摘 要：在杜甫的詩歌作品中，使動結(jié)構(gòu)仍然較為多見，“于”字被動式的省略式和“為”字被動式也較為多見，處所成分多數(shù)居于謂語之后，最常見的判斷句是“名詞+副詞+名詞”式，這些情況反映了杜甫詩歌語言傳統(tǒng)典雅的一面。另一方面，杜甫詩歌語言也帶有一定的時代色彩，如疑問代詞“誰”作賓語時居于謂語之后，比較句可以帶新興的比較狀語或新型的比較補語，兼語句中表示“致使”義的“使”字句較多，“將”字句和“把”字句也有一定數(shù)量的用例。

關(guān)鍵詞：語法 漢語史 句法 唐詩 杜甫

句法具有時代性，唐詩句法也不能脫離時代而閉門造車，這是歷史發(fā)展的結(jié)果，有著充分的歷史依據(jù)，盡管其中也會摻雜少量作家的個人色彩——有的顯得比較通俗隨意，有的則顯得比較傳統(tǒng)典雅。鑒于此，本文擬從漢語句法史的角度，對杜甫詩歌（基本限于《唐詩三百首》）中的幾種句法現(xiàn)象進(jìn)行考察。

一、杜甫詩歌中的使動結(jié)構(gòu)

在《唐詩三百首》中，使動結(jié)構(gòu)約有30例，其中杜甫詩歌占9例，分為三類：1.不及物動詞謂語使動結(jié)構(gòu)，約有6個，如“感時花濺淚”“恨別鳥驚心”“花近高樓傷客心”“環(huán)佩空歸月夜魂”“香葉終經(jīng)宿鸞鳳”“一箭正墜雙飛翼”。2.及物動詞謂語使動結(jié)構(gòu)，約有2例：“畫圖省識春風(fēng)面”（昭君畫像不能讓漢元帝認(rèn)識真正的昭君，春風(fēng)面指漢元帝）“指揮若定失蕭曹”（在指揮若定方面讓蕭何和曹參黯然失色）。3.形容詞謂語使動結(jié)構(gòu)只有“驚呼熱中腸”1例。使動結(jié)構(gòu)在上古漢語中是一種比較常見的句法形式，東漢時期開始衰落，到唐代已成強弩之末。杜甫詩歌使動結(jié)構(gòu)的較多使用，從一個方面反映杜甫詩歌傳統(tǒng)典雅的一面。

二、杜甫詩歌中的被動式

在《唐詩三百首》中，被動式約有58例，其中杜甫詩歌占15例，分別是：1.無標(biāo)記被動式4例，即“開元之中常引見”“吳楚東南坼”“白頭搔更短”“將老身反累”。2.“于”字式的省略式（省略被動標(biāo)記“于”）5例，即“星宮之君醉瓊漿”“美人胡為隔秋水”“美人娟娟隔秋水”“感子故意長”“明日隔山岳”。3.“為”字式2例，即“樹木猶為人愛惜”“古來材大難為用”。4.“所”字式1例，即“周南留滯古所惜”。5.“被”字式1例，即“被驅(qū)不異犬與雞”。6.“遭”字式2例，即“途窮反遭俗眼白”“兄弟遭殺戮”。在被動式的使用方面，唐詩總體顯得較為傳統(tǒng)，杜甫詩歌尤為明顯：一是，“于”字式在中古以后基本退出歷史舞臺，即使是省略式，中古時期也使用不多，而在杜甫的詩歌作品中卻高居榜首；二是，在南朝的《世說新語》中，“被”字式的使用數(shù)量已經(jīng)開始超越“為”字式，而在《唐詩三百首》和《全唐詩》的杜甫詩歌作品中，“為”字式的用例卻多于“被”字式。《唐詩三百首》中“被”字式有1例，“為”字式有3例；《全唐詩》中“被”字式有12例，“為”字式有18例。

