【摘要】縱觀中國(guó)書(shū)法史，現(xiàn)在公認(rèn)的影響最深，成就最大的書(shū)家除了王羲之以外就數(shù)顏真卿了。他以其精彩絕倫的書(shū)藝和忠烈高尚的人品一直引領(lǐng)群雄，所創(chuàng)立的“顏體”，是繼二王書(shū)風(fēng)后又一座偉大的高峰，歷經(jīng)數(shù)朝，影響不絕。自唐開(kāi)始，歷朝歷代大量書(shū)家，無(wú)不以臨習(xí)顏體來(lái)成就自己。顏真卿對(duì)于五代至北宋期間的影響同樣也不例外，這一時(shí)期，出現(xiàn)了眾多學(xué)習(xí)顏書(shū)的大家。

【關(guān)鍵詞】顏真卿；五代；北宋

一、五代至北宋初期對(duì)顏真卿書(shū)法的傳承

五代時(shí)期，由于各國(guó)之間戰(zhàn)爭(zhēng)頻繁，國(guó)家少有安寧之日，在文化上更是無(wú)暇顧及，所以整體來(lái)說(shuō)，這一時(shí)期的文藝稍顯暗淡之色。然而由于時(shí)代相連，風(fēng)氣尚在，所以對(duì)于顏真卿書(shū)風(fēng)的傳承，仍然出現(xiàn)了那么一、兩位大家。楊凝式便是當(dāng)時(shí)最杰出的代表。他的書(shū)法取法于二王、歐陽(yáng)詢、顏真卿和柳公權(quán)，其中對(duì)顏真卿書(shū)風(fēng)的吸收最為徹底，我們從他所流傳下來(lái)的書(shū)作中便能看出其學(xué)顏書(shū)的深厚程度。《夏熱帖》是楊凝式所書(shū)的一封信札。此作用筆瀟灑痛快，圓實(shí)飛動(dòng)；結(jié)體縱長(zhǎng)錯(cuò)落，欹側(cè)險(xiǎn)覺(jué)。整幅作品給人一種大氣超然，心胸澎湃的感覺(jué)。楊凝式的傳世作品中最能體現(xiàn)顏真卿書(shū)風(fēng)遺韻的莫過(guò)于《楊氏跋盧鴻草堂十志圖卷》。此卷共八行，七十七字，從字里行間中我們能看出楊凝式那渾厚沉著，浪漫恣意，瀟灑大氣的書(shū)風(fēng)，與顏真卿的《祭侄文稿》頗有幾分相似程度。在后代書(shū)家中，除了柳公權(quán)能與顏真卿并稱之外，就數(shù)楊凝式了，人稱“顏楊”。這是人們對(duì)其書(shū)藝成就的尊崇，同時(shí)也印證了他是顏真卿書(shū)風(fēng)重要的傳承人。蘇軾認(rèn)為自顏真卿、柳公權(quán)之后，筆法便開(kāi)始衰敗，至唐末五代由于戰(zhàn)爭(zhēng)的影響，人們無(wú)暇顧及文藝，使得這時(shí)期文風(fēng)凋散，而這種筆法也同時(shí)消散殆盡了，唯獨(dú)楊凝式承接此法。贊其書(shū)藝道：“筆跡雄杰，有二王、顏、柳之余，此真可謂書(shū)之豪杰，不為時(shí)世所汩沒(méi)者。”黃庭堅(jiān)對(duì)楊凝式的書(shū)法也十分推崇，曾多次將顏、楊并稱，并認(rèn)為，自二王以后能褪去風(fēng)塵面貌的只有顏真卿和楊凝式了。除了楊凝式外，這時(shí)期對(duì)于顏書(shū)繼承的代表還有歷經(jīng)兩朝（五代至北宋）的李建中，宋太祖趙匡胤，以及北宋初期的石延年等。

李建中又稱“李西臺(tái)”，其書(shū)法師承于楊凝視、顏真卿以及二王一路的魏晉書(shū)風(fēng)。在他存世下來(lái)的書(shū)作《土母帖》、《同年帖》、《貴宅帖》中我們可以看出其書(shū)，用筆豐腴肥厚，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)穩(wěn)健，風(fēng)格樸拙秀骨，頗有顏真卿書(shū)風(fēng)的影子。

