申麗花 張雨悅

廣西北海水彩畫作為北海美術(shù)界的中堅(jiān)力量，為北海乃至廣西的文化發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)。通過對廣西北海水彩畫漫長發(fā)展歷程的追溯，分析歸納出北海水彩畫發(fā)展的四個(gè)主要時(shí)期。

一、傳入期（1876—1949）：

英國水彩畫的傳入

水彩畫是以溶水的膠性物質(zhì)作為媒介作畫的一種繪畫，16世紀(jì)產(chǎn)生于西歐，18世紀(jì)中期至19世紀(jì)時(shí)期在英國得到了發(fā)展和興盛，出現(xiàn)了一批卓有成就的水彩畫家，如保爾·桑德比（Paul Sandby 1725—1809），托馬斯·吉爾丁（Thomas Girtin 1775—1802），約瑟·梅洛德·威廉·特納（Joseph Mallord William Turner 1775—1851），約翰·康斯坦布爾（John Constabe 1776—1837），彼得·德·溫特（Peter De Wint 1784—1849），理查德·波克斯·波寧頓（Richard Perkes Bonington 1801—1828）等。這其中以約翰·康斯坦布爾和約瑟·梅洛德·威廉·特納成就最為突出。

約翰·康斯坦布爾（John Constabe 1776—1837）是一位富裕農(nóng)夫兼磨坊主的兒子。他所有的畫都表現(xiàn)的是英國鄉(xiāng)村的景色，表現(xiàn)出一種田園詩般的意境。他的風(fēng)景畫都是在自然中寫生，然后在畫室中完成。他對天空、云彩、光線的表現(xiàn)超過了對風(fēng)景中細(xì)節(jié)的關(guān)心。在他眼中，天空就像一面鏡子能把宇宙自然的巨大力量顯露出來，這是典型的浪漫主義者的觀點(diǎn)。與康斯坦布爾同時(shí)代的畫家約瑟·梅洛德·威廉·特納（Joseph Mallord William Turner 1775—1851）則創(chuàng)造出完全不同的畫風(fēng)。這種畫風(fēng)遭到了康斯坦布爾的反對，將之描述為：充滿霧氣的景象，好像是用淡顏色的水蒸氣熏出來的。這個(gè)評價(jià)卻很好地反映出了特納繪畫的特點(diǎn)。他像康斯坦布爾一樣畫了許多自然風(fēng)景寫生，他選取的景物都能夠配合當(dāng)時(shí)的浪漫主義趣味：生動(dòng)而崇高。這些景物包括山脈、大海及歷史遺跡。他的很多風(fēng)景畫也常常與文學(xué)主題有關(guān)，體現(xiàn)出幻想和悲劇的畫面效果①。

與此同時(shí)，英國水彩畫也形成了一套完整的技法和方法體系。保爾·桑德比（Paul Sandby 1725—1809），在英國繪畫史上是第一個(gè)用水彩作畫的藝術(shù)家，在他以前只有單色畫和素描淡彩。他的創(chuàng)造性研究和試驗(yàn)取得了這種畫法的可能性。他的畫法是在描畫好的草圖上再著水彩色，而且還喜歡在風(fēng)景畫上加些人物，顯得更生動(dòng)，更富有生活氣息。他的繪畫技法受到當(dāng)時(shí)繪畫界的重視，得到很大發(fā)展，被譽(yù)為“水彩畫之父”。另一位水彩畫家托馬斯·吉爾?。═homas Girtin 1775—1802）也在研究水彩著色的多種方法。他還研究風(fēng)景畫中的空氣效果。他的繪畫技巧從傳統(tǒng)的先打灰底再上色，改變?yōu)橛门蜿P(guān)系色打底，集中加強(qiáng)景物的氣氛效果，并用光的分布來突出對比。他利用水彩明快透明的特點(diǎn)，卻能表現(xiàn)出如同油畫般的強(qiáng)烈的光色關(guān)系。彼得·德·溫特（Peter De Wint 1784—1849），理查德·波克斯·波寧頓（Richard Perkes Bonington 1801—1828）等水彩畫家也在光線、色彩、筆觸等方面不斷開拓，豐富了水彩畫的創(chuàng)作技法。

