喬易

摘 要：我國定格動畫發(fā)展起步較早，但是卻遇見了瓶頸問題，這讓我國定格動畫發(fā)展陷入了逆境。本文首先介紹了國外定格動畫的發(fā)展情況，然后分析了國外定格動畫的發(fā)展方向，最后總結(jié)了我國定格動畫的發(fā)展優(yōu)勢。

關(guān)鍵詞：定格動畫；藝術(shù)；發(fā)展

近年來，國外定格動畫發(fā)展很快，并且有許多優(yōu)秀的動畫作品得到了人們的肯定。例如，《僵尸新娘》《超級無敵掌門狗》《小雞快跑》《圣誕夜驚魂》等，這些影片一經(jīng)上映就票房大賣，可見人們對其的喜愛程度。但反觀我國定格動畫的發(fā)展情況，真是令人擔(dān)憂。自1990年來，我國的定格動畫一直沒有優(yōu)秀作品問世，究其原因是我國定格動畫發(fā)展遇到了瓶頸問題，國產(chǎn)定格動畫發(fā)展方向迷茫。本文對我國定格動畫的優(yōu)勢進行了介紹，希望對我國定格動畫藝術(shù)的發(fā)展有所幫助。

1 國外定格動畫的發(fā)展情況

定格動畫還是歐美地區(qū)發(fā)展最快，早在1912年，英國的阿德曼公司就已經(jīng)成立，公司創(chuàng)始人戴維斯·普羅克斯頓就開始制作定格動畫短片，而后動畫大師尼克·帕克也入伙了阿德曼公司，他先后創(chuàng)作了《物質(zhì)享受》《小雞快跑》《人兔的詛咒》和《小羊肖恩》等優(yōu)秀作品，其中有些作品還榮獲奧斯卡最佳影片獎。

阿德曼公司對定格動畫創(chuàng)作的貢獻是巨大的，該公司在30多年的研究中，創(chuàng)造了許多成功的動畫人物。例如，華萊十的大嘴形象給人們留下的印象最為深刻，讓人們看到了華萊十生動的表演，給人們帶來了快樂。其實，阿德曼公司在進行動畫制作中，要準(zhǔn)備多個備用人物模型，這樣有利于提高拍攝效率，免除了模型損壞帶來的麻煩。例如，該公司在拍攝《小雞快跑》這部動畫時，很多拍攝都需要多名動畫師拿著同一個人物模型來進行，其人力和物力的損耗是巨大的，整部影片花費了5年零3個月，參與的工作人員將近200人。又如，《僵尸新娘》這部影片也是耗資巨大，其人偶的服裝就花費了近1年時間準(zhǔn)備，人偶的制作又花費了10年，整個拍攝過程頗具匠心，不僅要配合好膠卷運轉(zhuǎn)和木偶移動的速度，還要隨時注意木偶身上的飾品是否有脫落。正是國外動畫人有制作影片的認真態(tài)度，才讓國外定格動畫藝術(shù)更具魅力。

2 國外定格動畫的發(fā)展方向

我國定格動畫發(fā)展要想跟上世界動畫的發(fā)展潮流，就要從動畫視覺效果、動畫故事情節(jié)、動畫人物渲染等三方面下功夫，其具體內(nèi)容如下：

（1）動畫畫面效果要具有很強的視覺沖擊力。定格動畫影片中的一些人物動作很不連貫，這是定格動畫的不足之處，但是，如果利用變換電影鏡頭的方法可以有效地彌補這一點，讓整個畫面更有視覺沖擊力，給人帶來活靈活現(xiàn)的感受。還有，定格動畫擅長表現(xiàn)單一場景，而對于多場景變換的表現(xiàn)欠佳。這是由于人工制作場景和人物是很費時的，再加上多場景變換需要動畫制作者有很強的把控情節(jié)和渲染效果能力，從而給人們帶來震撼感。例如，《僵尸新娘》就是一部成功的定格動畫，這部動畫影片中的人物需要多次轉(zhuǎn)換場景，從而給人帶來更加逼真的感受，讓影片的視覺效果更強。又如，《人兔的詛咒》也是一部定格動畫，這部動畫影片中的特點是其打斗畫面很多，這給拍攝帶來了難度，影片制作者為了提高影片的視覺效果，不得不付出更多的時間進行拍攝，而且還要配上符合影片情景的音樂。只有讓影片有很強的視覺沖擊力，才能跟上世界動畫發(fā)展的潮流。

