陳靜

【摘要】《西部主題暢想曲》的音樂素材主要來自于西域音樂風(fēng)格。新疆古稱西域，西域音樂的主要組成部分既新疆音樂。新疆位于我國的西北邊緣，是中原與西方政治、文化、經(jīng)濟(jì)交流的必經(jīng)之道。新疆匯聚著十多個(gè)少數(shù)民族，所以融匯了各地區(qū)、各民族極具特點(diǎn)和不同的文化。

【關(guān)鍵詞】中西域音樂風(fēng)格；古箏；影響

《西部主題暢想曲》是由中央音樂學(xué)院黃枕宇教授和著名古箏演奏家周望女士共同創(chuàng)作完成的。樂曲創(chuàng)作于2005年，是一首經(jīng)典的古箏獨(dú)奏作品。黃枕宇作為中央音樂學(xué)院中國現(xiàn)代電子音樂中心的教授，有著極深的鋼琴功底，所以在《西部主題暢想曲》的創(chuàng)作中借鑒了一些鋼琴技術(shù)，再加上周望女士將古箏豐富的技術(shù)、技巧相融合，使古箏的表現(xiàn)力有了更大的突破。此曲的兩位創(chuàng)作者不僅是音樂上的伴侶也是生活中的伴侶，所以二人在創(chuàng)作上也有著更好的默契。

樂曲以典型的西域風(fēng)格為音樂素材，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代音樂巧妙的相結(jié)合。全曲共分為五段（引子—行板—小快板—散板—快板），每段都有著較為鮮明的風(fēng)格特征。同時(shí)樂曲通過多變的速度和復(fù)雜的技巧變化，再與西域音樂基調(diào)融合，使全曲有較大的感染力，突破了傳統(tǒng)的箏作品，在聽覺上也給人一種新的聽覺沖擊。樂曲主題鮮明，西域風(fēng)格濃郁，極具舞蹈性，形象的描繪出西部少數(shù)民族的豪放、熱情的性格特征和細(xì)膩妖嬈的西部風(fēng)情。

一、音樂本體——西域音樂風(fēng)格及對(duì)古箏作品的影響

（一）西域音樂概況

《西部主題暢想曲》的音樂素材主要來自于西域音樂風(fēng)格。新疆古稱西域，西域音樂的主要組成部分既新疆音樂。新疆位于我國的西北邊緣，是中原與西方政治、文化、經(jīng)濟(jì)交流的必經(jīng)之道。新疆匯聚著十多個(gè)少數(shù)民族，所以融匯了各地區(qū)、各民族極具特點(diǎn)和不同的文化。受到中原和西方周邊國家的文化影響，所以這里是中西文化及新疆本土文化的大融合。據(jù)《西京雜記》記載，在西漢時(shí)期，西域音樂已傳至中原。自漢代張騫出使西域后，帶入了很多少數(shù)民族的樂器和音樂，使西域音樂傳入中原有了一個(gè)良好的開端。南北朝時(shí)期由于少數(shù)民族的大量遷移，及西部民族文化的交流，使西方音樂大量傳入中原，其中以龜茲樂為主的音樂對(duì)中原音樂的影響最具典型性。與此同時(shí)還有大量西域的樂舞傳入，不僅有典型的藝術(shù)作品還有從事演奏、舞蹈的專業(yè)技人長期定居生活在中原，這樣大大增進(jìn)了中西文化的交流與傳播。隨著時(shí)代的進(jìn)步與發(fā)展，進(jìn)入隋唐時(shí)期，西域音樂對(duì)中原的影響已達(dá)到頂峰。以隋唐典型的燕樂為主，內(nèi)容廣泛、形式多樣，其中少數(shù)民族（含外域）音樂占相當(dāng)?shù)臄?shù)量和分量。隋朝的七部樂、九部樂中，除了清商、禮畢（文康伎），其他皆為外族、外國的音樂，且在南北朝時(shí)就已經(jīng)傳入。坐、立部伎的音樂也以龜茲樂的音調(diào)為主，但有不少樂舞是西域音樂與中原音樂相結(jié)合后發(fā)展成的新的音樂品種。坐、立部伎的創(chuàng)作曲調(diào)普遍運(yùn)用了龜茲樂與西涼樂，這說明少數(shù)民族的音樂對(duì)唐代的音樂文化影響之深。

（二）西域音樂的風(fēng)格特征

西域音樂包括的范圍較廣，但就其音樂本體而言，可概括為以下三點(diǎn)：

在調(diào)式方面，與傳統(tǒng)漢族音樂有著不同的調(diào)性色彩。在西域本土音樂的基礎(chǔ)上，同時(shí)吸收了歐洲的大小體系、阿拉伯音樂體系及中國音樂體系三類不同的音樂文化元素。除了極少數(shù)的七聲自然調(diào)式和五聲調(diào)式外，還有四聲調(diào)式、八聲調(diào)式及佛力幾亞調(diào)式。在調(diào)試中經(jīng)常出現(xiàn)bB、#C、#D、#F、#G等變化音，使樂曲在調(diào)式上就形成較多的小二度與小七度特性音程，以此來增加旋律的傾向感和擴(kuò)充感。在西域音樂中樂曲調(diào)式不僅豐富多變，而且在調(diào)試中又偶爾會(huì)運(yùn)用四分中立音律，并以mi、fa、sol、la、si連續(xù)音階為結(jié)尾句。

