藍(lán)艷

摘要：《勃蘭登堡》協(xié)奏曲是巴赫專為樂(lè)隊(duì)而寫(xiě)的作品，是他管弦樂(lè)曲典范之作，也是歐洲管弦樂(lè)史上一個(gè)重要里程碑。

關(guān)鍵詞：交響樂(lè)；巴赫；協(xié)奏；藝術(shù)形式

交響音樂(lè)這一門(mén)獨(dú)立的音樂(lè)藝術(shù)形式，在她形成和發(fā)展的幾百年的進(jìn)程中，創(chuàng)造出不少有規(guī)律性的東西，成為人們用以表達(dá)思想感情、反映當(dāng)時(shí)的客觀現(xiàn)實(shí)的一種有效工具；它的許多代表性的范作，在各個(gè)不同的歷史時(shí)期發(fā)揮過(guò)不同程度的積極作用，時(shí)至今日，它仍然具有一定的認(rèn)識(shí)意義，并繼續(xù)給人們一種美的享受。對(duì)待西方這豐富的交響音樂(lè)遺產(chǎn)，我們首先需要了解它，才有可能進(jìn)一步消化它，吸收它的一切有用的東西。至于如何介紹和評(píng)價(jià)西方交響音樂(lè)藝術(shù)的問(wèn)題，由于類此的藝術(shù)現(xiàn)象往往比較錯(cuò)綜復(fù)雜，我認(rèn)為完全可以見(jiàn)仁見(jiàn)智，不必強(qiáng)求劃一，允許有互不相同的觀點(diǎn)存在，更利于這些藝術(shù)的發(fā)展。“巴赫”在德文中是“小溪”的意思，但正如貝多芬所說(shuō)的，巴赫的成就和對(duì)音樂(lè)的影響，就像大海一般巨大和深遠(yuǎn)。

巴赫是德國(guó)中部著名的音樂(lè)世家巴赫家族五十多位音樂(lè)家中最杰出的代表，他不僅吸收了德國(guó)音樂(lè)的精華，創(chuàng)造出獨(dú)具特色的音樂(lè)藝術(shù)，而且以自己的藝術(shù)為世界音樂(lè)的進(jìn)一步發(fā)展開(kāi)辟了廣闊的前途，從而樹(shù)立起偉大的古典音樂(lè)的里程碑。在歐洲，可以說(shuō)所有的音樂(lè)家都是通過(guò)學(xué)習(xí)巴赫的作品而深得教益，并在他的影響下成長(zhǎng)起來(lái)。作為巴洛克時(shí)期的重要人物，他為后人留下了許多杰出的作品，其中的《F大調(diào)第二勃蘭登堡協(xié)奏曲》就是一個(gè)典型的作品。分析一個(gè)作品，我們首先要了解作曲家的生活背景和經(jīng)歷，巴赫是一個(gè)音樂(lè)世家，這里提及的是德國(guó)作曲家約翰·塞巴斯提安·巴赫，1685年3月21日誕生在屬于圖林根州邊遠(yuǎn)小城市愛(ài)森納赫的一個(gè)祖祖輩輩以音樂(lè)為職業(yè)的平民家庭。十五歲起，巴赫也開(kāi)始從事自己的音樂(lè)職業(yè)生涯——在盧內(nèi)堡一個(gè)教會(huì)附屬的圣詠團(tuán)當(dāng)歌童（1700年），在魏瑪公爵的樂(lè)隊(duì)拉小提琴（1703年），在安什塔特一所新教堂彈管風(fēng)琴（1707年），然后又到魏瑪任公爵侍從管風(fēng)琴兼宮廷音樂(lè)師（1708年），在刻頓一個(gè)沒(méi)落小宮廷任樂(lè)隊(duì)長(zhǎng)（1717年），最后在萊比錫任圣多瑪教堂合唱指導(dǎo)和教堂附屬歌唱學(xué)校老師（1723年）。巴赫在擔(dān)任各種音樂(lè)職務(wù)的同時(shí)，一直孜孜不倦致力于音樂(lè)創(chuàng)作，寫(xiě)出大量各種類型的作品。1750年7月28日，他在萊比錫逝世，他遺下的子女很多，由于家境困難，身后蕭條，他的妻子甚至不得不靠別人的施舍度日。巴赫生活在政治分裂、經(jīng)濟(jì)凋敝、文化衰落的德國(guó)，在經(jīng)歷長(zhǎng)期的戰(zhàn)亂，特別是三十年戰(zhàn)爭(zhēng)之后，農(nóng)民和平民在其它社會(huì)階層的壓迫之下受盡折磨，使得他們只從教堂中去祈求慰藉，同樣在巴赫的創(chuàng)作中也起著很大的作用。

在巴赫的作品中雖然聲樂(lè)占有很大比例，但是巴赫實(shí)際上卻是一位器樂(lè)作曲家，他留傳下來(lái)的最大的音樂(lè)財(cái)產(chǎn)也正是器樂(lè)作品。在巴赫的器樂(lè)創(chuàng)作中，最得心應(yīng)手的領(lǐng)域是管風(fēng)琴，但管風(fēng)琴卻是一種逐漸被淘汰的樂(lè)器，因此，他的一些管風(fēng)琴作品只是經(jīng)過(guò)后人改編為管弦樂(lè)隊(duì)曲后才得以流傳。此外，他的鋼琴組曲、前奏曲與賦格曲、鋼琴協(xié)奏曲、小提琴奏鳴曲和古組曲、大提琴獨(dú)奏曲、小提琴獨(dú)奏曲、《勃蘭登堡》協(xié)奏曲和樂(lè)隊(duì)組曲，在他的器樂(lè)創(chuàng)作中都各有其重要地位。

