郭榮隆，彭　晶

（1.南昌大學(xué) 藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，江西 南昌 330031；2.江西應(yīng)用科技學(xué)院 音樂學(xué)院，江西 南昌 330100）

【音樂研究】

民俗風(fēng)情組歌《贛鄱謠》音樂結(jié)構(gòu)分析

郭榮隆1，彭晶2

（1.南昌大學(xué) 藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，江西 南昌 330031；2.江西應(yīng)用科技學(xué)院 音樂學(xué)院，江西 南昌 330100）

《贛鄱謠》由劉華、秦庚云作詞，鄧偉民、熊緯作曲，于2008年在國(guó)家大劇院首演成功。該組曲主要是對(duì)贛鄱地區(qū)民間素材的發(fā)掘和拓展，音樂結(jié)構(gòu)類型豐富。本文分析其音樂結(jié)構(gòu)和創(chuàng)作元素，并進(jìn)行歸納總結(jié)，有助于我們?cè)趯W(xué)習(xí)中更好地詮釋作品，揭示作品的音樂內(nèi)涵。

《贛鄱謠》；音樂結(jié)構(gòu)

《贛鄱謠》選取了在江西流傳最廣﹑最典型的11首江西民歌曲牌（如長(zhǎng)歌﹑興國(guó)山歌﹑打鼓歌﹑弋陽(yáng)腔等）為創(chuàng)作基礎(chǔ)，以贛俗為主線，通過(guò)《喊春》﹑《張燈》﹑《唱彩》﹑《接?！匪膫€(gè)部分組成了完整的民俗風(fēng)情組歌。

在這部作品中，《長(zhǎng)歌·月光姐姐》﹑《弋陽(yáng)腔·祝鼓歌》是單二部曲式；《山歌·婚誓》﹑《山歌·元宵游燈》﹑《對(duì)花調(diào)·接福》﹑《山歌·哎呀嘞》﹑《打鼓歌·鋤山歌》是單三部曲式；《補(bǔ)背褡·鞭春牛》﹑《送郎調(diào)·哭嫁》是變奏曲式；《上山調(diào)·書院上梁》是循環(huán)曲式；《禾桿歌·一江謠曲半湖歌》是復(fù)二部曲式。

一、單二部曲式結(jié)構(gòu)歌曲

《長(zhǎng)歌·月光姐姐》是A﹑B兩個(gè)樂段構(gòu)成的單二部的曲式，在江西長(zhǎng)歌的基礎(chǔ)上創(chuàng)作的，bB宮調(diào)式。樂段A由五個(gè)樂句組成，使用了展衍式的發(fā)展手法。樂段B由八個(gè)樂句組成，復(fù)樂段結(jié)構(gòu)，中間包含了兩個(gè)樂句的間奏，使用了重復(fù)對(duì)應(yīng)的發(fā)展手法。

《弋陽(yáng)腔·祝鼓歌》是A﹑B兩個(gè)樂段構(gòu)成的單二部的曲式，以南詞音調(diào)為基礎(chǔ)創(chuàng)作的D宮調(diào)式。通過(guò)展衍的手法將素材串連的一起，是對(duì)音樂素材（譜例1）結(jié)構(gòu)框架的擴(kuò)充性突破。樂段A由七個(gè)樂句組成，樂段中的第一﹑第二樂句是根據(jù)音調(diào)a擴(kuò)充的，第三﹑四﹑五樂句是根據(jù)音調(diào)b展衍的，采用了變化反復(fù)的手法。樂段B由五個(gè)樂句組成，包含了復(fù)樂段和結(jié)束句。出現(xiàn)了新的材料，音區(qū)提高，仍然融入了南詞音調(diào)b中的素材，使全曲的材料精煉統(tǒng)一。

