文/本刊記者 胡凌虹

譚元元：芭蕾皇冠上的傳奇二十年

文/本刊記者 胡凌虹

2015年10月31日，我來到上海文化廣場(chǎng)，上下三層一千多個(gè)座位幾乎座無虛席。今年第十七屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)的舞臺(tái)上，有眾多舞蹈方面的重磅之作，譬如楊麗萍的《十面埋伏》、希薇·紀(jì)蓮的《生命不息》，而38歲的上海姑娘譚元元帶來的《譚元元·美國(guó)舊金山芭蕾舞團(tuán)二十年專場(chǎng)》，其影響力與號(hào)召力絲毫不輸兩位前輩。

譚元元是舊金山芭蕾舞團(tuán)唯一來自中國(guó)的首席演員，1997年起擔(dān)任至今，別的舞者要花十幾年才從學(xué)徒升到首席演員，而譚元元只花了三年時(shí)間。英國(guó)倫敦的舞評(píng)家Covent Gard稱贊她是“舊芭王冠上最大的那顆寶石”。譚元元也是西方媒體的“寵兒”。2000年譚元元被日本《舞蹈》雜志評(píng)選為20世紀(jì)全世界101位杰出芭蕾舞藝術(shù)家之一（唯一的中國(guó)人），2004年她被美國(guó)著名的《時(shí)代周刊》第十期評(píng)為“亞洲英雄”，并列為該期封面人物。2013年她獲得舞蹈界知名期刊、美國(guó)《舞蹈雜志》評(píng)選的第56屆年度終身成就獎(jiǎng)。

一個(gè)中國(guó)女孩不僅只身走上了世界芭蕾的舞臺(tái)，并且攀上了巔峰處，這樣的履歷太傳奇太耀眼，而走下舞臺(tái)的譚元元樸實(shí)而謙和，帶著孩子般的純真。專場(chǎng)演出前，譚元元在復(fù)旦大學(xué)做了一場(chǎng)《人生是可以選擇的》講座。黑色的帶繡花的上衣、黑色的牛仔褲，踩著一雙7厘米左右的紅色高跟鞋，譚元元一出場(chǎng)就氣勢(shì)不凡，不過待她在臺(tái)上落座后，發(fā)現(xiàn)她還是那個(gè)女孩。做講座時(shí)，她不像影視明星那么八面玲瓏、會(huì)調(diào)動(dòng)氣氛，她比較內(nèi)斂，與滿場(chǎng)學(xué)生交流時(shí)也有些靦腆。說話時(shí)，她的語速比較慢，那一個(gè)個(gè)詞間極短暫的時(shí)間縫隙里，鑲嵌著的是她認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃伎?。偶爾，她也?huì)露出調(diào)皮、幽默的一面。當(dāng)屏幕上播放譚元元主演的一個(gè)個(gè)舞劇片段時(shí)，她看了幾眼就回過頭，有些羞澀地笑著嚷嚷，我不能看，不能看，一看都是缺點(diǎn)。

她還是八年前我印象中的女孩。2007年11月，由歐美亞四國(guó)藝術(shù)家首次聯(lián)合制作的芭蕾舞劇《鵲橋》作為第九屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)閉幕大戲在上海大劇院上演，譚元元是領(lǐng)銜主演。演出前，我在排練廳內(nèi)采訪了她。身著紫色練功服的譚元元，話不多，三句不離舞蹈，就是個(gè)與俗世隔絕的芭蕾公主。八年后，我再次專訪譚元元，素顏的她還是一臉純粹，高挑纖細(xì)的身材，小巧精致的臉，容貌、身材幾乎沒有什么變化。她還是如公主般自信而驕傲，但毫不張揚(yáng)霸氣，有著上海姑娘特有的嬌嗲與細(xì)膩。譚元元很少接受專訪，她告訴我，為了保證演出質(zhì)量，她盡量推掉一些活動(dòng)?！拔译y得回來演出一次，大家都非常熱情，都想見見我啊，很多媒體都聯(lián)系采訪，我非常感謝大家的關(guān)愛，但是我不得不養(yǎng)精蓄銳，使演出精彩，讓觀眾記住我最美的身影?！?/p>

