文‖王 洋

勾畫(huà)改革大時(shí)代的弄潮兒
——30集電視文學(xué)劇本《鳳凰涅槃》的創(chuàng)作探討

文‖王 洋

由蔣霞萍編劇的30集電視文學(xué)劇本《鳳凰涅》，勾畫(huà)了企業(yè)改制與產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型的時(shí)代浪潮中民營(yíng)企業(yè)的現(xiàn)實(shí)遭際，集中展現(xiàn)了主流價(jià)值觀下的審美文化品格，深度透視了民營(yíng)經(jīng)濟(jì)的演進(jìn)，從社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期的女性視角出發(fā)，架構(gòu)出錯(cuò)綜復(fù)雜的人物群像，凝練出意蘊(yùn)豐富的情節(jié)內(nèi)容，受到了學(xué)界與業(yè)界的廣泛關(guān)注，是中國(guó)電視劇不可多得的力作，代表著工業(yè)題材電視劇創(chuàng)作的重要收獲。

電視劇本；工業(yè)題材；民營(yíng)經(jīng)濟(jì)

由蔣霞萍編劇的30集電視文學(xué)劇本《鳳凰涅槃》，講述了以江夢(mèng)航為首的一大批民營(yíng)企業(yè)家，在國(guó)家企業(yè)改制與產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型的時(shí)代浪潮中，面對(duì)服裝行業(yè)國(guó)際進(jìn)出口貿(mào)易日趨激烈的競(jìng)爭(zhēng)壓力，揮灑勇氣與汗水，克服艱難險(xiǎn)阻，雖大起大落，卻可贊可嘆的創(chuàng)業(yè)故事。2014年12月在徐州舉辦的“聚焦當(dāng)代影視與傳媒的歷史驟變”高端論壇上，與會(huì)專家學(xué)者對(duì)這部反映民營(yíng)企業(yè)成長(zhǎng)、展現(xiàn)民營(yíng)經(jīng)濟(jì)內(nèi)蘊(yùn)的人文情懷充沛的電視文學(xué)劇本，給予了高度贊揚(yáng)和深入透辟的分析。

一、主流價(jià)值觀下的當(dāng)代審美文化品格

《鳳凰涅槃》通過(guò)描述女民營(yíng)企業(yè)家江夢(mèng)航不畏艱難，靠自己的打拼壯大企業(yè)，并以堅(jiān)韌不拔的意志跨國(guó)追回騙子所欠的公司款項(xiàng)，謳歌了當(dāng)代中國(guó)日新月異的大變化。蘇州大學(xué)曾一果教授高度贊揚(yáng)該劇真實(shí)折射了一個(gè)變化的“新時(shí)代”，愛(ài)憎分明，弘揚(yáng)正義，積極傳播主流社會(huì)價(jià)值觀，是一部很典型的主旋律影視文學(xué)劇本。

