【摘要】《烏蘇里船歌》原本是一首具有濃郁民族特色的聲樂歌曲，是生活在烏蘇里江兩岸的赫哲族人在勞動中逐漸產(chǎn)生的民歌曲調(diào)，后來經(jīng)過改編成為了鋼琴獨(dú)奏曲。樂曲不僅體現(xiàn)出鮮明的中華民族的文化特征，而且將赫哲族農(nóng)民純樸的生活風(fēng)貌完整地展現(xiàn)了出來。本文主要敘述了《烏蘇里船歌》的作品內(nèi)容，分析了樂曲的結(jié)構(gòu)以及曲式特征，還詳細(xì)闡釋了演奏時的幾個要點(diǎn)。希望筆者的研究可以對鋼琴曲《烏蘇里船歌》的欣賞與演奏有一定的參考價值。

【關(guān)鍵詞】民族特色；《烏蘇里船歌》；鋼琴曲

《烏蘇里船歌》這首鋼琴作品在演奏時，不僅要將作曲者的內(nèi)心情感表現(xiàn)出來，而且更應(yīng)該將原來歌曲中所描繪的勞動畫面真實(shí)地展現(xiàn)在人們的眼前。這首歌曲曾經(jīng)用很多種樂器演奏過，現(xiàn)如今也能夠用鋼琴獨(dú)奏的形式表現(xiàn)出來。在表演《烏蘇里船歌》的過程中，鋼琴演奏者必須認(rèn)真思考，如何運(yùn)用鋼琴體現(xiàn)出傳統(tǒng)的民間曲調(diào)所保有的那份古典的風(fēng)味。

一、《烏蘇里船歌》作品簡介

《烏蘇里船歌》是流傳在黑龍江地區(qū)的一首富有地方特色的歌曲，這首聲樂曲透露著濃厚的生活氣息，其主要內(nèi)容表現(xiàn)的是赫哲族人通過自己的辛勤勞動，過上幸福生活的快樂情景。旋律錯落有致，舒緩相間，欣賞時會讓人心情無比愉悅。改編后的鋼琴曲尊重了原有歌曲的旋律以及情感，并且應(yīng)用鋼琴的優(yōu)勢，重新對原有歌曲進(jìn)行改編，增強(qiáng)了這首歌曲對人們的吸引力。

在作品《烏蘇里船歌》中，改編者嘗試將多種樂器的演奏效果融匯在歌曲中，并運(yùn)用鋼琴的技法演奏出來，這也恰恰成了這首鋼琴曲的特點(diǎn)之一。改編后的鋼琴曲旋律非常貼近原有作品的主旨，能夠很好的將烏蘇里江的美景在旋律中表演出來，不僅詮釋了作品的主要內(nèi)容，而且將作者內(nèi)心的情感也表達(dá)得淋漓盡致。

在改編后的鋼琴曲《烏蘇里船歌》中，作者將其結(jié)構(gòu)劃分為三部分，分別是引子、主體部分以及尾聲。不僅旋律自由歡快，層次分明，而且為彈奏者也留下也自由發(fā)揮的余地以及再次創(chuàng)作的空間。

二、對《烏蘇里船歌》的民族風(fēng)格以及樂曲結(jié)構(gòu)分析

眾所周知，如果要演奏一首民族風(fēng)格的樂曲，就必須先研究該樂曲的結(jié)構(gòu)以及民族音樂風(fēng)格特征，演奏者只有對上述這些方面有了一定的認(rèn)識，才可以在實(shí)際演奏中把握住演奏作品的內(nèi)涵以及意境。

（一）對于民族調(diào)式以及旋律線條的研究

首先，從鋼琴曲的調(diào)式來分析。改編后的鋼琴曲沒有拋棄傳統(tǒng)的五聲調(diào)式，可以注意到的是，改編者將原有歌曲的調(diào)式進(jìn)行了中西合璧，在傳統(tǒng)的創(chuàng)作中加入了西方樂曲的創(chuàng)作手法與思想，這樣就使得《烏蘇里船歌》的內(nèi)容不僅變得豐富多彩，而且也將原有歌曲的風(fēng)貌展現(xiàn)出來了。其次，在欣賞歌曲的過程中，我們不僅要對其節(jié)奏進(jìn)行研究，還應(yīng)該對歌曲所蘊(yùn)含的特點(diǎn)以及風(fēng)格進(jìn)行深入研究?！稙跆K里船歌》繼承了民族音樂固有的特色，具有著鮮明的民族特色，他所具有的中華審美特點(diǎn)與西方簡潔的音樂風(fēng)格完全不同?！稙跆K里船歌》的旋律主次非常的清楚，主要是有一個固定的主旋律，且其中又含有多個聲部進(jìn)行陪襯。清楚的主旋律可以將音樂中所要表達(dá)的情感與思想清楚的表現(xiàn)出來。

