黃維

【摘 要】曲式結(jié)構(gòu)多重結(jié)合意為在作品的布局上使用多種結(jié)構(gòu)原則對(duì)作品總體或作品內(nèi)部結(jié)構(gòu)進(jìn)行宏觀上的控制，是“邊緣曲式”范疇的曲式類型?！丁奥渌臁敝黝}變奏曲》在曲式結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)出“三部性結(jié)構(gòu)原則”與“起承轉(zhuǎn)合原則”等原則的結(jié)合使用。

【關(guān)鍵詞】曲式結(jié)構(gòu);三部性原則;起承轉(zhuǎn)合原則

《“落水天”主題變奏曲》是作曲家通過(guò)“曲式結(jié)構(gòu)的多重結(jié)合”創(chuàng)作而成的。其思想內(nèi)容通過(guò)樂(lè)曲結(jié)構(gòu)進(jìn)行多層次、并有邏輯地發(fā)展。因此在樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)的布局中，并不只是單一的呈現(xiàn)某種結(jié)構(gòu)邏輯，而是融合了中西兩種不同的結(jié)構(gòu)原則在內(nèi)。在其總體布局中，其結(jié)構(gòu)邏輯凸顯出嚴(yán)密、多層次的特點(diǎn)，既采用了中國(guó)傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)思維中的“起承轉(zhuǎn)合”原則又運(yùn)用了西方結(jié)構(gòu)原則中的三部性原則。某些變奏的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，也呈現(xiàn)出再現(xiàn)原則的因素，因此，該作品是運(yùn)用曲式結(jié)構(gòu)多重結(jié)合的方式創(chuàng)作而成的（見(jiàn)例1）。

一、起承轉(zhuǎn)合的總體布局

《“落水天”主題變奏曲》曲式結(jié)構(gòu)如例1所示。

通過(guò)對(duì)調(diào)性、材料、織體的組織等表現(xiàn)手法的分析，此曲的總體結(jié)構(gòu)可分為“起—承—轉(zhuǎn)—合”四個(gè)部分。

“起”部：由主題與變奏一組成，均為樂(lè)段的結(jié)構(gòu)。兩個(gè)段落都在A羽調(diào)，以平緩的方式陳述“落水天”客家民歌音調(diào)，旋律表現(xiàn)以聲樂(lè)化為主。織體為主調(diào)織體。第一變奏把節(jié)奏拉開(kāi)約一倍，結(jié)構(gòu)的規(guī)模也擴(kuò)大了將近一倍，但旋律仍基本保留主題旋律的框架，是主題旋律的延伸發(fā)展。除此之外，此變奏織體是主體段柱式和聲的分解，體現(xiàn)了兩者的統(tǒng)一性。主題段的結(jié)束為開(kāi)放性結(jié)構(gòu)，加強(qiáng)了其自身與變奏一的連貫性。變奏一結(jié)束為收攏性結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)出其自身與主題段的統(tǒng)一性，與主題段應(yīng)為同一層次。因此，兩者無(wú)論從旋律、結(jié)構(gòu)、調(diào)性、織體上都體現(xiàn)出內(nèi)在統(tǒng)一的特點(diǎn)，可歸為“起”部。