今年，這位上海姑娘特意回到自己的故鄉(xiāng)，踮起足尖，與上海觀眾一起回望她的“黃金二十年”。上海的觀眾也給予極熱情的支持，上至白發(fā)蒼蒼的老人下至穿著紗裙、學(xué)跳舞的小女孩，紛紛走進(jìn)劇場(chǎng)，翹首以盼。開演前，我留意了一下，發(fā)現(xiàn)我座位的右手邊坐著兩個(gè)韓國(guó)姑娘，興奮地說著話。坐在我左手邊的是一對(duì)母女。閑聊中，得知女兒是一個(gè)高二學(xué)生，業(yè)余時(shí)間在上海舞蹈學(xué)校學(xué)習(xí)，是譚元元的鐵粉。“她幾乎看遍了網(wǎng)上所有關(guān)于譚元元的訪談，很多譚元元的話她都背得出來?！蹦赣H笑說道。

燈暗了下來，演出開始，大幕拉開，只見空曠的大舞臺(tái)上，譚元元一身素凈的舞衣站在那里，整個(gè)畫面簡(jiǎn)約到極致。當(dāng)音樂響起，她舞動(dòng)起來，瞬間滿臺(tái)生輝。此次譚元元攜手舊金山芭蕾舞團(tuán)的演員呈現(xiàn)了三部現(xiàn)代芭蕾作品《第五季》《融入紫丁香》《蜂鳥》。演出時(shí)，坐在后排的我無法看清舞者的臉，但是我總是能一眼找到譚元元，因?yàn)樗绕渌輪T的身材都要修長(zhǎng)，動(dòng)作更加精準(zhǔn)，也更有感染力。即便舞臺(tái)上有舞者在激情舞動(dòng)，而她只是緩緩地踱著芭蕾舞步，她依然能吸引全場(chǎng)的目光，因?yàn)樗闹w是有表情和情緒的，這一刻的她不再是白天鵝、小美人魚、吉賽爾，她展示的是自己：將二十年的汗水化成藝術(shù)結(jié)晶的舞者譚元元。

從“天才少女”到“舊芭王冠上的寶石”

“1994年11月8號(hào)，我第一次去美國(guó)舊金山芭蕾舞團(tuán)。”譚元元說道。我注意到，說時(shí)間時(shí)，她特意加重了語氣，可見那是一個(gè)意義非凡的日子。

那一年，她正在德國(guó)斯圖加特約翰·克蘭科芭蕾舞學(xué)校大專班深造。自第五屆巴黎國(guó)際芭蕾舞比賽中得到金獎(jiǎng)后，她獲得了該校的全額獎(jiǎng)學(xué)金，這也是該校第一次把獎(jiǎng)學(xué)金授予非德國(guó)籍的外國(guó)人。學(xué)校放冬假時(shí)，譚元元回到上海，這時(shí)上海舞蹈學(xué)校把一封信交給她。那是美國(guó)舊金山芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)海爾基·托馬森寫給她的一封信，邀請(qǐng)她去“舊芭”參加一場(chǎng)精品演出。譚元元一看時(shí)間，正巧學(xué)校還沒有開學(xué)，就欣然前往。演完后，托馬森把她叫到辦公室，先是表達(dá)了感謝，然后看似隨意地問她，你覺得我們這邊的劇場(chǎng)怎樣??？演員怎樣啊？“很好啊！很好??！”譚元元嘴上雖爽快地應(yīng)答著，心底卻冒出了很多個(gè)問號(hào)：不知團(tuán)長(zhǎng)何意？隨后，托馬森鄭重地對(duì)她說：“你的資歷與表現(xiàn)，我都非常欣賞，你是否愿意跟舊芭合作，成為正式的合約演員?！?/p>

在第一屆日本名古屋國(guó)際芭蕾舞比賽上獲得“尼金斯基大獎(jiǎng)”

《譚元元·美國(guó)舊金山芭蕾舞團(tuán)二十年專場(chǎng)》在第十七屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)上上演