（二）織體與節(jié)奏

在《烏蘇里船歌》這首鋼琴曲中，應(yīng)用的織體也同樣是具有民族特色的。在演奏的過程中，我們可以發(fā)現(xiàn)，在鋼琴演奏開始前的7個小節(jié)引子是屬于散板，但是和聲部分應(yīng)用的卻是平行八度音，這樣的改編方式，不僅大膽富有創(chuàng)新精神，而且還是非常有效的。這首曲子應(yīng)用平行八度和聲，能將歌曲中含有的意境更加準(zhǔn)確的表現(xiàn)了出來，并且給作品中表達(dá)的效果賦予了一定的特色。并且，再配上一定的和弦，能夠?qū)⒆髌分忻枥L的美景從音樂中完美的表達(dá)出來。在歌曲作品里，其中第一小節(jié)的三連音以及裝飾音對整首歌曲有著特殊的作用。將樂曲中的各個音符進(jìn)行相互結(jié)合，可以使整首歌曲很快進(jìn)入到高潮。作品的旋律以及節(jié)奏意境的有效結(jié)合，在演奏時可以發(fā)現(xiàn)節(jié)奏以及旋律的變化。

在作品的第8節(jié)與第9節(jié)中，改編者應(yīng)用了復(fù)調(diào)來處理，適當(dāng)?shù)膶⒅餍傻鸵暨M(jìn)行了簡化，并且將中音部分進(jìn)行了填充。這樣細(xì)小的處理方式，不僅會進(jìn)一步加強(qiáng)鋼琴曲中所要表達(dá)的意境，而且還會將作品的內(nèi)涵進(jìn)行很好的詮釋。在表演過程中，表演者要注意把握自己的情感，將自己的情感融入到表演中，這樣有利于表演效果的提升，能給聽眾帶來更好的視聽感受。

三、《烏蘇里船歌》演奏的幾個要點(diǎn)

第一，《烏蘇里船歌》的彈奏不僅需要一定的基本功，而且對彈奏的鋼琴音色也有一定的要求。表演者在彈奏時，應(yīng)該注意引子部分，彈奏出來的旋律應(yīng)該是由近的地方向遠(yuǎn)的地方擴(kuò)散，所以演奏者要把握好彈奏轉(zhuǎn)換的原則。彈奏者在彈奏三連音的時候，一定要準(zhǔn)確的把握節(jié)奏，在裝飾音的部分也是一樣。演奏過程中，彈奏者需要聚精會神，避免彈奏出現(xiàn)錯誤。彈奏者順利的完成彈奏，是需要經(jīng)常練習(xí)的，所以彈奏者在平時可以利用節(jié)拍器作為練習(xí)的工具進(jìn)行練習(xí)，再練習(xí)時要保持速度的平穩(wěn)，避免時快時慢的現(xiàn)象出現(xiàn)。

第二，在《烏蘇里船歌》中含有大量的裝飾音以及琶音，所以在鋼琴彈奏時也要注意對這些音的演奏。彈奏者為了更好的演出，就要很好的將裝飾音表現(xiàn)出來，所以這就需要彈奏者在彈奏的過程中，準(zhǔn)確的使用鋼琴的觸鍵以及彈奏方法[3]，把握住彈奏的準(zhǔn)確方法，才能使樂曲中的旋律更加優(yōu)美更加流暢。

第三，彈奏時要靈活的運(yùn)用踏板。在鋼琴彈奏進(jìn)行時，并沒有對踏板進(jìn)行明確的標(biāo)記，這樣就給彈奏者的彈奏提供了自由的發(fā)揮空間，可以使彈奏者對踏板進(jìn)行靈活的應(yīng)用。但是彈奏者一定要清楚踏板對彈奏的效果，要將踏板有機(jī)的與樂曲相結(jié)合，將踏板在彈奏過程中起到的的作用更好的呈現(xiàn)出來。彈奏者對踏板的正確使用，可以使樂曲的演奏達(dá)到更好的效果。

四、結(jié)束語

綜上所述，每一首樂曲都會給人帶來精神以及聽覺上的享受，但是樂曲所要表達(dá)的內(nèi)涵以及意境卻不是輕易能夠通過演奏傳達(dá)出來的?！稙跆K里船歌》不僅是一首富有民族特色的成熟樂曲，而且是一首讓能讓人感受到真善美的樂曲。通過對樂曲的演奏，不僅可以促使演奏者提高水平，而且還可以提升演奏者對民族風(fēng)格樂曲的感受和把握能力。從而將自己置身于濃濃的民族音樂氛圍之中，身臨其境地感受樂曲獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

參考文獻(xiàn)

[1]李春曉.對《烏蘇里船歌》的賞析[J].青年文學(xué)家，2015（14）：148-148.

[2]楊亞新.《烏蘇里船歌》賞析[J].職大學(xué)報，2012（6）：55-56，118.

[3]孔卓.《烏蘇里船歌》賞析[J].藝海，2014（1）：105-106.

作者簡介：劉純梓（1973-），男，漢族，湖北潛江人，本科，中學(xué)高級教師，從事高職音樂教育。