《勃蘭登堡》協(xié)奏曲是巴赫專為樂(lè)隊(duì)而寫(xiě)的作品，在他那浩瀚如海的作品中雖屬比較次要，但卻是他管弦樂(lè)曲典范之作，同時(shí)也是歐洲管弦樂(lè)史上一個(gè)重要里程碑。巴赫在1721年間應(yīng)勃蘭登堡一位侯爵訂約而寫(xiě)的這套樂(lè)曲，原名是“為幾種樂(lè)器而寫(xiě)的協(xié)奏曲”。巴赫去世后，第一個(gè)為他作傳的德國(guó)音樂(lè)學(xué)家斯比塔（Philipp Spitta）給這六首協(xié)奏曲加上“勃蘭登堡”的題稱，就此一直沿用至今?！恫m登堡》協(xié)奏曲是按照歐洲許多國(guó)家流行的“大協(xié)奏曲”（Concerto grosso）的體裁寫(xiě)成的——那時(shí)這種協(xié)奏曲一般是指為幾個(gè)同類獨(dú)奏樂(lè)器（concertino）而寫(xiě)的樂(lè)隊(duì)作品，而用以弦樂(lè)隊(duì)為主的一組樂(lè)器（ripieno）伴奏，或者兩組樂(lè)器交替演奏以形成各種對(duì)比。但巴赫這套協(xié)奏曲又有別于當(dāng)時(shí)協(xié)奏曲的傳統(tǒng)寫(xiě)法——他并不是專為同類獨(dú)奏樂(lè)器，而是別出心裁地在每一首協(xié)奏曲中采用互不相同的獨(dú)奏樂(lè)器組合，并將六首協(xié)奏曲合并成套。他選擇這種或那種樂(lè)器組合，并不為求得技巧性的表面效果，而是為了充分揭示和發(fā)掘主題的表現(xiàn)力。

《F大調(diào)第二勃蘭登堡協(xié)奏曲》的獨(dú)奏樂(lè)器組，除了長(zhǎng)笛、雙簧和小提琴之外，還加用了一個(gè)F調(diào)高音小號(hào)，這種小號(hào)兼有雙簧管和單簧管的音色，而且在很多地方它的音區(qū)常常高過(guò)于長(zhǎng)笛，因此產(chǎn)生了一種新奇的效果。這首協(xié)奏曲的第一樂(lè)章《快板》具有興高采烈的特性，回旋曲形式，由于樂(lè)章的中心主題位于高聲部，旋律進(jìn)行活潑有力；構(gòu)成這一主題的舞蹈性動(dòng)機(jī)幾乎貫穿整個(gè)樂(lè)章，它自始至終不作停頓地發(fā)展著，因此樂(lè)章的中心主題不同于其他協(xié)奏曲，在結(jié)束時(shí)并沒(méi)有原型的再現(xiàn)。第二樂(lè)章《美妙的行板》（d小調(diào)）用模仿式復(fù)調(diào)寫(xiě)法寫(xiě)成，音調(diào)清澈、純凈，這是長(zhǎng)笛、雙簧管和小提琴的完美的配合，在大提琴和羽管鍵琴聲部均衡的和聲音型伴奏下，其抒情的卡農(nóng)式對(duì)答，散發(fā)出一種真摯的熱情，傳達(dá)了真誠(chéng)感人的感情，酷似一種淳樸的“鄉(xiāng)間小夜曲”。整個(gè)樂(lè)章在聽(tīng)者的想象中構(gòu)成了一幅靜謐的鄉(xiāng)村風(fēng)景畫(huà)面，好似步入了德國(guó)古典畫(huà)家筆下的民間風(fēng)俗畫(huà)中。最后一個(gè)樂(lè)章《極快板賦格曲》仍然給人一種風(fēng)俗畫(huà)場(chǎng)面感，但其內(nèi)容和特性并不一樣。小號(hào)在這里趾高氣昂地奏出民間舞蹈的直觀主題——低聲部的大提琴和羽管鍵琴用愉快的踏步節(jié)奏伴隨著它，這個(gè)賦格曲式的主題由獨(dú)奏組的小號(hào)、長(zhǎng)笛、雙簧管和小提琴精巧地加以發(fā)展，并逐漸擴(kuò)大到整個(gè)樂(lè)隊(duì)，讓聽(tīng)者感受到一種難以抵擋的氣場(chǎng)。巴赫的《第二協(xié)奏曲》就以這個(gè)民間節(jié)日狂歡的場(chǎng)面作為結(jié)束。

巴赫的創(chuàng)作以復(fù)調(diào)手法為主，他的作品構(gòu)思嚴(yán)密，感情內(nèi)斂，富于邏輯性和哲理性。他的作品數(shù)量龐大，共有500多部各種體裁的作品。正如恩格斯所指出的：巴赫的思想和創(chuàng)作是在但是萬(wàn)馬齊喑的德國(guó)發(fā)出的“閃光”，他在十八世紀(jì)封建落后的、令人窒息的社會(huì)中所發(fā)出的光芒，具有啟蒙的偉大意義。我認(rèn)為能夠在時(shí)代長(zhǎng)河中沉淀并保留下來(lái)的作品都能夠發(fā)人深省，正是它獨(dú)特的魅力，吸引了這幾百年來(lái)不同階層的人們的注意，活在當(dāng)下的我們是否更加需要取其精華加以利用，讓它長(zhǎng)長(zhǎng)久久地流傳下去。

參考文獻(xiàn)：

[1]《歐洲古典名曲欣賞》 馬慧玲編著 北京出版社

[2]《世界名曲欣賞》 楊民望編著 上海文藝出版社