南京大學(xué)影視藝術(shù)系李興陽(yáng)教授指出，該劇本主流價(jià)值觀下的審美文化品格，主要體現(xiàn)在如下幾個(gè)方面：其一，《鳳凰涅槃》肯定了民營(yíng)企業(yè)存在的合理性、合法性及其對(duì)社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的作用。劇本中的藍(lán)鳳凰集團(tuán)是江揚(yáng)市的民營(yíng)龍頭企業(yè)，對(duì)江揚(yáng)市的經(jīng)濟(jì)發(fā)展起到了舉足輕重的作用，不僅是江揚(yáng)市的納稅大戶，推高了江揚(yáng)市的GDP，而且在江揚(yáng)市的國(guó)企改革中發(fā)揮了重大作用，為政府分憂，為國(guó)企工人謀福祉。簡(jiǎn)言之，劇本認(rèn)為藍(lán)鳳凰集團(tuán)為江揚(yáng)市的政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)和諧穩(wěn)定等都做出了貢獻(xiàn)。其二，《鳳凰涅槃》對(duì)國(guó)企存在的隱性與顯性的痼疾進(jìn)行了有一定深度的剖析與適度的批評(píng)。劇本認(rèn)為，江揚(yáng)市國(guó)企金豐毛紡集團(tuán)存在很多問(wèn)題：一是不能做到人盡其才，管理干部各存私心，缺乏市場(chǎng)觀念，制度刻板，思想保守；二是國(guó)企工人生活困難，面臨下崗失業(yè)等諸多現(xiàn)實(shí)難題；三是少數(shù)國(guó)企干部、職工成為企業(yè)的蛀蟲(chóng)，這些問(wèn)題在企業(yè)改制過(guò)程中比較集中地暴露出來(lái)。其三，《鳳凰涅槃》突出強(qiáng)調(diào)團(tuán)隊(duì)精神、企業(yè)文化、社會(huì)責(zé)任與愛(ài)國(guó)主義精神。劇本將企業(yè)員工有團(tuán)隊(duì)精神、團(tuán)結(jié)一心、同患難、共進(jìn)退、講誠(chéng)信等，視為企業(yè)文化；將不以賺錢(qián)為唯一目的，要為政府分憂、為普通工人謀福祉等等，視為民企應(yīng)該承擔(dān)的社會(huì)責(zé)任；在拓展國(guó)際貿(mào)易、與詐騙犯罪分子作斗爭(zhēng)的過(guò)程中，華人華僑都表現(xiàn)出愛(ài)國(guó)主義精神，特別是在國(guó)際貿(mào)易競(jìng)爭(zhēng)中，表現(xiàn)出更強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義精神。其四，《鳳凰涅槃》特別看重人倫之和。劇本用了不少篇幅敘事親情、愛(ài)情、友情。情感的敘述，不只是劇情的調(diào)味劑，也是江夢(mèng)航的人生動(dòng)力，同時(shí)也是藍(lán)鳳凰集團(tuán)事業(yè)發(fā)展的強(qiáng)勁動(dòng)力，表達(dá)出了基于仁愛(ài)精神的人倫之和的倫理價(jià)值訴求。這四個(gè)方面的思想價(jià)值觀念都是很主流的，是當(dāng)下中國(guó)社會(huì)最需要的“正能量”。

南京財(cái)經(jīng)大學(xué)新聞學(xué)院周根紅副教授將這種主流的價(jià)值取向總結(jié)為兩點(diǎn)：一是對(duì)民營(yíng)企業(yè)發(fā)展的深度關(guān)懷。20世紀(jì)80年代以來(lái)，改革題材文學(xué)作品不斷涌現(xiàn)，甚至還掀起了“現(xiàn)實(shí)主義沖擊波”等文學(xué)創(chuàng)作現(xiàn)象。新世紀(jì)后，商海沉浮的商戰(zhàn)小說(shuō)鋪天蓋地，滿足著讀者的消費(fèi)欲望?！而P凰涅槃》超越了改革題材文學(xué)對(duì)國(guó)企改革的“分享艱難”式書(shū)寫(xiě)，也超越了商戰(zhàn)小說(shuō)搜奇獵異的娛樂(lè)狂歡。它寫(xiě)出了民營(yíng)企業(yè)在政府規(guī)制、社會(huì)責(zé)任、市場(chǎng)效益、全球貿(mào)易的多元話語(yǔ)縫隙里生存和發(fā)展的艱難境遇。因此，《鳳凰涅槃》的意義超越了文本所傳達(dá)的跨國(guó)騙局和企業(yè)改革，它伴隨著當(dāng)下民營(yíng)經(jīng)濟(jì)的崛起而具有了更為廣闊的社會(huì)內(nèi)涵，表現(xiàn)了作者強(qiáng)烈的使命感、責(zé)任感和人文關(guān)懷。二是情感共同體的建構(gòu)。藍(lán)鳳凰集團(tuán)雖然是一個(gè)民營(yíng)企業(yè)，是以市場(chǎng)效益為追求目標(biāo)。但是，《鳳凰涅槃》所塑造的藍(lán)鳳凰集團(tuán)，并非是一個(gè)商海沉浮的場(chǎng)所，而是緊緊抓住了人物的情感（不僅是愛(ài)情），寫(xiě)出了民營(yíng)企業(yè)的情感凝聚力。這在追求商業(yè)利潤(rùn)的企業(yè)發(fā)展語(yǔ)境里，顯得難能可貴，也凸顯了作者的人文情懷。《鳳凰涅槃》構(gòu)造的人物關(guān)系，不僅僅是經(jīng)濟(jì)利益的相互咬合，更為重要的是它建構(gòu)出的以人性為基礎(chǔ)的情感共同體。比如江夢(mèng)航與都瑪拉、蘇鶴琴的姐妹深情。比如當(dāng)藍(lán)鳳凰資金鏈出現(xiàn)問(wèn)題，公司中層領(lǐng)導(dǎo)和各部門(mén)負(fù)責(zé)人都紛紛伸出援助之手，或表示不要年終獎(jiǎng)，或表示自己去推銷(xiāo)

