張智華

新中國戰(zhàn)爭片的六次變化

張智華

戰(zhàn)爭片作為電影的一種類型至今仍吸引著無數(shù)的觀眾，特別是反映那場深刻地改變了世界和中國的反法西斯戰(zhàn)爭的影片，更已成為電影史上珍貴的寶藏。新中國成立以來，我國的影視創(chuàng)作對這一領域也有著或深或淺的探索。由于社會環(huán)境、導演經(jīng)歷、科學技術等多方面原因，新中國戰(zhàn)爭片主要出現(xiàn)了六次變化。

一

第一次變化從新中國成立初期至20世紀60年代，以《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》等戰(zhàn)爭片為標志，主要表現(xiàn)強化我軍力量、弘揚愛國主義和英雄主義精神的主旨，符合中國當時的主流價值觀。創(chuàng)作視角多采用仰視，革命隊伍是崇高而偉大的，對革命軍人更多的是一種理想化乃至超人化的描繪，部分軍人形象走上了神壇，具有高、大、全的傾向；較少表現(xiàn)革命軍人的私人情感，即便涉及到其私人情感生活，往往也是一筆帶過，且這種情感要服從對軍人英雄氣概的表現(xiàn)。這一階段戰(zhàn)爭片表現(xiàn)手法比較簡單，視聽語言處于初級階段，有些形象比較單一乃至粗糙，缺少變化，屬于“扁平人物形象”。

第二次變化以謝晉導演的戰(zhàn)爭片等為標志。這些影片多根據(jù)真實事件創(chuàng)作，生動地表現(xiàn)了戰(zhàn)斗的激烈場面與官兵為保家衛(wèi)國而浴血奮戰(zhàn)的精神，風格真切樸實，角度新穎，塑造出一些英雄人物形象，表現(xiàn)出深刻的人文精神，震撼人心，如《高山下的花環(huán)》等，構成了中國戰(zhàn)爭片的反思階段。這一時期的戰(zhàn)爭片多角度地表現(xiàn)戰(zhàn)爭、反思戰(zhàn)爭。部分革命軍人的形象走下神壇，融入了正常的生活。影片對革命軍人私人情感方面的表現(xiàn)也逐漸增多。如《小花》（1979）、《西安事變》（1981）、《一個和八個》（1984）、《喋血黑谷》（1984）等。其中謝晉的戰(zhàn)爭片反思尤為深刻。

《高山下的花環(huán)》在真人真事的基礎上進行藝術加工，閃耀著人文思想的光芒，充滿了智慧與激情，悲壯之氣、陽剛之美比較明顯。謝晉說：“《高山下的花環(huán)》為國家犧牲了自己生命的戰(zhàn)士，留下一張賬單……這些都是最讓我感動的人物。烈士欠賬，是這篇小說最動人的地方，是全片的核心。拿起來這個劇本，這個小說，馬上就產(chǎn)生想去拍的創(chuàng)作沖動?！痹撈浞终故玖松来嫱龅臄澄叶窢?，也沒有回避尖銳復雜的內部矛盾。正是這些錯綜交織的各種矛盾，表現(xiàn)出了人物形象各個方面的特點。殘酷、緊張、復雜、多變的環(huán)境，難以預料的世事，戰(zhàn)爭、權力、政治等，都對人物命運產(chǎn)生了很大的影響。人物語言個性化比較突出，表現(xiàn)了人物的性格、素養(yǎng)、情趣與時代氛圍。該片打破了條條框框，有所創(chuàng)新，有所拓展，塑造出梁三喜、靳開來、韓玉秀、趙蒙生等血肉豐滿、個性突出、頗有新意的人物形象：梁三喜膽識過人，人格高尚，堪稱鐵骨錚錚的英雄；靳開來勇猛剛強，正義凜然；韓玉秀善良正直，顧全大局；趙蒙生自私自利，投機取巧。