美國(guó)舊金山芭蕾舞團(tuán)是美國(guó)歷史最悠久的專業(yè)芭蕾舞團(tuán)，也是美國(guó)三大芭蕾舞團(tuán)之一。這么一根橄欖枝出其不意地遞過來，譚元元有點(diǎn)懵了，加上當(dāng)時(shí)她英語不太熟練，需要翻譯，反應(yīng)也比較慢。托馬森看她愣著沒回話，趕忙又說道：“你剛滿18歲，以你的年齡來說，可以作為學(xué)徒來團(tuán)里學(xué)習(xí)，如果表現(xiàn)好的話，一年以后可以吸收為正式團(tuán)員，再經(jīng)一兩年的磨練，可以升為獨(dú)舞演員。不過，根據(jù)你的情況，我非常有信心給你獨(dú)舞演員的合同。”

“當(dāng)時(shí)我一聽，樂了，太好了！”譚元元回憶道，滿臉笑意。

世界上任何一個(gè)大型芭蕾舞團(tuán)里，演員一般都要從群舞跳起，至少經(jīng)過五到十年歷練，才能慢慢成為獨(dú)舞演員、首席演員。為何托馬森破例讓年僅18歲的譚元元直接成為舊芭最年輕的獨(dú)舞演員呢？概因她出眾的表現(xiàn)。1992年，第五屆巴黎國(guó)際芭蕾舞比賽上，來自25個(gè)國(guó)家的125名選手同臺(tái)競(jìng)技，最終譚元元奪得少年女子組的金獎(jiǎng)。當(dāng)時(shí)少年男子組金獎(jiǎng)、成年男子女子組金獎(jiǎng)都空缺，因此，譚元元獲得了唯一一個(gè)金獎(jiǎng)。頒獎(jiǎng)時(shí)刻，法國(guó)總統(tǒng)希拉克夫人親手將一枚“巴黎市獎(jiǎng)牌”掛在了她的胸前。之后，譚元元在日本名古屋首屆國(guó)際芭蕾舞比賽中，又獲得了五個(gè)單項(xiàng)獎(jiǎng)中的“唯一金獎(jiǎng)”，波蘭駐日大使親自為她頒發(fā)了“尼金斯基大獎(jiǎng)”，此大獎(jiǎng)是芭蕾舞界最高獎(jiǎng)項(xiàng)之一。此前，這個(gè)大獎(jiǎng)都是頒給杰出的成年芭蕾舞男演員的，而頒給她是一次例外。譚元元成為了西方人眼中的“天才少女”，而這位少女進(jìn)入舞團(tuán)后，繼續(xù)展示著過人的天賦。

成為獨(dú)舞演員后，譚元元只用了兩年的時(shí)間就成為了舞團(tuán)的首席演員。這也源于一次臨時(shí)“救場(chǎng)”。一次，舞團(tuán)演出《斯特拉文斯基小提琴協(xié)奏曲》，不料主要演員手指意外受傷，必須臨時(shí)找替補(bǔ)。團(tuán)長(zhǎng)托馬森臉色凝重地看了一圈演員后，把譚元元叫出來，問她：“你可以不可以一晚上把這個(gè)舞蹈學(xué)下來，明天演出？”

“那個(gè)時(shí)候旁邊沒翻譯啊，我就似懂非懂地在那猛點(diǎn)頭。噢，噢。托馬森說，我相信你可以做到的，就把卡帶給了我。之后，我問旁邊的人，怎么回事啊？對(duì)方告訴我，讓你學(xué)啊?！弊T元元表情生動(dòng)地談起那段經(jīng)歷，再現(xiàn)了少女時(shí)懵懂的樣子。