宋太祖趙匡胤也是學(xué)顏的書(shū)家，《鐵圍山叢談》中就記載了這樣一段話：“太祖書(shū)札有類顏?zhàn)?，多帶晚唐氣味，雄偉豪杰，駭?dòng)人耳目，”可見(jiàn)太祖的書(shū)風(fēng)還是比較雄渾大氣的，尤有顏氏風(fēng)范，可惜至今未見(jiàn)其墨跡傳世，歷代書(shū)家對(duì)他書(shū)法的評(píng)論也尤為甚少。

石延年以詩(shī)詞文章而得名，雖然他的書(shū)法在中國(guó)書(shū)法史中算不上出眾的，但對(duì)于北宋初期來(lái)說(shuō)，依然算是學(xué)顏的大家。周必大贊道：“曼卿大書(shū)宛類顏魯公，行草絕似柳城玄”。足以見(jiàn)得，其學(xué)顏書(shū)的功力之深。

二、顏真卿書(shū)法對(duì)北宋中后期書(shū)法的影響

北宋中后期，由于尚意思潮的不斷發(fā)展，打破了人們安于現(xiàn)狀的意識(shí)情懷，更多的人想要改變五代至北宋初期那種清秀流麗的書(shū)風(fēng)，而去追求魏晉時(shí)期的古法書(shū)韻，而顏真卿的筆法正好是連接魏晉古法很好的紐帶。正因?yàn)檫@樣，這時(shí)期顏真卿的書(shū)法成為人們爭(zhēng)相效仿的對(duì)象，成為他們追求古法的奠基石，一時(shí)間，學(xué)顏之人眾多。其中成就最大，影響最深的莫過(guò)于韓琦、蔡襄、蘇軾、黃庭堅(jiān)了。韓琦是北宋著名的政治家、軍事家，在當(dāng)時(shí)便與范仲淹齊名。其善詩(shī)詞，工書(shū)法，尤其是楷書(shū)深受顏真卿書(shū)風(fēng)的影響。他的書(shū)法墨跡流傳甚少，現(xiàn)今我們能看到的只有《小懇帖》和《信宿帖》兩件?！缎潘尢肥琼n琦所書(shū)的楷書(shū)作品，其字開(kāi)闊圓實(shí)，雄渾凝重，頗有顏書(shū)風(fēng)范，《書(shū)史會(huì)要》中言到：“魏公工正書(shū)，師顏魯公，而頗露芒角。”。雖然這中間可能會(huì)有些“書(shū)以人重”的觀點(diǎn)，（韓琦在北宋為三朝宰相，地位之高可想而知），但不可否認(rèn)，在當(dāng)時(shí)那個(gè)書(shū)風(fēng)環(huán)境下，韓琦對(duì)于顏真卿書(shū)法的學(xué)習(xí)還是蠻深的。

蔡襄擅長(zhǎng)行草，同時(shí)也是北宋四大家中唯一一位以楷書(shū)見(jiàn)長(zhǎng)的。其書(shū)風(fēng)端莊渾厚，文雅婉美，在當(dāng)時(shí)就已得到社會(huì)的廣泛認(rèn)同。歐陽(yáng)修最先給予其高度的評(píng)價(jià)，他認(rèn)為自蘇子美后，在當(dāng)世能獨(dú)擋一面的，唯有蔡襄了。從他流傳下來(lái)的書(shū)作中我們可以得知，蔡襄的行草書(shū)雖然受到顏真卿書(shū)風(fēng)的影響，但更多還是結(jié)合了清麗遒俊的魏晉初唐之風(fēng)，從傳世的《陶生帖》、《蒙惠帖》等墨跡中便能說(shuō)明，其書(shū)沉著痛快，清麗自然。當(dāng)然在《郊燔帖》中，我們還是能清晰地看到其學(xué)顏書(shū)的風(fēng)貌。而蔡襄書(shū)法中最受顏書(shū)影響的書(shū)體非楷書(shū)莫屬了，尤其是他的大楷作品。可以這么說(shuō)，從唐朝開(kāi)始，書(shū)法能達(dá)到與顏真卿形神具似的除了柳公權(quán)便是蔡襄了。莫云卿曾這樣評(píng)其楷書(shū)：“君謨真書(shū)，卓冠一代，大者端莊濃艷，在魯公伯仲間?！鳖佌媲洹蹲詴?shū)告身》后的大楷題跋便最能體現(xiàn)這一點(diǎn)。此跋是蔡襄44歲時(shí)所作，全文共七行三十字?？v觀此作，用筆天真樸拙，渾厚圓實(shí)，結(jié)體方嚴(yán)規(guī)整，大氣凌然，全然一幅顏書(shū)之貌。之后他的《萬(wàn)安橋碑》也與顏真卿的大楷極為相似，可見(jiàn)蔡襄對(duì)于學(xué)習(xí)顏書(shū)的造詣之深是旁人所難以匹及的。