謝晉借鑒了好萊塢戰(zhàn)爭片的相關元素，根據(jù)中國國情進行發(fā)展。邵牧君《為謝晉電影一辯》稱：“好萊塢電影素以講究敘事技巧著稱，不僅中國電影從中借鑒學習，世界各國電影莫不如此。這點‘親緣關系’是無傷大雅的。然而在內容上，中國電影有它自己的民族特色，它反映的是中國的民族生活和社會矛盾。而謝晉電影的精萃所在，也正在于它以史詩的規(guī)模揭示了中國人民感受最深、最具有時代特色的重大社會矛盾……謝晉在藝術上是個富有開拓精神的人?！薄陡呱较碌幕ōh(huán)》使謝晉成為中國戰(zhàn)爭片的探索者。

二

第三次變化以翟俊杰導演的戰(zhàn)爭片等為標志。其戰(zhàn)爭片準確地表現(xiàn)了戰(zhàn)爭雙方的特點，對任何一方都沒有簡單化。

《血戰(zhàn)臺兒莊》是翟俊杰作為導演的開始。這是新中國成立后第一部正面描寫國民黨軍隊為抗擊日本侵略軍而浴血犧牲的全景式影片。1985年6月，四十多歲的翟俊杰接到了《血戰(zhàn)臺兒莊》的電影劇本。他和攝影師出身的另一位導演楊光遠決心用鏡頭譜寫一首昂揚的中華民族全面抗戰(zhàn)的正氣歌。尊重歷史是兩位導演一直堅持的態(tài)度。翟俊杰把聶榮臻元帥為《抗日戰(zhàn)爭時期國民黨正面戰(zhàn)場重要戰(zhàn)役介紹》一書撰寫的序中的一句話作為電影的基本姿態(tài)：“許多為民族獨立而英勇殉國的國民黨愛國將士的精神，與在抗戰(zhàn)期間為抗擊日本侵略軍而壯烈犧牲的無數(shù)共產(chǎn)黨員、我軍將士和人民群眾一樣，仍然令人崇敬不已”，認為國民黨愛國將士都是中華兒女，和地道戰(zhàn)、鐵道游擊戰(zhàn)的英雄一樣都值得歌頌。

在拍攝中，翟俊杰堅持歷史真實和藝術真實相結合的原則，要求無論哪種表演風格都必須統(tǒng)一到“紀實性”的藝術風格中。他力求把戰(zhàn)爭片的四要素——“煙、火、血、土”在影片中強化到極致真實的境地。影片中的戰(zhàn)場情景嚴格按照當時的歷史場面來拍攝：梳不通的頭發(fā)、干枯的皮膚、滿是灰塵的衣服、快速點射的槍支、發(fā)烏發(fā)黑的鮮血……

為了追求片子的寫實感，劇組嚴謹?shù)乜甲C了史料。翟俊杰親自把關挑選演員，沒有選一個大牌明星，而是推出了一批形神兼?zhèn)涞摹斑@一個”。翟俊杰認為如果選明星，觀眾總會覺得那是表演，所以他選那些觀眾不是很熟悉但是有表演功底的演員，不僅力求形神兼?zhèn)洌弥鴼v史資料照片比對去找演員），而且盡量選擇部隊文藝團體的演員，以體現(xiàn)那種與生俱來的軍人氣息。影片中敵我雙方的軍服也是嚴格按照歷史資料由人工一針一線縫出來的。電影雖然投資并不高，但卻通過真實而生動的個性化語言和神態(tài)，塑造了一批血肉豐滿的人物，表現(xiàn)出歷史人物的不同特點：蔣介石的圓滑和果斷，白崇禧的干練和儒雅，張自忠的穩(wěn)健與剛毅，池峰城的勇猛與火爆，湯恩伯的狡黠和多疑以及韓復榘的粗魯和耿直……在刻畫國民黨愛國將士的英雄形象時，也表現(xiàn)出不同人物的不同性格：李宗仁堅毅沉著的大度胸懷、張自忠不計個人恩怨的英雄風范、王銘章浴血奮戰(zhàn)且視死如歸的豪邁氣概，直至無名的老兵和小兵先后與敵坦克同歸于盡的壯烈行為，共同譜寫出中國軍人英勇抗敵的壯歌，讓人心弦震動。尤其是片中的蔣介石形象，更與以前大陸影視作品中的蔣介石形象大不相同。片中有這樣一個情節(jié)：國民黨師長王銘章在戰(zhàn)斗中英勇犧牲后，蔣介石親自主持追悼會。突然日機來襲，空襲警報大響，轟炸聲四起。身邊一個高級軍官趕忙對站在廣場上的蔣介石說：“委員長，是不是馬上避一避？ ”蔣介石一把推開那個軍官說：“慌什么！我們身為軍人，要以王師長為榜樣，臨危不懼，視死如歸。”這個經(jīng)典的鏡頭畫面是根據(jù)歷史檔案拍攝的。蔣介石面對日機轟炸仍然從容不迫，不愧為抗戰(zhàn)軍人之領袖。蔣經(jīng)國聽說后，很是震驚，通過新華社香港分社復制了一盤錄影帶，宋美齡女士也看了。據(jù)說蔣經(jīng)國觀看后有這樣一句話：“大陸拍這樣一部影片，我們應該做何回答呢？”不久后，蔣經(jīng)國決定同意開放國民黨部隊老兵回大陸探親，海峽兩岸同胞在骨肉分離了37年后，終于把苦苦的鄉(xiāng)愁化做了喜悅的重逢。有人認為，是《血戰(zhàn)臺兒莊》揭開了海峽兩岸公開互動往來的序幕。