三、杜甫詩歌中的“將”字式和“把”字式

“將”字式和“把”字式是唐代新興的句法形式?！短圃娙偈住分杏?例“將”字式，其中1例就是杜甫的“惟將遲暮供多病”。在《全唐詩》中，出自杜甫詩歌的“將”字式有數(shù)例，如“誰將此義陳”“將詩不必萬人傳”“將詩莫浪傳”“晚將末契托年少”“從此將身更何許”“強將笑語供主人”“兄將富貴等浮云”。從句法構(gòu)成上看，這些“將”字式的謂語基本上是短語，這與現(xiàn)代漢語類似，但是否定詞全部置于“將+賓語”之后，這與現(xiàn)代漢語的一般用法不同?！鞍选弊质讲灰娪凇短圃娙偈住?。在《全唐詩》中，它的用例也不多。根據(jù)錢學(xué)烈（2004）的研究，《全唐詩》中出自杜甫詩歌的“把”字句有“醉把茱萸仔細(xì)看”[1]。此外，“把酒宜深酌”“手把菊花路旁摘”二例似乎也可劃歸此式。當(dāng)然，這些例子可視為初期的“把”字式，或如錢氏所說的“過渡式”的“把”字句?？傊?，在處置式的使用方面，杜甫詩歌帶有較濃的時代色彩。

四、杜甫詩歌中的“為（介詞）+誰（賓語）”式

上古漢語，疑問代詞在作賓語時，一般要放置在其動詞或介詞的前面。魏晉南北朝時期，前置的情況仍然十分常見，在口語化程度較高的南朝民歌、《百喻經(jīng)》等載籍中有不少，在具有一定口語色彩的《世說新語》一類書籍中甚至占有較大優(yōu)勢[2]。發(fā)展到唐代，在疑問代詞“誰”作賓語的情況下，后置式則成為基本形式（這只是就疑問代詞賓語“誰”字而言的。至于疑問代詞賓語“何”，其后置化進(jìn)程則要慢一些，唐代還是以前置為主。如《全唐詩》中表示原因的介賓短語“緣何”與“何緣”，二者的用例數(shù)分別是5個和8個）。在《全唐詩》中，前置的“誰（賓語）+為”式約有10例，后置的“為+誰（賓語）”式多達(dá)130例[3]。而在杜甫詩歌中，前置式完全消失，僅有“為+誰（賓語）”式一種，約有“紛披為誰秀”“細(xì)柳新蒲為誰綠”“幽佩為誰哀”“不知明月為誰好”“飛揚跋扈為誰雄”“編簡為誰青”“醉舞為誰醒”“青簡為誰編”等8例?？梢?，在疑問代詞賓語“誰”的位置方面，杜甫詩歌已經(jīng)“現(xiàn)代化”了。

五、杜甫詩歌中處所成分的位置

在現(xiàn)代漢語中，表示動作的起點、發(fā)生的場所、存在的場所的介詞詞組要位于“VP”前（作狀語），表示動作的歸結(jié)點要位于中心成分后（作補語），表示滯留的場所、動作的方向位于中心成分前后均可。這一規(guī)律在唐五代時期已經(jīng)確立，只有很少例外[4]。在《唐詩三百首》的杜甫詩歌中，表示處所的介詞短語并不多見，只有3例：“租稅從何出”表動作起點，作狀語；“玉花卻在御榻上”表歸結(jié)點，作補語；“幽居在空谷”表存在場所，作補語。單從這幾例看，情況與現(xiàn)代漢語無別。