在節(jié)拍方面，西域音樂中有著極具特色的節(jié)奏組合、節(jié)拍編排。不像常規(guī)節(jié)拍整齊、均勻，并常常頻繁交替出現(xiàn)各種節(jié)拍。除了普通節(jié)拍外，旋律常采用多變的不規(guī)則節(jié)拍、復(fù)合節(jié)拍和混合節(jié)拍，這類非規(guī)則性的節(jié)拍給樂曲以獨(dú)特的色彩。在節(jié)奏上，通常采用非常典型的弱起節(jié)奏、切分節(jié)奏、附點(diǎn)節(jié)奏和三連音、二連音節(jié)奏及前十六、后十六節(jié)奏。同時(shí)在樂曲中還有各種即興節(jié)奏的自由發(fā)揮。因此，這些獨(dú)特的節(jié)奏、節(jié)拍賦予了西域旋律舞蹈性的民族色彩。

在旋律形態(tài)方面，由于深受傳統(tǒng)民族音樂與外來多元化音樂影響，西域音樂有著獨(dú)具特色的音樂體裁，所呈示的旋律風(fēng)格迥異，頗具感染力。樂曲多采用多段的回旋曲式，也經(jīng)常通過一個(gè)主題旋律，引出一系列的變奏、加花式旋律加以擴(kuò)充。并且多采用在速度、節(jié)奏和音區(qū)上的變化手法。在旋律的發(fā)展手法上也多運(yùn)用重復(fù)、反復(fù)和模仿等手法。通常在旋律中會(huì)取比較固定的節(jié)奏型反復(fù)重復(fù)，給旋律更好的律動(dòng)。旋律的線條多以鋸齒型為主，并且常加以裝飾音和倚音的修飾，還包括以級(jí)進(jìn)手法的半音列為主要核心音型?？傊饔蛞魳沸蓪拸V遼闊、熱情豪放并婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽。

（三）西域音樂與箏曲的淵源

隨著箏樂的不斷發(fā)展，出現(xiàn)了眾多新的古箏作品，這些作品增加了更多的技術(shù)、技巧和各種音樂風(fēng)格元素，尤其自80年代后，作曲家創(chuàng)作出了一些具有西域少數(shù)民族風(fēng)格特點(diǎn)的古箏作品，較為經(jīng)典的代表作有《木卡姆散序與舞曲》、《箜篌引》、《西域隨想》和近現(xiàn)代古箏獨(dú)奏曲《西部主題暢想曲》。這些箏作品作為古箏曲庫中的重要組成部分，給其以不同的風(fēng)格感覺。單從定弦上就突破了以往的常規(guī)定弦，增加了大量的變化音，小二度音程或不對(duì)稱的人工調(diào)的定弦。這類樂曲也突破了傳統(tǒng)中規(guī)中矩的技術(shù)、技巧的運(yùn)用，加入了一些拍擊琴弦、拍擊琴板的新技巧。同時(shí)，為突顯其西部濃郁的民族特點(diǎn)還常常采用打擊樂的伴奏，使樂曲有更大的穿透力和感染力，形象地塑造了西部少數(shù)民族民的典型形象。

《西部主題暢想曲》中西域音樂風(fēng)格的具體體現(xiàn)：

1.定弦

譜例1：

樂曲中所使用的是與以往傳統(tǒng)定弦不同的音階排列。傳統(tǒng)的箏曲定弦是較為規(guī)整的五聲音樂或偶爾加入一、兩個(gè)變化音，但八度與八度整齊統(tǒng)一。《西部主題暢想曲》的每個(gè)八度的定弦都是不對(duì)稱的，四個(gè)八度分別的音數(shù)是3、6、5、7。在第一八度中雖然只有三個(gè)音，但就構(gòu)成了兩個(gè)特色音程F-bG小二度和bG-A增二度，21弦的定音為大字組的F，也比以往的傳統(tǒng)音高要高很多。第二個(gè)八度在第一個(gè)八度的基礎(chǔ)上增加了bB、C、E這三個(gè)音分別是調(diào)式中的IV、V和VII音，同樣在這個(gè)八度中也出現(xiàn)了三個(gè)小二度，當(dāng)然除此之外還有一些變化音程。在第三個(gè)八度中才出現(xiàn)了VI音bD。最后一個(gè)八度是四個(gè)八度中最全的一個(gè)音區(qū)，但除了I（F）、V（C）、VI（bD）、VII（E）外，其它三音與前面三個(gè)八度均不同，之前出現(xiàn)的II為bG，而第四個(gè)八度中將其升高半音為G，III音也由之前的A降低半音為bA，IV音則比之前升高半音，形成了C、bD、E、F、G、bA、B西域音樂的典型音階。因此，樂曲這樣的定弦既突顯出樂曲想要表達(dá)的西域風(fēng)格，也大大豐富了作曲家的創(chuàng)作空間。