《血戰(zhàn)臺兒莊》采用了“紀實性和文獻性的風格”，不僅應和了當年的紀實美學的時代潮流，而且也為影片所要表現(xiàn)的歷史內容找到了一種合理且合適的敘事方法和形式。與一般的戲劇性歷史敘事結構不同，《血戰(zhàn)臺兒莊》所追求的是歷史的原風貌。表面上看似就事論事的文獻縫合，以便突現(xiàn)其中的歷史真實性；而實際上，在臨沂之戰(zhàn)、滕縣之戰(zhàn)、臺兒莊之戰(zhàn)這三個戰(zhàn)役的板塊之間，隱含著作者的精心創(chuàng)意。這三大板塊，不僅分別表現(xiàn)了每一戰(zhàn)役的具體形勢和戰(zhàn)況、戰(zhàn)法的不同，而且在每一段落中突出一個主要英雄形象 臨沂之戰(zhàn)中的張自忠、滕縣之戰(zhàn)中的王銘章、臺兒莊之戰(zhàn)中的池峰城。從氣貫長虹，到悲壯激烈，再到血肉長城，影片的氣勢在步步推進，而影片的主題則在層層深化。更重要的是，影片以第五戰(zhàn)區(qū)司令長官李宗仁將軍為敘事核心和推動情節(jié)的樞紐，讓這一人物形象照應情節(jié)結構及其人物社會關系的方方面面，構成一個自然的敘事整體。

1989年，中國電影史上最大的電影攝制組——三部六集的《大決戰(zhàn)》劇組成立?！洞鬀Q戰(zhàn)》是一部全景式展現(xiàn)解放戰(zhàn)爭時期國共雙方對壘的鴻篇巨制。在中國歷史上，三大戰(zhàn)役不僅是軍事力量的大決戰(zhàn)，而且是政治、經(jīng)濟、人心的大決戰(zhàn)。如何通過這部戰(zhàn)爭巨片、通過真實的歷史藝術地揭示出國民黨失敗、共產(chǎn)黨勝利是歷史發(fā)展的必然結果，是《大決戰(zhàn)》攝制組所面臨的一個重要問題。

翟俊杰奉命擔任《大決戰(zhàn)》第五攝制組——國民黨統(tǒng)帥部的導演，負責拍攝從蔣介石一直到國民黨統(tǒng)帥部陣營的歷史人物。翟俊杰認為，客觀真實地表現(xiàn)出決戰(zhàn)之際國民黨統(tǒng)帥部的情景特別是蔣介石的形象是他這個攝制組的主要任務。為此，他從歷史唯物主義的觀點出發(fā)，一方面想方設法收集、考證和研究有關國民黨將領的生平資料，特別是決戰(zhàn)之際的文字記載和紀錄影片；另一方面反復觀摩國內影片中國民黨將領形象，分析、借鑒別人創(chuàng)作的成功經(jīng)驗。

