劉楊

【摘要】本篇文章講述了一個(gè)錄音師根據(jù)他多年的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)有關(guān)音頻方面混音的技巧進(jìn)行了講解。很多人的講解只停留在了音頻制作的表面，并沒有了解到音頻后期制作的專業(yè)性。如果清晰的認(rèn)識(shí)后期混音并且學(xué)習(xí)，才能體會(huì)音樂制作給你帶來的樂趣。

【關(guān)鍵詞】音樂制作；混音；實(shí)戰(zhàn)技巧

音樂制作不是一項(xiàng)簡(jiǎn)單的操作，需要很多方面的協(xié)調(diào)來發(fā)揮一定的效果。

一、音樂制作

（一）把握素材品質(zhì)

混音其實(shí)不是一項(xiàng)簡(jiǎn)單的工作，不僅僅是對(duì)效果器的控制而且也包括對(duì)混音棚調(diào)EQ的控制。在后期的操作中，縮混需要整體的相互配合和協(xié)調(diào)。在完成這項(xiàng)工作時(shí)要確保每一個(gè)過程與步驟完美的合作，這樣才能夠做一張有著完美的音樂與聲音的專輯，但是通常完美的事物不可能那么輕易的完成，一個(gè)想進(jìn)入或者想從事這行業(yè)的，必須清楚地了解和把握每一個(gè)細(xì)節(jié)，這對(duì)后期的音頻制作是非常關(guān)鍵的。

人們都說水滴石穿，同樣的道理，在前期的制作過程中，應(yīng)當(dāng)注重對(duì)音樂原材料的點(diǎn)滴積累，不能操之過急。這就是通常被稱作為錄音的過程。相對(duì)而言，后期縮混的制作效果往往由音頻材料的好壞來決定，所以，從一開始一個(gè)好的混音師就應(yīng)該把握整個(gè)素材的品質(zhì)和質(zhì)量，才能更好的完成音樂制作。

（二）了解音樂風(fēng)格，分析音樂形式與音色

通常，對(duì)于每個(gè)錄音師，在錄音之前都必須了解各種各樣的音樂風(fēng)格，把握每種音樂的形式，這是一個(gè)基本素養(yǎng)。而且這項(xiàng)操作不能速成，只能通過平時(shí)對(duì)音樂的欣賞和分析過程中獲得。比如，在《花房姑娘》這首歌曲中，民間曲風(fēng)占了大部分，了解這首歌曲的作曲背景后，我們應(yīng)該將民謠風(fēng)格和民間音色入手，與專輯制作人多加溝通，去了解專輯所需要的東西，才能更深的知道他們所想表達(dá)的內(nèi)容，不僅僅使錄音師更好的把握音色的準(zhǔn)確度，還能找到一種聲音是大家都想要的。

（三）加強(qiáng)對(duì)設(shè)備的了解

在錄音時(shí)，錄音師的主要工作是對(duì)設(shè)備的了解和話筒的選用，話筒如何使用才能得到一個(gè)我們想要的聲音，所以，了解設(shè)備的特性變得尤其重要。一般，在了解設(shè)備說明的同時(shí)，應(yīng)該比較不同設(shè)備的特性，每個(gè)錄音師對(duì)自己使用過的設(shè)備心里都有一些自己的觀點(diǎn)，通常最有效的方法就是，每一個(gè)話筒在相同的位置和條件下來變換話筒前置放大器對(duì)同一種聲音進(jìn)行錄制，進(jìn)行對(duì)比，話放對(duì)不同的樂器有著不同效果的體現(xiàn)，所以一般不會(huì)只用一個(gè)聲音來識(shí)別話放的特點(diǎn)。一般在使用時(shí)錄音師通常會(huì)進(jìn)行比較，然后選擇最后使用的話放搭配組合。

（四）如何選擇話筒

對(duì)于話筒的選擇，要注意的是每個(gè)話筒都會(huì)表達(dá)出不同的聲音，在變換話筒的位置時(shí)，也會(huì)得到不同的效果，因?yàn)闉槲恢玫淖兓瘜?duì)話筒頻率有一定的影響，可以做一些小的實(shí)驗(yàn)來進(jìn)行對(duì)比。然后和不同的話放搭配試聽來比較，找到你所需要的話筒。最好靠聽覺來對(duì)話筒和話放進(jìn)行搭配，因?yàn)槁曇舻男Ч菬o法用語(yǔ)言來形容的。

