摘 要：《寒夜》是巴金最后一部長篇小說，作家在小說中成功地塑造了汪文宣、曾樹生、汪母這三個(gè)人物形象，深刻地寫出了抗戰(zhàn)時(shí)期勤懇、忠厚、善良的小知識(shí)分子的悲慘命運(yùn)。作品的主人翁一直生活在兩難的境地中，他一邊享受母親和妻子對(duì)他的愛，一邊直接承受著來自兩位最親密女人帶來的痛苦。本文主要從心靈獨(dú)語角度來分析《寒夜》的悲劇意義。

關(guān)鍵詞：心靈獨(dú)語；《寒夜》；悲劇意義

一、汪文宣心靈獨(dú)語的表現(xiàn)

“心靈獨(dú)語”的概念是指作品中的人物通過自身的心理狀態(tài)、自我語言描述和情感行為的表現(xiàn)的等來體現(xiàn)自己內(nèi)心最為真實(shí)的情感、態(tài)度及其變化的“無聲的語言”。人物的性格特征用這種無聲的語言表現(xiàn)的淋漓盡致，使作品的思想主題得到進(jìn)一步深化。汪文宣的心靈獨(dú)語體現(xiàn)在其各方面的性格特征上描寫，講述了他的結(jié)局必然會(huì)一步步走向悲劇。

（一）夾在母親與妻子的戰(zhàn)爭中間

汪文宣生活在原本簡單的家庭關(guān)系中，卻處于母親與妻子間的兩難處境中，他一邊享受母親和妻子對(duì)他的愛，一邊直接承受著來自兩位最親密女人帶來的痛苦。如，這段心靈獨(dú)語：“我這是一個(gè)怎樣的家呀！沒有人真正關(guān)心到我！ 誰都不肯讓步！這是他內(nèi)心最真實(shí)的聲音。”母親和妻子無休止的爭吵對(duì)他來說是一種痛苦，這也是他對(duì)人生的抱怨，表現(xiàn)了他太多的無奈，這樣的生活對(duì)人來說是一種煎熬。溫暖和幸福對(duì)于他來說就是一種奢望，更感受不到家庭 “愛和溫”。

母親是生他、養(yǎng)他長大成人的人、妻子是陪他度過后半生的人，這兩個(gè)女人是他生命中至關(guān)重要的人。所以，他不可能在這種關(guān)系中傾向任何一方，這種婆媳之間的矛盾更是他不能緩和和解決的事情。母親因?yàn)槠拮硬辉诩页３３燥埗鴩Z叨時(shí)，他當(dāng)時(shí)就這樣想：“為什么我沒有一絲安靜的空間，為什么母親不能愛屋及烏，你明知道我無法離開她。你愛我，為什么就不能愛她呢”，雖然這些話他沒有敢說出口。他愛這兩位女人，雖然愛的意義不同，一個(gè)是親情，一個(gè)是感情，但都是他發(fā)自內(nèi)心真摯的愛，才使別無選擇的生活在母親和妻子間的縫隙中。

汪文宣是一個(gè)特別孝順的知識(shí)分子，所以他不會(huì)傷害母親那存有滿無私愛的心，恰恰是相反，他更加孝順和疼愛自己的母親?，F(xiàn)在的他最不愿看到母親滿臉的愁容，更怕看到妻子滿面春風(fēng)的面容?？梢钥闯鐾粑男麅?nèi)心深處有兩種愛：一種是看到母親為自己擔(dān)心而愧對(duì)母親的愛，另一種是怕看妻子滿面春風(fēng)產(chǎn)生自卑的愛。這兩種愛給他帶來了無法想象的痛苦。這時(shí)表現(xiàn)出他面對(duì)這兩種愛只有一種思想，我對(duì)不起她們?nèi)魏我环剑覒?yīng)該受到處罰。所有深深的自責(zé)成為了汪文宣在無法調(diào)和母親與妻子矛盾時(shí)，唯一能除去內(nèi)心痛苦的辦法。

（二）對(duì)于妻子的“花瓶”角色與出走行為

當(dāng)妻子與別的男人出雙入對(duì)時(shí)，汪文宣親眼看見了這樣的畫面，“他覺得心里發(fā)冷。他沒敢和他們面對(duì)面的走過去?！币粋€(gè)“冷”字，說明了汪文宣當(dāng)時(shí)的心理狀態(tài)既意外又吃驚。他連面對(duì)的勇氣都沒有，又沒有辦法容忍妻子有失個(gè)人形象的行為。于是，他選擇了沒有一點(diǎn)意義的跟蹤，而這樣一來只是徒勞的增加煩惱罷了。這時(shí)的他想挽回妻子的心，但他沒有行動(dòng)。他覺著她和他之間有無法跳越的鴻溝，他們沒有活在同一時(shí)代里。

從當(dāng)時(shí)的實(shí)際情況來說，汪文宣是一貧如洗，身體有病，膽怯自卑，沒有適應(yīng)能力，這些也促使妻子經(jīng)不住外面世界的誘惑。最終妻子還是沒有留在汪文宣身邊，也因此他沒能繼續(xù)活下去。這不單單是曾樹生的無情，而是當(dāng)時(shí)惡劣的社會(huì)環(huán)境給汪文宣造成的現(xiàn)實(shí)悲劇。

（三）對(duì)于同事的冷眼

汪文宣始終處在一個(gè)令他無法呼吸的工作環(huán)境中，盡管他已經(jīng)受夠了這種不能自主、看人臉色的工作，但他還是為了生計(jì)勉強(qiáng)自己繼續(xù)工作。他的工作環(huán)境和生活環(huán)境共同給汪文宣造成了舉步維艱的生命體驗(yàn)。他的心理狀態(tài)也因受到了家庭和工作上雙重壓力而發(fā)生扭曲畸變。這也是通過汪文宣的心靈獨(dú)語表現(xiàn)出來的。

二、心靈獨(dú)語的根源

汪文宣扭曲畸變的心理是他有太多心靈獨(dú)語、那么的懦弱的直接原因。這種扭曲畸變的心理不是天生就有的，而是因?yàn)樗姝h(huán)境被迫形成的。汪文宣太多的心靈獨(dú)語是由2個(gè)方面形成的，而且促使他的人生以悲劇而告終。

家庭矛盾的不可調(diào)和性，使他的內(nèi)心倍感孤獨(dú)。他既是兒子，又是丈夫，兩個(gè)女人他都愛，但不能調(diào)和她們間的關(guān)系。

理想與現(xiàn)實(shí)相距太遠(yuǎn)導(dǎo)致主人公心靈的失衡。他和妻子都是受過新文化運(yùn)動(dòng)教育的人，有著遠(yuǎn)大的理想抱負(fù)，但戰(zhàn)火不斷，時(shí)局困難，生活困苦，最終使他們不得不放下理想。

三、結(jié)語

《寒夜》反映了底層知識(shí)分子在最堅(jiān)難的抗戰(zhàn)時(shí)期及家庭環(huán)境的悲慘命運(yùn)，是對(duì)小人物不幸人生的描寫。

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作者簡介：張瑪雅，長沙市明德中學(xué)。