在《大決戰(zhàn)》中，翟俊杰沒有丑化、臉譜化當時國民黨統(tǒng)帥部中的歷史人物，而是在真實的基礎上進行提煉加工塑造。翟俊杰認為國民黨統(tǒng)帥部中的歷史人物，包括宋美齡等人，都是受過高等教育的，是政治家、外交家、軍事家，只不過他們和共產(chǎn)黨人代表的利益不同、堅持的立場不同、信奉的信仰不同，于是才形成了中國兩種命運的決戰(zhàn)。

在《大決戰(zhàn)》中，翟俊杰仍然堅持以歷史唯物主義觀點塑造蔣介石的形象。攝制組經(jīng)過反復研究，最終選擇了趙恒多出演蔣介石這一角色。趙恒多對蔣介石的認識較為客觀。除此之外，趙恒多外型酷肖蔣介石，他的年齡也與三大戰(zhàn)役時的蔣介石相仿，尤其是趙恒多在四十年的軍旅生涯中養(yǎng)成了一種軍人的素質和儀態(tài)。事實證明，攝制組這一選擇是很到位的，趙恒多按照導演“紀實性表演”的要求，以其樸實貼切、自然生動的表演將國民黨連連潰敗、江河日下境況下只能望洋興嘆的蔣介石的內心世界刻畫得入木三分。后來臺灣有關人士看了趙恒多演的蔣介石后也稱贊他演得到位。

對其他眾多的人物，翟俊杰認為在難以“工筆”、只能“速寫”的情況下，要緊的是依據(jù)人物生平對其性格特征予以“點睛”。他對片中出現(xiàn)的國民黨高級將領逐一明確性格定位：何應欽儒雅練達、顧祝同穩(wěn)健內向、蔣經(jīng)國老成而機敏、蔣緯國瀟灑剛氣、李宗仁兼?zhèn)涑歉晚w略、陳布雷謙恭忠實和文人風骨，傅作義善于洞察判斷、謹慎卻不逢迎，杜聿明有膽略且敢于直陳己見。

電影畢竟是一門藝術，即使是歷史題材，也需要相應的藝術加工，這樣才能感人、好看。在拍攝中，翟俊杰又根據(jù)實際情況及時地加以修改，力求能夠更好地體現(xiàn)文學劇本所要表達的意圖。他遵循的是“大事不虛，小事不拘”的歷史題材創(chuàng)作原則。

三

第四次變化以馮小寧導演的戰(zhàn)爭片等為標志。特點是軍人形象多樣化、表現(xiàn)手法多樣化、視聽語言多樣化。如《紫日》《紅河谷》等。這一階段戰(zhàn)爭片無論是展現(xiàn)的戰(zhàn)爭觀念、思想感情、價值取向還是故事走向和人物命運，均有不同程度的提升和發(fā)展。這一階段受歐美戰(zhàn)爭片影響較大，在軍人形象塑造、戰(zhàn)爭表現(xiàn)等方面或多或少有一些借鑒歐美戰(zhàn)爭片的痕跡。

第五次變化以馮小剛導演的戰(zhàn)爭片等為標志。影片多表現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷與傷痛以及思考，重點表現(xiàn)戰(zhàn)爭中的人情、人性與人道，對人性的挖掘比較深刻，充分展示在各種社會環(huán)境中人性的復雜性、多側面性及其變化性，促使觀眾審視過去、思考現(xiàn)在與面對未來。導演遵循現(xiàn)實主義把握生活的基本審美原則，根據(jù)生活的復雜性、人物性格的復雜性，在不同的電影中體現(xiàn)不同的創(chuàng)作個性，有不同審視生活的角度，在題材選擇與藝術表現(xiàn)上形成不同的風格。有些電影采取戲劇性情節(jié)結構，有些電影采取生活性情節(jié)結構。有些戰(zhàn)爭片是創(chuàng)作團隊深思熟慮的結果，符合中國的國情與軍情。戰(zhàn)爭片隨著社會的大多數(shù)觀眾的思想認識和藝術趣味的發(fā)展而變化。這一階段戰(zhàn)爭片中軍人形象被賦予了豐富的性格和情感，血肉更加豐滿，具有了“圓形人物”的特征。這一方面是由于隨著市場經(jīng)濟的發(fā)展和對外交流的增加，中國的社會文化和價值觀有了進一步的發(fā)展變化；另一方面的原因在于中國電影觀眾的欣賞品位和要求也在逐漸提高，觀眾需要更多的情感飽滿、個性豐富、更具人情味的軍人形象。