2.節(jié)拍與節(jié)奏

首先，在樂曲中除了引子部分的散板外，還有一段古箏solo的散板，這樣使樂曲更具擴(kuò)張感，并給演奏者較大的演奏空間，從而表現(xiàn)出了西域音樂在節(jié)奏上的即興性。全曲以4/4拍貫穿其中，在中間段落出現(xiàn)了4/4拍和3/4拍地來回交替使用，以此來展示樂曲錯(cuò)綜復(fù)雜，多變的音樂律動(dòng)。

《西部主題暢想曲》中有大量的特殊節(jié)奏的運(yùn)用，這是樂曲節(jié)奏方面極具特點(diǎn)的部分。西域音樂中較為典型的節(jié)奏有三連音、二連音、切分音和附點(diǎn)節(jié)奏，以及弱起強(qiáng)奏等。在樂曲慢板開始的第一拍，就使用了一個(gè)弱起的三連音節(jié)奏型，這種弱起的均勻的三連音使主題旋律在不知不覺中就呈示出來，極具特色。三連音的大量使用也是樂曲中值得一提的一點(diǎn)。三連音節(jié)奏型不僅分布貫穿在旋律中，而且在樂曲中段的散板段重復(fù)出現(xiàn)了長達(dá)十四個(gè)小節(jié)，這種連續(xù)重復(fù)相同節(jié)奏型的特點(diǎn)使樂曲極具獨(dú)特性。見譜例2。

譜例2：

固定音型在樂曲中左手的伴奏部分占據(jù)著較大的比例。慢板主題出現(xiàn)時(shí)，左手伴奏就以每小節(jié)四個(gè)四分音符為一組反復(fù)重復(fù)著，直至慢板結(jié)束，在小快板和快板中這種節(jié)奏型以同樣的方式不斷重復(fù)出現(xiàn)，但不同的是在快板的后段中，這種固定的節(jié)奏型更為厚重，變?yōu)閮膳牡拇笄蟹趾蛢蓚€(gè)四分音符為單位的節(jié)奏型，起到了對(duì)氣氛的推動(dòng)和強(qiáng)調(diào)。全曲貫穿的這種同節(jié)奏型的反復(fù)出現(xiàn)，使其構(gòu)成了一種固定的音型，這種重復(fù)性的固定音型正是西域音樂中常常運(yùn)用的，尤其是西域音樂中，伴奏部分的典型特征。

3.旋律形態(tài)

《西部主題暢想曲》的旋律歡快，明朗，主題鮮明，全曲的音樂素材以西域音樂為主。在創(chuàng)新性定弦和典型節(jié)奏的鋪墊下，樂曲通過對(duì)風(fēng)格性主題旋律的擴(kuò)充和發(fā)展，使其鮮明的呈示出西域音樂的特點(diǎn)和濃濃的西部少數(shù)民族風(fēng)情。

樂曲主題主要取材于新疆音樂旋律素材，并貫穿于整首樂曲中，反復(fù)再現(xiàn)重復(fù)多次。主題旋律為譜例3。樂句一開始的旋律就以半音階的模式在主調(diào)上出現(xiàn)，之后通過多個(gè)二度音程的連接把西部風(fēng)格的音樂特征鮮明地表現(xiàn)出來。 同樣在主題旋律伴奏的織體中，左手通過同一節(jié)奏及相同音符反復(fù)重復(fù)于整個(gè)慢板段，以此來突出西部音樂中重復(fù)同一音型的特點(diǎn)。

譜例3：

在整首樂曲中，旋律形態(tài)多樣、復(fù)雜多變，并極具西域音樂風(fēng)格特點(diǎn)，這種恰到好處的運(yùn)用及呈示使這首作品獨(dú)具特點(diǎn)。

二、總結(jié)

古箏音樂是我國傳統(tǒng)民族音樂的重要組成部分。豐富的古箏樂曲和眾多著名的演奏家為中國民族音樂的發(fā)展做出了重大貢獻(xiàn)?！段鞑恐黝}暢想曲》這首古箏獨(dú)奏作品是近代古箏曲目中的代表之作，樂曲的經(jīng)典之處也正是本論文著重分析的內(nèi)容。這首作品不僅把古箏各種高難度技巧運(yùn)用其中，而且還將西域風(fēng)格的音樂主題抒發(fā)的淋漓盡致，樂曲是一首既能展示技術(shù)也能帶動(dòng)氣氛的優(yōu)秀作品。

本文也以此為題目，通過對(duì)樂曲背景、曲式結(jié)構(gòu)的分析及西域音樂風(fēng)格特點(diǎn)的梳理，來解析《西部主題暢想曲》這首樂曲中西域音樂的具體體現(xiàn)。同時(shí)本文也希望借此機(jī)會(huì)能將我的學(xué)習(xí)體會(huì)和各位古箏演奏者、學(xué)習(xí)者進(jìn)行分享與交流。