朱銀華

【摘要】和聲語(yǔ)匯是鋼琴即興伴奏編配中的重要組成部分，如果把即興伴奏比作一首詩(shī)，那么和聲語(yǔ)匯便是詩(shī)中的字字句句。本文通過(guò)分析車(chē)爾尼常用練習(xí)曲中的一般和聲語(yǔ)匯，初步變化的和聲語(yǔ)匯及特殊的和聲語(yǔ)匯，找出相應(yīng)的編配規(guī)律，最終實(shí)現(xiàn)在即興伴奏編配中的熟練應(yīng)用。

【關(guān)鍵詞】和聲語(yǔ)匯；車(chē)爾尼練習(xí)曲；編配規(guī)律；應(yīng)用

在為歌曲配置即興伴奏時(shí)，為旋律配置和聲是一項(xiàng)重要的工作，其質(zhì)量的良莠，將直接影響到即興伴奏的整體水平，也將影響到歌曲作品藝術(shù)價(jià)值的最終體現(xiàn)。所以，我們?cè)趯W(xué)習(xí)過(guò)程中，要善于分析和積累各種歌曲伴奏的優(yōu)秀譜例，了解并掌握和聲配置的基本原則和規(guī)律，提高自己和聲配置的實(shí)際能力和水準(zhǔn)。一般來(lái)說(shuō)，我們?yōu)閱涡勺V配置和聲就是把各和弦先后連接，形成和聲的橫向運(yùn)動(dòng)。這些單個(gè)的和弦就如同一句話巾的每個(gè)字，字與字組合成了完整的句子，而和聲語(yǔ)言要組織為“句子”，也必須有它的語(yǔ)法，這些語(yǔ)法主要體現(xiàn)在和弦連接的順序上，也就是我們所說(shuō)的和聲語(yǔ)匯。

一、和聲語(yǔ)匯的基本形式

在大調(diào)式歌曲的即興伴奏中，我們常用的是建立在第一、第四和第五級(jí)音上構(gòu)成的三和弦，稱(chēng)之為主和弦（I）、下屆和弦（Ⅳ）和屬和弦（V）。這二個(gè)和弦在和聲的配置中能夠明確的鞏同調(diào)式調(diào)性，因此他們被稱(chēng)為止二和弦。同時(shí)，體現(xiàn)了主功能（T），下屬功能（s），屬功能（D）的這三個(gè)止三和弦連接，是典型的歐洲大小調(diào)和聲語(yǔ)匯的基本形式。大調(diào)止二和弦最常用的基本和聲語(yǔ)匯是（1）止格進(jìn)行T-D-T；（2）變格進(jìn)行T-S-T；完全進(jìn)行T-S-D-T。在維也納古典樂(lè)派的和聲巾，止格功能關(guān)系是和聲語(yǔ)匯的牢同支柱，在一些情況下，S就充當(dāng)著色彩調(diào)配的角色，給強(qiáng)勁的主、屬關(guān)系以潤(rùn)滑和松弛，在一定程度上起著緩解緊張情調(diào)的作用。單純的止格進(jìn)行帶著威嚴(yán)與莊重，下屬和弦的出現(xiàn)猶如清風(fēng)，使得嚴(yán)肅的氣氛得到緩和，之后的音樂(lè)更輕快的展開(kāi)。同時(shí)，這二個(gè)止二和弦的連接有著明亮的和聲色彩，當(dāng)表達(dá)歡樂(lè)，積極向上的情緒時(shí)，我們也可以使用這樣的基本和聲語(yǔ)匯為旋律進(jìn)行編配。和聲語(yǔ)匯的基本形式在車(chē)爾尼練習(xí)曲中給了我們很多經(jīng)典的范例。在顧及鋼琴演奏的同時(shí)，也注重聲部連接的規(guī)范性。如車(chē)爾尼作品849第五條，從中我們可以看出，左手的和聲進(jìn)行嚴(yán)格遵循了基本的和聲語(yǔ)匯I-Ⅳ-I-V-I。