《集結號》根據(jù)楊金遠小說《官司》改編，導演馮小剛，編劇劉恒，主演張涵予、鄧超、袁文康、湯燕、廖凡、王寶強。該片塑造出谷子地、老刺猬、姜茂才、呂寬溝、焦大棚、王金存、大烙餅、劉澤水、張政委、王金存媳婦等個性鮮明的形象。片頭、片尾設計十分獨特，表現(xiàn)了戰(zhàn)爭的慘烈。攝影具有濃厚的戰(zhàn)場氣氛，音響逼真。前后兩段故事之間的關系十分緊密。前段故事正面表現(xiàn)谷子地連隊英勇善戰(zhàn)，犧牲很多，突出了戰(zhàn)爭的殘酷性與人的價值；后段故事尋找烈士遺骸，探討有名英雄與無名英雄的關系?！都Y號》表現(xiàn)出人道主義精神，人物血肉豐滿，情感飽滿而富有張力，使觀眾感受到人物的內心世界，引發(fā)人們深層次思考，張揚了一種凸顯人性光輝的美。該片很“接地氣”，具有英雄主義的精神內核與高尚的人格力量?！都Y號》適當借鑒了美國《拯救大兵瑞恩》、韓國《太極旗飄揚》表現(xiàn)戰(zhàn)爭的手法，但特點不同，充分表現(xiàn)了中國的國情與軍情?！都Y號》宣傳與廣告也恰到好處，引起觀眾高度重視與濃厚興趣?！都Y號》名利雙收，票房2.4億元，在內地獲得華表獎，在臺灣獲得金馬獎。

這一階段戰(zhàn)爭片具備了越來越多的人性和情感。但塑造英雄人物的時候，要把握一個恰當?shù)亩?。如果一味地營造過多的虛假情節(jié)，則有悖于英雄塑造的基本原則，讓英雄人物丟失了應該具有的靈魂。

銘記戰(zhàn)爭、反思戰(zhàn)爭，是歷史賦予人類的使命，只有能夠正視戰(zhàn)爭，對戰(zhàn)爭與戰(zhàn)爭片進行深刻的思考，才能喚起人類對和平的珍重，樹立起正確的戰(zhàn)爭觀、價值觀和人生觀。

四

第六次變化以吳京導演的戰(zhàn)爭片等為標志。這些戰(zhàn)爭片重點表現(xiàn)當代中國軍人尤其是特種部隊的力量與精神，敵人是恐怖分子與國際雇傭兵。這些戰(zhàn)爭片在視聽效果上達到了高水平。

吳京導演的《戰(zhàn)狼》取材于中國當代特種部隊，價值觀明確，打擊黑社會、打擊恐怖分子，打擊國際雇傭兵。冷鋒本領高強，有時違反紀律、追求個人英雄主義，在進入戰(zhàn)狼中隊前，違抗軍令打死了恐怖分子重要頭目；在進入戰(zhàn)狼中隊后，善于和戰(zhàn)友緊密配合，同時仍然保持他善于獨立思考、隨機應變、當機立斷、敢作敢為的優(yōu)點，在關鍵時刻發(fā)揮重要作用。

為了拍好這部《戰(zhàn)狼》，吳京真誠而辛苦地做好有關準備工作。吳京在中國特種部隊體驗生活18個月，了解到特種部隊的一些特點。現(xiàn)代戰(zhàn)爭與現(xiàn)代戰(zhàn)爭電影，有時不按常理出牌，需要特種部隊隨機應變。吳京導演的《戰(zhàn)狼》不完美，有的部分比較粗糙，但是仍有一些精彩之處。電影是視聽相結合的藝術，戰(zhàn)爭片尤其是特種部隊的戰(zhàn)爭片更是強調一流的視聽效果。吳京導演的《戰(zhàn)狼》在視覺與音樂音響方面進行了積極的探索。

第一，鏡頭與音樂音響震撼人心，富有當代氣息，表現(xiàn)了特種部隊的特點。國際雇傭兵也是特種部隊，中國特種部隊一個中隊與之激戰(zhàn)，是強強對抗。因此，該片大部分鏡頭與音樂音響大氣磅礴，節(jié)奏較快，扣人心弦。

