連瑩

摘要：本文著重從樂隊(duì)為伴奏，協(xié)奏雙鋼琴；雙鋼琴為伴奏，協(xié)奏樂隊(duì)；雙鋼琴與樂隊(duì)的相互合作或相互抗衡競爭；雙鋼琴與樂隊(duì)的相互回應(yīng)，輪流出現(xiàn)這四個(gè)方面對莫扎特《降E大調(diào)第十雙鋼琴協(xié)奏曲》中鋼琴與樂隊(duì)的合作關(guān)系進(jìn)行闡述，試圖從中探求鋼琴與樂隊(duì)合作的平衡關(guān)系。

關(guān)鍵詞：雙鋼琴 樂隊(duì) 協(xié)奏

莫扎特早期的鋼琴協(xié)奏曲中，鋼琴與樂隊(duì)兩部分之間的協(xié)作與互動并不明顯。直到去了維也納以后所創(chuàng)作的鋼琴協(xié)奏曲，才將樂團(tuán)的地位提高到與鋼琴演奏的平等地位?！督礒大調(diào)第十雙鋼琴協(xié)奏曲》是莫扎特去維也納之前在薩爾茨堡所創(chuàng)作的最后一首鋼琴協(xié)奏曲，加之又是唯一一首為兩架鋼琴寫作的協(xié)奏曲，所以，無論是鋼琴之間的對話，還是雙鋼琴與樂隊(duì)之間的合作、對話或抗衡的關(guān)系都逐漸增多。逐漸體現(xiàn)出莫扎特在創(chuàng)作鋼琴協(xié)奏曲這方面，日趨成熟與完善。

筆者根據(jù)格達(dá)拉斯東在其著作《莫扎特與他的鋼琴協(xié)奏曲》（Mozart and his Piano Concertos）中的觀點(diǎn)，將莫扎特在《降E大調(diào)第十雙鋼琴協(xié)奏曲》中對于雙鋼琴與管弦樂隊(duì)兩者之間的運(yùn)用大體分為四種形式：1.樂隊(duì)為伴奏協(xié)奏雙鋼琴的演奏。2.雙鋼琴為伴奏協(xié)奏樂隊(duì)的演奏。3.雙鋼琴與樂隊(duì)相互合作或相互抗衡。4.雙鋼琴與樂隊(duì)的相互回應(yīng)輪流出現(xiàn)。

一、樂隊(duì)為伴奏，協(xié)奏雙鋼琴的演奏

《降E大調(diào)第十雙鋼琴協(xié)奏曲》中，樂隊(duì)為雙鋼琴演奏伴奏時(shí)，樂隊(duì)的演奏方式又分為三種：以持續(xù)音來做和聲進(jìn)行上的支持；運(yùn)用與主奏旋律不同音值音符形成節(jié)奏上的對比；截取鋼琴演奏的主題材料。下面詳細(xì)說明：

（一）樂隊(duì)以持續(xù)音來做和聲進(jìn)行上的支持

用和弦做和聲進(jìn)行上的支持，這是莫扎特鋼琴協(xié)奏曲中經(jīng)常運(yùn)用的方法之一。

樂隊(duì)運(yùn)用第一鋼琴與第二鋼琴快速跑動音群所制造的和聲基礎(chǔ)，幫助雙鋼琴演奏者增加在音響上的延續(xù)性與寬廣度。

（二）運(yùn)用與主奏旋律不同音值音符形成節(jié)奏上的對比

樂隊(duì)運(yùn)用與鋼琴旋律不同音值、不同節(jié)奏的音符形成節(jié)奏上的對比比較，帶給聽眾更豐富的視聽效果。尤其是當(dāng)鋼琴主旋律為上行音階跑動時(shí)，樂隊(duì)以簡單的八分音符予以下行配合；主旋律為下行時(shí)，樂隊(duì)則反之。就像男女在一問一答的對話，柔情似水，連綿不斷。