因此，英國被公認(rèn)為水彩畫最早的發(fā)源地。當(dāng)時(shí)，除了藝術(shù)界，很多普通英國人也開始喜歡這種適應(yīng)本國濕潤氣候，具有獨(dú)特水潤之感，明凈透明色彩的繪畫，并掌握了一定繪畫技巧。隨著英國殖民政策的擴(kuò)張，水彩畫也跟隨著殖民者的腳步開始向世界各地傳播。

早在1876年（清光緒二年），隨著《中英煙臺條約》的簽訂，北海成為條約規(guī)定的對外開放口岸之一。各國殖民者、商人、傳教士涌入北海。英國水彩畫也隨著英國殖民者和傳教士來中國工作傳入了北海。這些英國人并非是專業(yè)水彩畫家，他們所創(chuàng)作的水彩畫更多帶有速寫紀(jì)實(shí)特點(diǎn)。這些作品一部分是記錄了他們當(dāng)時(shí)在北海的一些生活場景，如臨時(shí)租用民房作為領(lǐng)事館；討厭漁村的味道而被迫搬家；去海邊浴場游泳看到處決海盜的頭懸掛在沙灘的木架子上；在戴著斗笠還梳著長辮子的當(dāng)?shù)厝藝^下打網(wǎng)球；法國軍艦向中國軍隊(duì)開炮使中國軍官從受驚的馬上掉下來等。還有一部分反映的是北海當(dāng)時(shí)的世俗生活畫面，建筑及自然風(fēng)光，如作品中描繪了當(dāng)時(shí)北海大街（今珠海路）東段一些臨海的民宅樣式；外沙內(nèi)港的漁船形制及作業(yè)方式；北海港主要上下船方式，即通過簡易木凳將人員送到駁船上，再通過駁船轉(zhuǎn)運(yùn)到深海的大噸位貨船或軍艦上；北海的海濱景色及當(dāng)?shù)刂参锏?。（圖1-1）

這些水彩畫的創(chuàng)作，影響了當(dāng)時(shí)北海的民眾。此外，當(dāng)時(shí)除了這些英國殖民者和傳教士來到北海畫了很多水彩畫，還有外國人在北海修建的教堂、海關(guān)、醫(yī)院、洋行、領(lǐng)事館等地都陳列有西洋水彩畫的原作或印刷品和畫冊，這也在很大程度影響了北海民眾。很多年輕學(xué)生由此開始接觸到水彩畫。

由此可見，北海水彩畫家從一開始就是以英國水彩畫為基礎(chǔ)進(jìn)行學(xué)習(xí)和創(chuàng)作的。英國水彩畫，在繪畫風(fēng)格上，重視主觀性和自我表現(xiàn)的浪漫主義，體現(xiàn)出恬靜和崇高的美學(xué)風(fēng)格。在繪畫題材內(nèi)容上，多選擇天空、云彩、大海、山脈、歷史遺跡及鄉(xiāng)村景色。在繪畫形式上，有些作品運(yùn)用了動(dòng)蕩的曲線，不規(guī)則構(gòu)圖；有些作品運(yùn)用了平靜的直線，規(guī)則的幾何構(gòu)圖。在繪畫技法上，強(qiáng)調(diào)云氣、光線以及色彩的對比。北海水彩畫家正是繼承了英國水彩畫這樣繪畫傳統(tǒng)，并不斷結(jié)合地域特色進(jìn)行創(chuàng)新。

此外，北海也是水彩畫在中國傳入除澳門以外比較早的地區(qū)之一。這種情況在中國水彩畫史上是比較罕見的，而從目前國內(nèi)對于中國水彩畫發(fā)展的研究來看，北海水彩畫的傳入顯然是因?yàn)槌鞘兄炔桓叨缓雎粤?。盡管北海傳入的水彩畫并非出于專業(yè)創(chuàng)作目的，但其對于研究北海殖民時(shí)期歷史具有重要文獻(xiàn)價(jià)值。而對于整個(gè)中國水彩畫傳入發(fā)展情況來說，北海水彩畫的傳入歷程也豐富了其研究內(nèi)容。