庫(kù)存商品，或者自己冒險(xiǎn)去借錢(qián)緩解公司的壓力。這些都已經(jīng)超出了企業(yè)、員工和資本的范疇，使得他們的人性更加光輝。這從另一個(gè)角度揭示了情感在民營(yíng)企業(yè)發(fā)展過(guò)程中的力量，而這也恰恰是民營(yíng)企業(yè)在金錢(qián)之外所應(yīng)該關(guān)注的。

二、民營(yíng)經(jīng)濟(jì)演進(jìn)的深度透視

在浩如煙海的影視作品中，以當(dāng)代商戰(zhàn)為題材的作品并不多，講述民營(yíng)企業(yè)現(xiàn)實(shí)遭際的電視文學(xué)劇本《鳳凰涅槃》，另辟蹊徑地深度透視了民營(yíng)經(jīng)濟(jì)的演進(jìn)。

改革開(kāi)放30余年，經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域最大的收獲莫若社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的確立，民營(yíng)企業(yè)是改革開(kāi)放的產(chǎn)物，它的從小到大、逐漸走強(qiáng)是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)最豐碩的成果之一。與改革開(kāi)放相伴，1978年以來(lái)的30余年，中國(guó)大地上發(fā)生了翻天覆地的變化。由內(nèi)而觀，新舊迥異的生活觀念引發(fā)了劇烈的沖突。向外而看，國(guó)門(mén)打開(kāi)，中國(guó)人面對(duì)的是一個(gè)新異的世界。截然不同的生活場(chǎng)域與制度令人目眩。熱眼向洋時(shí)，土洋之間的吸引與碰撞一樣地劇烈。南京航空航天大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)屈雅紅教授表達(dá)了對(duì)于當(dāng)前影視劇創(chuàng)作取材同質(zhì)化、脫離現(xiàn)實(shí)的遺憾。當(dāng)下紛紜復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)生活提供了優(yōu)渥的創(chuàng)作素材，但是創(chuàng)作界卻未能生產(chǎn)出足夠多的優(yōu)秀藝術(shù)作品。避實(shí)就虛，避重就輕，跳脫出“當(dāng)下”，熱衷于“穿越”，熒屏上穿梭往來(lái)的宮廷戲、抗戰(zhàn)神劇，使國(guó)產(chǎn)電視劇招致了評(píng)論界和觀眾的詬病。此時(shí)，反映民營(yíng)企業(yè)建功立業(yè)的電視文學(xué)劇本《鳳凰涅槃》的問(wèn)世，在題材的選擇上，具有十分重要的填補(bǔ)空白的意義。并且，劇本所講述的報(bào)關(guān)、審批、詐騙等諸多商界內(nèi)容，在當(dāng)下的影視劇中比較少見(jiàn)，對(duì)觀眾有一定的吸引力。幸福藍(lán)海集團(tuán)知名導(dǎo)演陳應(yīng)岐從業(yè)界專家務(wù)實(shí)的角度出發(fā)，贊揚(yáng)了稀缺的商戰(zhàn)題材對(duì)于現(xiàn)代觀眾好奇心理和偷窺需求的滿足，這是為收視率打下良好基礎(chǔ)的第一步。鹽城師范學(xué)院中文系徐紅副教授則通過(guò)對(duì)于多年前的商戰(zhàn)劇的梳理和對(duì)比，進(jìn)一步補(bǔ)充了大陸對(duì)于類(lèi)似題材的迫切需求。一直以來(lái)，華語(yǔ)影視界較知名的現(xiàn)代題材的商戰(zhàn)劇主要以港臺(tái)的創(chuàng)作班底為主，如《大時(shí)代》、《義不容情》、《笑看風(fēng)云》、《創(chuàng)世紀(jì)》等，但近年來(lái)這種類(lèi)型的電視劇創(chuàng)作相對(duì)沉寂。從這個(gè)意義上說(shuō)，《鳳凰涅槃》填補(bǔ)了當(dāng)下大陸現(xiàn)代題材商戰(zhàn)劇創(chuàng)作的薄弱地帶。

