何室鼎

山東省煙臺(tái)市第一中學(xué)

根據(jù)已經(jīng)在各大論壇激起網(wǎng)友強(qiáng)烈反響的同名漫畫(huà)改編的連載動(dòng)畫(huà)《那年·那兔·那些事兒》第一季已告完結(jié)。這部時(shí)下在網(wǎng)絡(luò)上走紅的“微漫”延續(xù)了原漫畫(huà)的精神主旨和情節(jié)套路，又不乏獨(dú)具匠心的加工改編，它在調(diào)侃之余也讓不少網(wǎng)友不得不承認(rèn)被“戳中淚點(diǎn)”。在火紅歲月的光芒日漸離我們遠(yuǎn)去的今天，對(duì)于“90后”的新生人群，這樣一部個(gè)性鮮明、時(shí)尚老道的動(dòng)畫(huà)的出世不僅滿滿的充盈著愛(ài)國(guó)主義的正能量，而且以其“別有洞天”的創(chuàng)意帶給今日的文藝工作者許多啟迪。

《那年·那兔·那些事兒》改編自網(wǎng)友長(zhǎng)帖，它用不同的動(dòng)物指代不同的國(guó)家，如用老鷹指代美國(guó)，用毛熊指代俄羅斯，用兔子指代中國(guó)，用象指代印度，用小羊指代巴基斯坦等，童話般地表現(xiàn)出這些國(guó)家的鮮明特點(diǎn)，它用戲謔、隱喻的筆法記述了我國(guó)自近代以來(lái)經(jīng)歷的一系列重大政治軍事事件。網(wǎng)友對(duì)以兔子指代中國(guó)的原因頗多詮釋，一時(shí)眾說(shuō)紛紜，難有定論，但經(jīng)由故事、漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)的改編和傳播，中國(guó)“腹黑小白兔”的新形象在互聯(lián)網(wǎng)社區(qū)已有相當(dāng)大的知名度和影響力。與故事貼、原版漫畫(huà)不同，動(dòng)畫(huà)版《那年·那兔·那些事兒》在調(diào)侃之余發(fā)散著著深厚強(qiáng)烈的情感取向，情節(jié)更具故事性，人物形象更為完整豐滿，同時(shí)大量專業(yè)術(shù)語(yǔ)、網(wǎng)絡(luò)習(xí)慣語(yǔ)被通俗化處理，這使它可以面向更廣的受眾，也使作品的愛(ài)國(guó)主義基調(diào)更為鮮明。可以說(shuō)在網(wǎng)友的努力下，改編成動(dòng)畫(huà)之后的《那年·那兔·那些事兒》漸趨成熟，已經(jīng)不僅僅是娛樂(lè)的談資，更是具備了優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)劇的一些值得借鑒的優(yōu)點(diǎn)。

《那年·那兔·那些事兒》的特點(diǎn)可以用“真”字來(lái)概括，即述真事，顯真心，抒真情。

“真事”體現(xiàn)在《那年·那兔·那些事兒》中的大量真實(shí)可信的歷史事件。《那年·那兔·那些事兒》依托的歷史知識(shí)雖不一定完全可靠、無(wú)懈可擊，但從原帖到動(dòng)畫(huà)每個(gè)系列的制作中我們都能看到網(wǎng)友盡心盡力還原歷史真實(shí)的孜孜努力，在動(dòng)畫(huà)版《那年·那兔·那些事兒》每集結(jié)尾更有大量相關(guān)的歷史照片和視頻片段作為佐證助解，主要情節(jié)的設(shè)置和渲染：如志愿軍兔子的沖鋒陷陣、留學(xué)生兔子的一心歸國(guó)、科學(xué)家兔子的前仆后繼等都是依托于史料的合理還原與想象的結(jié)果，同時(shí)又處理的深入淺出，有一點(diǎn)歷史知識(shí)的觀眾便能理解它的用心。在被“萌”化處理、說(shuō)著網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言的動(dòng)物形象背后，真正能打動(dòng)人的就是這些有史實(shí)作為依托的歷史事件和歷史背景。愛(ài)國(guó)與自豪不需要刻意提示，那些令人動(dòng)容的故事一旦從紙面中走出來(lái)，成為真實(shí)躍動(dòng)的影像，兔子們的一句“眼淚是會(huì)凍住的”或“就是用算盤打也要打出來(lái)”便會(huì)深深打動(dòng)受眾的心。特別是由于過(guò)去歲月中文藝界形成的比較僵化的思想宣傳套路和20世紀(jì)90年代以來(lái)被過(guò)于濃重的商業(yè)氣息浸染只顧娛樂(lè)和“大話”、“戲說(shuō)”的各種“神劇”的甚囂塵上，我們今天格外需要真材實(shí)料、可信可感、生動(dòng)平易的文藝作品打動(dòng)人心、慰藉人心、純化人心。

