楊雪菲 何玉

【摘要】侗族，是中國南方歷史悠久的少數民族之一，在長時間的勞動生產中，勤勞儉樸的侗族人民形成了自己獨具地方特色的民族音樂文化。侗族民歌作為侗族音樂形態(tài)中最具有代表性的一種，以其多樣的形式、優(yōu)美的曲調、豐富的內涵在我國少數民族音樂文化中展現(xiàn)著獨特的魅力。因地域差異，侗族又分南侗和北侗。本文主要從南北侗族民歌的具體類型進行闡述，以及在調式調性、和聲曲式、節(jié)奏節(jié)拍等角度上，對二者的風格特點作出簡單的分析。

【關鍵詞】南侗；北侗；民歌；特點

侗族源于古“百越”族系，主要分布在廣西、貴州、湖南三省毗鄰的區(qū)域以及湖北省西南部分地區(qū)。因語言環(huán)境的差異又分為南部方言區(qū)和北部方言區(qū)，兩個地區(qū)侗族也因地理位置環(huán)境、交通便利程度的影響，以及和其他民族文化的融合程度的不同，各自的民間習俗也有差異，在音樂文化方面南北侗族同樣有著不同的風格。

一、南北侗族民歌音樂類型

（一）北侗族

北侗地區(qū)長期以來都受到漢文化的影響，所以在其歌曲音樂形態(tài)中也融入了很多漢文化的因素，北侗民歌基本上都用漢語演唱，可根據體裁和內容形式大致分為山歌、玩山歌、好事歌、伴嫁歌等等。

1.玩山歌。是侗族男女青年進行“玩山”的社交活動時所唱的歌謠。每當勞動完了閑暇之余、節(jié)假日或趕集時，適齡男女便盛裝打扮，一同相約到田野間，對唱情歌，互吐愛慕之情。

2.好事歌。又叫酒歌，主要在紅喜佳節(jié)時演唱。在酒會上，主人唱歌表達對客人的熱情，客人對歌贊頌主人的盛情款待，也有互問互答式的對歌，答不上來便要罰酒。

3.伴嫁歌。侗族姑娘在出嫁前，同寨子里會挑選一個與新娘最要好，并還沒婚配的姑娘每晚來到家中陪伴唱歌，直到新娘出嫁。侗族婚俗里有一種說法叫做伴嫁哭歌，所以伴嫁歌的曲調通常是悲切憂傷，委婉哀怨。大多是表達對不能自己自主選擇婚姻的悲傷及與親人分別的不舍之情。

（二）南侗族

南侗地區(qū)因受漢文化影響較小，所以還保留了一些傳統(tǒng)的多聲部演唱形式，其大致可以分為大歌、小歌、習俗歌等。

1.大歌。侗語里面又稱“嘎老”，它是一種集體演唱、結構龐大的多聲部合唱的歌曲。侗族大歌的布局嚴謹，曲式通常是固定的。其主旋律在低聲部，高聲部由村寨歌師編創(chuàng)變奏演唱。從音樂形式上來看，可以分為男聲大歌、女聲大歌、童聲大歌三種。大歌的演唱在不同的場合，唱敘內容和表現(xiàn)方式也會不同，所以又可分為鼓樓大歌、敘事大歌、童聲大歌、禮俗大歌、戲曲大歌等等。

2.小歌。侗語里也叫“嘎拉”。這類歌曲的曲調較簡短，旋律優(yōu)美流暢，煽情委婉，呈小調色彩。歌曲的風格多為抒情類的情歌，一般都是侗族男女青年演唱。小歌也分為有樂器伴奏的琵琶歌、笛子歌、牛腿琴歌；無樂器伴奏的山歌、流水歌等。

3.習俗歌。習俗歌是在侗族民間風俗禮儀性質的活動中所唱的歌曲，主要的形式有踩堂歌、攔路歌、酒歌等。攔路歌通常在侗族婚嫁迎親時或是共慶佳節(jié)設宴吃酒時出現(xiàn)，歌曲調愉悅輕快，歌詞內容風趣幽默，常常將氣氛烘托地十分歡樂，盡顯侗族人民的好客之情。

二、南北侗族民歌的音樂形態(tài)特征

（一）曲式結構

北侗民歌樂曲的曲調結構和歌詞結構是保持一致的，歌曲旋律的歌節(jié)是以歌詞來劃分的。歌詞基本上都是七言成一句，整首歌有四句，整體風格比較規(guī)整。當然也有并不是按照七言四句的模式的，例如在北侗的玩山歌中，也會出現(xiàn)七言、十一言的結構模式，只要字數為單數即可。南侗民歌中以典型的侗族大歌為例，曲式結構比較固定，每首歌的樂句數目通常為偶數，上下兩句形成一個單元，無數個單元組合成一首完整的歌。

（二）調式調性

北侗族的民歌主要建立在五聲音階的基礎上，以單個的調式為主。偶爾會有除五聲音階外的偏音，以倚音、上下滑音的形式出現(xiàn)在樂曲中，他們除了能對歌曲進行裝飾、增加情緒色彩之外，有時也會促使樂曲調式的變動或交替。南部地區(qū)的侗族大歌一般采用羽調式，在和聲上常用的音程有大、小三度或純四、純五度，所以其旋律線條起伏不大，比較平緩。

（三）節(jié)奏節(jié)拍

即興、變通、自由，是北侗民歌最典型的特點。在一首樂曲中，并不是只有一種固定的節(jié)拍形式，演唱者在不同場合之下，會通過改變演唱速度，臨時即興地變換節(jié)拍，多種混合拍子交替變換出現(xiàn)。南侗民歌的節(jié)奏節(jié)拍，通常情況下是近似散板的自由類型與有板有眼的規(guī)整類型互相交替使用，呈現(xiàn)出一種非周期性的特點。

（四）音樂風格

北侗族民歌特點多為放聲抒懷，開朗明亮，情感表達以直白見長。擅長用上下滑音、低回音等各種裝飾音進行修飾，形成極具特色的音調，而節(jié)奏方面的豐富多變，使得旋律進行得平緩卻不失跳躍性，跌宕起伏的旋律線條更是突顯出北侗人民直爽豪邁的性格。南侗族民歌則曲調平穩(wěn)，質樸淡雅，多用侗族方言輕聲慢和，給聽者一種溫柔如水的感覺。歌曲中鮮少用裝飾音，部分歌曲會用形式較為單一的倚音，某些時候會呈現(xiàn)出起伏不大的小波浪式旋律線條。

三、總結

侗族民歌形式形態(tài)豐富多彩，南侗有大歌、小歌、習俗歌、敘事歌，北侗有玩山歌、好事歌、酒歌、伴嫁歌等。南侗民歌清雅素凈，旋律平穩(wěn)，和聲音程少用大跳，常用大三、大四和純四純五較為和諧音程，調式主要以羽調式為主，在歌詞格律方面要求嚴格，十分講究。北侗民歌熱情豪邁，旋律線條起伏明顯，調式以五聲音階為主，善用裝飾音，喜歡即興變換節(jié)拍，節(jié)奏更是變化多樣。兩個地區(qū)雖同為侗族民歌，但風格特點卻盡不相同，各有特色。

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作者簡介：楊雪菲（1994—），女，湖南懷化，西華師范大學音樂學院在讀碩士研究生，研究方向：學科教學（音樂）