譜例1

二、單三部曲式結(jié)構(gòu)歌曲

《打鼓歌·鋤山歌》是B﹑A﹑B1三個(gè)樂段構(gòu)成的單三部的曲式，在以贛南各家山歌的腔音列基礎(chǔ)上創(chuàng)作的，該腔音列是以純四度框架為特點(diǎn)的寬腔音列為核心音程，輔以五聲性臨近的音級(jí)為特點(diǎn)。樂段B是歌曲的高潮，F(xiàn)徵調(diào)式，一領(lǐng)眾和的演唱形式，由四個(gè)樂句組成，采用起﹑承﹑轉(zhuǎn)﹑和為基礎(chǔ)的音樂邏輯陳述。旋律中節(jié)拍的三分法和二分法交替出現(xiàn)，增加了音樂的動(dòng)力，樂段中每一句的節(jié)奏都較為類似，但旋律在不斷更新；樂段A是G羽調(diào)式，采用了贛南民歌斑鳩調(diào)的旋律為素材，在相類似的曲調(diào)上自由展衍；樂段B1是G羽調(diào)式，使用合唱的演唱形式。

《山歌·婚誓》是B﹑A﹑B1三個(gè)樂段構(gòu)成的單三部的曲式，在贛南音調(diào)（譜例2）上創(chuàng)作而成。樂段B是樂曲的高潮，F(xiàn)徵調(diào)式，有三個(gè)樂句組成，第一樂句的前半部分是移位轉(zhuǎn)調(diào)，通過(guò)模進(jìn)的形式轉(zhuǎn)到下屬調(diào)，接著回到主調(diào)，形成了旋律的調(diào)式對(duì)比。第一樂句和第二樂句是重復(fù)關(guān)系；樂段A是雙樂句結(jié)構(gòu)，以樂段B第三樂句中的核心音程（re——sol）為素材，對(duì)其進(jìn)行了擴(kuò)充和引申，使旋律漸進(jìn)式發(fā)展。第一樂句是F徵調(diào)，第二樂句強(qiáng)調(diào)了偏音，旋律轉(zhuǎn)到了F商調(diào)式，形成了調(diào)式對(duì)應(yīng)發(fā)展關(guān)系；樂段B1是復(fù)樂段結(jié)構(gòu)，都是B樂段的變化反復(fù)，第一個(gè)樂段仍然是F徵調(diào)式，它的第二聲部旋律有所變化，形成了模仿復(fù)調(diào)。第二個(gè)樂段轉(zhuǎn)到了C商調(diào)式，增加了聲部層。

譜例2

《對(duì)花調(diào)·接福》是A﹑B﹑A1三個(gè)樂段構(gòu)成的單三部曲式，在贛南音調(diào)（譜例3）上創(chuàng)作而成。引子將主題音調(diào)的節(jié)奏時(shí)值擴(kuò)大。樂段A是F宮調(diào)式，運(yùn)用了重復(fù)對(duì)應(yīng)的發(fā)展手法，加入了流行音樂中常用的襯詞“西力力力﹑沙拉拉拉”，既模仿勞動(dòng)中的聲響效果，體現(xiàn)了風(fēng)土人情，又易于發(fā)聲，具有時(shí)代性；樂段B是G商調(diào)式，二聲部復(fù)調(diào)織體，由四個(gè)樂句組成，對(duì)位與模仿復(fù)調(diào)相結(jié)合，高聲部是主導(dǎo)旋律，低聲部是伴唱聲部。第三樂句和第四樂句將主題音調(diào)上四度模進(jìn)，節(jié)奏上擴(kuò)了時(shí)值；樂段A1是變化反復(fù)，A角調(diào)式，歌詞不同，音調(diào)略有變化。