“承”部：由變奏二及變奏三組成。兩者承擔(dān)樂(lè)曲結(jié)構(gòu)中的“承接”功能，主要表現(xiàn)在以下幾方面：（1）主題音調(diào)的非完整性陳述——變奏二開(kāi)始處，只截取主題音調(diào)的一個(gè)樂(lè)節(jié)作呈示，且對(duì)其旋律器樂(lè)化處理。因此，從變奏二開(kāi)始，整首樂(lè)曲顯示出向不穩(wěn)定發(fā)展的態(tài)勢(shì)，比“起”部的穩(wěn)定型陳述有明顯的變化。（2）調(diào)性的頻繁改變——同樣是從變奏二開(kāi)始，調(diào)性從主調(diào)A羽調(diào)轉(zhuǎn)向了E羽調(diào)，并在此變奏中完成了六次轉(zhuǎn)調(diào)（E羽—B羽— # C羽—E羽—A羽），調(diào)性的不穩(wěn)定使樂(lè)曲發(fā)展顯得更有動(dòng)力。（3）織體的劇烈變化——有別于“起”部的傳統(tǒng)柱式和聲及分解和弦，變奏二在呈示階段采用了同音反復(fù)的織體（見(jiàn)例2），簡(jiǎn)單的織體突出了主題動(dòng)機(jī)的音響，強(qiáng)調(diào)其變化。在其展開(kāi)階段采用空出第一分拍的十六分音符織體，突出低聲部帶有五聲性音調(diào)的旋律，同時(shí)使展開(kāi)階段動(dòng)力性更強(qiáng)（見(jiàn)譜例2）。變奏三托卡塔式的體裁形式是“承”部的進(jìn)一部展開(kāi)，快速、短促的節(jié)奏及大音域的跳動(dòng)，把全曲推向第一高潮。

“轉(zhuǎn)”部：由變奏四、變奏五和變奏六組成。經(jīng)過(guò)第一高潮（變奏三）的激烈展開(kāi)后，從變奏四開(kāi)始進(jìn)入“轉(zhuǎn)折”的結(jié)構(gòu)部位。把變奏四歸于 “轉(zhuǎn)”部，主要原因有以下兩點(diǎn)：第一，速度。第二，調(diào)性。變奏五在發(fā)展中加入了新的材料——具有進(jìn)行風(fēng)格的和弦（見(jiàn)例3），預(yù)示樂(lè)曲將進(jìn)入第二次的發(fā)展。變奏六為舞曲性的體裁，各種分裂、模進(jìn)的技法以及不確定的調(diào)性，體現(xiàn)出了一種歡騰、熱鬧的場(chǎng)面，把樂(lè)曲推向第二高潮。

“合”部： 變奏七作為“合”部，主要體現(xiàn)在以下幾方面：（1）調(diào)性回歸因素——在“承”部與“轉(zhuǎn)”部，隨著樂(lè)曲兩次動(dòng)力性的發(fā)展，調(diào)性也隨之轉(zhuǎn)變得非常頻繁，在變奏七中，調(diào)性呈現(xiàn)出回歸主調(diào)A羽調(diào)的因素（見(jiàn)例4）。（2）材料回歸因素——主題材料經(jīng)過(guò)多次變奏中的變形，到達(dá)變奏六（第二次高潮）后，僅以主題音調(diào)核心音作動(dòng)機(jī)，在聽(tīng)覺(jué)上已難辨認(rèn)其主題音調(diào)的原型。在變奏七中，主題音調(diào)用模仿復(fù)調(diào)手法先以高聲部陳述，再由低聲部在異調(diào)模仿，等同于多次呈現(xiàn)，起到強(qiáng)調(diào)主題音調(diào)的作用（見(jiàn)例4）。（3）情緒回歸因素——樂(lè)曲經(jīng)過(guò)兩次高潮，情緒從高漲再次回落到平靜、深沉。

二、三部性結(jié)構(gòu)原則

此曲除了在總體布局上采用了中國(guó)傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)思維中的“起承轉(zhuǎn)合”原則以外，西方結(jié)構(gòu)原則中的再現(xiàn)三部性原則在此曲也同樣得到了體現(xiàn)（見(jiàn)例5）。

呈示部：由主題段與變奏一組成，兩者歸為呈示部主要由以下幾方面因素：（1）材料相似——主題旋律來(lái)自“落水天”民歌素材，變奏一旋律僅為主題旋律的裝飾性變化;（2）結(jié)構(gòu)層級(jí)相同——均為樂(lè)段結(jié)構(gòu)，變奏一是在主題段原始規(guī)模上對(duì)旋律的節(jié)奏進(jìn)行擴(kuò)大處理，僅拉長(zhǎng)了結(jié)構(gòu)的規(guī)模，沒(méi)有改變結(jié)構(gòu)的層級(jí)。（3）調(diào)性相同——均為A羽調(diào)。