除此之外，該劇本與之前涉及商戰(zhàn)題材的影視劇還略有差別，伴隨著中國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期民營(yíng)經(jīng)濟(jì)的崛起，專門(mén)講述民營(yíng)企業(yè)改制發(fā)展的《鳳凰涅槃》，即便在少數(shù)的商戰(zhàn)題材中也十分引人注目，它具有鮮明的時(shí)代氣息。浙江工商行政管理局局長(zhǎng)鄭宇民在和央視主播董倩的一次談話中說(shuō)道：“國(guó)有企業(yè)是酒，民營(yíng)企業(yè)是水。國(guó)有企業(yè)更多體現(xiàn)國(guó)家意志，民營(yíng)企業(yè)更多的體現(xiàn)社會(huì)功能。我們不能沒(méi)有酒，但絕對(duì)不能沒(méi)有水。酒也是水做的?！比缃瘢駹I(yíng)企業(yè)已經(jīng)成為中國(guó)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的主力，一批著名的民營(yíng)企業(yè)和企業(yè)家初露崢嶸、風(fēng)生水起，如淘寶馬云、騰訊馬化騰、小米雷軍、華為任正非等。但目前國(guó)內(nèi)影視劇創(chuàng)作層面，還沒(méi)有一部為民營(yíng)企業(yè)立書(shū)存照的作品。東南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院章旭清副教授認(rèn)為，《鳳凰涅槃》恰逢其時(shí)地出現(xiàn)，及時(shí)跟進(jìn)影視劇創(chuàng)作領(lǐng)域的這一嶄新話題，直面中國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型期新一代民營(yíng)企業(yè)家在商海搏擊的艱辛，是一部沉甸甸的作品，題材的新鮮、及時(shí)，令人欣喜，是該劇作的一大亮點(diǎn)。

三、社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期的女性視角嬗變

《鳳凰涅槃》以民營(yíng)女企業(yè)家江夢(mèng)航為典型人物，述說(shuō)了她在中國(guó)新舊體制交替期這段典型時(shí)段中所經(jīng)歷的關(guān)于情感、關(guān)于事業(yè)的風(fēng)風(fēng)雨雨。作為一部具有自傳性質(zhì)的電視文學(xué)劇本，該劇作者蔣霞萍女士是江夢(mèng)航的原型，劇中故事以她本人的真實(shí)經(jīng)歷為基礎(chǔ)，旨在通過(guò)主人公的經(jīng)歷表現(xiàn)中國(guó)民營(yíng)企業(yè)的成長(zhǎng)之痛，通過(guò)講述中國(guó)民營(yíng)企業(yè)征戰(zhàn)美國(guó)的不平歷程，為中國(guó)民營(yíng)企業(yè)和中國(guó)企業(yè)增強(qiáng)海外生存能力提供借鑒，終而為完善中國(guó)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體系提供參照和思考。章旭清副教授評(píng)價(jià)，該劇緊接地氣，具有厚實(shí)的生活基礎(chǔ)。由于作者本身就是一位企業(yè)家，劇作中關(guān)于各種人物的人生起伏、關(guān)于商戰(zhàn)的波譎云詭、關(guān)于情感的糾葛，或多或少都與她的親身經(jīng)歷有關(guān)。只有親身經(jīng)歷，劇作中的各種橋段、各種情感才豐富細(xì)膩，真實(shí)可感。特別是劇作中關(guān)于商戰(zhàn)部分的曲折跌宕和內(nèi)在玄機(jī)，一般沒(méi)有切身體驗(yàn)的劇作家是寫(xiě)不到這種深度的。這部劇作直面我們這個(gè)時(shí)代事關(guān)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)改革的系列事件，如民企勃發(fā)、國(guó)企改制、跨國(guó)貿(mào)易詐騙等，具有強(qiáng)烈的時(shí)代氣質(zhì)，令觀者感受到較為真切的參與感和在場(chǎng)感。

