向少華

（凱里學(xué)院　貴州 凱里 556011）

舒伯特《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D279）第一樂(lè)章音樂(lè)分析

向少華

（凱里學(xué)院貴州 凱里 556011）

《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D279）創(chuàng)作于1815年，是舒伯特鋼琴奏鳴曲早期作品。本文擬從曲式結(jié)構(gòu)、音樂(lè)分析、創(chuàng)作特點(diǎn)三方面對(duì)第一樂(lè)章進(jìn)行分析，探究該樂(lè)章的創(chuàng)作手法。

舒伯特；曲式結(jié)構(gòu)；音樂(lè)分析；創(chuàng)作特點(diǎn)

《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D279）創(chuàng)作于1815年11月，作品分三個(gè)樂(lè)章，第一樂(lè)章C大調(diào)，第二樂(lè)章F大調(diào)，第三樂(lè)章a小調(diào)。本文主要從曲式結(jié)構(gòu)﹑音樂(lè)分析﹑創(chuàng)作特點(diǎn)三方面對(duì)第一樂(lè)章進(jìn)行分析。

一、曲式結(jié)構(gòu)

曲式一級(jí)曲二級(jí)曲　材料　小節(jié)數(shù)　主要調(diào)性名稱式結(jié)構(gòu)式結(jié)構(gòu)　標(biāo)記‖:主部　a　34　C:呈示　連接部　　　10　B:G: 部:‖　副部　b　20　G:結(jié)束部　　　23　g:G:引入　　　3　D:奏鳴展開部　展開　　　　23　b:a:g:f:等曲式　屬準(zhǔn)備　　　5　F:主部　 a′　36　F:再現(xiàn)部連接部　　　10　E:C:副部　 b′　20　C:結(jié)束部　　　23　C:尾聲　　　7　C:

二、音樂(lè)發(fā)展

全曲為典型的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，形式簡(jiǎn)潔明晰，但舒伯特在結(jié)構(gòu)處理上大膽創(chuàng)新的特點(diǎn)也體現(xiàn)在該樂(lè)章的創(chuàng)作中。樂(lè)曲4/4拍，速度為中庸的快板(Allegro moderato)，主調(diào)C大調(diào)，分呈示部﹑展開部﹑再現(xiàn)部三部分。

呈示部分主部﹑連接部﹑副部﹑結(jié)束部四個(gè)部分。

主部（1-34），C大調(diào)，前短后長(zhǎng)非對(duì)稱性平行樂(lè)段結(jié)構(gòu)，分別為12﹑22小節(jié)，在C大調(diào)的完全終止后補(bǔ)充2小節(jié)結(jié)束，為收攏性結(jié)構(gòu)。由2個(gè)動(dòng)機(jī)組成，動(dòng)機(jī)Ⅰ是二分音符加兩拍附點(diǎn)節(jié)奏構(gòu)成的下行級(jí)進(jìn)二度嘆息音調(diào)，在第1小節(jié)左手聲部以f的力度奏出。動(dòng)機(jī)Ⅱ是第2小節(jié)三度加四度音程構(gòu)成的向上跳進(jìn)的三音組。

第一樂(lè)句（a）以1﹑2小節(jié)上下兩聲部八度重復(fù)為原型，向上二度模進(jìn)1次，分裂模進(jìn)2次，將材料發(fā)展成6小節(jié)，隨后四音組的斷音以fz的力度向上模進(jìn)四次。9-12小節(jié)引入屬持續(xù)音，和聲上使用同主音c小調(diào)Ⅰ級(jí)三和弦交替。同時(shí)，11小節(jié)引入三連音下行分解和弦節(jié)奏型。第二樂(lè)句（a’）是第一樂(lè)句（a）的高八度重復(fù)平行關(guān)系。左手引入四音組斷音形式，在22小節(jié)處截取動(dòng)機(jī)Ⅰ和三連音節(jié)奏型發(fā)展了3小節(jié)，調(diào)性轉(zhuǎn)入E大調(diào)，在22-26小節(jié)加入主持續(xù)音穩(wěn)定新調(diào)。27小節(jié)處通過(guò)bⅡ拿波里和弦將調(diào)性轉(zhuǎn)入g小調(diào)，28﹑29小節(jié)向上二度模進(jìn)2次，轉(zhuǎn)入bB大調(diào)﹑C大調(diào)。

