陳薇 陳卉

【摘要】在民歌改編鋼琴曲中陜北民歌改編鋼琴曲作為重要的一部分，在民族風(fēng)格上與一般民歌改編鋼琴曲具有一些共性特征。與此同時，陜北民歌由于其所處的地理位置而擁有較濃郁的地域特征，所以根據(jù)陜北民歌改編的中國鋼琴作品同樣的也具有較為獨特風(fēng)格，本文就此展開研究，以深入了解陜北民歌改編的鋼琴作品。

【關(guān)鍵詞】陜北民歌；改編；鋼琴作品；風(fēng)格

引言

中國鋼琴藝術(shù)包括鋼琴作品演奏與鋼琴演奏這兩個方面，而鋼琴作品創(chuàng)作是鋼琴藝術(shù)的核心內(nèi)容。鋼琴藝術(shù)起源于歐洲，距今已有三百年歷史。中國鋼琴藝術(shù)繼承了中國傳統(tǒng)音樂的文化血緣，同時在風(fēng)格形式上又具有新時代的特征，根據(jù)陜北民歌改編的鋼琴作品在中國受到了很多學(xué)習(xí)者的青睞，通過研究分析，我們才會更加認識到這些改編作品如何彈奏，才能將陜北民歌的韻味和風(fēng)格表現(xiàn)出來。

一、陜北民歌概述

陜北是中華華夏文明的發(fā)源地之一，因此在中國北方文化中陜北文化占有獨特的歷史地位。我國地域廣闊，北方與南方相比，在人文地理，歷史文化和自然氣候等方面都有著很大的不同，在音樂表現(xiàn)上也有著很大不同。南方音樂以級進旋律和五聲調(diào)式為主，曲調(diào)委婉流暢，而北方音樂多以跳進式為主，曲調(diào)高昂、音域較為寬廣。其旋律進行較為典型的是圍繞著主音作四度距離的下行或上行，它是形成陜北民歌風(fēng)格特色的一個重要因素，較為貼切的將陜北黃土高原的自然地理環(huán)境反映了出來。陜北民歌旋律較為粗獷高亢的特點，代表了北方音樂風(fēng)格的共性。

目前所流行的陜北民歌，大都產(chǎn)生于19世紀末，其反映內(nèi)容有人民的生活，又有封建統(tǒng)治對陜北人民的壓迫以及陜北人民對其所進行的反抗。以情歌題材為主的傳統(tǒng)陜北民歌代表作有《趕牲靈》《蘭花花》等。在陜北民歌中，每個陜北人民就像是一個音符，譜寫而成一曲曲民歌。另一類陜北民歌的主要內(nèi)容是歌頌共產(chǎn)黨和毛主席，它們主要產(chǎn)生于上世紀三十年代。它們是珍貴的革命歷史材料，被陜北人稱為“紅歌”，比如《東方紅》《山丹丹開花紅艷艷》和《繡金匾》等，都具有時代的烙印。

對于我國音樂創(chuàng)作而言，受到了陜北民歌強烈風(fēng)格的影響。從最初的幾部秧歌劇到創(chuàng)作黃河大合唱，以及80年代的流行歌壇無論是搖滾歌曲，還是流行歌曲，都深受陜北民歌的影響。同時，我國鋼琴音樂創(chuàng)作也以陜北民歌作為素材，從而使創(chuàng)作出來的作品普及程度更高。由此可見，陜北民歌在社會發(fā)展中有著深遠的影響，其在中華民族文化中占有重要的地位。

二、根據(jù)陜北民歌改編的中國鋼琴作品

在中國鋼琴作品中，根據(jù)陜北民歌改編的鋼琴作品占有重要地位，該類鋼琴作品不僅數(shù)量繁多，而且也得到了很大程度上的普及。究其原因，是因為在中國民族音樂文化中陜北民歌占有重要地位和擁有較深的影響力，其代表了北方民歌豪放多情、高亢悠揚的風(fēng)格特征。

