張馳

摘要：祁劇是我國(guó)流行地區(qū)很廣的地方戲曲劇種之一，它高亢、粗獷，帶有濃郁的山野氣息。高腔是祁劇中最古老、最有特色的聲腔，祁劇高腔傳承了“弋陽腔”的傳統(tǒng)特征，并結(jié)合當(dāng)?shù)氐拿耖g音樂與民間藝術(shù)，使得其劇目眾多，曲牌豐富，伴奏、唱法特點(diǎn)顯著。本文從高腔的曲牌分類、伴奏特點(diǎn)、唱法等方面對(duì)高腔的風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行重點(diǎn)闡述。

關(guān)鍵詞：祁劇 高腔 風(fēng)格特點(diǎn)

祁劇，舊稱“祁陽班子”。又稱“祁陽戲”、“楚南戲”，中華人民共和國(guó)成立后，定名“祁劇”，以發(fā)生發(fā)展于祁陽一帶而得名①。它被郭沫若先生稱為“全國(guó)名列第二的優(yōu)秀劇種”，是比京劇還早300年、產(chǎn)生年代僅次于“昆曲”的古老劇種。它流行于湖南衡陽、邵陽、零陵、郴州、黔陽，廣西桂林、泉州，江西南部，福建寧化、清流、勇敢，廣東南雄、韶關(guān)、連州等地②。在2006年和2008年，祁劇分別被列入第一批湖南省、第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

高腔，戲曲中的古老聲腔之一。源自明代（1368—1644）四大聲腔之一的江西弋陽腔，幾經(jīng)變遷，至清代已不復(fù)存在，而衍變?yōu)楦鞯氐母咔?，故有時(shí)亦稱“弋腔”③。它與“海鹽腔”、“余姚腔”、“昆山腔”構(gòu)成中國(guó)戲曲中的“四大聲腔”?，F(xiàn)在的高腔主要分布在川劇、湘劇、祁劇、贛劇、楚劇、漢劇等劇種之中。

一、祁劇高腔產(chǎn)生的歷史條件

關(guān)于弋陽腔傳入祁陽的年代，祁劇界以及史書有兩種說法：一說弋陽腔傳入祁陽為明代永樂年間（1403—1424）。當(dāng)時(shí)，久經(jīng)戰(zhàn)亂的湖南人口銳減，《湖南省志·地理志》載：“元代湖南有1，919，145戶，明初，湖南僅有276，081戶”。因此，大量的江西人移民至湖南境內(nèi)，向有“扯江西，填湖南”之說。大量江西人移居湖南，為源于江西的弋陽腔進(jìn)入湖南提供了直接的條件。明朝魏良輔《南詞引證》記載：“自徽州、江西、福建俱作弋陽腔，永樂間云、貴二省皆作之”。弋陽腔傳入祁陽，至遲應(yīng)在此時(shí)；另一說為明嘉靖前后。據(jù)明徐渭《南詞敘錄》載：“今唱家稱弋陽腔，則處于江西、兩京、湖南、閩、廣用之”。此書成于明嘉靖三十八年（1559），弋陽腔傳入湖南祁陽，應(yīng)早于此。兩種說法的年代相距一百多年，但總而言之，弋陽腔在明朝傳入祁陽是不爭(zhēng)的事實(shí)。由于弋陽腔有“向無曲譜，只沿土俗”的特點(diǎn)，又善于“錯(cuò)用鄉(xiāng)語”、“改調(diào)歌之”，使其每到一地能與當(dāng)?shù)胤窖悦窀杞Y(jié)合，因而能在各地衍變出腔調(diào)各異而演出形式相同的各種高腔④。因此，弋陽腔的傳入，迅速與當(dāng)?shù)孛耖g藝術(shù)相結(jié)合，逐漸地方化，形成了祁劇中的“高腔”。