徐紅副教授指出，由于取材于劇作者的親身經(jīng)歷，《鳳凰涅槃》采取了獨(dú)特的女性視角，凝練與提取作者第一手的企業(yè)與貿(mào)易行業(yè)的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，并揉入女性獨(dú)特的家庭、情感與生活感悟，響應(yīng)時(shí)代訴求，誠(chéng)摯地完成了這部高質(zhì)量的國(guó)際商戰(zhàn)題材的電視劇作的書(shū)寫(xiě)。20世紀(jì)90年代初期以嶺南文化為基礎(chǔ)、以女性創(chuàng)業(yè)為題材的《公關(guān)小姐》、《情滿珠江》等電視劇便以改革開(kāi)放為背景，創(chuàng)造出一批突破傳統(tǒng)規(guī)范的職場(chǎng)新女性形象，引起收視熱潮。新世紀(jì)以來(lái)，《無(wú)懈可擊之美女如云》、《丑女無(wú)敵》、《杜拉拉升職記》、《后廚》、《格子間女人》、《沉浮》等表現(xiàn)職場(chǎng)女性的電視劇繼續(xù)沿襲這一類(lèi)型傳統(tǒng)，但在類(lèi)型內(nèi)涵上卻存在部分缺失，導(dǎo)致這一類(lèi)型并無(wú)突破。首先呈現(xiàn)為偶像化傾向，其深層機(jī)制在于男性主導(dǎo)的欲望投射和對(duì)“女色”的消費(fèi)。職場(chǎng)女性的塑造往往不是著力于女性職場(chǎng)素質(zhì)的刻畫(huà)，而是集中于服飾、容貌等性別化特征，女性內(nèi)在個(gè)性與心理刻畫(huà)不足；其次，人物塑造夸張化，缺少真實(shí)細(xì)節(jié)與行業(yè)背景的支撐。這一缺失根本在于編劇缺乏職場(chǎng)歷練和生活積淀，為了制造戲劇沖突而過(guò)度激化矛盾，忽視故事和人物成長(zhǎng)的真實(shí)土壤。南京大學(xué)戲劇影視藝術(shù)系黃今博士，在梳理了近二十年市面上女性視角的電視劇后，指出了社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期的女性視角嬗變，《鳳凰涅槃》以現(xiàn)實(shí)主義手法圍繞經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)軌背景下女企業(yè)家的奮斗歷程展開(kāi)，塑造了一位具有獨(dú)立人格和主體意識(shí)的職場(chǎng)女性形象。江夢(mèng)航這一人物體現(xiàn)了作者鮮明的女性主義立場(chǎng)，她具有獨(dú)立人格并處于與男性平等較量的現(xiàn)