二、啟蒙學(xué)習(xí)期（1949—1983）：

對水彩畫學(xué)習(xí)者的啟蒙教育

20世紀(jì)40—50年代，北海老一代藝術(shù)家，如黃鑄夫、辛莽先生，受西方繪畫，特別是水彩畫的影響逐步走上繪畫道路。黃鑄夫先生為廣西北海市人，生于1913年。20世紀(jì)30年代初，黃鑄夫先生入廣州美專學(xué)習(xí)油畫，1958年到中央美術(shù)學(xué)院任院黨委委員、中國畫系副主任。黃老先生擅長國畫山水，兼及大寫意花鳥。山水遠(yuǎn)師宋元，近取黃賓虹；花鳥師徐渭、吳昌碩。作品或筆力老辣、氣韻渾厚，或剛健婀娜、情趣盎然，尤擅長畫鯰魚、奔馬、老鷹，作品多次參加展出并發(fā)表。辛莽先生也是廣西北海人，生于1916年。1935年入合浦省立十一中學(xué)師范?？啤?939年春進(jìn)魯藝美術(shù)系學(xué)習(xí)，同年5月任教。曾任北京師范大學(xué)美術(shù)系教授。1980年當(dāng)選為北京美術(shù)家協(xié)會副主席。辛莽先生一生，堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作道路。在革命歷史畫創(chuàng)作方面頗有成就。1950年他主持并執(zhí)筆創(chuàng)作天安門城樓巨幅毛主席畫像，獲得成功。1951年創(chuàng)作《毛主席在延安窯洞中著作》，成為時(shí)代的精品。辛莽先生的作品畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，追求歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的統(tǒng)一。晚年他主要探索油畫風(fēng)景寫生，筆法奔放、灑脫。他們在繪畫方面的成就得益于早期在北海求學(xué)期間英國水彩畫的熏陶。他們都善于用大膽的筆觸，明麗的色彩，虛實(shí)相生的空間。而此后他們在藝術(shù)上的探索和成就也在很大程度上影響了北海學(xué)習(xí)繪畫的年輕人。

到了50年代，北海那時(shí)還屬于廣東省管轄。中國美術(shù)家廣東分會工作部主任、黨組書記湯由礎(chǔ)來到北海工作。湯由礎(chǔ)先生（1912—1967）擅長水彩畫、版畫。他樸素而深沉的水彩畫風(fēng)格表現(xiàn)了自然、人與時(shí)代這三者的本質(zhì)，繪畫語言含蓄內(nèi)斂，不僅表現(xiàn)了純凈明朗的自然美景，而且還蘊(yùn)藏著寧靜怡然的精神氣質(zhì)和蓬勃向上的時(shí)代氣息②。他的代表作品有《荔枝熟了》《繡紅旗》《月夜檢修》等。湯由礎(chǔ)先生啟蒙和培養(yǎng)了一批北海水彩畫家，如蔡道東、張國楠、張國權(quán)等。這些人現(xiàn)在都已經(jīng)成為北海水彩畫的骨干力量。在當(dāng)時(shí)，畫水彩畫成為北海美術(shù)界的時(shí)尚。由于受到湯由礎(chǔ)先生繪畫風(fēng)格的影響，北海水彩畫除了繼承英國水彩畫恬靜的意境外，還帶有很多新時(shí)期美術(shù)的現(xiàn)實(shí)主義色彩。

70年代末，許多熱愛水彩畫的學(xué)生一部分進(jìn)入了高等美術(shù)院校深造，如魏小明、張鳴、王超藝、高峻、李釗、吳明珠等，他們中有些人畢業(yè)后又回到了北海。那些沒有進(jìn)入美術(shù)院校學(xué)習(xí)的學(xué)生，仍然在堅(jiān)持業(yè)余學(xué)習(xí)水彩畫。他們都充實(shí)了北海水彩畫的藝術(shù)創(chuàng)作力量③。