第二，真人表演的動作、聲音與數(shù)字化制作的動作、聲音相結合。吳京扮演的冷鋒與斯科特阿金斯扮演的國際雇傭兵首領進行了一段時間的真實對抗表演。兩人激烈打斗后氣喘吁吁的狀態(tài)，比較真實自然。一些高難度的槍戰(zhàn)，聲音用得恰到好處。為了減少傷亡，有些高難度的爆炸場面與聲音用數(shù)字化制作。有些戰(zhàn)爭場面用數(shù)字立體聲與3D模型場景相結合，突出了立體感。

第三，不同的場景、音樂音響對比度較大，突出了主要人物的個性。國際雇傭兵營救販毒集團、恐怖分子頭子，與東南亞某國家軍警展開激戰(zhàn)，販毒集團、恐怖分子頭子在槍炮聲中嘴里叼著雪茄煙巋然不動、泰然處之、自然而然。一動一靜，對比鮮明，充分表現(xiàn)了販毒集團、恐怖分子頭子經(jīng)驗豐富、沉著應戰(zhàn)。

第四，高智商、高科技的當代特種部隊戰(zhàn)爭情節(jié)與激越奔放的音樂表現(xiàn)出中國當代軍人的陽剛之美，也突出了中國特種部隊的過人之處。

戰(zhàn)爭片在我國審查比較嚴格。吳京導演的《戰(zhàn)狼》在全國公映并獲獎，這是一個很大的進步。2015年5月9日，《戰(zhàn)狼》獲得第22屆北京大學生電影節(jié)最佳處女作獎，當之無愧。

網(wǎng)絡為中國公眾生活提供了全新的生活方式和交際平臺，在中國的影響越來越大，有關戰(zhàn)爭片在網(wǎng)絡上傳播也越來越多。有些熱點戰(zhàn)爭片如《戰(zhàn)狼》在微博、微信中成為熱點話題之一，尤其在“朋友圈”中迅速傳播，產(chǎn)生了很大的影響。戰(zhàn)爭片在網(wǎng)絡傳播中引人關注。網(wǎng)絡傳播具有開放性、及時性、直接性、復雜性、廣泛性、互動性（交互性）、平等性、匿名性等特點，傳播快捷、接近原汁原味、主體意識較強，但也應該辨析其準確性。

網(wǎng)絡傳播對中國戰(zhàn)爭片具有促進作用。網(wǎng)絡時代的中國戰(zhàn)爭片仍在不斷探索、不斷更新，把“戰(zhàn)爭特點”和“藝術性”以及網(wǎng)絡盡可能地結合起來，可以讓更多的人了解戰(zhàn)爭片的發(fā)展與變化。

總之，新中國戰(zhàn)爭片在這六次變化的演進過程中，其題材、內容、人物、手法、技術、風格等變得多種多樣，在各個階段采用不同的方式表現(xiàn)愛國精神與陽剛之美，也不同程度地表現(xiàn)了戰(zhàn)爭與人性、戰(zhàn)爭與人類、戰(zhàn)爭與國家利益的關系，以及對戰(zhàn)爭與和平探討等。其中部分戰(zhàn)爭片的得與失比較明顯，體現(xiàn)了不同的歷史時期對戰(zhàn)爭的認識，以及對侵略者形象的呈現(xiàn)等方面的差異。這當中部分具有較深的思想與精湛的藝術性的影片可與國際上優(yōu)秀戰(zhàn)爭片相媲美。

＊ 本文系北京師范大學自主科研重點項目“中國網(wǎng)絡電影、網(wǎng)絡劇、網(wǎng)絡節(jié)目研究”的階段性成果，獲中央高?；究蒲袠I(yè)務費專項資金資助。

注釋：

[1]謝晉，倪震.謝晉導演訪問記[J].當代電影，2004（1）.

[2]邵牧君.為謝晉電影一辯[N].文藝報,1986.8.9.

[3]郭雄，夏燕月，李效蓮，李俊臣. 抗日戰(zhàn)爭時期國民黨正面戰(zhàn)場重要戰(zhàn)役介紹[M].成都：四川人民出版社，1985.

張智華：北京師范大學藝術與傳媒學院教授

責任編輯：蔡郁婉