《那年·那兔·那些事兒》的“真心”體現(xiàn)在它庭院講故事般的氛圍中。作為一部純粹由民間人士創(chuàng)作的作品，《那年·那兔·那些事兒》的制作者沒(méi)有太多的算計(jì)，也沒(méi)有太多的顧慮，因而大量使用他們習(xí)慣用于表達(dá)的網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言和軍事論壇里既成的段子，故事講得輕松隨意，頗能迎合當(dāng)下青年的語(yǔ)言思維習(xí)慣和精神心理。同時(shí)，它又將代表各國(guó)的約定俗成的動(dòng)物形象進(jìn)一步進(jìn)行了漫畫(huà)化的刻畫(huà)處理，把自然界的猛禽獵獸變形為了“萌萌的”小動(dòng)物形象，營(yíng)造了一個(gè)狗熊、大象與小兔子、小鳥(niǎo)一般的童話般輕松可愛(ài)的情境。面對(duì)從未經(jīng)歷過(guò)也難以想象險(xiǎn)惡戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境情態(tài)的年輕觀眾而言它更具親和力和 “文藝范”，更容易被接受，也更適于講出宏觀的國(guó)際層面的博弈故事。但是在看似隨意輕松的設(shè)計(jì)背后，我們?nèi)钥煽闯鰟?chuàng)作團(tuán)隊(duì)的良苦用心，可能是由于動(dòng)畫(huà)觀眾被定位為廣大普通百姓，《那年·那兔·那些事兒》在自然講述的基礎(chǔ)上將大量原版中的專業(yè)術(shù)語(yǔ)、網(wǎng)絡(luò)段子轉(zhuǎn)變?yōu)橥ㄋ滓锥脑捳Z(yǔ)，有種生活中內(nèi)行給外行精心介紹產(chǎn)品設(shè)計(jì)的“科普”感覺(jué)。一些細(xì)節(jié)如毛熊取酒精情節(jié)的設(shè)置、核工作者使用的計(jì)算尺被“國(guó)產(chǎn)化”為算盤、志愿軍兔子鉆防空洞時(shí)文工團(tuán)兔子演唱《我的祖國(guó)》、科學(xué)家兔子冒險(xiǎn)撈取即將被毛熊銷毀的珍貴資料、反映中國(guó)民間的認(rèn)識(shí)甚至偏見(jiàn)的“棒子”“毛子”等人物形象外觀的逼真設(shè)計(jì)等都反映出制作者對(duì)為觀眾營(yíng)造熟悉的氛圍，拉近與受眾的距離的重視。《那年·那兔·那些事兒》的一些細(xì)節(jié)在處理上甚至有盡力向事實(shí)靠攏，著力表現(xiàn)情感的努力痕跡。《那年·那兔·那些事兒》雖然受制于制作者的水平也存在著一些瑕疵，但總體上是可圈可點(diǎn)的。這部用心貼近觀眾，認(rèn)真詳細(xì)講述故事的動(dòng)漫劇作體現(xiàn)了制作者難得的“真心”，它既不以嘩眾取寵、速戰(zhàn)速?zèng)Q為第一要義，又沒(méi)有太多條條框框的限制，一門心思面向觀眾、研究觀眾，這種制作態(tài)度值得我們贊揚(yáng)。