那天，回到家后一看錄像，譚元元傻眼了，這怎么可能一晚上學(xué)下來？太難了。這個(gè)作品速度很快，動(dòng)作非常復(fù)雜，節(jié)奏很難掌握，對(duì)演員的力量和全面的藝術(shù)素養(yǎng)要求很高。而在此之前，譚元元以古典芭蕾為訓(xùn)練基礎(chǔ)，還沒有真正接觸過這類風(fēng)格的舞蹈作品。但是“初生牛犢不怕虎”的譚元元已經(jīng)“騎虎難下”了，她一晚上沒睡，把音樂、動(dòng)作等都硬記了下來。臨演前，她非常緊張?！澳菚r(shí)，我腦海里想的都是negative（消極）的事情，不是passive（積極）的事情，一直在擔(dān)心。若這次跳砸了，以后就沒有什么希望了?！弊T元元回憶道，接著她透露了一件自傳中都沒有提到的事情：那天化完妝、換好服裝后，譚元元坐在一旁，很焦心地想著動(dòng)作，一轉(zhuǎn)頭，看到團(tuán)里另一個(gè)獨(dú)舞演員穿了另外一套服裝在等著，原來如果譚元元怯場(chǎng)上不了臺(tái)，整個(gè)團(tuán)的節(jié)目都要換，然后這位獨(dú)舞演員就會(huì)上場(chǎng)，就會(huì)跳她的一段雙人舞?！八驼驹谂赃叄吇顒?dòng)邊用這樣的眼神看我——”譚元元邊說邊模仿著，“哈哈，我模仿不像。那時(shí)我骨子里遺傳自父親的北方人的脾氣一下子上來了。我憋著一口氣，心想我一定要跳得非常好?！毖莩龊艹晒?，團(tuán)長(zhǎng)非常高興。第二天，舊金山的報(bào)紙紛紛刊登了有關(guān)譚元元演出的長(zhǎng)篇評(píng)論和大幅照片。

“從此以后，我就有了很多機(jī)會(huì)。當(dāng)然不是替補(bǔ)隊(duì)員啊，不是每次都有演員受傷的啊?！币恢焙苷J(rèn)真地回憶自己經(jīng)歷的譚元元忽然說了句幽默的話，讓人有些忍俊不禁。

舞劇《小美人魚》

“寶石”如何一直璀璨

那次漂亮的“救場(chǎng)”后，譚元元很快升級(jí)為首席演員，從此，她成為舊芭成立六十多年來第一位華人首席演員。在舞團(tuán)首席并非終身職位，而且每年都要通過簽約來決定，稍不留神就會(huì)被人取代。那時(shí)只有20歲的譚元元，無論資歷還是閱歷都尚淺，首席這個(gè)職位對(duì)她而言，是機(jī)遇，更是挑戰(zhàn)。為了不被重新洗牌，她只能比別人付出更多的努力，迅速讓自己成熟起來。這時(shí)的她也早已不是那個(gè)軟弱的愛哭鼻子的女孩了。剛進(jìn)上海市舞蹈學(xué)校時(shí)，譚元元特別愛哭。因?yàn)橹案改笇?duì)是否讓元元跳舞有爭(zhēng)議，加上病了一場(chǎng)，譚元元比同學(xué)晚了近一年進(jìn)學(xué)校，基本功跟不上，動(dòng)作綿軟無力。她又急又惱，不知哭過多少回，自尊心一落千丈。從前那個(gè)活潑開朗的女孩變得有一點(diǎn)自卑與內(nèi)向。讀到三年級(jí)時(shí)，譚元元遇到了剛從北京舞蹈學(xué)院畢業(yè)的林美芳老師。林老師覺得譚元元條件不錯(cuò)，于是加班加點(diǎn)地幫她訓(xùn)練，由此譚元元慢慢地打下了扎實(shí)的基本功。到了四年級(jí)下半學(xué)期，有個(gè)全國(guó)范圍的出國(guó)選拔賽，不被看好的譚元元居然得了第一名。隨后，譚元元在各種國(guó)際性大賽上嶄露頭角。

先天優(yōu)越的身體條件，良好的潛質(zhì)，譚元元是天生的芭蕾公主。那時(shí)，父母為譚元元是否進(jìn)入舞蹈學(xué)校爭(zhēng)論不休，最后決定用擲硬幣的方法來解決，錢幣的正面朝上就跳舞，反面朝上就放棄。冥冥中，上天安排譚元元與舞蹈在一起。