連接部（35-44），開始處c-e三度音調(diào)是根據(jù)動(dòng)機(jī)Ⅱ發(fā)展而來(lái)，隨后加入二度上行級(jí)進(jìn)音調(diào)。接下來(lái)8小節(jié)是動(dòng)機(jī)Ⅰ的變化形式，將二分音符延長(zhǎng)至三拍，二拍附點(diǎn)節(jié)奏型壓縮為一拍附點(diǎn)節(jié)奏型，調(diào)性在37小節(jié)轉(zhuǎn)入B大調(diào)，并在37-41小節(jié)加入主持續(xù)音鞏固調(diào)性。43小節(jié)調(diào)性轉(zhuǎn)入G大調(diào)，為副部的進(jìn)入在調(diào)性﹑織體上做好準(zhǔn)備。

副部（45-64），G大調(diào)，旋律流暢優(yōu)美，具有歌唱性，與主部跳躍的性格形成鮮明的對(duì)比。但二者之間仍有內(nèi)在的聯(lián)系。副部第1小節(jié)旋律的二度下行音調(diào)來(lái)自動(dòng)機(jī)Ⅰ，第二小節(jié)的上行e2-a2四度跳進(jìn)來(lái)自動(dòng)機(jī)Ⅱ的四度音程關(guān)系。副部規(guī)模較主部稍小，屬于平行關(guān)系的非對(duì)稱樂(lè)段結(jié)構(gòu)。第1樂(lè)句4小節(jié)，低音聲部加入主持續(xù)音,結(jié)束在屬和弦上形成半終止。第2樂(lè)句16小節(jié)，內(nèi)部進(jìn)行了擴(kuò)充，55小節(jié)處將副部主題旋律移至低聲部，并做三度模進(jìn)處理，56小節(jié)將四度音程擴(kuò)大為六度，60小節(jié)截取六度音程關(guān)系向下二度模進(jìn)1次，61﹑62小節(jié)擴(kuò)大至八度音程向下模進(jìn)2次，64小節(jié)完滿終止（K46-D7-T），與結(jié)束部疊入1小節(jié)。

結(jié)束部（64-86），以P的力度進(jìn)入，G大調(diào)，引入新材料。分為兩部分，平行重復(fù)關(guān)系，第一部分7小節(jié)，右手為音階流動(dòng)的音符，左右為半分解和弦形式。第二部分通過(guò)和聲上K46與重導(dǎo)增六和弦﹑下屬方向重屬七和弦交替進(jìn)行擴(kuò)充至16小節(jié)。66﹑71﹑73﹑77小節(jié)分別轉(zhuǎn)入g小調(diào)﹑G大調(diào)﹑g小調(diào)﹑G大調(diào)，通過(guò)同主音大小調(diào)的交替獲得色彩的對(duì)比。

展開部（87-117），分為引入﹑展開﹑屬準(zhǔn)備三個(gè)階段。

引入階段（87-89），結(jié)束部材料，加入動(dòng)機(jī)Ⅰ右手二分音符顫音音型，調(diào)性游離在D大調(diào)上。展開階段（90-113），分為二部分，第一部分14小節(jié)以動(dòng)機(jī)Ⅰ下行嘆息音調(diào)為原型模進(jìn)發(fā)展9次，加入主部三連音節(jié)奏型，并以半音階的線條出現(xiàn)在上方聲部。和聲使用以主﹑屬和弦為主，鞏固調(diào)性。第二部分9小節(jié)材料來(lái)自連接部與動(dòng)機(jī)Ⅱ，旋律在低聲部，高聲部是三連音的分解和弦，材料上以2小節(jié)為單位依次向下三度﹑三度﹑三度﹑二度四次模進(jìn)轉(zhuǎn)調(diào)，調(diào)性依次為F大調(diào)（104）-d小調(diào)（106）-b小調(diào)（108）-bA大調(diào)（110）-f小調(diào)（112）。屬準(zhǔn)備階段（114-118），f小調(diào)，低聲部為“1”音的屬持續(xù)音，材料來(lái)自連接部，118小節(jié)右手聲部連續(xù)下行的音階線條，引導(dǎo)旋律逐漸向主部主題的“f”音過(guò)渡，為主部主題的出現(xiàn)做準(zhǔn)備。

