樊佩奕

摘要：從書籍整體性來看，插畫是重要的組成元素。插畫既獨立成體系，又能夠彌補書籍內(nèi)容安排上的不足，提高文字內(nèi)容的可讀性，使書籍更加生動。隨著經(jīng)濟社會快速發(fā)展及人民精神生活日益豐富，受電子媒介的沖擊和影響，書籍產(chǎn)量和質(zhì)量受讀者對書籍的選擇性要求而越來越高。本文主要闡述插畫在書籍裝幀設(shè)計中的作用，促進插畫得到廣泛重視并不斷升華。

關(guān)鍵詞：插畫;裝幀設(shè)計;應用

“插畫”這個詞是中國人根據(jù)其作用對其的命名[1]，來源于拉丁文字illustraio，本意是照亮的意思，從藝術(shù)角度看插畫與書籍是一種結(jié)合美，是書籍表現(xiàn)力的重要手法。插畫促進了書籍內(nèi)容的完整表達，書籍也成就了插畫地位。

一、插畫在書籍裝幀設(shè)計中的作用

插畫從屬性上看屬于書籍裝幀的重要的組成部分[2]，在書籍內(nèi)容表達上起到了拓展延伸、完善補充、美化裝飾的作用。尤其是對未成年人書籍的裝幀設(shè)計中，大量使用插畫手法，將大大提高書籍的可讀性和信息傳導性。好的插畫設(shè)計不僅能夠促進書籍裝幀表現(xiàn)，幫助讀者快速便捷地領(lǐng)會書籍主旨，同時好的裝幀設(shè)計在成就了一個個精彩的插畫，乃至成為插畫藝術(shù)，比如語文教材中的“挑山工”、“背影”等插畫[3]給一代代青年人成長留下了潛移默化的濃墨重彩一筆，對人生產(chǎn)生了影響。可以說，插畫既是一門獨立的藝術(shù)表現(xiàn)形式，又與書籍裝幀設(shè)計共同組成了書籍的精彩呈現(xiàn)。

第一，插畫的創(chuàng)造起源是后期出版加工的需要添加上去的，同時兼顧考慮書籍的文字的內(nèi)容的表達需要，是對書籍內(nèi)容的一種拓展和延伸。[4]

第二，插畫具有深厚的文化底蘊和歷史淵源。古往今來，插畫始終就被詞典、宗教、文學、圖鑒等進行大量使用并作為文字的佐證和輔助。在活字印刷術(shù)在我國剛剛發(fā)明的時候，就開始有人利用當時的木板或者石版內(nèi)在紋理進行制作插畫，當時就涌現(xiàn)出了不少精美的插畫印制品。但是，以文字內(nèi)容為傳統(tǒng)表達手段的模式始終沒有動搖，在15世紀初的谷登堡（德）發(fā)明了用鋁合金制成的現(xiàn)代活版印刷術(shù)之后，而且有人發(fā)明了脂肪性油墨應用于印刷業(yè)之后，便很大程度上提高了書記印刷的效率和質(zhì)量，從而促進了大量的書籍在社會上廣泛傳播。從那時起，書籍傳播變成了我們信息溝通交流的主要傳播渠道，成為了信息傳播的主要媒介。[5]

二、插畫在書籍裝幀設(shè)計中的沿革

在18世紀初以意大利為代表的文藝復興浪潮興起的同時，也在很大程度上盛行使用圖形插畫。然而，隨著我國18世紀初的木版套印和19世紀出現(xiàn)的彩色石板畫，讓一些精彩的插畫可以應用到了書籍裝幀或者海報的設(shè)計當中。同時，19世紀時在法國的報紙尤其是繪有圖畫的被廣泛受到歡迎，而書籍裝幀中應用插畫藝術(shù)更是得到了前所未有的追捧。進入21世紀，書籍裝幀中插畫的應用被廣泛使用，尤其是教材、青少年、嬰幼兒讀物的書籍當中，創(chuàng)造了大量的經(jīng)濟效益。

然而，任何事物的發(fā)展都遵循著客觀規(guī)律，在插畫藝術(shù)盛行的同時，攝影技術(shù)在人們對科技創(chuàng)新的渴望而問世后，照片逐漸取代了插畫設(shè)計在書籍中的應用。但不可否認的是，插畫在書籍裝幀的引用從未因此而消失，而是在插畫數(shù)字化進程中尋找到適合的發(fā)展方式，并得到了升華。