二、祁劇高腔曲牌的分類

祁劇中的高腔戲較多，在“寶河路”這一流派中即以唱高腔戲?yàn)橹?。有《目連》《岳飛》《觀音》《三國(guó)》構(gòu)成的高腔四大本，稱之為“大戲”。也有唱諸如“拜月”、“搶傘”、“罵相”、“出塞”等的“雜戲”，因此，祁劇高腔分為“正高”與“雜高”（又稱“耍高”）兩類?！罢摺痹谇弧⒃~結(jié)構(gòu)上均有嚴(yán)格的定規(guī)，而“雜高”在腔、詞結(jié)構(gòu)上較為靈活，多屬于折子戲。高腔曲牌比較多，主要是《目連戲》中的高腔，各個(gè)不同的曲牌加起來就達(dá)兩百多支，另外還有約四十支左右沒有包括在《目連戲》中的曲牌。我們根據(jù)這些曲牌的音樂素材、調(diào)式、旋律手法等特點(diǎn)，大體將其分為六類：

（一）“四邊靜”類

“四邊靜”類曲牌的唱段基本上都是以羽（6）和商（2）音結(jié)尾的，例如：“四邊靜”多以商音結(jié)尾，而“步步嬌”多以羽音結(jié)尾，它們不論在素材、風(fēng)格、結(jié)構(gòu)以及音域上大致相同，有些唱段甚至第一句旋律也基本相同，主要差別在于落音不同而已。

（二）“四朝元”類

此類曲牌與“四邊靜”類曲牌相似，也大多以羽（6）和商（2）音結(jié)尾，風(fēng)格和陰雨基本相近，旋律也很相似，其與“四邊靜”類曲牌有著“兄弟”的親緣關(guān)系。但是，“四邊靜”類曲牌在音的進(jìn)行上，上行音較多，顯得氣勢(shì)較為高昂，而“四朝元”類曲牌音的進(jìn)行則下行較多，顯得略為低沉。另外，與“四邊靜”類曲牌相比，“四朝元”類曲牌的一些唱段會(huì)出現(xiàn)名稱相同而唱段旋律、唱段出處和落音不同的唱段。

（三）“孝順歌”類

“孝順歌”類曲牌的特點(diǎn)在于，唱腔都是以商（2）音結(jié)尾，其旋律發(fā)展手法、結(jié)構(gòu)以及音域等基本相同。

（四）“山坡羊”類

這類曲牌多以羽（6）和角（3）音結(jié)尾。如：《山坡羊》、《紅綾襖》、《駐馬廳》等都以羽（6）結(jié)尾，而《香羅帶》等則以角（3）音結(jié)尾。雖然他們各自落音不同，但是在旋律上、素材上、風(fēng)格上均有相同之處。

（五）“漢腔”類

“漢腔”是祁劇高腔曲牌中的一個(gè)重要組成部分，祁劇中的“三國(guó)戲”（連續(xù)整本戲）就全部用“漢腔”進(jìn)行演唱。它分為以徵（5）音結(jié)尾的“漢腔”和以商（2）音結(jié)尾的“漢腔京它子”。

（六）“其他”類

這類曲牌是通過“犯”、“帶”的手法，而產(chǎn)生的一些新的曲牌，它們?cè)谒夭纳稀L(fēng)格上均發(fā)生了不同程度的變化?！胺浮?、“帶”是高腔曲牌中靈活變動(dòng)的一種運(yùn)用手法，所謂“帶”，即：將兩支或多支旋律相似的曲子結(jié)合起來，或者各找一段，也可以各選幾句旋律揉在一起。名稱上將兩個(gè)曲牌標(biāo)出來，例如：《紅衲襖帶山坡羊》等?！胺浮钡氖址ê汀皫А被鞠嗤?，只是不標(biāo)明兩個(gè)曲牌名，而是在原曲牌名前加“犯”字，并用數(shù)字標(biāo)明該曲有幾次“犯”的過程，例如：《二犯傍妝臺(tái)》《三犯浪金令》等。

三、祁劇高腔的風(fēng)格特點(diǎn)

（一）基本結(jié)構(gòu)

“腔”是高腔曲牌結(jié)構(gòu)的基本單位，祁劇高腔曲牌中大體可分為三種：

1.“基本腔”：指構(gòu)成曲牌音樂的原型腔，上下句由規(guī)定的音調(diào)和節(jié)奏構(gòu)成。

2.“變化腔”：是在“基本腔”的基礎(chǔ)上，根據(jù)不同詞格以及感情的要求，在句幅、旋律、節(jié)奏上產(chǎn)生變化的腔。

3.“色彩腔”：是指有其它曲牌中引入的、有特點(diǎn)的腔。

（二）伴奏特點(diǎn)