屬七和弦也是基本和聲語(yǔ)匯中的成員，即在屬和弦的上方疊加一個(gè)小二度音程，這是自然音和聲體系中最重要也是最常用的七和弦。功能上，這個(gè)和弦與屬和弦一致，加上匕音，增強(qiáng)r和聲的緊張感，并強(qiáng)化屬和弦劍主和弦的傾向性。在樂(lè)句的結(jié)尾，我們常常用屬七和弦來(lái)代替屬和弦。例如I-Ⅳ-V-I-V7-I。車(chē)爾尼作品299巾的第五條，右手逐級(jí)向上，左手的編配則是I-Ⅳ-V7-Ⅵ-V7-I，謹(jǐn)慎的省略了與主旋律對(duì)置的音。

二、和聲語(yǔ)匯的初步變化形式

如果只是一成不變的使用基本和聲語(yǔ)匯來(lái)編配即興伴奏，那么伴奏將會(huì)變得枯燥，而歌者也不能感受到歌曲其中的情感變化，因此在編配過(guò)程中，我們常常會(huì)在基本和聲語(yǔ)匯的基礎(chǔ)上進(jìn)行變化，使和聲效果更豐富。副二和弦的加入很好的彌補(bǔ)了正二和弦旋律上的單調(diào)性，與止二和弦形成了色彩上的對(duì)比。大調(diào)中Ⅱ，Ⅲ，Ⅵ是最常用的副二和弦，給大調(diào)增添了柔和的色彩。

大凋副二和弦中，Ⅱ級(jí)可直接代替Ⅳ級(jí)和弦，形成的變化和聲語(yǔ)匯有I-Ⅱ-V-I；Ⅱ級(jí)和弦也可用于Ⅳ級(jí)和弦之后，如：I-Ⅳ-Ⅱ-V-I，這樣的交替使用起到了色彩上的變化。具有小凋色彩的Ⅵ級(jí)和弦，與主和弦，下屬和弦都有兩個(gè)共同音，為了使和聲的進(jìn)行更加柔和，Ⅵ級(jí)和弦可作為經(jīng)過(guò)性和弦，在I級(jí)與Ⅳ級(jí)巾充當(dāng)“橋梁”的作用，這樣的和聲語(yǔ)匯可以是：I-Ⅵ一Ⅳ。在開(kāi)始和結(jié)尾處，常常需要主和弦明確調(diào)性，而在其他部分的樂(lè)思展開(kāi)或需要擴(kuò)充樂(lè)句長(zhǎng)度時(shí)，在V級(jí)后用Ⅵ級(jí)代替I級(jí)的和聲語(yǔ)匯，I-Ⅳ-V-Ⅵ可以避免旋律帶有終止感。大凋巾的Ⅲ級(jí)和弦是比較少用的副二和弦，但是由它組合而成的和聲語(yǔ)匯有著不可替代的地位。在V級(jí)與Ⅳ級(jí)的連接中，如果是V-Ⅳ，這樣一個(gè)下二度的連接，不符合和聲的一般“語(yǔ)法”，在這些時(shí)刻，我們常常用Ⅲ級(jí)和弦替代V級(jí)，變成Ⅲ一Ⅳ的順利進(jìn)行。同時(shí)，Ⅲ級(jí)和弦也可以和Ⅵ級(jí)相連接，只要不在結(jié)尾，常常帶著自然小調(diào)的味道，這樣的編配讓樂(lè)曲色彩不斷豐富。在車(chē)爾尼作品299中的第五條中，我們也可以看出，在樂(lè)曲的行進(jìn)過(guò)程中，用Ⅵ級(jí)替代了I級(jí)，并且緊跟在V級(jí)之后，副二和弦的應(yīng)用避免了旋律帶有終止感。