三、插畫在書籍裝幀設(shè)計應用中的數(shù)字化進程

以傳統(tǒng)插畫為基礎(chǔ)，數(shù)碼插畫是隨著計算機軟件技術(shù)發(fā)展而衍生出現(xiàn)是以數(shù)字技術(shù)為主要技術(shù)的新型插畫模式，尤其是隨著網(wǎng)絡技術(shù)的興起，插畫除了原有的必須由出版社或作者本人繪制的以外，也可以進行插畫繪制外包，為插畫在書籍裝幀設(shè)計中提供了更多可能，既提高了效率，又提高了質(zhì)量。數(shù)字化的插畫技術(shù)改變了原有圖像的存儲渠道和流通方式。而基于此的傳統(tǒng)插畫中所具有的印刷、照相、錄影的實現(xiàn)方式是基于紙以及膠片等形態(tài)進行實現(xiàn)的，相比之下，插畫的數(shù)字化技術(shù)則是以比特（一種互聯(lián)網(wǎng)單位）為單位，通過相對抽象的數(shù)字化的符號和數(shù)字來記錄和整理文字以及圖像信息的。從市場反映來看，基于比特單位進行的插畫數(shù)字化生成模式正在朝著全方位的領(lǐng)域，不斷沖擊著書籍裝幀設(shè)計的各個領(lǐng)域，對于插畫藝術(shù)來講，不能不說是一個十分典型的現(xiàn)象。

四、數(shù)字化插畫的優(yōu)勢與局限性

在書籍裝幀藝術(shù)中應用數(shù)字化插畫，與傳統(tǒng)插畫相比，數(shù)字化插畫更加突出其借助計算機軟件等輔助資源進行創(chuàng)作，除了計算機軟件可以模仿的各種傳統(tǒng)手工繪制的插畫藝術(shù)效果之外，數(shù)字化的插畫技術(shù)還在一定意義上使插畫藝術(shù)的新陳代謝加快，羽化、復制、濾鏡等數(shù)字化軟件技術(shù)使在相對傳統(tǒng)手工繪制下的插畫很難表現(xiàn)出的插畫效果，而數(shù)字化的技術(shù)是其變得簡單和便捷。

從數(shù)字化插畫純技術(shù)的層次來看，數(shù)字化的插畫不僅具有易于復制、操作簡便、簡單重復等互聯(lián)網(wǎng)時代的普遍優(yōu)勢，而且數(shù)字化插畫色彩的定位和選擇與傳統(tǒng)插畫藝術(shù)相比較來講，更容易進行精確的定位，可復制的比例極高。在傳統(tǒng)的手繪插畫的印刷中，因為它必須通過手繪以及掃描等途徑輸入到電腦中，但是其圖像受到掃描設(shè)備和分辨率等限制，往往無論印刷人員怎樣對其進行精心的修正校對，手繪插畫都不可避免地存在這樣那樣的問題，如不同程度的偏色甚至失真現(xiàn)象極為普遍。然而，直接通過電腦數(shù)字化的技術(shù)手段所創(chuàng)作出來的數(shù)字化插畫則可以避免上述問題，不但可以避免中間輸入環(huán)節(jié)帶來的插畫色彩失真，而且可以將圖像矢量化，方便了后期插畫的排版、制作與發(fā)行。

但換角度分析，插畫的數(shù)字化技術(shù)和應用也存在一定的消極性負面影響，比如隨著計算機繪圖軟件的大量出現(xiàn)，便在一定程度上使得人們對于插畫設(shè)計的創(chuàng)意喪失了本真，造成了劣質(zhì)的數(shù)碼插畫泛濫成災，現(xiàn)在到互聯(lián)網(wǎng)上搜索到處可以見到質(zhì)量低下的數(shù)字化插畫，影響了插畫藝術(shù)在書籍裝幀設(shè)計中的表現(xiàn)，有悖于插畫的作用和人們利用插畫豐富書籍內(nèi)容的初衷。

五、小結(jié)

面對互聯(lián)網(wǎng)時代的到來和數(shù)字化技術(shù)的廣泛應用，人們在欣賞插畫藝術(shù)在書籍裝幀設(shè)計中的豐富表現(xiàn)的同時，應更加關(guān)注其本真的作用，回歸初衷，在插畫藝術(shù)蓬勃發(fā)展的今天，讓插畫藝術(shù)在現(xiàn)代化技術(shù)的推動下，釋放出更具魅力的光芒。

【參考文獻】

[1]李振華，高品祥.《插畫美術(shù)設(shè)計師》[M].北京.清華大學出版社.2012.5：261-287

[2][英]安格斯·海蘭德，艾米莉·金著.張書鴻，張京晶譯.《藝術(shù)的視覺形象與品牌》[M].北京.機械工業(yè)出版社.2009.4

[3] 曾小寶，王受之.《插畫在世界平面設(shè)計的歷史》[M]. 中國青年出版社. 2004.5

[4] 武建林，曲向梅主編.《設(shè)計色彩》[M]. 天津大學出版社. 2010.1

[5] [日]朝倉直巳著，趙鄖安譯. 《藝術(shù)·設(shè)計的色彩構(gòu)成》[M].中國計劃出版社. 2000.10