傳統(tǒng)高腔早期為無伴奏的人聲干唱，后加入嗩吶，武場(chǎng)以鼓擊節(jié)，渲染氣氛，根據(jù)劇情的不痛，鑼鼓點(diǎn)也有大小之分。祁劇高腔的伴奏主要用于唱腔的起句、吊句、拖腔部分。在這些地方，首先由樂隊(duì)發(fā)音，樂隊(duì)的主要編制為板鼓、鈸、鈔、鑼、小鑼等。常用的形式分為大擊頭、小擊頭、大連頭、小連頭、長(zhǎng)槌轉(zhuǎn)連頭、長(zhǎng)槌轉(zhuǎn)挑頭、滾板頭等形式。祁劇的打擊樂器比較特殊，高音戰(zhàn)鼓、帽形燥鼓，大鑼、大鈸和“碗鑼”，這些樂器主要用在“雜高”的伴奏中。但在“正高”的伴奏中，高音戰(zhàn)鼓和帽形燥鼓一般不予使用，取而代之的是一面大堂鼓，形成打大鼓、唱大戲、以鼓擊節(jié)、板鼓結(jié)合，大鑼、大鼓、大鈸加幫腔，一人啟口，眾人和（永河路由鼓師幫腔，寶河路由嗩吶幫腔），亦腔亦流，變化有格，尾腔拖音長(zhǎng)，以鑼鼓包腔，腔流結(jié)合、腔完擊止。

（三）唱法

祁劇高腔在唱法上，絕大部分曲牌，男女不分腔，只有個(gè)別曲牌，例如：《孝順歌》等男女稍有分腔。在演唱是，很講究平仄四聲，并要求吐字清楚，不可亂用搭頭；傳統(tǒng)的唱法，演員隨便起腔，不要過門，雖有調(diào)的規(guī)定，但并不嚴(yán)格，除拖腔外，唱腔都無樂器伴奏，因而難度較大，所以老藝人們常用“高腔易學(xué)難唱”來形容高腔的演唱。

祁劇高腔演唱分為“起腔”和“梢腔”?！捌鹎弧庇纸小捌鹁洹?，它是曲牌的第一句做散板形式的演唱，有專門鼓點(diǎn)（用大小“擊頭”）開頭引腔。一般情況下，第一人開唱，必唱“起句”，以后，每人接第一人唱，就不唱“起句”而直接上板（又稱為唱“連句”，鑼鼓點(diǎn)用“連頭”）。

“梢腔”分“單梢”、“重梢”、“頓梢”和“散梢”四種。“單梢”是唱完曲牌最后一句則全曲結(jié)束。“重梢”是重唱尾句后結(jié)束全曲。“頓梢”即根據(jù)表演要求突然收腔終止。“散梢”是以散板形式出現(xiàn)的梢腔，一般多用于代替尾聲。

四、結(jié)語

祁劇作為一種古老的戲劇種類，歷史悠久、遺產(chǎn)豐富，在中國(guó)戲劇大舞臺(tái)上有著重要的歷史地位。高腔作為祁劇中的一種聲腔，有其獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn)和藝術(shù)魅力，它的曲牌豐富，曲牌風(fēng)格多樣，所展現(xiàn)的音樂形象也千姿百態(tài)。伴奏形式在傳統(tǒng)“弋陽腔”風(fēng)格的基礎(chǔ)上予以加工和改進(jìn)，并創(chuàng)造出了極富祁劇色彩的、獨(dú)特的伴奏樂器。它的唱法亦有著多樣化的特征。研究祁劇高腔，對(duì)祁劇的藝術(shù)特色是一個(gè)很大的發(fā)掘，對(duì)高腔這種聲腔種類的存在形式及其特點(diǎn)也具有很高的歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。

注釋：

①湖南省戲曲研究所：《湖南地方戲劇志》，長(zhǎng)沙：湖南文藝出版社，1988年，第25頁。

②中國(guó)藝術(shù)研究院音樂研究所、《中國(guó)音樂詞典編輯部》：《中國(guó)音樂詞典》，北京：人民音樂出版社，2000年，第300頁。

③繆天瑞主編：《音樂百科詞典》，北京：人民音樂出版社，1998年，第193頁。

④邵陽地區(qū)戲曲音樂搜集整理小組：《祁劇音樂——高腔部分》，內(nèi)部資料，1979年，第4頁。