三、發(fā)展期（1984—2009）：

北海水彩畫發(fā)展規(guī)劃的確立

1984年，廣西北海市成為我國首批對外開放的十四個(gè)沿海城市之一。在改革開放的大時(shí)代背景下，北海美術(shù)界的思想非?；钴S。北海市文化部門經(jīng)過反復(fù)思考后，將北海水彩畫確立為重點(diǎn)的藝術(shù)發(fā)展項(xiàng)目。之所以做出這種選擇，一方面是因?yàn)楸焙Ｊ菄鴥?nèi)外知名的旅游城市，具有豐富的水彩畫素材，為水彩畫發(fā)展提供得天獨(dú)厚的地域優(yōu)勢。這種優(yōu)勢體現(xiàn)在：濕潤的城市空氣，充足的陽光，豐富的色彩，深藍(lán)色的海水、銀白色的沙灘、層次分明的巖石、變幻莫測的云氣、蒼翠欲滴的熱帶植物等自然景觀。此外，北海漁民生活、殖民建筑、珍珠貝雕等等取之不盡的人文素材也都有利于北海水彩畫的發(fā)展。另一方面，北海具有繪制水彩畫的傳統(tǒng)，北海的美術(shù)家大部分喜歡和善于畫水彩、水粉畫，許多人在大學(xué)期間又受過嚴(yán)格的色彩訓(xùn)練。因此，北海市文化部門決定把水彩畫作為北海繪畫的重點(diǎn)，并做好相應(yīng)的發(fā)展規(guī)劃，加大力度來推進(jìn)北海水彩畫的發(fā)展④。

經(jīng)過多年努力，北海水彩畫家們創(chuàng)作出了一批篇幅大、形式多、水平高的水彩畫作品。1992年，北海水彩畫一批畫家由文化部邀請首次在中國美術(shù)館舉辦展覽。當(dāng)時(shí)，很多媒體報(bào)道了這次展覽，如中央電視臺、《人民日報(bào)》《光明日報(bào)》《中國文化報(bào)》《美術(shù)》雜志等。當(dāng)時(shí)，文化部常務(wù)副部長高占祥還為北海水彩畫親自題了詞——“北海珍珠城風(fēng)情畫展”。文化部副部長劉德友、國家民委有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)，以及中國美術(shù)家協(xié)會常務(wù)副主席王琦等一批專家參加了開幕式。中國美術(shù)館一次性收藏了八幅作品。這是對北海水彩畫極大的肯定。北海水彩畫從此走出了北海，走出了廣西，走出了國門。

近二十年來是北海水彩畫大發(fā)展的時(shí)期，北海水彩畫家們舉辦了很多國內(nèi)外的重要展覽：在國內(nèi)，曾經(jīng)在西安、廣州、上海、?？凇⒐鹆值瘸鞘信e辦聯(lián)展；在國外，曾兩度赴越南河內(nèi)、胡志明、下龍等城市展出，受到了越南美術(shù)界的高度贊譽(yù)。此外，還曾經(jīng)到日本、馬來西亞、臺灣地區(qū)等東亞和東南亞國家和地區(qū)舉辦展覽。

同時(shí)，北海水彩畫家群體涌現(xiàn)出了一大批具有國內(nèi)高水平的水彩畫家。其中代表藝術(shù)家有蔡道東、張國楠、張國權(quán)等。

蔡道東先生1943年出生于廣西北海，是北海水彩畫的領(lǐng)軍人物。他是當(dāng)今畫壇繼吳冠中之后又一位致力于“西畫中國化、中國畫現(xiàn)代化”的大家。他的水彩作品現(xiàn)代性強(qiáng)，風(fēng)格獨(dú)特，色彩濃烈厚重，因速寫功底扎實(shí)，線條粗獷遒勁，造型富有強(qiáng)烈的張力和感染力。他的作品在很大程度上延續(xù)了英國水彩畫家威廉·特納虛實(shí)交錯(cuò)的構(gòu)圖，繽紛絢麗的色彩，并用豐富的色彩來表現(xiàn)光的效果。在與中國畫特點(diǎn)相互融合下，給人以無限高遠(yuǎn)、遼闊、清新而莊嚴(yán)的意境。蔡道東先生不論晨昏寒暑，五十年如一日悉心研習(xí)漁船造型，尤其擅長表現(xiàn)“漁燈燦燦”的意境，美術(shù)評論界對其有“船翁”之美譽(yù)。他的代表作品《牛場》《港夜》《夜以繼日》曾入選第七、八、九屆全國美術(shù)展覽，《春雨》入選第三屆全國水彩畫展覽。

