航——就像水鄉(xiāng)烏鎮(zhèn)里所有的橋和港口。