阿庚

提起中國(guó)歌劇《白毛女》可謂家喻戶曉。它從延安窯洞誕生的那一天起，70年來(lái)從山溝演到平原，從農(nóng)村演到城市，從華北演到黃河上下、大江南北，乃至走出國(guó)門(mén)被多方移植，在中國(guó)大地風(fēng)靡?guī)资?，至今仍活躍在舞臺(tái)上。作為我國(guó)民族歌劇的經(jīng)典之作，其影響之廣，觀眾之多，絕不遜色于《蝴蝶夫人》《天鵝湖》和《哈姆雷特》等任何一部世界名劇，足以載入“吉尼斯”世界紀(jì)錄。

今年是《白毛女》誕生70周年，我們?cè)跄懿幌ば幕仡櫼幌逻@出名劇所走過(guò)的不平凡道路呢？

從延安到晉察冀

1944年，黨的“七大”將于半年之后召開(kāi)的消息傳出，在延安的文藝工作者議論著應(yīng)創(chuàng)排一部好戲?yàn)椤捌叽蟆鲍I(xiàn)禮。當(dāng)時(shí)李滿天（林漫）在《解放日?qǐng)?bào)》上的小說(shuō)《白毛仙姑》已發(fā)表。西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)的邵子南也在平山縣搜集到白毛仙姑的傳說(shuō)，中央宣傳部周揚(yáng)便請(qǐng)邵子南執(zhí)筆編成歌劇。初次演出的陣容是王斌任導(dǎo)演，張魯、馬可、向隅作曲，林白飾喜兒，陳強(qiáng)飾黃世仁，李波飾黃母，張守維飾楊白勞，韓斌飾張二嬸，趙起揚(yáng)飾趙大叔，王家乙飾穆仁智，李百萬(wàn)飾王大春。《白毛女》故事是這樣的：佃農(nóng)楊白勞的女兒喜兒美麗聰明，被地主黃世仁搶走，逼死楊白勞。喜兒逃出黃家后逃入深山靠吃野果活下來(lái)。因不吃鹽又少見(jiàn)陽(yáng)光毛發(fā)皆白，八路軍來(lái)后才被救出，后斗爭(zhēng)了地主黃世仁。

1945年4月28日 ，歌劇《白毛女》為開(kāi)幕的黨的“七大”獻(xiàn)禮演出（喜兒由王昆扮演，其他角色未變），并獲得好評(píng)。1945年8月日寇投降，延安文藝工作者組成華北聯(lián)大文藝學(xué)院（對(duì)外稱聯(lián)大文工團(tuán)）來(lái)到張家口。1946年元旦同華北軍區(qū)抗敵劇社合演《白毛女》（陳群飾喜兒）。此后聯(lián)大文工團(tuán)又在人民劇院演出。此時(shí)該劇又進(jìn)一步加工修改（賀敬之、丁毅編劇，李煥之補(bǔ)寫(xiě)音樂(lè)，舒強(qiáng)導(dǎo)演，王昆、孟于飾喜兒，吳堅(jiān)飾大春，孫錚飾黃母，凌子風(fēng)、牧虹飾楊白勞，葉央飾穆仁智）。1946年秋，聯(lián)大文工團(tuán)撤離張家口來(lái)到冀中，駐在束鹿縣大李莊一帶，《白毛女》也隨之在冀中廣大農(nóng)村演出。此時(shí)晉劇演員郭蘭英調(diào)到聯(lián)大文藝學(xué)院，她扮演的喜兒受到群眾的歡迎。

村劇團(tuán)掀起《白毛女》熱

《白毛女》在冀中廣泛演出后影響甚廣，許多村劇團(tuán)排演了此劇。他們看戲后跑到后臺(tái)索要?jiǎng)”竞筒季霸O(shè)計(jì)圖，然后請(qǐng)人輔導(dǎo)排練，照葫蘆畫(huà)瓢地搬上鄉(xiāng)間舞臺(tái)。可謂“點(diǎn)亮一盞燈，照亮一大片”，掀起了《白毛女》熱。這些村劇團(tuán)自力更生，用苧麻梳理后做成喜兒白發(fā)，用羊毛粘胡須，用碎紙當(dāng)雪花。

安國(guó)縣伍仁村是元代戲劇家關(guān)漢卿的故鄉(xiāng)，他們的《白毛女》還到定州、清苑、博野、新樂(lè)、安平等地演出。有次演出，天非常冷，演著演著下起雪來(lái)，真雪代替了假雪，演員與觀眾都成了雪人。沙河縣抗日聯(lián)合劇團(tuán)在南汪村演出時(shí)，喜兒（李秀華飾）哭得似個(gè)淚人，一個(gè)民兵端著槍上了臺(tái)要為她報(bào)仇，后被人拉回。