走上“舊芭”舞臺(tái)后，譚元元先后領(lǐng)銜主演了《天鵝湖》《吉賽爾》《奧賽羅》《羅密歐與朱麗葉》《胡桃夾子》等全劇，逐漸被美國(guó)觀眾熟知。每當(dāng)團(tuán)里有演出時(shí)，就有觀眾提出，我要買中國(guó)女孩（或上海女孩）演出的票。不少紐約的粉絲每次聽說有譚元元的演出，特地坐6個(gè)小時(shí)的飛機(jī)過來觀看。譚元元也時(shí)常被特邀參加國(guó)際重大演出活動(dòng)。《紐約時(shí)報(bào)》稱她結(jié)合了“典雅精致與大膽奔放的特質(zhì)”。日本《舞蹈》雜志則認(rèn)為她是迄今為止《吉賽爾》最佳詮釋者。

然而，與金字塔尖的極度耀眼相伴的是日日夜夜的“高處不勝寒”。

“國(guó)外舞團(tuán)競(jìng)爭(zhēng)壓力非常大，要達(dá)到主要演員這個(gè)級(jí)別，很不容易，但是更加不容易的是在崗位上一直沒有人超越你?！弊T元元說道，“你必須要有自己獨(dú)特的東西，不斷提高自己?！?/p>

“你的獨(dú)特的東西是什么？”我追問道。

“有的演員可能只是專注在技巧上，把動(dòng)作完成了就好。作為老演員來說，不不，應(yīng)該說比較有經(jīng)驗(yàn)的演員，”譚元元嘻嘻笑著趕忙更正后繼續(xù)說道，“應(yīng)該在這個(gè)基礎(chǔ)上，把靈性的角色刻畫好，用心、用靈魂跳。”托馬森贊賞譚元元能夠勝任各種舞蹈，“古典芭蕾或者是當(dāng)代的舞蹈作品，她都可以詮釋得很完美。任何一個(gè)角色，在她身上都像一件合身的衣服，你很難找到可塑性如此強(qiáng)的演員”。

出眾的身體條件，超常的音樂上的領(lǐng)悟力表現(xiàn)力以及東方女孩特有的心思細(xì)膩、豐富的感情與想象力，這些“獨(dú)特之處”讓譚元元不畏年齡增長(zhǎng)，一直自信滿滿。當(dāng)然，其中還包括刻苦的訓(xùn)練。

“我們的工作量非常大，非演出季時(shí)每天要去團(tuán)里上大課，10點(diǎn)開始11點(diǎn)半結(jié)束，11點(diǎn)半到2點(diǎn)半有一些排練，2點(diǎn)半到3點(diǎn)半午休加吃飯，然后再?gòu)?點(diǎn)半工作到5點(diǎn)半，這是我一天的工作日程。到了每年12月初到5月份這個(gè)演出季，每天都是早上10點(diǎn)左右去劇院，晚上11點(diǎn)鐘回來，再加上去世界各地巡演，跟別的團(tuán)合作演出等，差不多一年要跳100場(chǎng)。”譚元元透露道。為了豐富自己的文化素養(yǎng)，幾年前，她還在美國(guó)圣馬麗亞大學(xué)藝術(shù)系進(jìn)修，拿到學(xué)位后又繼續(xù)在不同方面充實(shí)自己，包括嘗試著為自己編舞、設(shè)計(jì)服裝，做一些跨界演出。

“天哪，這哪有時(shí)間戀愛啊。”我心里不禁嘀咕道，隨后就很直接地問她，“對(duì)于一般的女性而言，結(jié)婚生子是必經(jīng)的過程，仿佛這樣人生才比較完滿，但你因?yàn)橐恢碧?，這方面有所犧牲，是否有遺憾呢？”“嗯，我覺得其實(shí)很多事情都看緣分的，不用一定要付出多少就要得到多少，這是因人而異的，我一直以非常平靜的心態(tài)來面對(duì)一切。”