張國權(quán)先生也是廣西北海人，出生于1947年，擅長水彩畫和水粉畫。曾任北海市群藝館館長，北海美術(shù)家協(xié)會主席，二級美術(shù)師，主要水彩作品有《老屋》《青梅竹馬》等。張國權(quán)先生因?yàn)槭峭辽灵L的北海人，因此在他的水彩作品中有著深厚的家鄉(xiāng)情結(jié)，畫中的疍家人物清新而質(zhì)樸。他的作品素材都來自自己熟悉的海濱小城生活，畫面中的景物充滿海洋氣息。張國權(quán)先生善于用比較寫實(shí)具象的藝術(shù)形象來反映家鄉(xiāng)樸素的生活本質(zhì)。這種對家鄉(xiāng)的熱愛，與約翰·康斯坦布爾對英格蘭家鄉(xiāng)景物的真摯深情同樣感人至深。

此外，每年舉辦的各類全國、地區(qū)繪畫及水彩畫展覽和比賽，北海水彩畫入選和獲獎(jiǎng)作品也都很多。在第四屆全國水彩、粉畫展和第九屆全國美展中，北海水彩畫入選數(shù)均占廣西入選數(shù)的三分之二。第四屆全國水彩畫展廣西入選的十幅作品中，其中北海占了七幅。第九、第十屆全國美展北海共入選十五幅。

北海水彩畫人才也越來越多，他們因?yàn)樵谒十媱?chuàng)作中獲得成績而成為全國美協(xié)會員的就有十多個(gè)人，省級會員有幾十個(gè)人。北海水彩畫帶動(dòng)了整個(gè)廣西的水彩畫創(chuàng)作水平，使廣西的水彩畫在全國的水彩畫界占有一席之地。

地域風(fēng)格形成期（2010年至今）：

漓江畫派北部灣畫風(fēng)的形成

2010年，北海水彩畫第二次進(jìn)京在中國美術(shù)館舉辦展覽和研討會，會上有評論家提出了“漓江畫派北部灣畫風(fēng)”這一觀點(diǎn)。當(dāng)然，這種觀點(diǎn)也有人不太贊同。從客觀上說，在當(dāng)今學(xué)術(shù)界學(xué)者們都知道廣西有個(gè)漓江畫派，如果再出現(xiàn)一個(gè)北海畫派，這樣就很容易讓人產(chǎn)生混淆?；谶@一點(diǎn)，現(xiàn)在學(xué)術(shù)界比較認(rèn)同的觀點(diǎn)是漓江畫派北部灣畫風(fēng)。

漓江畫派北部灣畫風(fēng)的形成主要表現(xiàn)出以下幾個(gè)特征：

1.北海水彩畫基本形成了一個(gè)穩(wěn)定的畫家群體 在年齡層次上，北海水彩畫家群體成員中，老中青畫家都有，以中老年作為骨干，中青年作為主力，同時(shí)注重培養(yǎng)青少年，形成一個(gè)后浪推前浪的態(tài)勢⑤。

北海水彩代表畫家有二十多人。當(dāng)前比較活躍和有實(shí)力的畫家有：蔡道東、肖暢恒、張國楠、張國權(quán)、吳明珠、蔡群徽、吳志剛、王超藝、黃小其、傅剛、羅克強(qiáng)、張濟(jì)良、張斌、楊業(yè)勛、張虹、張嬋、張雨悅、陳戈、董藝、包建群、高建軍、周紅娣等。其中現(xiàn)任北海市美術(shù)家協(xié)會主席肖暢恒先生，副主席蔡群徽為其中杰出代表。