蘇軾的書(shū)法取法于徐浩、顏真卿、楊凝式、李邕等人。雖然兼學(xué)眾多，但是蘇軾對(duì)于顏真卿的書(shū)法卻尤為推崇，甚至把顏書(shū)推到了古今第一人的地步，認(rèn)為書(shū)法到了顏真卿這里就已沒(méi)有可發(fā)展的余地了。大體來(lái)說(shuō)，蘇軾在中年時(shí)期最受益于顏魯公，在這期間，他曾大量臨習(xí)了顏真卿的書(shū)作，黃庭堅(jiān)曾言：“子瞻昨?yàn)橛嗯R寫魯公十?dāng)?shù)紙，乃如人家子孫，雖老少不類，皆有祖父氣骨?！笨上е两駴](méi)有一張?zhí)K軾的臨習(xí)之作流傳于世。在蘇軾傳世的墨跡中，我們能看出他對(duì)于顏真卿書(shū)風(fēng)的理解與體會(huì)。蘇軾法帖中最為著名的《寒食帖》便正好能體現(xiàn)這一思想，此帖豐腴天真，跌宕浩瀚，一改北宋初期的書(shū)風(fēng)面貌。黃庭堅(jiān)在其后的題跋中就很精準(zhǔn)的說(shuō)道：“東坡此詩(shī)，似李太白，尤恐太白有未到處。此書(shū)兼顏魯公、楊少師、李西臺(tái)筆意，試使東坡復(fù)為之，未必及此！”但是，由于蘇軾是北宋尚意思潮的領(lǐng)導(dǎo)者也是集大成者，其思想意識(shí)比較活躍，創(chuàng)新觀念也比較強(qiáng)，蘇軾認(rèn)為學(xué)古人者，最重要的是取其意，而非其形，要在古人所書(shū)的基礎(chǔ)上有所變化、突破才行。所以就顏真卿一家書(shū)風(fēng)而言是難以束縛住蘇軾的書(shū)法面貌。正因?yàn)檫@樣，在蘇軾的作品中再難達(dá)到像蔡襄那樣形神具備的地步了。

黃庭堅(jiān)跟蘇軾一樣同以詩(shī)詞、書(shū)法聞名。由于他們的學(xué)術(shù)見(jiàn)解基本相同，所以兩人經(jīng)常一起學(xué)習(xí)，談?wù)摴沤裰说臅?shū)法。對(duì)于顏真卿的書(shū)風(fēng)，黃庭堅(jiān)同樣也是推崇備至。他曾這樣盛贊道：“余嘗論右軍父子以來(lái)筆法，超逸絕塵惟顏魯公、楊少師二人?！笨陀^來(lái)說(shuō)，從黃庭堅(jiān)所流傳下來(lái)的書(shū)作中，我們很難看到顏真卿書(shū)風(fēng)的影子。那是因?yàn)辄S庭堅(jiān)的用筆比較瘦勁，不像蘇軾那樣沉著。雖然在學(xué)習(xí)顏真卿書(shū)法的問(wèn)題上，黃庭堅(jiān)有請(qǐng)教于蘇軾，也曾讓蘇軾為他臨習(xí)顏真卿的書(shū)法，但是由于黃庭堅(jiān)的個(gè)性過(guò)于強(qiáng)烈，最后依然沒(méi)有達(dá)到他所理想的效果。但從中可以看出，黃庭堅(jiān)對(duì)于學(xué)習(xí)顏真卿的書(shū)法還是下過(guò)很大苦功。

【參考文獻(xiàn)】

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[5] 東坡題跋[M]. 廣文書(shū)局， 1971.

【作者簡(jiǎn)介】

賀文彬，男，中國(guó)美院書(shū)法專業(yè)碩士畢業(yè)，湖南人文科技學(xué)院書(shū)法學(xué)專業(yè)教師。