實(shí)語(yǔ)境中，而非傳統(tǒng)男性審美期待中年輕貌美的欲望客體。

四、龐大架構(gòu)下的人物群像

《鳳凰涅槃》全劇架構(gòu)龐大，涉及100余名人物。李興陽(yáng)教授分析了劇本是如何控制筆墨，塑造出以江夢(mèng)航、林宗漢、韓天寒、都瑪拉、高邁等為代表的一群生動(dòng)立體的人物形象的。他指出，該劇以“層級(jí)結(jié)構(gòu)”設(shè)置人物，以“二元對(duì)立”塑造人物。《鳳凰涅槃》中的人物是按照“層級(jí)結(jié)構(gòu)”設(shè)置的，無(wú)論是正面人物還是反面人物，都是如此。劇本中的藍(lán)鳳凰集團(tuán)的人物系列是一個(gè)典型的層級(jí)結(jié)構(gòu)，處于頂層的是藍(lán)鳳凰集團(tuán)的所有者江夢(mèng)航，處于中層的是藍(lán)鳳凰集團(tuán)的管理階層，處于下層的是藍(lán)鳳凰集團(tuán)的普通員工。劇本傾力塑造的是處于頂層的江夢(mèng)航，從多個(gè)角度和側(cè)面對(duì)這一主要人物進(jìn)行塑造（江夢(mèng)航的內(nèi)心世界在劇本中被包裹得比較厲害，并沒(méi)有真正敞開(kāi)，已經(jīng)敞開(kāi)的部分顯得比較單純單一，缺乏一定的深度和復(fù)雜性），所占劇本篇幅較多。處于中層的林宗漢、高邁、都瑪拉、陸祖謙、韓天寒等，劇本也給了很多的筆墨，突出了他們的三個(gè)共同特點(diǎn)，一是“忠心”，二是“團(tuán)結(jié)”，三是“能干”。處于下層的普通員工有程小轉(zhuǎn)等，普通員工著筆較少，對(duì)劇本敘事僅起“補(bǔ)充”和“證明”作用。劇本中的反面人物系列也有一個(gè)上中下的層級(jí)設(shè)置，處于頂層的是張福銘，處于中層的是成雙喜和麻高峰等，處于下層的則是包金全等。劇本對(duì)這些反派人物的塑造，主要突出他們身上“邪惡”的一面?！而P凰涅槃》中的人物主要是以“二元對(duì)立”的方式塑造的：一是正面人物與反面人物的善惡對(duì)立，藍(lán)鳳凰集團(tuán)人物系列主要表現(xiàn)為“善”，美國(guó)五月服裝公司人物系列主要表現(xiàn)為“惡”，金豐毛紡集團(tuán)人物系列則亦正亦邪善惡交織。二是同一人物思想性格構(gòu)成要素的二元對(duì)立，如江夢(mèng)航總體上被塑造為“正派”人物，“美德善行”較多，但其身上亦有性格缺點(diǎn)；再如吳其良總體上被塑造為“反派”人物，“惡德惡行”較多，但其身上亦不乏“善”的要素。

徐紅副教授進(jìn)一步指出了這種忠奸對(duì)立、善惡分明的人物設(shè)置的好處在于強(qiáng)化了劇作的情節(jié)結(jié)構(gòu)與矛盾沖突，貼近了觀眾習(xí)慣的敘事模式與情感認(rèn)同。劇作對(duì)奸商張富銘、印度老板拉吉、猶太商人哈瑞、過(guò)氣影星劉洋、柬埔寨公主曼妮等一大批負(fù)面角色的栩栩如生的描寫(xiě)，為其提供了有趣的視覺(jué)看點(diǎn)與情節(jié)動(dòng)力。例如劇作第29集描寫(xiě)主人公江夢(mèng)航赴美與張富銘在他的辦公室展開(kāi)最后的面對(duì)面的交鋒，面對(duì)桌上一大堆揭示其犯罪的鐵證與江夢(mèng)航正義的譴責(zé)與逼視，“張富銘霎時(shí)間有些失措，又下意識(shí)地一下子把桌子上的資料統(tǒng)統(tǒng)攬?jiān)谧约好媲?。突然張富銘停下了?dòng)作，又彬彬有禮地把資料重新推到江夢(mèng)航面前，面帶邪惡的微笑對(duì)江夢(mèng)航”。此處劇作家運(yùn)用寥寥數(shù)語(yǔ)的動(dòng)作與細(xì)節(jié)描寫(xiě)，使一個(gè)表面溫文爾雅、內(nèi)心兇險(xiǎn)狡詐的、偽君子的奸商形象活靈活現(xiàn)地躍然紙上。

五、時(shí)空凝練情節(jié)中的豐富意蘊(yùn)

《鳳凰涅槃》將一個(gè)民營(yíng)企業(yè)十幾年創(chuàng)業(yè)的復(fù)雜曲折多變的歷程濃縮到短短一個(gè)月的時(shí)間之內(nèi)。南京師范大學(xué)電影電視系陳吉德教授贊揚(yáng)了這種寫(xiě)法非常不易，反映出作者對(duì)宏大題材的整體把控能力，尤其是在情節(jié)設(shè)置上的深思熟慮。