肖暢恒先生是廣西北海市人，中國中青年水彩畫家，擅長水彩畫、油畫。

1984年畢業(yè)于廣西藝術(shù)學(xué)院，獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位。中國美術(shù)家協(xié)會會員，廣西水彩畫藝委會副秘書長，北海市文聯(lián)副主席，北海市水彩畫藝委會主任，北海畫院院長。水彩畫主要作品《鐵錨》《祥和漁家》分別入選第九屆和第十屆全國美展；《龍的傳人爭上游》入選第五屆全國體育美展，《季風(fēng)時(shí)節(jié)》入選第十五屆全國新人新作展；《船家》入選全國小幅水彩畫展；《舊街老墻》被中國美術(shù)館收藏。

他的水彩畫初看起來趨向現(xiàn)實(shí)主義。實(shí)際上，他從來都不是對某一固定的視角與場景的寫生，而是畫出他心靈中的意象。他作品中的色彩也是主觀化的、個(gè)性化的。他的作品構(gòu)圖飽滿、用色夸張，水和色的結(jié)合通透淋漓，水汽氤氳。他數(shù)十年來始終把創(chuàng)作的目光投向賴以生存的海洋，作品體現(xiàn)了生動(dòng)而崇高的意境。在繪畫技法上，他從傳統(tǒng)技法到超現(xiàn)實(shí)畫法以及現(xiàn)代設(shè)計(jì)構(gòu)成等形式進(jìn)行了各種探索。

他的代表作品《鐵錨》入選第九屆全國美展。這是他繪畫語言走向個(gè)性化的開始。作品糅合了他曾經(jīng)用過的多種水彩畫技法，以現(xiàn)代構(gòu)成組織畫面，講究線面的穿插和節(jié)奏，中心鐵錨用寫實(shí)的手法刻畫細(xì)致，主體突出，背景虛化，色彩濃重，水氣盎然，構(gòu)圖簡潔至極卻生動(dòng)無比。他入選第十屆全國美展的水彩畫《祥和漁家》體現(xiàn)了他本土繪畫語言的發(fā)展。漁家的風(fēng)物琳瑯滿目，在水色滲透下渾然成趣，他對生活感悟的意蘊(yùn)通過他嫻熟的水彩畫語言得到了充分的展示，水彩畫個(gè)性化語言得到了張揚(yáng)⑥。

蔡群徽先生，廣西合浦人。1996年畢業(yè)于廣西藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系油畫專業(yè)，現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、廣西美術(shù)家協(xié)會理事、廣西水彩藝術(shù)委員會副秘書長，北海市美術(shù)家協(xié)會副主席、北海市美術(shù)家協(xié)會油畫藝術(shù)委員會主任。北海市畫院副院長。代表作品有《有序的風(fēng)景——天高云淡》獲第十屆全國水彩展中國美術(shù)獎(jiǎng)，《亙古記憶》《沿海》《日子馨馨》《有序的風(fēng)景——南風(fēng)》分別入選第八、九、十、十一屆全國美展，《有序的風(fēng)景——九頭廟秋色》獲廣西青年美展金獎(jiǎng)。

蔡群徽的水彩畫作品通過對自身存在和無處不在日常生活的體驗(yàn)，來描繪自己熟悉的生活。他運(yùn)用極具節(jié)奏的色彩及圖形使內(nèi)容與形式之間包含著更多的內(nèi)涵與想象。隨著運(yùn)筆的起伏奏出了本能的樂章，畫面中充溢著對大自然的眷戀和生命的歡喜。他將自己的內(nèi)心呈現(xiàn)出來，為觀者的視覺和感知營造出一個(gè)無比貼近現(xiàn)實(shí)卻又變幻莫測的世界⑦。

