【摘 要】崔蘭田是我國(guó)著名的豫劇表演藝術(shù)家，她創(chuàng)立的崔派藝術(shù)以悲劇美而著稱。崔蘭田的唱腔屬板式變化體的唱腔結(jié)構(gòu)形式，她常常運(yùn)用不同的板式來表達(dá)不同的悲劇情感，在她所使用的四大類板式中，都集中體現(xiàn)了對(duì)比的美學(xué)原則。本文從樂句的續(xù)與斷、音區(qū)的高與低、速度的快與慢，對(duì)崔派唱腔音樂的結(jié)構(gòu)特征進(jìn)行分析，為在現(xiàn)代社會(huì)中如何保存與傳承傳統(tǒng)文化提供一個(gè)參考。

【關(guān)鍵詞】唱腔音樂；結(jié)構(gòu)；樂句；音區(qū)；速度

中圖分類號(hào)：J614.93 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2015）06-0006-01

崔蘭田是我國(guó)著名的豫劇表演藝術(shù)家，她創(chuàng)立了豫劇中獨(dú)具風(fēng)格的一大流派——崔派。在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中，她的唱腔藝術(shù)形成了悲劇性的特征。崔蘭田的唱腔屬板式變化體的唱腔結(jié)構(gòu)形式。崔蘭田的唱腔，板式化已非常規(guī)范和完善。

一、樂句續(xù)與斷的對(duì)比

（一）在慢板類唱腔中的運(yùn)用。崔蘭田常運(yùn)用慢板陳述人物的身世、回憶或敘述故事情節(jié)、描繪事態(tài)景物。在她的許多膾炙人口的慢板唱段中，《秦香蓮》中的“三江水洗不盡我滿腹的冤枉”就體現(xiàn)了樂句續(xù)與斷的對(duì)比原則。一般慢板下句分成兩個(gè)分句，有一個(gè)分句過門，而唱句“三江水洗不盡我滿腹的冤枉”作為慢板的下句中間應(yīng)有分句過門，崔蘭田在這里卻是一氣呵成唱到底，沒有斷句，不留分句過門，表現(xiàn)了秦香蓮壓抑痛苦的感情如滔滔江水奔涌而出。唱句“老婆母娘門本姓康”同樣作為慢板的下句，獨(dú)特之處是把它分成三個(gè)小分句，中間有兩個(gè)分句過門，整個(gè)旋律在低音區(qū)進(jìn)行，二三分句低回下行，最后落在低音sol上，如泣如訴地唱出了秦香蓮的悲慘遭遇。崔蘭田在此并不拘泥于傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)原則，而是根據(jù)人物的情緒，樂句時(shí)斷時(shí)續(xù)，對(duì)簡(jiǎn)單的板式作了豐富的演唱。

（二）在流水板類唱腔中的運(yùn)用。流水板一般被認(rèn)為以表現(xiàn)輕快流暢、活潑跳躍的情緒見長(zhǎng)。然而崔蘭田卻利用流水板自由靈活這一特點(diǎn)，運(yùn)用對(duì)比的原則，表現(xiàn)了與之相反的哀傷、無奈的悲劇情緒。如“二公婆餓死在草堂上”一段中，上句大都是中間沒有小分句過門的唱法，而下句則是有分句過門的唱法，并且上下句之間沒有分句過門，這種連與斷的結(jié)構(gòu)，使唱腔形成了對(duì)比，將秦香蓮壓抑痛苦、處于弱勢(shì)的地位作了深刻而形象地描繪。

二、音區(qū)高與低的對(duì)比

崔蘭田的高音區(qū)高亢明亮，低音區(qū)深沉渾厚，在其唱腔中有不少相對(duì)于低音區(qū)唱腔出現(xiàn)的高音區(qū)唱腔，形成了高低音區(qū)唱腔的對(duì)比，但她的高腔（高音區(qū)唱腔的簡(jiǎn)稱）并不是隨意出現(xiàn)的，而是根據(jù)劇情和感情的需要來使用。