展開(kāi)部：為兩次高潮形成的部分。高潮段落分別是變奏三與變奏六。變奏二音樂(lè)情緒較平緩，但無(wú)論從材料及調(diào)性上都開(kāi)始呈現(xiàn)不穩(wěn)定的態(tài)勢(shì)，為推向第一高潮作準(zhǔn)備;變奏四為高潮后情緒回落的段落;變奏五加入新的材料（進(jìn)行曲風(fēng)格的增減和弦），再次呈現(xiàn)出不穩(wěn)定的因素，準(zhǔn)備推向第二高潮。變奏六為全曲第二高潮，音樂(lè)材料的到激烈的展開(kāi)。

再現(xiàn)部：變奏七為再現(xiàn)部，其再現(xiàn)因素主要體現(xiàn)在以下三方面：（1）調(diào)性回歸（2）材料變化再現(xiàn)（3）平緩情緒再現(xiàn)。此三點(diǎn)與起承轉(zhuǎn)合原則的“合”部的特點(diǎn)有異曲同工之處，在上文已對(duì)這三點(diǎn)做了論述，在此不重復(fù)陳述。

三部性結(jié)構(gòu)原則除了體現(xiàn)在總體布局上以外，還體現(xiàn)變奏內(nèi)部的結(jié)構(gòu)上。在變奏二、變奏三、變奏四及變奏五中，作者都用了不同的方式，再現(xiàn)各變奏呈示階段的內(nèi)容，使各變奏內(nèi)部的統(tǒng)一性增強(qiáng)。

在傳統(tǒng)的再現(xiàn)三部性曲式當(dāng)中，再現(xiàn)段可作原樣再現(xiàn)或者變化再現(xiàn)。但作者在此曲四個(gè)變奏所呈現(xiàn)的再現(xiàn)階段，從結(jié)構(gòu)規(guī)模、調(diào)性等表現(xiàn)手段，都與傳統(tǒng)再現(xiàn)段的寫作手法不盡相同，而且各變奏之間的再現(xiàn)階段在處理上也各不相同，顯示變奏手法的多樣性與靈活性。

變奏二的呈示階段為6小節(jié)（3+3），E羽調(diào)。其再現(xiàn)階段共4小節(jié)（2+2），前兩小節(jié)為呈示階段主調(diào)E羽調(diào)的減縮再現(xiàn)，后兩小節(jié)為前兩小節(jié)的模進(jìn)，調(diào)性轉(zhuǎn)到A羽調(diào)上。此變奏再現(xiàn)階段展現(xiàn)了調(diào)性回歸的因素，但也不墨守成規(guī)，轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)后形成開(kāi)放性結(jié)構(gòu)的段落，加強(qiáng)了此變奏與變奏三的聯(lián)系，也符合兩者歸為同一層次——“承”部的結(jié)構(gòu)邏輯。

變奏五的再現(xiàn)并沒(méi)有實(shí)現(xiàn)E羽調(diào)的調(diào)性回歸，而是僅僅在A羽調(diào)采用此變奏主題動(dòng)機(jī)的核心音調(diào)在再現(xiàn)階段作陳述。

一首音樂(lè)作品的完整性，歸根到底，是在于它的“完美形式中表達(dá)了生動(dòng)而且深刻的思想內(nèi)容?！薄丁奥渌臁敝黝}變奏曲》以其特殊的體裁形式?jīng)Q定其音樂(lè)的思想內(nèi)容在表達(dá)過(guò)程中有不同的發(fā)展階段;其多重的結(jié)構(gòu)形式又使各發(fā)展階段保持其內(nèi)在的聯(lián)系性與統(tǒng)一性。使音樂(lè)的陳述更加緊密和富有邏輯性。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊儒懷.音樂(lè)的分析與創(chuàng)作[M].人民音樂(lè)出版社，2003年9月第2版.244頁(yè).