而“真情”既來(lái)自劇作中人物真實(shí)可感的情感變化，又包含了制作者懷念先烈熱愛(ài)祖國(guó)的真情的自然流露，還包括對(duì)觀眾情感的激發(fā)。有真情，一部文藝作品才能說(shuō)真正貼近了生活；有真情，才能既防止矯揉造作，又避免流于俗套。筆者認(rèn)為，動(dòng)畫(huà)版《那年·那兔·那些事兒》與其雛形相比最大的改進(jìn)就在于情感方面的精雕細(xì)琢，這在人物情感方面表現(xiàn)的尤其明顯。最令人印象深刻的是創(chuàng)業(yè)艱難的兔子們的情感：從解放軍兔子的“建設(shè)一個(gè)新的種花家”到志愿軍兔子的“為了祖國(guó)的親們不用鉆防空洞”，再到原子彈研究院兔子怒敲黑板、留美兔子欲哭無(wú)淚、海峽兔子傾情獻(xiàn)歌……作者在真實(shí)事件的基礎(chǔ)上創(chuàng)設(shè)具體的微觀情境、揣摩具體的個(gè)體情感，并不像有些作者過(guò)分熱衷于渲染深沉偉大之情，用小兔子的尋常經(jīng)歷表現(xiàn)不尋常的偉大主題，《那年·那兔·那些事兒》既保證了情感的充沛，又保證了情感變化的連貫，較好地克服了以往“高大上”的愛(ài)國(guó)宣傳作品中情感套路化、失真化，過(guò)分依托既有背景進(jìn)行“宏大敘事”因而難以在細(xì)微處打動(dòng)人的缺憾?！赌悄辍つ峭谩つ切┦聝骸分械钠渌麆?dòng)物的情感雖然多被調(diào)侃戲謔化，但情感變化一樣合情合理，為表現(xiàn)具體情境、人物性格，為主題服務(wù)起到了至關(guān)重要的作用。在《那年·那兔·那些事兒》戲謔的氛圍中，兔子對(duì)小羊（即巴基斯坦）的一句“不哭不哭，以后就是兄弟了”、兔子對(duì)毛熊（即俄羅斯）老師欲哭無(wú)淚的一句“老師，我們還能再見(jiàn)面嗎”？雖然簡(jiǎn)樸，卻令人動(dòng)容，既博人歡樂(lè)，又打動(dòng)人心，更引人深思，既保證了作品喜聞樂(lè)見(jiàn)，又防止了主題情感表現(xiàn)的生硬。這樣的表現(xiàn)，顯然也離不開(kāi)作者自身內(nèi)心的真情實(shí)感。從長(zhǎng)貼到漫畫(huà)再到動(dòng)畫(huà)，雖然作品情節(jié)、風(fēng)格、感情基調(diào)不盡相同，但我們都能從中看到作者在諷刺嬉笑中顯露的“兒不嫌母丑”的誠(chéng)摯愛(ài)國(guó)心。作為一部有一定公益性質(zhì)的作品，《那年·那兔·那些事兒》的制作者可以避開(kāi)文化產(chǎn)業(yè)化的影響潛心制作。但對(duì)于更多的文藝工作者來(lái)說(shuō)，如何面對(duì)文化產(chǎn)業(yè)化大環(huán)境中的壓力和利潤(rùn)誘惑決定著其作品能否具有 “真情”、“真心”。實(shí)際上，在廉價(jià)低質(zhì)的影視產(chǎn)品隨處可見(jiàn)的今天，堅(jiān)持原則、堅(jiān)定信仰，在文化產(chǎn)業(yè)化的大環(huán)境中敢于“去產(chǎn)業(yè)化”，更有可能獲得精神與市場(chǎng)的雙贏。前不久上映的票房成績(jī)不俗的《大圣歸來(lái)》便是很好的例證。