（三）截取鋼琴演奏的主題材料

樂隊(duì)運(yùn)用鋼琴主題動機(jī)當(dāng)伴奏，來幫助支持主題陳述。好似遠(yuǎn)處傳來的回音，遐想聯(lián)翩。

二、雙鋼琴為伴奏，協(xié)奏樂隊(duì)的演奏

當(dāng)莫扎特將鋼琴演奏部分視為伴奏的角色時(shí)，他常于鋼琴演奏部分運(yùn)用阿爾貝蒂低音（Alberti bass），或是分散和弦的伴奏形式。

樂隊(duì)以單簧管吹奏主要旋律，而第一鋼琴與第二鋼琴以分散和弦的音型伴奏。莫扎特喜歡在樂隊(duì)出現(xiàn)木管樂器時(shí)以鋼琴伴奏，木管那柔美中略帶憂傷的聲音與鋼琴進(jìn)行推心置腹的對話，表現(xiàn)了莫扎特心中特有的寧靜，顯示了莫扎特對管樂這一類樂器的鐘愛。

三、雙鋼琴與樂隊(duì)相互合作或相互抗衡競爭的演奏

此時(shí)莫扎特較常運(yùn)用模仿對位的方法，產(chǎn)生鋼琴與樂隊(duì)相互抗衡的宏大氣勢效果。鋼琴與樂隊(duì)擔(dān)任的角色同等重要。

樂隊(duì)弦樂部分大提琴、小提琴各有各的旋律線條，彼此形成對位的關(guān)系，此時(shí)的第一鋼琴是連續(xù)的八度顫奏，第二鋼琴的右手是連續(xù)的三連音跑動，左手奏出旋律線條，這樣就形成了樂隊(duì)與鋼琴之間的競爭抗衡關(guān)系。一般這樣的寫作手法較常用于作品的高潮部分，或是高潮來臨之前，凸顯作品的感染力和其飽滿的精力。

四、雙鋼琴與樂隊(duì)的相互回應(yīng)輪流出現(xiàn)的演奏

運(yùn)用這種寫作形式的目的是以產(chǎn)生前后呼應(yīng)的聽覺效果。在《降E大調(diào)第十雙鋼琴協(xié)奏曲》中，又以三種方式呈現(xiàn)出來。

（一）樂團(tuán)與雙鋼琴演奏輪流出現(xiàn)相同的旋律

先由樂隊(duì)的銅管樂器加上弦樂樂器奏出旋律，緊接著由第一鋼琴重復(fù)管弦樂器部分的旋律，以形成回音的效果。給人以此起彼伏的律動感。

（二）樂隊(duì)與雙鋼琴演奏仍使用相同的旋律素材輪流出現(xiàn)，但使用不同的音程。

樂隊(duì)緊接著第二鋼琴的主旋律在后面一小節(jié)移高八度連續(xù)重復(fù)。在第二鋼琴三連音的跑動襯托下，更加顯得緊湊。好像是內(nèi)心的刻畫，在思考著什么，不停的提問并期待著得到回答，造成一種緊張情緒的氛圍，給人一種神秘感。

（三）用裝飾音的音型予以配合，使旋律再一次出現(xiàn)不致簡單。

第一鋼琴與第二鋼琴奏出主旋律后，樂隊(duì)齊奏回應(yīng)相同的旋律，然而，在小提琴聲部又添加了帶有裝飾音的伴奏聲部，更進(jìn)一步烘托了主題旋律，并豐滿了結(jié)構(gòu)織體。形成風(fēng)起云涌，由小漸大的發(fā)展景象，有如山谷之間回聲的壯大效果。莫扎特正是通過這山谷應(yīng)和與世界達(dá)到了和解，獲得了一種與宇宙本體融合為一體的體驗(yàn)。音樂，對于莫扎特已經(jīng)成了求生的偉大誘因和偉大的興奮劑。在莫扎特看來，只因有了音樂創(chuàng)作，生命和世界的存在才有利最充分的理由，恰如愛因斯坦因?yàn)橛辛宋锢韺W(xué)的思考和實(shí)驗(yàn)，生命和世界的存在才有了最充分的理由。

最后，筆者要特加說明的是，莫扎特在處理鋼琴與樂團(tuán)之間的關(guān)系上極為靈活、多變。有時(shí)，會在同一種手法中包含了多種方法。例如在譜例6中，雖然這時(shí)兩架鋼琴為伴奏聲部，但與樂隊(duì)的主旋律也存在相互合作的關(guān)系，鋼琴與樂隊(duì)?wèi)?yīng)該相互配合，兩者的地位都同等重要。