（一）在慢板類唱腔中的運(yùn)用。音區(qū)高與低的對(duì)比，使其唱腔時(shí)而高亢激昂，時(shí)而深沉婉轉(zhuǎn)，對(duì)表現(xiàn)劇情、塑造人物、抒發(fā)感情起到了重要作用。如“你聽三兩訴苦因”一段，慢板的第一句（下句）“你聽三兩訴苦因”和栽板前一句（上句）“大老爺既然把我問”的音區(qū)形成對(duì)比，“大老爺既然把我問”旋律在中低音區(qū)環(huán)繞下行，最低音低至到do，而到了“你聽三兩訴苦因”一句，旋律揚(yáng)起，在高音區(qū)迂回進(jìn)行，達(dá)到了整段的最高點(diǎn)小字二組的sol，并且反復(fù)出現(xiàn)了三次，宣泄了陳三兩的悲憤之情。

（二）在飛板類唱腔中的運(yùn)用。如《三上轎》“哭啼啼門外前來上轎”一段，崔金定在拜別公婆后，音樂突然揚(yáng)起，唱句“我要與屈死夫把冤消”中的“夫”字達(dá)到了最高音小字二組的sol，前面一句“拜別公婆去上轎”，音區(qū)在中音區(qū)徘徊，句尾音落在最低音小字一組的do上，兩句之間最寬音域達(dá)至十二度，在音區(qū)上形成了對(duì)比，表現(xiàn)了崔金定要為丈夫報(bào)仇的勇氣和決心。音區(qū)對(duì)比一般是前低后高，前面在低音區(qū)徘徊，后面一句異峰突起，表達(dá)的情感或是憤懣，或是哀怨。

三、速度快與慢的對(duì)比

在崔蘭田的唱腔音樂中，速度快與慢的對(duì)比，不僅體現(xiàn)在不同的板式之間，同樣亦在同一板式上形成對(duì)比，在此，僅對(duì)同一板式上的速度對(duì)比作說明。

（一）在流水板類唱腔中的運(yùn)用。在崔蘭田的流水板式唱腔中，在同一劇目里，崔蘭田基于人物不同的情感采用速度不同的流水板式，表達(dá)了人物不同的悲劇情感。

在《陳三兩爬堂》中，“聞聽他得中在皇榜”是一段速度比較快的流水板唱腔，陳三兩有勇氣、有才華的形象得以展現(xiàn)?！叭说诫y處痛傷情”則是一段速度較慢的流水板唱腔，節(jié)奏平穩(wěn)，這時(shí)的陳三兩兩次受刑，矛盾越趨尖銳，表現(xiàn)了陳三兩在大堂之上被嚴(yán)刑拷打后痛苦、哀怨的情緒。

（二）在二八板類唱腔中的運(yùn)用。二八板在其基本程式以外，還有慢二八板、中二八板、二八連板、快二八板、緊二八板和緊打慢唱等。在崔蘭田的二八板唱腔中，常常是速度不同的二八板連接，在速度上形成對(duì)比。她的慢二八板唱腔慢而不散、慢而不沉，快二八板快而穩(wěn)健、從容不迫。如《陳三兩爬堂》中“今天拶我該不該”這段唱腔從慢二八板開始，速度緩慢，節(jié)奏規(guī)整，描繪了陳三兩受刑后疼痛難忍的場(chǎng)景。到77小節(jié)處速度突然變快，節(jié)奏急促，唱腔轉(zhuǎn)入快二八板，這時(shí)的陳三兩在得知貪官受賄后，抑制不住內(nèi)心的憤怒，大罵州官。這前后的速度對(duì)比，表達(dá)出陳三兩由痛心到憤怒的情緒變化。

作者簡(jiǎn)介：

高小英（1978-），女，河南安陽人，碩士，安陽職業(yè)技術(shù)學(xué)院文化藝術(shù)系副教授，主要從事民族音樂學(xué)、音樂教育研究。