平行大小調(diào)的交替是必不可少的和聲語(yǔ)匯。大調(diào)歌曲中有小調(diào)的的和聲因素，小鬩歌曲中有大調(diào)的和聲因素，使得歌曲調(diào)式色彩更加豐富。段落與段落之問(wèn)做大小調(diào)的轉(zhuǎn)換，或大凋?yàn)橹?，過(guò)渡句或轉(zhuǎn)折句輔以小調(diào)，最后再回到大調(diào)上結(jié)束。車(chē)爾尼的練習(xí)曲大多屬于主調(diào)音樂(lè)，樂(lè)曲的音樂(lè)發(fā)展依靠調(diào)性思維、多樣的轉(zhuǎn)調(diào)方式，使得短篇的作品也有豐富的和聲色彩。當(dāng)一首練習(xí)曲是兩段或者兩段以上時(shí)，第一段以屬調(diào)結(jié)束最多。車(chē)爾尼849第二首練習(xí)曲的第一段最后結(jié)束在屬調(diào)上，第二段就順其自然的轉(zhuǎn)入屬大調(diào)繼續(xù)進(jìn)行。在849的30條練習(xí)曲中，由大調(diào)轉(zhuǎn)入屬大調(diào)的就占了很大的部分。平行大小調(diào)的交替在色彩上比副二和弦更為強(qiáng)烈，在結(jié)構(gòu)的展開(kāi)部位使用最為合適，這些調(diào)性的思維都豐富并且發(fā)展了和聲語(yǔ)匯。

三、和聲語(yǔ)匯的特殊形式

有時(shí)，根據(jù)音樂(lè)的需要，屬匕和弦進(jìn)行劍主和弦的和聲核心語(yǔ)匯可以延伸到調(diào)式的其他音級(jí)或其他調(diào)式上，形成臨時(shí)的主和弦與臨時(shí)的屬和弦，也就成r副屬變和弦。自然音和弦巾加入了變化音，使歌曲有了離調(diào)或轉(zhuǎn)調(diào)的感覺(jué)，大大增強(qiáng)了調(diào)式調(diào)性的色彩變化和對(duì)比。在歌曲編配巾，只要避免副屬和弦巾的變化音不與旋律巾自然音直接對(duì)置即可。作為特殊的和聲語(yǔ)匯，副屬匕和弦的連續(xù)進(jìn)行是副屬和弦的一種特殊用法，由兩個(gè)以上副屬七和弦連續(xù)做上行純四度的連接，從而形成更為緊密的一環(huán)扣一環(huán)的模式。在大小調(diào)和聲語(yǔ)言巾，副屬和弦是極為重要的和聲語(yǔ)匯，歐洲的通俗歌曲巾，幾乎沒(méi)有在伴奏巾不使用副屬和弦的。最常用的就是V 7/V，V7/Ⅳ。編配中大小調(diào)的不斷相互滲透，不儀副屬和弦常常被借用，副下屬和弦與副屬和弦，臨時(shí)主和弦的功能性組合的和聲語(yǔ)匯，獲得了和聲色彩的豐富性與平衡性，對(duì)于表現(xiàn)抒情，委婉的形象尤為適合。

變二和弦也是大調(diào)歌曲即興伴奏中的特殊和聲語(yǔ)匯，我們最常用到的就是bⅢ，bⅥ，bⅦ。bⅢ和弦與Ⅲ級(jí)和弦功能相近，因此用法也相似，當(dāng)歌曲中V級(jí)出現(xiàn)時(shí)值較長(zhǎng)時(shí)，那么在第二個(gè)V級(jí)位置時(shí)就可以使用bⅢ和弦，與之前的配置形成鮮明對(duì)比，豐富和聲色彩，增強(qiáng)和聲動(dòng)力。bⅦ和弦是在自然大調(diào)中降低Ⅶ級(jí)音構(gòu)成的大二和弦，色彩渾厚且獨(dú)立穩(wěn)定。當(dāng)旋律中有長(zhǎng)時(shí)問(wèn)的Ⅱ級(jí)與Ⅳ級(jí)時(shí)，適當(dāng)選用bⅦ和弦，可以增強(qiáng)旋律的色彩性，同時(shí)，bⅦ和弦的根音與Ⅳ級(jí)和弦的根音有著純五度的關(guān)系，可以營(yíng)造出短暫的離調(diào)效果。