（五）線材的選用

注意話筒與話放的同時(shí)，也要注意一下線材的選用，聲音的信號(hào)是通過線材來傳導(dǎo)的，一般是從話筒到話放再到AD，不同的線材對(duì)聲音頻率上也有一定的影響。在傳導(dǎo)到話放的過程中，用話筒將聲音的信號(hào)慢慢轉(zhuǎn)換成微弱的電信號(hào)，在這個(gè)時(shí)候，信號(hào)就已經(jīng)被放大了若干倍，并且信號(hào)越小越容易被影響。線材本身也存在不足之處，比如金屬的材質(zhì)組成和質(zhì)量也會(huì)影響電信號(hào)，與此同時(shí)，金屬的材質(zhì)組成與類型等也會(huì)影響話筒的傳導(dǎo)性，高純度就會(huì)產(chǎn)生高的傳導(dǎo)性，否則在線材里面也會(huì)損耗一些微弱的信號(hào)，線材一般國(guó)內(nèi)用的是日本線材。這種線材能夠更好的還原聲音，沒有什么染色。

（六）錄音棚心理學(xué)

一般每個(gè)樂手和歌手進(jìn)入錄音棚都應(yīng)該會(huì)對(duì)錄音棚有一個(gè)適應(yīng)的過程，為了消除他們對(duì)錄音棚陌生的感覺，盡快的融入工作當(dāng)中，使工作更加有效率，適應(yīng)錄音棚也是一項(xiàng)我們需要在意的一項(xiàng)工作，環(huán)境的舒適不僅可以給人帶來舒適的感覺，更重要的是能讓他們能夠發(fā)揮的更好，使音樂制作變得更加完美。

二、混音實(shí)戰(zhàn)技巧

（一）修氣口

修氣口一般指的是人聲或著樂器，一般在錄音時(shí)，通常是通過很多段然后拼接而成的，這個(gè)時(shí)候一般要去連接每個(gè)小段的音頻條使聽起來更加自然完美。在錄制人的聲音的時(shí)侯，通常會(huì)一句一句的錄音，選擇最好的然后連接在一起，第一次插入一般是通過人聲的呼吸氣口來插入人的聲音從而進(jìn)行錄音，因?yàn)榄h(huán)境和心情等外界因素的影響，每次歌手準(zhǔn)備錄音時(shí)的氣息都不可能完全一致，這個(gè)時(shí)候應(yīng)選擇當(dāng)時(shí)最適宜的氣息聲來進(jìn)行連接，歌手在平時(shí)應(yīng)當(dāng)注重對(duì)氣息的大小和氣息長(zhǎng)短輕重進(jìn)行練習(xí)，我們可以用一些FADE的淡人淡出來做一些調(diào)整，做這些調(diào)整的時(shí)候一定要在SOLO的情況下，才能聽的更加仔細(xì)。

（二）修音準(zhǔn)

修音準(zhǔn)一般以auto tune 為主，是一種補(bǔ)救方法，針對(duì)于那些音高的歌手，通常有這樣兩種工作模式，其中包括：手動(dòng)修整和自動(dòng)修整，自動(dòng)修整需要對(duì)調(diào)性，音階和反應(yīng)時(shí)間進(jìn)行選擇，然后就可以自動(dòng)修復(fù)，音準(zhǔn)欠缺的可以適用自動(dòng)修整。

（三）刪除空白

刪除空白就是因?yàn)橐纛l硬盤不存在的情況下，在電腦內(nèi)部，只要顯示波形筐的部分，這個(gè)部分也會(huì)在讀取時(shí)被讀取出來，這樣不僅浪費(fèi)時(shí)間，也會(huì)浪費(fèi)原料，因此把刪除掉空白部分，要留下有音頻波形的部分就可以了。在修剪整理完之后，把那些不經(jīng)常使用的文件清空掉，從而保持文件的整潔性。

（四）音軌、標(biāo)識(shí)與擺放順序

給音軌都取好合理的名字，然后可以在標(biāo)識(shí)音軌部分用上顏色，這樣在混音的時(shí)候不用看名字就可以對(duì)哪一軌是什么音軌一目了然，這樣歌手就可以快速的找到自己想要的音軌，縮短時(shí)間，加快效率。音軌一般會(huì)按著由上往下進(jìn)行排序，因?yàn)楹侠淼呐判蚴且宰屇銓?duì)音樂的結(jié)構(gòu)理解更加的明確。

三、結(jié)束語(yǔ)

每一個(gè)想要進(jìn)入或者想從事這個(gè)行業(yè)的人，必須要認(rèn)真的對(duì)混音實(shí)戰(zhàn)和音樂制作方面進(jìn)行更深一步的了解，只有真正了解音頻后期制作的專業(yè)性，清晰的認(rèn)識(shí)后期混音并認(rèn)真的學(xué)習(xí)才會(huì)體會(huì)到音樂制作給你帶來的真正樂趣，使音樂制作變得更加完美。

參考文獻(xiàn)

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