河間南留路村劇團(tuán)在白虎劉周村演出時(shí)，道具和樂(lè)器都是自制的，用蛇皮做胡琴，用三八炮彈殼做低音胡，用木頭做槍支等。冀中文協(xié)的胡蘇、王林稱他們是“冀中東北角高塔上的一盞明燈”，還獎(jiǎng)給他們300元獎(jiǎng)金。河間臥佛堂村劇團(tuán)將《白毛女》改成河北梆子調(diào)。博野建新劇團(tuán)排《白毛女》與認(rèn)字學(xué)文化結(jié)合起來(lái)。晉縣白灘村有個(gè)叫翟大彪的貧苦人，土改中斗地主看不慣，看了《白毛女》后改變了態(tài)度，后被選為貧民團(tuán)主席?！都街袑?dǎo)報(bào)》36期曾報(bào)道：“近來(lái)《白女毛》被一些村劇團(tuán)用柳子腔、四股弦、二簧和梆子腔演出，深受鄉(xiāng)親們歡迎?！?/p>

冀中演《白毛女》的村劇團(tuán)還有深澤大興村、深縣清輝頭村、饒陽(yáng)大曹莊、平山西黃泥、棗強(qiáng)大金村、無(wú)極東中鋪、安平義門(mén)、張舍等村。

獲獎(jiǎng)影片《白毛女》

1951年，東北電影制片廠（現(xiàn)長(zhǎng)影）拍攝了故事片《白毛女》（王濱、水華導(dǎo)演，吳蔚云總攝影，田華飾喜兒，趙路飾楊白勞，陳強(qiáng)飾黃世仁，卡克飾穆仁智，李百萬(wàn)飾大春）。說(shuō)起影片《白毛女》，不得不說(shuō)說(shuō)至今健在的92歲高齡的編劇楊潤(rùn)身。老楊是河北平山人，15歲參加革命，很早在晉察冀邊區(qū)群眾劇社工作，1949年秋天上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)調(diào)其籌拍影片《白毛女》。他熟悉《白毛女》故鄉(xiāng)的生活，大膽改編，很好地完成了創(chuàng)作任務(wù)。影片以喜兒為中心，依循其悲歡離合的故事，通俗順暢地運(yùn)用平穩(wěn)樸實(shí)的運(yùn)動(dòng)鏡頭，使其成為一部有民族特點(diǎn)又有電影特色的影片，久演不衰。是當(dāng)時(shí)拷貝數(shù)量最大、觀眾人次最多的優(yōu)秀影片。1951年獲第六屆卡羅維發(fā)利國(guó)際電影節(jié)特別榮譽(yù)獎(jiǎng)。1957年又獲文化部?jī)?yōu)秀影片一等獎(jiǎng)。

片中主角喜兒是由華北軍區(qū)文工團(tuán)演員田華扮演的。田華也是河北農(nóng)村出身，熟悉冀中農(nóng)村生活，當(dāng)她到河北山區(qū)拍攝外景時(shí)，興奮地說(shuō)，“故鄉(xiāng)的姐妹像自己親姐妹一樣可親”。影片放映后，名不見(jiàn)經(jīng)傳的田華一炮走紅，博得廣大觀眾的贊揚(yáng)。

影片在全國(guó)放映后，廣受好評(píng)。中宣部部長(zhǎng)周揚(yáng)說(shuō)：“影片《白毛女》拍得生活化，創(chuàng)造了生活真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的兩個(gè)藝術(shù)典型。”時(shí)任文化部部長(zhǎng)沈雁冰說(shuō)：“電影白毛女是另一白毛女?！彼囊馑际且粋€(gè)全新的藝術(shù)形象。1991年江澤民同志到平山訪問(wèn)，說(shuō)楊潤(rùn)身《白毛女》拍得好，楊潤(rùn)身感動(dòng)地表示，他的新作《白毛女和她的兒孫》已脫稿。

《白毛女》被多方移植

歌劇《白毛女》的影響巨大而廣泛，曾被各地文藝工作者移植為多種藝術(shù)形式。冀東工城皮影社把它改編成皮影戲演出。冀中北進(jìn)劇社李國(guó)春將其改編成8萬(wàn)多字的中篇鼓詞，被許多民間鼓書(shū)藝人演唱。冀中群眾劇社魏炳良演唱的西河大鼓《白毛女》就受到群眾歡迎。許多美術(shù)家將它畫(huà)為幻燈片放映也獲好評(píng)。