譜例3

《山歌·元宵游燈》是A﹑B﹑A1三個(gè)樂段構(gòu)成的單三部曲式，根據(jù)贛北民歌音調(diào)（譜例4）創(chuàng)作而成。樂段A由兩個(gè)樂句組成，采用了合尾的旋律發(fā)展手法，樂段中的節(jié)奏型類似，旋律卻在不斷發(fā)展。連接部分是由兩個(gè)樂句的數(shù)板山歌構(gòu)成，一領(lǐng)眾和的演唱形式；樂段B由四個(gè)樂句組成，節(jié)奏擴(kuò)大了，調(diào)式色彩發(fā)生了變化，轉(zhuǎn)到了屬調(diào)上，是復(fù)樂段結(jié)構(gòu)；樂段A1是再現(xiàn)樂段，由四個(gè)樂句組成，是起承轉(zhuǎn)合的音樂陳述方式。織體由單聲部變成了復(fù)調(diào)織體，第二聲部和第三聲部是主旋律和聲襯托，具有較強(qiáng)的附生性，沒有功能意義。

譜例4

《山歌·哎呀嘞》是A﹑B﹑A1三個(gè)樂段構(gòu)成的單三部曲式，g羽調(diào)式，以《禾桿歌·一江謠曲半湖歌》中的引子為素材，創(chuàng)作而成。樂段A是復(fù)樂段，主調(diào)織體，第一樂段是兩個(gè)聲部，上方聲部主旋律，下方聲部是和聲襯托。第二樂段是四個(gè)聲部，主旋律在女高聲部，下方三個(gè)聲部也是和聲襯托，豐富音響效果；樂段B是復(fù)調(diào)織體，主旋律轉(zhuǎn)到了男低聲部，第一聲部和第二聲部采用對(duì)比復(fù)調(diào)手法，第三聲部和第四聲部采用了支聲手法；樂段A1也是復(fù)樂段，將主題音調(diào)上四度模進(jìn)，樂段中多聲部織體采用了和聲手法。尾聲將主題核心音程小三度（do-mi）移高了純五度（sol-si）展開創(chuàng)作而成，歌曲最后結(jié)束在大三和弦上。

三、變奏曲式結(jié)構(gòu)歌曲

《補(bǔ)背褡·鞭春?！肥茿﹑A1﹑A2﹑A1四個(gè)樂段構(gòu)成的變奏曲式，是以富有江南特色的窄腔音列為基礎(chǔ)創(chuàng)作而成。樂段A是g羽調(diào)式，雙平行樂段，由四個(gè)樂句組成，第一樂句為原生句，第二樂句的開頭材料與第一樂句的結(jié)尾大致相同，形成了比較自由的承遞關(guān)系，第一樂句和第三樂句是合尾的關(guān)系，第二樂句和第四樂句也是合尾的關(guān)系，強(qiáng)調(diào)在對(duì)比中逐步趨于統(tǒng)一，音樂陳述具有收攏性，四個(gè)樂句為同一材料的衍生；樂段A1 是F徵調(diào)式，由兩個(gè)樂句組成，采用了變化重復(fù)的手法。樂段中的兩個(gè)聲部具有支聲復(fù)調(diào)的特點(diǎn)，起襯托作用；樂段A2是g羽調(diào)式，也是由兩個(gè)樂句組成，采用了變化重復(fù)合支聲復(fù)調(diào)的手法，速度加快。

《送郎調(diào)·哭嫁》是A﹑A1﹑A2三個(gè)樂段構(gòu)成的變奏曲式，以贛南哭嫁音調(diào)（譜例5）的基礎(chǔ)上創(chuàng)作的。樂段A由四個(gè)樂句組成，a羽調(diào)式，第一樂句為原生句，第二樂句采用頂針﹑回文的手法，第三樂句是第二句的下四度變化模進(jìn)，第四樂句將第三樂句中的樂思加以展開；樂段A1是規(guī)整的四樂句樂段，以主題核心音腔列（低音la-do-re）組合﹑展衍創(chuàng)作而成，合頭與合尾材料的交替運(yùn)用，形成了迂回式的發(fā)展，刻畫了即將出嫁的女兒眷念之情；樂段A2是對(duì)話性的吟誦，類似于說(shuō)唱音樂，b角調(diào)式，根據(jù)主題音調(diào)引申發(fā)展而成。