“刀尖上”的舞蹈

大多數(shù)人并不知道，譚元元的日常生活是很枯燥的。職業(yè)的限制讓她無法盡情享受普通人生活的樂趣。為了保護(hù)雙腿，她不能像普通女孩一樣頻繁逛街；為了掩飾因?yàn)榘爬俣纬傻陌俗帜_和腳趾外翻，她不敢輕易穿短裙和涼鞋；雖然常在世界各地演出，但為了保證演出的質(zhì)量，她無暇瀏覽當(dāng)?shù)仫L(fēng)光；為怕受傷，她不能騎馬、滑雪、打網(wǎng)球……但這些對(duì)譚元元而言只是小case。芭蕾被稱為“刀尖上跳舞”，為了完美的舞姿，譚元元經(jīng)常受傷，被病痛困擾。

2005年，舊金山芭蕾舞團(tuán)演出季《吉賽爾》的最后一場(chǎng)，有一個(gè)大跳的動(dòng)作，譚元元忘情地跳起并盡力抬高后腿，騰空保持一剎那的造型后，又劃了一個(gè)完美的弧線輕輕落地，當(dāng)時(shí)她并沒有意識(shí)有什么問題，演出后只是腰、胯有點(diǎn)酸，她并不在意。第二天起來，她發(fā)現(xiàn)右腿動(dòng)不了了，趕忙去了醫(yī)院。醫(yī)生讓她坐下來，把兩條腿伸直，結(jié)果一條腿長(zhǎng)一條腿短?！爱?dāng)時(shí)我還說，我的一條腿怎么長(zhǎng)長(zhǎng)了？”譚元元呵呵笑著回憶道，沒心沒肺的樣子仿佛在說別人的一個(gè)笑話。醫(yī)生告訴她，是胯骨脫臼了，脫臼造成的撕裂是身體無法自行修復(fù)的，要做個(gè)微創(chuàng)手術(shù)?！俺晒β识嗌倌?？”譚元元問?！?0%。”“我還能跳舞嗎？”“也許吧?！甭犅劥搜?，譚元元扭頭就走?！拔也灰苍S，我要打包票?！?/p>

面對(duì)這一幾乎要斷送舞蹈生涯的重創(chuàng)，譚元元回家大哭了一場(chǎng)，但是她并不甘心，自己當(dāng)起了“醫(yī)生”。她咨詢一些中醫(yī)，用針灸和中藥調(diào)理，自己看書研究人體骨骼、肌肉的結(jié)構(gòu)和運(yùn)動(dòng)原理，結(jié)合自身尋找最適當(dāng)?shù)陌l(fā)力點(diǎn)和支撐點(diǎn)，慢慢讓身體恢復(fù)。她還把打坐與冥想運(yùn)用于治療，慢慢地傷口奇跡般地愈合了。

“這個(gè)傷已經(jīng)十年了，現(xiàn)在如果下雨還是會(huì)有酸痛。”譚元元撫摸著自己的腿說道。不少舞蹈演員都會(huì)受此傷，據(jù)了解，但凡做了手術(shù)以后，大都終結(jié)了芭蕾舞事業(yè)，而譚元元用她的精神和對(duì)舞蹈的執(zhí)著把傷治好了。

多年來，譚元元不僅活躍在世界各地頂級(jí)的芭蕾舞臺(tái)上，也時(shí)?；氐絿?guó)內(nèi)演出，如兩次參加北京中央電視臺(tái)“春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)”的表演，2007年擔(dān)任上海第四屆國(guó)際芭蕾舞比賽形象大使……不過，她一直希望能與自己的舞團(tuán)一起登上祖國(guó)的舞臺(tái)。2009年，在譚元元等的促成下，舊金山芭蕾舞團(tuán)首次訪華演出，恰逢中華人民共和國(guó)成立60周年和中美建交30周年，舞團(tuán)的中國(guó)行也更有意義。當(dāng)北京、上海的演出行程確定時(shí)，譚元元欣喜不已。然而臨行前兩個(gè)月，她的左腳趾關(guān)節(jié)意外受傷，無法完成《天鵝湖》中最令觀眾期待的技巧32圈揮鞭轉(zhuǎn)。但譚元元不愿放棄，雖知有后遺癥，還是在腳上打了二針封閉，出色地完成表演。