此外，該劇還被各地戲劇家們改為多種地方戲，其中京劇、評(píng)劇、梆劇、豫劇、黃梅戲、呂劇的演出影響很大。天津解放后，一家評(píng)劇團(tuán)很快排成評(píng)劇《白毛女》，盡管演員們對(duì)解放區(qū)農(nóng)村生活尚不熟悉，虛擬化的戲曲程式未能與現(xiàn)代生活很好的結(jié)合，乃至出現(xiàn)喜兒翹著蘭花指夸張表演的動(dòng)作，但演員們對(duì)表現(xiàn)現(xiàn)代戲的熱情是值得肯定的。

1958年，中國(guó)京劇院將《白毛女》改編成京劇公演引起轟動(dòng)。導(dǎo)演阿甲在真實(shí)反映現(xiàn)代生活的基礎(chǔ)上表現(xiàn)了京劇藝術(shù)的特點(diǎn)。李少春扮演的楊白勞，杜近芳扮演的喜兒，葉盛蘭扮演的大春，袁世海扮演的黃世仁，駱洪年扮演的穆仁智等突破各自原有的生、旦、凈、丑行當(dāng)，真實(shí)自然地塑造了人物形象。

上世紀(jì)60年代中央芭蕾舞團(tuán)和上海舞蹈學(xué)校移植演出的芭蕾舞劇《白毛女》，取得很大成功，他們把足尖、托舉、抱腰、旋轉(zhuǎn)等動(dòng)作化作舞蹈語(yǔ)言，表現(xiàn)了主題、情節(jié)和人物感情。

1945年至今，70年中《白毛女》以各種藝術(shù)形式從未間斷過(guò)演出。藝術(shù)家們常常以獨(dú)唱、重唱、合唱、選場(chǎng)等形式在當(dāng)今舞臺(tái)上重現(xiàn)了喜兒的形象。

走出國(guó)門(mén)的《白毛女》

《白毛女》不僅是中國(guó)人民喜愛(ài)的一出好戲，其聲望早已飄洋過(guò)海，被眾多國(guó)家搬上舞臺(tái)。20世紀(jì)50年代最早由蘇聯(lián)把《白毛女》改為話劇演出，并榮獲“斯大林獎(jiǎng)”。繼而阿爾巴尼亞、捷克斯洛伐克等國(guó)也公演了《白毛女》。至于歌曲和音樂(lè)被外國(guó)藝術(shù)家們演唱、演奏就更多了。當(dāng)我們看到那些金發(fā)碧眼高鼻梁的演員們認(rèn)真做戲，或說(shuō)、或唱、或舞時(shí)，都會(huì)發(fā)出由衷的微笑。

1952年日本國(guó)會(huì)議員帆計(jì)到訪中國(guó)，周總理將電影《白毛女》拷貝贈(zèng)送予他。回國(guó)后松山樹(shù)子將其改編成舞劇并親扮喜兒。舞劇中把中國(guó)喜兒臃腫的衣褲改成灰色布料縫制成貼身舞臺(tái)裝，并剪出毛邊來(lái)表現(xiàn)衣衫襤褸效果。還參照喜兒頭發(fā)為日版喜兒戴上白色假發(fā)，增加了舞臺(tái)飄然美感。

日本松山芭蕾舞團(tuán)演出的舞劇《白毛女》構(gòu)思凝重嚴(yán)謹(jǐn)，表演富有詩(shī)情。無(wú)論在情節(jié)選擇、構(gòu)思設(shè)計(jì)乃至藝術(shù)氣氛的渲染，都有獨(dú)到創(chuàng)新。它發(fā)揮了芭蕾特長(zhǎng)，將原劇中強(qiáng)烈的感情動(dòng)作加以藝術(shù)夸張，又將那些飽滿的生活片斷以詩(shī)意描繪，使觀眾看到貧苦農(nóng)民的反抗斗爭(zhēng)，又享受到富有旺盛生命力的青春氣息。該團(tuán)的《白毛女》曾先后于1958年、1971年和1978年三次到中國(guó)演出，受到北京、上海和重慶等地的觀眾歡迎。

《白毛女》走出國(guó)門(mén)，表明了藝術(shù)沒(méi)有國(guó)界。這部反映壓迫者和被壓迫者之間斗爭(zhēng)的藝術(shù)作品，撥動(dòng)了中外人民的心弦，也說(shuō)明一部成功的佳作為國(guó)際文化交流作出了自己的貢獻(xiàn)。

（責(zé)編：劉賢）