譜例5

四、循環(huán)曲式結(jié)構(gòu)歌曲

《上山調(diào)·書院上梁》由引子﹑A﹑A1﹑B﹑A1﹑B1構(gòu)成的循環(huán)曲式，F(xiàn)徵調(diào)式，是在贛南上山調(diào)基礎(chǔ)上創(chuàng)作的。引子由三個(gè)樂句組成，是“頭﹑腹﹑尾”的結(jié)構(gòu)，第一樂句“頭”是樂曲的原始陳述，節(jié)奏自由，第二樂句“腹”是音樂的對(duì)比句，節(jié)奏相對(duì)緊湊，第三樂句“尾”音樂進(jìn)行到高潮并結(jié)束這個(gè)部分。樂段A有四個(gè)樂句組成，是起承轉(zhuǎn)合的音樂邏輯陳述。第二樂句和第四樂句采用了合尾的音樂手法；樂段A1是緊縮變奏，主要體現(xiàn)在節(jié)奏方面，由兩個(gè)樂句組成，節(jié)奏變得緊湊；樂段B有兩個(gè)樂句組成，在男女對(duì)唱中重復(fù)對(duì)應(yīng)；樂段A2是緊縮再現(xiàn)，只反復(fù)了第一樂句和第二樂句；樂段B2由單聲部變成了二聲部，第一樂句的兩個(gè)聲部是模仿復(fù)調(diào)，第二樂句的兩個(gè)聲部是重復(fù)。

五、復(fù)二部曲式結(jié)構(gòu)歌曲

《禾桿歌·一江謠曲半湖歌》是由引子﹑兩個(gè)部分﹑尾聲構(gòu)成的復(fù)二部曲式，g羽調(diào)式。由興國(guó)山歌和宜黃山歌的旋律融匯寫作而成，包含了宜黃山歌典型的純四度寬腔音列。引子是由江西興國(guó)山歌“哎呀嘞”的主題音調(diào)衍變創(chuàng)作而成，由兩個(gè)樂句組成。第一部分包含了三個(gè)樂段，三拍子，采用了重復(fù)對(duì)應(yīng)的手法，樂段A由兩個(gè)樂句組成，運(yùn)用了宜黃山歌的音腔列（即低音羽﹑高音商構(gòu)成的音腔列），間以各音腔形成五聲性鄰近音級(jí)。樂段B由兩個(gè)樂句組成，將江西興國(guó)山歌“哎呀嘞”的主題音調(diào)進(jìn)行解體式的展衍。樂段C由兩個(gè)樂句組成，將江西興國(guó)山歌“哎呀嘞”的主題音調(diào)與宜黃山歌典型的純四度寬腔音列同時(shí)融入到旋律中去。第二部分包含了兩個(gè)樂段，將樂段C中的旋律片段進(jìn)行擴(kuò)展，音區(qū)移高，樂段的開頭與結(jié)尾旋律一字多音，擴(kuò)大了旋律線條的起伏，將情緒推向了高潮。

尾聲與引子材料基本相同，遙相呼應(yīng)。

通過(guò)上述分析，作曲家們將民間音樂素材在創(chuàng)作中有機(jī)整合，音樂結(jié)構(gòu)類型豐富，體現(xiàn)了民歌元素在歌曲創(chuàng)作中的不斷傳承與創(chuàng)新。

[1]李吉提.中國(guó)音樂結(jié)構(gòu)分析概論[M].中央音樂學(xué)院出版社，2004.

郭榮隆，南昌大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，講師；彭晶，江西應(yīng)用科技學(xué)院音樂學(xué)院，講師。

本文為江西省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目“探索打造江西地域音樂名片——以<贛鄱謠>研究為例”（課題編號(hào)：YG2013188Z）階段性成果。

J607

A

1007-0125(2015)08-0054-02