在漢語史上，居于謂語后面的處所介詞短語可以將介詞省掉。這種情況在《史記》中已有不少（參見何樂士，2005：241～249），魏晉南北朝以后，這種省略式變得更為常見。在《唐詩三百首》杜甫詩歌的簡單敘述句中，此類語例約有16個，遠(yuǎn)比完型式的數(shù)量（2例）多。在這16個語例中，不僅有“群山萬壑赴荊門”“近得歸京邑”“今上岳陽樓”“魂返關(guān)塞黑”“春日潛行曲江曲”等5例表動作歸結(jié)點的成員，而且還有“錦江春色來天地”“涼風(fēng)起天末”“問我來何方”“魂來楓林青”等4例表動作起點的成員，“飄泊西南天地間”“可憐王孫泣路隅”等2例表活動場所的成員，“翠華想象空山里”“玉殿虛無野寺中”“諸葛大名垂宇宙”“玉京群帝集北斗”“霜蹄蹴踏長楸間”等5例表存在場所的成員，而這11個例子的語序是前期用法的延續(xù)，跟現(xiàn)代漢語不同。在不帶介詞的處所成分的使用方面，杜甫詩歌帶有一些傳統(tǒng)典雅的色彩。

在《唐詩三百首》杜甫詩歌的簡單敘述句中，還有7個居于謂語前面不帶介詞的處所成分。其中“劍外忽傳收薊北”表動作起點，“或從十五北防河”“便至四十西營田”2例表動作方向，“岐王宅里尋常見”“崔九堂前幾度聞”2例表活動場所，“榻上庭前屹相向”“塵埃不見咸陽橋”2例表存在場所，這些例子中居于謂語前面的處所詞語與其說是處所介詞短語的省略式，還不如說是此前漢語中名詞作狀語用法的延續(xù)或影響的結(jié)果。

九、杜甫詩歌中的比較句

先秦比較句的特點是在形容詞后添加比較補語，表示“差比”時一般用“于+名詞”式，表示“平比”時一般用“若+名詞”式。杜甫詩歌比較句，一方面仍然采用傳統(tǒng)形式，另一方面也融入了一些新的元素，具有一定的時代色彩，主要表現(xiàn)在：1.使用比較狀語，就是將介詞短語添加在形容詞之前，平比狀語一般用“若+名詞+形容詞”式，差比狀語一般用“過+名詞+形容詞”式，如“洶若溟渤寬”“破敵過箭疾”。2.在比較補語方面，一方面使用傳統(tǒng)介詞“于”“若”，如“生憎柳絮白于綿”“百頃平若案”；另一方面使用新興介詞，差比補語用“勝”或“過”，平比補語用“如”或“似”，如“不忿桃花紅勝錦”“宮莎軟勝綿”“夔州險過百牢關(guān)”“錦石小如錢”“布衾多年冷似鐵”。

十、杜甫詩歌中的判斷句

上古漢語中使用最多的判斷形式是帶“者”“也”或既帶“者”又帶“也”（這只是就多數(shù)文獻(xiàn)而言的，有些文獻(xiàn)并不如此）。魏晉南北朝以后，這種用法逐漸從口語中消失。唐詩判斷句中也極少出現(xiàn)這種用法，這應(yīng)該是對唐代漢語口語的真實反映。不過，這并不代表杜甫詩歌的判斷形式已經(jīng)完全“現(xiàn)代化”了，實際上仍有不同于現(xiàn)代漢語的地方。在《唐詩三百首》中，出自杜甫詩歌的判斷句約有9例，使用了下列幾種形式：1.“名詞+副詞+名詞”式，有4例，即“舍南舍北皆春水”“樽酒家貧只舊醅”“今夕復(fù)何夕”“恐非平生魂”。2.“名詞+名詞”式，有3例，即“云雨荒臺豈夢思”“夫婿輕薄兒”“江南瘴癘地”。3.“名詞+是+名詞”式，只有2例，即“恐是漢代韓張良”“扶持自是神明力”?！懊~+是+名詞”式在南北朝時期就開始超越“名詞+為+名詞”式，在《唐詩三百首》中，此式用例有23個，數(shù)量最多，而在杜甫詩作中，此式只有2例，少于白居易詩（4例）、李白詩（3例）和李商隱詩（3例）。另外，杜甫在表示否定判斷時用的是傳統(tǒng)副詞“非”，而沒有使用南北朝時期興起的“非是”或“未是”，更沒有使用唐代新興的“不是”?？梢姡投鸥€人詩歌的判斷形式而言，還是帶有一定的傳統(tǒng)色彩。