《那年·那兔·那些事兒》帶給我們的啟示是多重的。雖然仍存在制作較粗糙、受眾限于年輕觀眾等不足和局限，但《那年·那兔·那些事兒》仍顯示了草根文藝青年的智慧和創(chuàng)造力，它也表明廣大群眾不僅是文藝產(chǎn)品的受眾和文化消費(fèi)者，也完全可以在條件具備的情況下成為文藝生產(chǎn)者，甚至可以制作出有相當(dāng)藝術(shù)水準(zhǔn)的產(chǎn)品，只是這種潛力需要我們挖掘，這種嘗試需要我們鼓勵(lì)、支持和引導(dǎo)。可以說(shuō)，《那年·那兔·那些事兒》顯示了一種新的創(chuàng)作趨勢(shì)，如果說(shuō)長(zhǎng)期以來(lái)，文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作主要是由專業(yè)作家藝術(shù)家創(chuàng)作的，創(chuàng)作更多局限于小圈子里，精英氣息濃重。那么，《那年·那兔·那些事兒》等草根文藝則為文學(xué)藝術(shù)界帶來(lái)了新的氣息，注入了新鮮血液。它洋溢著泥土氣息，在風(fēng)格、技法、思路、情趣等各方面明顯不同于以往專業(yè)作家藝術(shù)家創(chuàng)作的作品。但也正是這種“野路子”令人耳目一新，為當(dāng)代影視開(kāi)拓出了一片新天地，拓展了當(dāng)代影視的創(chuàng)作空間。因此，《那年·那兔·那些事兒》之類草根文藝作品不僅不可小視，而且實(shí)在是專業(yè)創(chuàng)作、精英文藝的有益補(bǔ)充，它帶給我們更多驚喜、更對(duì)啟迪。《那年·那兔·那些事兒》的另一個(gè)重要啟示是文藝創(chuàng)作還可以具有公益性，文藝作品的價(jià)值和效用是多元的，文藝除了具有倫理教化、審美陶冶、自我?jiàn)蕵?lè)的作用，還可以以文化產(chǎn)業(yè)的形態(tài)得以發(fā)展。同時(shí)在今天的時(shí)代里，它還可以成為國(guó)家形象的一種展示，也可以突出一種民間化的國(guó)家民族記憶的獨(dú)特視角，我們完全可以進(jìn)一步開(kāi)發(fā)文藝的更多種新的效用?！赌悄辍つ峭谩つ切┦聝骸返某晒σ舱f(shuō)明即使對(duì)于專業(yè)的文藝工作者，我們也需要提供更寬松的環(huán)境、更有力的支持和更科學(xué)合理的引導(dǎo)，允許他們換一換腦筋，嘗試一下“野路子”，獨(dú)辟蹊徑，出奇出新。

《那年·那兔·那些事兒》形式新穎，令人耳目一新，但它不一定適用所有類型的文藝和所有觀眾。但即使如此，這種新模式的出現(xiàn)仍然值得鼓勵(lì)。在此，筆者大膽暢想：相關(guān)文化管理部門是否可以進(jìn)一步放寬限制而借鑒一些市場(chǎng)的管理方式管理文藝和文化，在更多的領(lǐng)域從直接出面出力火車頭式的 “向前拉”改為站在創(chuàng)作者后方提供支持幫助并適度管理的“向前推”，對(duì)于創(chuàng)作定“向”而不定“調(diào)”，在具有足夠?qū)挾鹊姆秶鷥?nèi)鼓勵(lì)藝術(shù)創(chuàng)作，通過(guò)對(duì)邊緣的界定和一定的懲戒機(jī)制引導(dǎo)促進(jìn)文藝的發(fā)展。