“我甚至覺得小美人魚就是我，當(dāng)初只為表面的美麗而愛上芭蕾，卻不知芭蕾是這樣‘殘酷’的藝術(shù)，每前行一步都有如同走在刀尖上的痛。有時(shí)我甚至‘憎恨’這樣的痛苦而想要逃避，但是痛越深愛也越深?！弊T元元頗有感觸地說道。

“你們看著元元在舞臺(tái)上演出，覺得很精彩，我們看著是心底直心疼地流血?！弊T元元媽媽嘆著氣告訴我，隨后她又有些感慨地說，元元所付出的絕對(duì)比很多風(fēng)光的影視明星多，但是……我明白了元元媽媽意猶未盡的話中的感嘆。也許在國(guó)內(nèi)，譚元元的耀眼度還比不上一些影視腕兒，但那些靠作秀、炒作維持的知名度，那些把“蹭紅毯”“打醬油”進(jìn)行一番包裝后宣稱的“走出去”終會(huì)淪為笑柄，而譚元元花了二十年的時(shí)間用作品向西方彰顯了中國(guó)人的實(shí)力。

對(duì)話譚元元

記者：我們印象中，你大都跳古典芭蕾舞劇，此次二十年的專場(chǎng)表演，為何選用了三個(gè)現(xiàn)代芭蕾的作品，是否想展示給觀眾一個(gè)不一樣的自己？

譚元元：對(duì)，我覺得這個(gè)非常重要。對(duì)于一個(gè)舞者來說，演繹了幾乎所有經(jīng)典的芭蕾舞劇后，接下來是怎樣再有突破。現(xiàn)在我更加喜歡現(xiàn)代芭蕾，對(duì)我來說，能得到很大的鍛煉，進(jìn)一步提高我自己的舞藝。古典芭蕾有很多的局限性，有時(shí)就像放在一個(gè)框架里的“古董”，舞蹈動(dòng)作、音樂節(jié)拍都要中規(guī)中矩，當(dāng)肢體受到限定時(shí)，內(nèi)心情感的表達(dá)也必然受到約束。而現(xiàn)代芭蕾有更大的發(fā)揮空間，動(dòng)作幅度相對(duì)來說會(huì)更加的大，更有激情與表現(xiàn)力，能夠更多地加入自己的理解。而且如果是有故事情節(jié)的現(xiàn)代芭蕾舞劇的話，還可以結(jié)合舞美方面的一些東西，運(yùn)用現(xiàn)代媒體科技，使之更加多元化。此外還有一個(gè)好處是，現(xiàn)代芭蕾還可以為演員量身定做，把優(yōu)點(diǎn)都發(fā)揮出來。每一次跟不同的編導(dǎo)合作，對(duì)我來說，都有更多的突破，一些不知道的潛力、動(dòng)作可以被一些很好的編導(dǎo)挖掘出來。

記者：你之前跳舞時(shí)都在扮演劇中的角色，比如小美人魚、吉賽爾等等，現(xiàn)在是否想要有一些帶有自己個(gè)人色彩的作品。

譚元元：是的，有時(shí)一些國(guó)際上的編舞者會(huì)給我量身定做一些作品，包括這次三個(gè)現(xiàn)代芭蕾舞，都是我是第一版嘛，呵呵，比較突出，所以我才愿意從舊金山帶來給大家欣賞。

記者：現(xiàn)在你跳的都是國(guó)外的芭蕾舞劇，有沒有想過跳中國(guó)的芭蕾舞??？

譚元元：中國(guó)有很多膾炙人口的愛情故事，比如梁山伯與祝英臺(tái)，有非常唯美的音樂，還有《聊齋》里很多很美的故事，如聶小倩的故事等，這些都有很大空間編成芭蕾舞劇。中國(guó)芭蕾舞劇到目前為止，大家比較有印象的還是《白毛女》和《紅色娘子軍》，現(xiàn)在可以多打造一些新的芭蕾舞劇，能夠讓中國(guó)的芭蕾舞劇走向世界。

