鐵凝的短篇小說《告別語》（二〇一一年第五期）正視現(xiàn)代人際溝通的基本規(guī)則及其價值，透視現(xiàn)實倫理與個人真情實感之間的距離。作品如精靈般潛入家常血脈肌理，讓見聞、見識和見證，細心地融入對現(xiàn)代人成長困境的體恤，給人以告別障礙、擺脫怯懦的信心；擴張了文學對行進中的生活及伴生的隱衷予以詩性表達的有效場域。

葉舟的長詩《陪護筆記——給母親》（二〇一三年第三期）關注個體生命的尊嚴與痛楚，人文視野宏闊瑰麗，既凝視在歷史深處舍身搏斗的命運，又聚焦于人間氣象和生活詩性。用精準的敘事和絕對的抒情，書寫兩代人的心靈史，并建立起一個結構獨特奇異、內涵磅礴的現(xiàn)代漢語詩歌世界。

洪治綱的評論《新世紀文學命名的合理性與必要性》（二〇一一年第二期）等以敏銳的學術眼光關注到新世紀文學作為一種存在的復雜性與豐富的美學蘊含。不同的視角與方法，使這一論題得到了較為全面而深入的闡釋，顯示了當代文學史整合當下的可能性與理論批評的充分有效性。

林那北的長篇散文《過臺灣》（二〇一一年第五期）是一次深情的回望、艱苦的打撈、逼真的還原與詩性的敘述。在女性細心的搜尋中，不僅是綿長而宏大的歷史，更有新鮮如昨的細節(jié)和動人情懷的人與故事。

李清霞的作家評傳《陳忠實的文學道路》（二〇一三年第四期）以近似編年史的方式再現(xiàn)了陳忠實的文學生涯。豐富翔盡的資料、極具現(xiàn)場感的敘述以及審慎客觀的立場不僅具有當代文學史的學術價值，更通過對一個思想者的形象塑造而使其透出民族精神史的光澤。

馬步升的長篇小說《隴東斷代史》（二〇一二年第二期）通過描寫充滿寓意的隴東“員外村”馬家?guī)状思按迕竦纳顖D景，完成了一部民間鄉(xiāng)土知識分子，因時代大變局而“斷代”、生命再生與精神涅檠的“復活史”。把濃濃的歷史情結和懷舊心情，傾注于日常生活敘事和民俗價值趨向，在恣肆跌宕的敘述中，建構了一片氣韻生動的文學隴東，頗具民間品質。

張慶國的中篇小說《如風》（二〇一一年第一期）是一部生長于南中國邊地山林的小說，野氣橫生，氣質憂郁。它以打獵作為故事的基本載體，以陳剛為核心人物展開多層面的敘事，獵人、獵犬、獵物間的荒誕故事，不僅如風消散了人的生命、愛情乃至世風，更是一個有關權力與欲望的現(xiàn)代寓言，直抵世道人心。小說敘述瓷實，文字傳神而干凈；隱喻生動，尖銳而耐人尋味。

李駿虎的長篇小說《中國戰(zhàn)場之共赴國難》（二〇一四年第六期）具有文學與歷史的雙重價值。作品圍繞中國工農紅軍長征到達陜北后組成抗日先鋒軍東征山西的這段歷史，以當代立場和視野，首次呈現(xiàn)了這段鮮為人知的救亡史及其復雜性，史詩般再現(xiàn)了中國共產黨推動全面抗戰(zhàn)的歷史功績，以及在世界反法西斯戰(zhàn)爭中中國戰(zhàn)場形成的偉大意義。在救亡圖存的主題下，作品成功刻畫了不同立場的歷史人物的精神發(fā)展軌跡，形象地再現(xiàn)了他們在重要歷史關頭做出抉擇的過程。

韓永明的短篇小說《曬太陽》（二〇一二年第一期）將我們生命中的絕望與希望、寒冷與溫暖、黑暗與光明、疼痛與撫慰，融入一個絕癥少年的最后時光。小說構思精巧。敘述靈動，語言優(yōu)美，詩意豐沛，仿佛一只折翅的蝴蝶在掙扎著飛向黎明中的花朵，具有震撼人心的力量和強大的藝術感染力。

周李立的短篇小說《八道門》（二〇一三年第三期）是一道道隱喻之門，人與人之間的壁壘，人群與人群之間的阻隔，讓這個世界支離破碎。當一種略顯狼狽的人生，踮起足尖，費力穿過七道防線靠近富人世界時，故事便走向了精彩。小說構思別致，敘事幽默，內涵豐富，寓意深邃，彰顯著現(xiàn)代主義小說的品質。

水運憲的中篇小說《無雙軼事》（二〇一二年第六期）著力描摹了主人公所經(jīng)歷的一場虛驚。那些平靜下的危機，舞蹈中的鐐銬，正與反的隨時錯位，讓我們感受到了巨大的荒誕。作者以小寫大，以靜寫動，以得寫失，以輕寫重，揭示當荒誕成為生活的本質，人的存在無疑陷入了巨大的困境，藉此抒發(fā)中國式官場中別樣情懷。