2.北海水彩畫形成了反映北部灣風(fēng)情獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn) 北海水彩畫在創(chuàng)作宗旨上提倡直面生活，表現(xiàn)生活，書寫生活。北海水彩畫家們的創(chuàng)作題材主要是身邊的風(fēng)光和風(fēng)土人情。像老街、漁港、疍家人物等等。這些題材即來源于自然，又高于自然；即來源于日常生活，又高于日常生活。北海水彩畫家的創(chuàng)作手法和藝術(shù)語言也體現(xiàn)一定的多樣性和明顯的個(gè)性特征。畫面整體效果注重現(xiàn)實(shí)性、生活性和抒情性。北海水彩畫一直提倡“大同大異”。整個(gè)創(chuàng)作群體要有相同的地域性和鮮活性，又希望畫家們能體現(xiàn)自己觀察身邊生活的獨(dú)特視角和獨(dú)到表現(xiàn)。北海水彩畫形式上比較多樣，在創(chuàng)作語言上現(xiàn)代性比較強(qiáng)，運(yùn)用了很多西方現(xiàn)代繪畫，如構(gòu)成、抽象色彩、光影對比等手法。這也與北海水彩畫發(fā)展一開始就受到英國水彩畫浪漫主義風(fēng)格影響有關(guān)。在北部灣地區(qū)這種中西文化碰撞下、交融下，北海水彩畫形成了一種開放、包容、多元、開拓的“海洋文化”特征。與國內(nèi)其他沿海地區(qū)繪畫的“海洋文化”特征相比，北部灣畫風(fēng)因?yàn)榧鎮(zhèn)淞恕斑呹P(guān)文化”“少數(shù)民族文化”“山地文化”等重要因素，所以更具有“海洋文化”的豐富性和多樣性⑧。

3.北海水彩畫家通過舉辦對外交流活動(dòng)逐步確立藝術(shù)地位 北海水彩畫家們每年都一起出去寫生，進(jìn)行集體創(chuàng)作活動(dòng)、學(xué)術(shù)研討和參加各類展覽比賽?，F(xiàn)在北海的水彩畫家對于創(chuàng)作已經(jīng)是一種自發(fā)性創(chuàng)作。他們由對水彩畫的愛好變?yōu)橐环N習(xí)慣，一種追求，而且這種追求是一種良性追求。有了這種良性追求，北海的水彩畫整體創(chuàng)作水平不斷得到提升，藝術(shù)地位也逐步在國內(nèi)外藝術(shù)界得以穩(wěn)固。

結(jié)語

廣西北海水彩畫有著輝煌的歷史及燦爛的未來。北海水彩畫以其英倫傳統(tǒng)、疍家風(fēng)情、濱海美景，成為北海乃至廣西有影響力的地域繪畫流派。北海水彩畫家也將以更飽滿的熱情，更扎實(shí)的藝術(shù)功底，更富開拓的創(chuàng)新精神，將北海水彩畫在已有的歷史積淀和創(chuàng)作水平上進(jìn)一步提升，使北部灣畫風(fēng)成為廣西地域繪畫漓江畫派中的重要組成部分。

【注釋】

①張敢編：《外國美術(shù)史簡編》，403—404頁，高等教育出版社2008年版。

②王海櫻：《深沉質(zhì)樸——廣東美術(shù)館湯由礎(chǔ)畫展水彩畫研究》，載《美術(shù)界》2014年第5期。

③④⑤蔡道東：《發(fā)展中的北海水彩畫》，載《美術(shù)》2001年第5期。

⑥李偉東：《絢爛之極 終歸平淡——肖暢恒的水彩藝術(shù)》，新桂網(wǎng)http：//www.gxnews.com.cn/channel/shushi/lwd/pl-14.htm。

⑦高?。骸丁坝行虻娘L(fēng)景”蔡群徽個(gè)人作品展》，http：//gallery.artron.net/1122/g_exhibits_show_3924.html。

⑧謝麟：《地域美術(shù)形態(tài)在當(dāng)下文化語境中的意義，從“北部灣畫風(fēng)·北海水彩畫作品展”看中國當(dāng)代地域美術(shù)》，載《美術(shù)》2010年第9期。

（申麗花，北海藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院講師；張雨悅，北海藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院講師。本文系2014年度廣西高校科學(xué)技術(shù)研究項(xiàng)目立項(xiàng)項(xiàng)目“廣西北海水彩畫藝術(shù)研究”成果，項(xiàng)目編號：LX2014633）