記者：能否分享一下：用心跳舞，用靈魂跳舞，那是怎樣的感覺。

譚元元：用很通俗的話，就是自戀唄，愛自己，很愛這個(gè)角色，把自己全部融入進(jìn)去。其實(shí)為什么有時(shí)我在臺(tái)上很容易受傷，因?yàn)閷?shí)在太投入了，好像自己已經(jīng)被另外一種力量給左右，也就是別人說的，在臺(tái)上跳瘋了。像跳小美人魚時(shí)，到最后自己控制不住地淚流滿面，有時(shí)演完后回到家會(huì)好幾天緩不過來。這種入戲的感覺，真的很奇妙，是在臺(tái)上的一瞬間的感受，也不是每場(chǎng)演出都會(huì)有，無法用語言闡述出來，如果告別了舞臺(tái)，也許我會(huì)非常思念這種感覺。

記者：8年前，我采訪你的時(shí)候，問你最驕傲的一件事是什么。你回答，是2004年上了美國(guó)《時(shí)代》雜志的封面，被評(píng)為亞洲 “時(shí)代英雄人物”。那么，現(xiàn)在你會(huì)如何回答這個(gè)問題？

譚元元：我覺得現(xiàn)在讓我最驕傲的事情是，這么多年下來我還活躍在舞臺(tái)上。之前我跟媒體說過，我希望35歲能夠退休，但是說錯(cuò)了，所以我想我現(xiàn)在也不會(huì)跟你說，我會(huì)跳到幾歲歇下來，希望能在舞臺(tái)上多跳一些時(shí)間。

芭蕾舞劇《吉賽爾》

記者：一直跳到跳不動(dòng)為止嗎？

譚元元：一般世俗理解上，好像你跳不動(dòng)了就不要跳了。我覺得不是說吃不消了才停，而是覺得已經(jīng)夠了，你所希望達(dá)到的舞蹈境界已經(jīng)達(dá)到了，那是時(shí)候放下來了。我們也是有選擇的，是選擇在高峰的時(shí)候退下來，還是選擇撐不下去的時(shí)候退下來，還是覺得自己跳得夠了，高高興興地退下來。如果我意識(shí)到夠了，我會(huì)很坦然地退下。

記者：你曾說，如果沒有傷痛早就退了。仿佛傷痛是你在舞臺(tái)上堅(jiān)持下去的一個(gè)理由。

譚元元：如果有了傷痛，可能讓你對(duì)自己的身體有更多的了解。舞蹈演員個(gè)性很強(qiáng)，很多時(shí)候都硬撐，但是體力透支的情況下就要休息，不能一個(gè)勁兒地往前沖，這樣容易縮短自己的藝術(shù)生命。這么多年下來，傷痛是一直伴隨著我的?，F(xiàn)在我也是非常努力用心地表演，但是身體上要保護(hù)它、呵護(hù)它，不能一有機(jī)會(huì)就老想著去逛街，我會(huì)選擇做一下按摩，靜下來打一下坐，這是非常重要的。

記者：現(xiàn)在很多演員都在嘗試跨界，比如張曼玉改行去唱歌。那么你除了跳舞之外，是否也想有其他方面的嘗試呢？

譚元元：其實(shí)Maggie（張曼玉）是我好朋友。她曾對(duì)我說，元元，我雖然唱得不是很好，但是我會(huì)很努力的改進(jìn)。我覺得她是一個(gè)很率性的人，她的選擇會(huì)跟著心走。同樣的，我的選擇也是跟著心走。我對(duì)芭蕾非常執(zhí)著，我的靈魂一直跟芭蕾有緣，所以我會(huì)一直這么走下去。如果以后告別舞臺(tái)的話，我也會(huì)做跟芭蕾有關(guān)的事情?？赡軙?huì)轉(zhuǎn)到幕后，因?yàn)檫@是我愛的藝術(shù)。這也是藝術(shù)生命的延續(xù)。

記者：你從舞臺(tái)上得到的最大收獲是什么？

譚元元：是觀眾對(duì)我的肯定，在上海，在中國(guó)，說起芭蕾舞，就會(huì)想到譚元元。