發(fā)展和聲語(yǔ)匯的又一種特殊形式便是同主音大小調(diào)的交替變和弦。古典作曲家們十分喜愛(ài)這樣的轉(zhuǎn)調(diào)手法，在車(chē)爾尼的練習(xí)曲巾，也有大量這樣的和聲語(yǔ)匯。相同的主音意味著擁有共同的屬七和弦，這使得轉(zhuǎn)調(diào)變得非常容易。大調(diào)的屬匕可以解決到小凋的主和弦，小調(diào)的屬七可以解決到大調(diào)的主和弦，這樣的解決不一定是轉(zhuǎn)凋，這種和聲語(yǔ)匯的交替使用讓和聲色彩豐富許多。以車(chē)爾尼740作品中第9首為例，由E大調(diào)轉(zhuǎn)入了e小調(diào)。從實(shí)用角度來(lái)說(shuō)，大調(diào)借用小凋的同級(jí)和弦更為多見(jiàn)，也更容易有好的效果。一種是為r彌補(bǔ)大調(diào)止二和弦過(guò)于單一的弱點(diǎn)，可以借用小調(diào)的Ⅳ級(jí)下屬和弦；第二種則是為了補(bǔ)充終止，借用小調(diào)的bⅥ級(jí)，色彩較暗的Ⅵ級(jí)小二和弦變?yōu)槊髁恋拇笕拖遥@得意外的效果。

以上這些是對(duì)車(chē)爾尼練習(xí)曲巾和聲語(yǔ)匯運(yùn)用的分析和歸納。在具體實(shí)踐巾我們要舉一反二，靈活運(yùn)用。下面以《紅星歌》為例，將上述提劍的手法綜合運(yùn)用劍其中，進(jìn)行和聲編配（見(jiàn)譜例1）。

歌曲的開(kāi)始是慷慨激昂的，因此選用柱式和弦作為伴奏織體來(lái)進(jìn)行編配。和聲的走向上，結(jié)合了基本和聲語(yǔ)匯與初步變化的和聲語(yǔ)匯，止三和弦與副二和弦結(jié)合使用，形成了I-Ⅵ一Ⅳ一

第12小節(jié)開(kāi)始，重屬和弦加入了進(jìn)來(lái)，溫婉的小二和弦變成了明亮的大二和弦，短暫的離調(diào)感豐富了歌曲的和聲色彩，雖然主旋律相同，但是與前一部分有了明顯的對(duì)比。

歌曲的中問(wèn)部分由第25小節(jié)開(kāi)始，巾問(wèn)部分較為抒情，在伴奏織體上，既可以選擇如同譜例中的無(wú)旋律伴奏，也可以選擇左手琶音，右手旋律的伴奏音型。在此，為了與第一部分相呼應(yīng)，選用了無(wú)旋律的伴奏織體，即帶低音和弦式伴奏織體。為了產(chǎn)生對(duì)比的效果，巾問(wèn)部分后半段相似的旋律部分，采用了三連音的琶音，同時(shí)，重屬和弦的循環(huán)使用，推動(dòng)了樂(lè)曲情感，將高潮部分有力的表現(xiàn)出來(lái)。

最后，在樂(lè)曲的結(jié)尾處，主音的延長(zhǎng)，選用了降六級(jí)和弦來(lái)豐富和聲色彩，由明亮的大調(diào)主和弦到稍暗的降六和弦再回到主和弦的補(bǔ)充終止，為樂(lè)曲結(jié)尾增添磅礴氣勢(shì)。

通過(guò)以上對(duì)車(chē)爾尼練習(xí)曲巾的和聲語(yǔ)匯，以及在實(shí)際應(yīng)用中各種和聲語(yǔ)言的總體分析，我們可以看出，熟練的彈奏車(chē)爾尼的基本練習(xí)曲不儀儀是提高我們的演奏技巧，同時(shí)，這些練習(xí)曲巾包含的豐富的和聲語(yǔ)匯也是我們熟練彈奏即興伴奏必不可少的知識(shí)儲(chǔ)備。認(rèn)真研習(xí)車(chē)爾尼練習(xí)曲中的和聲語(yǔ)匯，有助于提高我們即興伴奏和聲編配能力，使我們的即興伴奏更加專(zhuān)業(yè)規(guī)范化。伴奏者在對(duì)伴奏作品進(jìn)行二度藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，合理、靈活運(yùn)用各種和聲語(yǔ)匯等手段，從而使音樂(lè)作品表現(xiàn)得更加完美，更具藝術(shù)感染力。