屈雅紅教授指出，該劇豐富的情節(jié)主要由主線和副線這兩條線索交織構(gòu)成。江夢(mèng)航領(lǐng)導(dǎo)的企業(yè)藍(lán)鳳凰集團(tuán)遭遇詐騙、幾遭滅頂，最終起死回生是主線，江夢(mèng)航的家庭和情感生活是副線，作品將兩者交織在一起，同時(shí)展開(kāi)，交叉敘述。故事情節(jié)隨著兩條線索的相互作用而向前發(fā)展，劇中的人物也都圍繞著這兩條線索而動(dòng)作。通過(guò)把女主人公江夢(mèng)航的個(gè)人情感與她主持的企業(yè)的困境等矛盾交織在一起，形象化地為中國(guó)民營(yíng)企業(yè)立傳。

黃今博士則具體解剖了女主人翁江夢(mèng)航在劇中主要面臨三重困境：首先，主要矛盾是她與張富銘為首的海外詐騙團(tuán)伙的較量，這一線索貫穿始終；其次，是江夢(mèng)航經(jīng)歷丈夫出軌后的情感困境；再次，是江夢(mèng)航領(lǐng)導(dǎo)的藍(lán)鳳凰集團(tuán)接收金豐紡織集團(tuán)后面臨的企業(yè)發(fā)展挑戰(zhàn)。這三重困境，既是江夢(mèng)航自身發(fā)展所遭遇的，又在某種程度上折射出我們所處的大時(shí)代所面臨的問(wèn)題，作者對(duì)社會(huì)轉(zhuǎn)型期的深刻洞察使這部作品呈現(xiàn)出超越一般商戰(zhàn)劇的現(xiàn)實(shí)深度和廣度。比如，張富銘詐騙團(tuán)伙的屢屢得手涉及到國(guó)內(nèi)服裝企業(yè)產(chǎn)能過(guò)剩、美國(guó)服裝配額制度對(duì)中國(guó)服裝出口的限制以及中國(guó)企業(yè)走出去的信息不對(duì)稱等諸多問(wèn)題，劇中情節(jié)刻畫(huà)十分充沛并具有說(shuō)服力。金豐紡織集團(tuán)在政府協(xié)調(diào)下被藍(lán)鳳凰集團(tuán)接收，凸顯出計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制改革不徹底對(duì)企業(yè)的巨大傷害，創(chuàng)作者無(wú)意避開(kāi)現(xiàn)實(shí)矛盾，對(duì)企業(yè)高層腐敗和員工待遇不公等問(wèn)題給予入木三分的批判。她認(rèn)為，劇作者正是通過(guò)將主角江夢(mèng)航不斷置于“矛盾困境”中，揭示了人性的復(fù)雜性并建構(gòu)了女性主體意識(shí)。

在眾多影視劇作中，《鳳凰涅槃》可謂獨(dú)樹(shù)一幟、令人眼前一亮，同時(shí)，該劇也存在一些不足。首先，是要做減法。劇本的敘事方式，小說(shuō)式的敘述比較多，過(guò)于文學(xué)化，是可供案頭閱讀的好劇本。但如果要投拍，還需按照電視劇拍攝的特定要求，刪掉大量旁白，讓畫(huà)面來(lái)講故事。其次，要跳出來(lái)。自傳體作品做到由我出發(fā)容易，難在跳出自我，簡(jiǎn)約筆墨，將雜蕪的生活凝練為精萃的藝術(shù)形象。在不影響情節(jié)的情況下，合并人物，一人多能；“忘記”自我，“遏制”表達(dá)沖動(dòng)，有距離的故事才能有張力。最后，洗故事。劇本太過(guò)拘泥于現(xiàn)實(shí)世界，簡(jiǎn)單地將藝術(shù)世界與現(xiàn)實(shí)世界對(duì)應(yīng)，導(dǎo)致劇本節(jié)奏慢、枝杈多。人物數(shù)量過(guò)多且性格過(guò)于扁平化，讓觀眾應(yīng)接不暇，也一定程度上削弱了故事的吸引力。

盡管存在上述不足，但瑕不掩瑜，《鳳凰涅槃》依然是中國(guó)電視劇不可多得的力作，代表著工業(yè)題材電視劇創(chuàng)作的重要收獲。我們期待在未來(lái)，這類(lèi)題材的大制作能如雨后春筍般出現(xiàn)，由此使國(guó)產(chǎn)電視劇更具歷史和國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力！

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王洋，南京大學(xué)文學(xué)院戲劇與影視專業(yè)2014級(jí)碩士研究生。