（2）動畫故事情節(jié)要具有更強的吸引力。在20世紀80年代初期，英國動畫界名導(dǎo)尼克·帕克創(chuàng)作了格羅米特系列動畫片，這個作品的故事情節(jié)“有好萊塢情節(jié)”風(fēng)格，其情節(jié)非常復(fù)雜，懸念較多，給人帶來緊張、刺激的感受。特別是片中的打斗場面，更是刺激人的眼球，讓人們的感官細胞都興奮起來。而后來，尼克·帕克創(chuàng)作的動畫片風(fēng)格有所變化，他導(dǎo)演的動畫片故事情節(jié)成人化，人物更加情感化。在美國動畫片創(chuàng)作領(lǐng)域，蒂姆·伯頓無疑是一位杰出人物，他在動畫片創(chuàng)作中，把音樂劇融入了動畫中，這讓動畫片的情節(jié)更感染人。例如，我們熟悉的動畫片《僵尸新娘》就是他的代表作，這部影片的情節(jié)非常好，用對比的方法揭露了社會現(xiàn)實的殘酷。這部動畫片有極強的吸引力，讓人們產(chǎn)生了情感上的共鳴，從而也給定格動畫發(fā)展指明了方向。

（3）動畫中的人物渲染要更加豐富化。我們都知道尼克·帕克大師的作品都有很強的英雄情結(jié)，如其代表作中的格羅米特就是一個民族英雄，他充滿了正義感，愛好和平，打擊一切黑惡勢力，這類動畫片在歐美地區(qū)風(fēng)行一時，符合這些地區(qū)的歷史觀和哲學(xué)觀。又如《僵尸新娘》中的主角維克多也很有特點，他在影片中性格鮮明，行為舉止惹人憐憫。再有，《人兔的詛咒》中的華萊十是一名發(fā)明家，他的性格粗心大意，經(jīng)常做出錯誤的判斷和抉擇，而他的小狗卻非常理智，給他帶來了很大的幫助，這讓影片別具特色，人物特點更加鮮明，給人們帶來了更加深刻的印象?？梢?，定格動畫中的人物要特點鮮明，這樣才能讓影片深入人心，印象深刻。

3 我國定格動畫的發(fā)展優(yōu)勢

多年來，我國定格動畫也在向前發(fā)展。例如，在50年代初，我國著名動畫人就創(chuàng)作了《魚童》《神筆馬良》等優(yōu)秀作品，而后又相繼創(chuàng)作了《三毛流浪記》《火焰山》《小馬虎》《三個鄰居》等作品，都深受人們喜愛。但是，到了90年代，我國本土動畫明顯陷入了發(fā)展瓶頸，很久也沒有制作出優(yōu)良的動畫作品。這時國外許多優(yōu)秀的動畫作品流入中國市場，更給中國動畫事業(yè)的發(fā)展造成了巨大的沖擊。為了解決這一問題，我國動畫行業(yè)開始研究動畫電腦制作技術(shù)，這是極其錯誤的，其實我國定格動畫有著自己的特點和優(yōu)勢，只有發(fā)揮定格動畫的優(yōu)勢才是我國動畫發(fā)展的實際出路。下面，筆者介紹一下我國定格動畫的發(fā)展優(yōu)勢：

第一，定格動畫的真實感優(yōu)勢是任何電腦技術(shù)都難以超越的。因為定格動畫中的場景和人物都是人工制作出來的，都是實體性的，這種動畫畫面要比電腦合成的畫面生動逼真得多。盡管定格動畫在多場景轉(zhuǎn)換拍攝中存在缺陷，但是如果利用好鏡頭切換、加快畫面播放進度會很好地解決這一問題。此外，定格動畫還可以利用燈光來渲染人物的特點，讓人物的色彩更鮮明，這也是電腦制作難以達到的。

第二，定格動畫的立體造型優(yōu)勢要充分地發(fā)揮出來。國外定格動畫的成功之處就是導(dǎo)演非常重視人物造型和影片場景，他們的動畫人物角色特征鮮明，盡管造型單一，但是卻定位準(zhǔn)確。而電腦動畫中的人物盡管種類豐富，造型各異，但是卻給人眼花繚亂的感覺。例如，美國動畫人蒂姆·伯頓作品中的人物身材纖細，性格詭異；英國阿德曼公司中的人物都有一口大嘴，這些人物看起來就非常搞笑。這種立體式的人物造型讓人們印象深刻，更能體現(xiàn)出動畫片的風(fēng)格?？墒菄鴥?nèi)定格動畫中的人物處理過于平淡，沒有什么鮮明的特點，這就失去了定格動畫的發(fā)展優(yōu)勢，讓國內(nèi)定格動畫發(fā)展緩慢。

4 結(jié)語

定格動畫是一門重要的動畫表現(xiàn)形式，其制作起來盡管復(fù)雜，但是卻獨具藝術(shù)魅力。尤其對于我國來說，定格動畫更是我國的傳統(tǒng)藝術(shù)形式。因此，我國動畫人要認識到我國定格動畫的發(fā)展優(yōu)勢，從而加以研究，提高我國定格動畫的制作水平，實現(xiàn)我國定格動畫的快速發(fā)展。

參考文獻：

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