我們在此列出了一些較為常見的陜北民歌改編作品，并將它們歸納為兩類，其中一類是曲式結(jié)構(gòu)和演奏技術(shù)較復(fù)雜，且有較高的普及程度和研究價值的作品，這類作品大部分是音樂會上的曲目，深受廣大人們?nèi)罕姷南矏?，其絢麗的技巧和豐富的和聲等淋漓盡致的表達出了陜北民歌的情感韻味。這些作品旋律優(yōu)美，線條清晰，很多鋼琴愛好者都借鑒學(xué)習(xí)，雖然作品中有很多技術(shù)難點，但正是因此才更加富有感染力和表現(xiàn)力，從而將陜北民歌的韻味更為完整的表現(xiàn)出來，如表1所示。

表1

另外一類是適合于初學(xué)者進行練習(xí)的作品，其篇幅短小，技術(shù)較簡單。這類作品的教學(xué)目的通常是使初學(xué)者對陜北民歌的旋律節(jié)奏特點有所了解，右手奏出單音主旋律，左手配以和聲。在鋼琴演奏上基本是移植了原作的曲調(diào)，將和聲作為襯托，創(chuàng)作手法比較簡單。由于曲式結(jié)構(gòu)簡單，篇幅短小，因此這些作品多為一段體或單二部曲式。近年來，被廣泛應(yīng)用于各類鋼琴業(yè)余考級教材之中和各類兒童學(xué)習(xí)鋼琴教材。對于鋼琴初學(xué)者而言，更易于節(jié)奏感和樂感的培養(yǎng)，如表2所示。

三、根據(jù)陜北民歌改編的中國鋼琴作品的風(fēng)格

創(chuàng)作背景與風(fēng)格特點：

汪立三改編的《蘭花花》，是20世紀50年代的代表作，該鋼琴變奏曲有著較為濃厚的戲劇性色彩，將多種情緒與情節(jié)發(fā)展相結(jié)合，我國鋼琴家經(jīng)常選擇它作為演奏曲目。這個年代的鋼琴獨奏音樂取材大都選自主題變奏曲或民間音樂的標題性小品，因此，這個年代的鋼琴作品所具有的鮮明特點就是旋律流暢、和聲簡明?！短m花花》原先是一首陜北民歌，講述的故事是一個農(nóng)村姑娘對封建地主階級的壓迫進行的反抗。作者利用的手法比較類似于敘事曲的結(jié)構(gòu)，將其分為三部分的節(jié)歌形式，充滿激情的將《蘭花花》的故事情節(jié)表現(xiàn)了出來。對這部作品進行演奏時，要對每段開頭所標識的速度要求特別注意，以及其大量的表情術(shù)語。只有這樣，才能將這首民歌的情節(jié)發(fā)展和情感準確的表達出來。

表2

鋼琴曲將民歌作為其主題，不僅將蘭花花的美麗生動形象的表達了出來，而且還蘊含了悲痛與驚慌、反抗的情緒。這則鋼琴曲雖然篇幅較小，但其將敘事性與戲劇性相結(jié)合，而且我們非常熟悉樂曲的主題，于是，故事就此展現(xiàn)了出來。

另外，王建中改編的《陜北民歌四首》也是將陜北民歌作為素材，通過對紅軍會師，人民領(lǐng)袖，大生產(chǎn)運動和解放翻身等歌頌吟唱，以表達了自紅軍到達陜北根據(jù)地后人民無比欣喜的心情。

1.《繡金匾》是對毛主席和周總理還有八路軍的歌頌。該樂曲分為了三個部分：首先第一部分在表現(xiàn)民族音樂上巧妙地利用了鋼琴上彈奏的裝飾音，也正是如此，這首樂曲才更加委婉、熱情和親切，顯得更加巧妙。其次是第二部分，該部分所表達的情緒隨著旋律的上移而變得更加歡快熱烈。最后是第三部分，對黨和領(lǐng)袖進行了再次的歌唱與贊美。

2.《山丹丹開花紅艷艷》所表現(xiàn)的是對子弟兵的到來，陜北人民熱烈歡迎的場景，它以《女孩擔水》和《當紅軍的哥哥回來了》這兩首傳統(tǒng)民歌作為基礎(chǔ)加工而成。這首鋼琴曲對原民歌的情感進行了保持，第一部分對陜北竹笛清新的音色進行了模擬，將高亢明亮的信天游曲調(diào)極其舒展的歌唱了出來。呈示完主題以后，又改變了三次變奏，其不斷將音區(qū)擴大，情緒也變得越來越熱烈，從而將人民喜迎子弟兵的場景完整表現(xiàn)出來。在高潮后，對寬廣的信天游曲調(diào)進行了再現(xiàn)，不過變?yōu)榱藷崆榕炫鹊母璩?/p>

