項美珊　吳勇

由于詩集的內容簡短，是以文字為主。因此詩集的形態(tài)構成設計顯得尤其重要。詩集強調整體設計，而其包含了兩個方面，一是對詩集的氣質進行的整體規(guī)劃；二是對讀者預測與關懷。而我們所要探討的關于詩集的形態(tài)設計具體有以下的幾個方面。

一、詩集的開本設計與紙材確立

詩集的開本設計很重要。開本的設計應該吻合詩集的內容氣質。過去中國傳統(tǒng)的線裝詩集大多數(shù)采用的是大開本，白宣紙印刷內文。如南宋書棚本《周賀詩集》大開本（33.5 * 22厘米）、南宋書棚本詩集《龍洲道人詩集》線裝二冊全白宣紙線裝大16開本等等，這是由于當時活字印刷的發(fā)達所決定的。而國外傳統(tǒng)的詩集設計則多采用小開本的尺寸、封面多用皮質材料。如：約1900 年《羅伯特 布朗寧詩集》 真皮豪華對開本 開本大?。ㄩL*寬*厚度）：19 * 15* 4.4厘米、1826年《威廉 考柏詩歌集》全摩洛哥真皮善本 真絲扉頁 小開本極致裝楨等等。

現(xiàn)代詩詩集的開本設計很多采用普通文學類書籍尺寸，小的如32開、大的如16開。主要是以節(jié)省紙張、方便印刷出版為主。通常認為詩集尺寸設計的稍顯修長，正本詩集的感覺會更雅致。現(xiàn)在國內很多的詩集采用的是仿宋體字體，因仿宋體較為修長而更適合詩詞的韻味。

二、詩集的編排設計

過去無論國內外的詩集，他們的的編排設計大多數(shù)都是如出一轍，按照常規(guī)的詩歌斷句形式，一頁整齊地呈現(xiàn)一首詩。很少會從詩歌的編排方式進行視覺創(chuàng)意。2011年裝幀設計師朱贏椿先生設計的《設計詩》詩集，書中一共有他自己創(chuàng)作的十首詩歌，他運用了特殊的排版方式在平面上呈現(xiàn)了詩的意境與感受。《設計詩》的出版社編輯曾這樣推薦：“只有設計師才能完成的新感覺詩歌?！?閱讀《設計詩》中的作品，現(xiàn)代詩的格式，以字為畫的設計，節(jié)奏有快有慢，排列有齊有亂，靠字形的大小、粗細、長短、排列疏密、筆畫增減、位置高低、正反顛倒以及顏色等變化，營造強烈的空間感，帶給人別具一格的閱讀享受?，F(xiàn)代西方詩學的流派之一就是關注于文字本身，所以一切對詩歌形式的拆分，重組，解構都是有意義的，無論是改變單詞的拼法，或者自創(chuàng)詞匯，改變字體，加入空格，這些形式的改變都對應著對特定內容的突出與強調。其實，類似的通過文字的組合排版形成有趣的圖形圖像從而讓詩歌的視覺呈現(xiàn)更為生動的設計手法并不是現(xiàn)代才有的。古拜占庭詩人就曾用兩種顏色的墨水來寫過形似古戰(zhàn)船的詩。這種詩體的名稱，最早被稱之為“形體詩”，公元四世紀左右稱之為“圖案詩”，文藝復興時期稱之為“祭壇詩”，到了十九世紀又稱之為“立體詩”，而后又變更為“圖解詩”，后來又有一位美國詩人和評論家柯斯特蘭尼茲建議稱這類詩體為“詞匯意象”。這種詩體在傳統(tǒng)詩歌的基礎上增加了可見的形體，具有直覺感，像圖畫一樣，可以觀賞。

三、詩集的裝訂形式

敬人先生在《書藝問道》一書中談拓展中國書籍藝術傳統(tǒng)時提到，“要承其魂，拓其體，重新創(chuàng)造一個具有古籍內涵和傳統(tǒng)文化特質，又呈現(xiàn)鮮明時代特征的新的書籍生命。”中國古代傳統(tǒng)的詩集裝訂形式多采用古線裝。而國外的詩集采用的是皮面精裝。例如奧登詩歌集，書口刷金漂亮仿皮裝訂。到了現(xiàn)代，詩集的裝訂設計很多采用的是平裝，由于詩集是文字本，排版上會有很多余下的空白，詩集采用平裝一方面是方便印刷，二是可以節(jié)省成本，減少紙張的浪費。而在國內很多的高校的書籍裝幀課程上，學生的作業(yè)裝訂因為是手工的，不需要批量生產的。所以很多學生做出來的詩集的裝訂形式新穎且具有創(chuàng)意。

四、詩集的整體形態(tài)

現(xiàn)在已經(jīng)知道的中國最早的詩集是《樂府詩集》。它的古籍善本裝楨如傳統(tǒng)的書籍設計，以木匣子為函套、書本均采用柔軟的宣紙印制。硬朗的木匣子很好的保護了柔軟的詩集，使詩集經(jīng)過很長的時間依然可以完好的保存下來，形態(tài)簡潔大氣?，F(xiàn)今國內很多書籍的裝幀設計都是模仿這樣的形式的。另有國外著名的《荷馬史詩》，采用的是厚實的精裝，無論是內頁的印刷質量還是整體的裝訂質量都非常嚴謹精致。封面堅挺耐磨，即使經(jīng)過多年的時間，整本詩集都保持得非常完整美好。獲得“世界最美的書”榮譽的《文愛藝詩集2011》的設計理念定義為內斂的激情，設計師用溫和的暖白、暖灰色和鮮明的紅色圍繞這一理念展開主題：暖白色護封的正面是詩人的簽名，把原本作為促銷語的“評論”處理成環(huán)繞護封的文字符號，護封背面用紅色印上本書插圖局部；暖灰色棉布封面采用了雙層壓凹以增添文字的三維質感和觸覺。前后環(huán)襯的紅色與書口色、護封背面色一致，加強了全書整體氛圍和視覺感受。刪除2010版書法作品，保留畫家譚東的油畫并作黑白處理，使文本內容更加單純洗練。這本書是一個單純的設計，映照詩人單純而熱烈的氣質。

結語：我國現(xiàn)代詩人、文學評論家何其芳曾說：“詩是一種最集中地反映社會生活的文學樣式，它飽和著豐富的想象和感情，常常以直接抒情的方式來表現(xiàn)，而且在精煉與和諧的程度上，特別是在節(jié)奏的鮮明上，它的語言有別于散文的語言?！币虼嗽娂难b幀設計也應該區(qū)別于散文或者小說類型的書籍。好的詩集的裝幀設計是不會過渡解讀詩歌內容，而是應該輔助詩歌內容營造意境與想象空間。讓詩歌躍然紙上，使讀者身臨其境。

【作者單位：汕頭大學長江藝術與設計學院】