再現(xiàn)部(118-211),完整保留了呈示部中四個(gè)部分，但發(fā)生了一定的變化。主部（118-153），主題材料基本沒(méi)有變化。第一樂(lè)句少1小節(jié)，第二樂(lè)句多3小節(jié)。調(diào)性轉(zhuǎn)至F大調(diào)，沒(méi)有進(jìn)入主調(diào)C大調(diào)。連接部156小節(jié)轉(zhuǎn)入E大調(diào)，162小節(jié)轉(zhuǎn)入C大調(diào)。副部，C大調(diào)，結(jié)構(gòu)無(wú)變化。結(jié)束部引入C大調(diào)與c小調(diào)交替，205小節(jié)與尾聲疊入1小節(jié)。尾聲7小節(jié)。

三、創(chuàng)作特點(diǎn)

（一）再現(xiàn)部主部非主調(diào)再現(xiàn)。調(diào)性轉(zhuǎn)至下屬調(diào)F大調(diào)上，副部回歸至C大調(diào)，打破了奏鳴曲式主部在主調(diào)上再現(xiàn)的原則。呈示部中主部﹑副部表現(xiàn)為C大調(diào)﹑-G大調(diào)五度轉(zhuǎn)調(diào)關(guān)系，再現(xiàn)部中主部﹑副部表現(xiàn)為F大調(diào)-﹑C大調(diào)五度轉(zhuǎn)調(diào)關(guān)系，體現(xiàn)了舒伯特在調(diào)性安排上的巧妙。

（二）調(diào)性布局上呈示部中C大調(diào)與E大調(diào)的三度調(diào)關(guān)系﹑C大調(diào)與G大調(diào)的五度調(diào)關(guān)系﹑G大調(diào)與g小調(diào)的同主音調(diào)關(guān)系，展開部中#c小調(diào)﹑b小調(diào)﹑a小調(diào)﹑g小調(diào)﹑f小調(diào)﹑be小調(diào)﹑bD大調(diào)二度調(diào)關(guān)系，體現(xiàn)了舒伯特在調(diào)性布局上的成熟，包含了古典主義音樂(lè)和浪漫主義音樂(lè)調(diào)性布局特點(diǎn)。

四、結(jié)語(yǔ)

《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D279）是舒伯特鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作早期的作品，是舒伯特鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作逐漸走向成熟的階段。通過(guò)對(duì)第一樂(lè)章的分析，可以看到舒伯特在其鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作早期，借鑒了藝術(shù)歌曲旋律創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)，他將旋律的優(yōu)美﹑樸實(shí)發(fā)揮到了極致。在繼承古典主義音樂(lè)的同時(shí)創(chuàng)造出了典型的浪漫主義音樂(lè)的風(fēng)格特點(diǎn)。

[1]麥克斯·鮑威爾校訂.舒伯特鋼琴奏鳴曲集[M].長(zhǎng)沙：湖南文藝出版社，2005.

[2]顏詠.簡(jiǎn)析舒伯特《E大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D157）第一樂(lè)章[J].樂(lè)府新聲（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)），2007(01).作者簡(jiǎn)介：

向少華（1985-），男，湖南懷化人，凱里學(xué)院音樂(lè)學(xué)院講師，研究方向：作品分析、基本樂(lè)理教學(xué)與研究?；痦?xiàng)目：2013年度貴州省教育廳高校人文社科研究項(xiàng)目“舒伯特鋼琴奏鳴曲研究”(項(xiàng)目編號(hào)：13ZC116)；2014年度凱里學(xué)院校級(jí)重點(diǎn)(扶持)學(xué)科“音樂(lè)與舞蹈學(xué)”(項(xiàng)目編號(hào)：KZD2014010)。

J605

A

1007-0125(2015)08-0063-02