十一、杜甫詩歌中的兼語句

在《唐詩三百首》兼語句中，杜甫詩歌占有7例，僅次于白居易（8例）。杜甫詩歌的兼語句可以分為“委派”“致使”和“其他”三類：1.“委派”類，有1例，即“驅(qū)兒羅酒漿”。上古時期，“委派”類兼語句中的“V1”常用“使”“令”“命”，中古以后才用“驅(qū)”字，如《世說新語·雅量》“亭吏驅(qū)公移牛屋下”。2.“致使”類，有4例，即“無使蛟龍得”“長使英雄淚滿襟”“忍使驊騮氣凋喪”“復(fù)令識者久嘆嗟”，例中“V1”是“使”和“令”。上古時期，“使”和“令”雖可用于“致使”類兼語句（如《詩經(jīng)·召南·野有死麕》“無使尨也吠”），但是用例很少。中古時期，“使”和“令”才開始較多地在“致使”類兼語句中使用?！笆埂焙汀傲睢庇苫居糜凇拔伞鳖惖交居糜凇爸率埂鳖?，是漢語兼語句的重要變化之一。3.“其他”類，“V1”由非驅(qū)使動詞充任，有2例，即“一洗萬古凡馬空”“訪舊半為鬼”。此種兼語句濫觴于上古晚期（如《史記·孫子吳起列傳》“斫大樹白”），魏晉南北朝以后才有較多用例（如《樂府詩集·子夜四時歌》“吹我羅裳開”；《賢愚經(jīng)·檀膩羈品》“今當(dāng)打汝前兩齒折”；《百喻經(jīng)·二鴿喻》“即便以嘴啄雌鴿殺”；《伍子胥變文》“遂即打其齒落”）?？梢?，在兼語句的使用方面，杜甫詩歌也具有濃厚的時代色彩。

十二、杜甫詩歌中的連動句

在《唐詩三百首》中，杜甫詩作的連動句約有23例，可分為以下5類：1.“V1P+V2P”式，句中兩個動詞表示先后兩個動作行為，有6例，即“遠(yuǎn)送從此別”“駐馬望千門”“侍婢賣珠回”“當(dāng)軒下馬入錦茵”“楊花雪落覆白蘋”“哭聲直上干云霄”。2.“V方P+VP”式，有4例，即“至尊含笑催賜金”“爺娘妻子走相送”“對棋陪謝傅”“把劍覓徐君”。3.“VP+V目P”式，有6例，即“屋底達(dá)官走避胡”“昔隨劉氏定長安”“花門剺面請雪恥”“牽蘿補茅屋”“投詩贈汨羅”“列郡謳歌惜”。4.“有/無NP+VP”式，有1例，即“未有涓埃答圣朝”。5.擴展式，即由三個或三個以上動詞構(gòu)成的連動式，有6例：“青鳥飛去銜紅巾”“隔離呼取盡余杯”“強移棲息一枝安”3例屬于“VP（V1P-V2P）·V目P”式，“牽衣頓足攔道哭”屬于“V方P（V1P-V2P）·VP”式，“跨馬出郊時極目”屬于“V方P·VP（V2P-V3P）”式，“翻身向天仰射云”屬于“V1P-V2P-VP（V方P·V4P）”式。值得注意的是：1.杜甫詩歌擴展式連動句的出現(xiàn)頻數(shù)要比唐代之前為高[5]。2.杜甫詩歌連動句中不帶“而”“以”等上古漢語連動句中常見的連詞。3.唐代之前的連動句往往不含附加成分，而杜甫詩歌連動句均帶有賓語、補語或狀語等附加成分。這些情況都反映了杜甫詩歌連動式所具有的時代特色。

（本文屬河南省教育廳項目[項目編號：2013-GH-493]。）

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（張延俊 河南信陽 信陽師范學(xué)院文學(xué)院 464000）