3.《翻身道情》表現(xiàn)的是在紅軍領(lǐng)導(dǎo)下窮人們翻身的喜悅，它將陜北道情作為寫作的基礎(chǔ)，對舊社會進行控訴與回憶。鋼琴曲利用鋼琴音樂將道情中的這些特點再現(xiàn)出來，從而獲得了更好地演奏效果。

4.《軍民大生產(chǎn)》寫成的基礎(chǔ)是《推炒面》這首民歌。表現(xiàn)的是人民大生產(chǎn)運動時的場景。該樂曲包含六個變奏，曲調(diào)具有勞動的節(jié)奏特點，而變奏又根據(jù)其力度、調(diào)性和織體劃分為三個部分。首先第一部分運用了調(diào)性交替的曲調(diào)，將重音和切分節(jié)奏的手法突出，對男子勞動場景進行了生動的描寫。第二部分在曲調(diào)上首先移高了五度，從而使旋律更加活躍，情緒也變得更為歡快，對婦女紡紗隊勞動場景進行了再現(xiàn)。第三部分對第一部分進行了再現(xiàn)，從而使樂曲更加充滿了情趣。

對于我國鋼琴曲而言，《陜北民歌四首》豐富了其手法與音樂語言，在我國鋼琴曲風(fēng)格的發(fā)展中，作出了有益的嘗試。

四、根據(jù)陜北民歌改編的中國鋼琴作品的演奏特點

（一）甩腔和平腔

信天游主要采用平腔和甩腔這兩種唱法進行演唱。陜北民歌的演唱風(fēng)格是由其自然環(huán)境與民俗生活所決定的，該地所處黃土高原，由于山大溝深，就必須借助假聲才能將聲音傳的更遠，唱的更高。一些優(yōu)秀的歌手在進行演唱時，真假聲之間的轉(zhuǎn)換幾乎聽不到痕跡，可見其為之結(jié)合的有多完美。作者在演奏《山丹丹開花紅艷艷》這首鋼琴曲時利用了連續(xù)的切分音和不少的切分節(jié)奏，以將旋律的內(nèi)在推動力表現(xiàn)出來，拖住長音，為弦鍵盤樂器聲音的不保留給予彌補。

譜例1

在譜例1中，第2、3小節(jié)的旋律就是一種平腔唱法，將真假聲相結(jié)合，利用假聲使得效果更為高亢悠遠。而對于甩腔，其主要來源為陜北人民在喊話時拉長音的習(xí)慣，因此，在進行陜北民歌演唱時，會在長音后面加一個短的裝飾音。在《山丹丹開花紅艷艷》中典型的甩腔唱法就是其最后十小節(jié)所出現(xiàn)的裝飾音，在演奏時要像提氣一樣。

（二）襯詞和襯腔

在對根據(jù)陜北民歌改編的鋼琴作品進行演奏時，每個音都要彈的扎扎實實、真真切切。如《山丹丹開花紅艷艷》中“哎嗨哎嗨喲”這一襯詞的模仿，見譜例2。在進行鋼琴演奏時觸鍵要干凈利落，要將陜北人民扭秧歌的熱情與豪放盡量表現(xiàn)出來。

譜例2

（三）和聲

在對陜北民歌進行改編時，利用和聲可以推動故事的情節(jié)發(fā)展，使其更加多彩。如在《藍花花的故事》的第五段中，作者在旋律上面配以和聲，從而給樂段制造出了一種陰暗與不安的氣氛。作者在進行彈奏時，為了突出這種和聲的不和諧，不僅要將變化音彈奏清楚，有時候還要對這些變化音進行更加強調(diào)突出。

五、結(jié)語

在中國鋼琴作品中，根據(jù)陜北民歌改編而成的鋼琴作品占有重要的地位，它反映了我國鋼琴音樂的發(fā)展歷程。我們在對其進行研究的過程中，更加看到了陜北人民的情感。而其本身也將為創(chuàng)作鋼琴音樂上提供更多有價值的理念，有利于豐富我國的民族音樂文化。

參考文獻

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