內(nèi)容摘要：新加坡話語文學(xué)史中，南來作家作出了巨大貢獻(xiàn)。其中，南來文人葉尼是新華文學(xué)史的開路先鋒。葉尼致力于抗戰(zhàn)話劇創(chuàng)作，創(chuàng)作過程中內(nèi)容類型多樣，豐富了新華文學(xué)的作品類型。本文以其代表劇作為例，試探討葉尼新華救亡劇的主要類型。

關(guān)鍵詞：南來作家 葉尼 新華救亡劇

在新加坡華語文學(xué)史中，南來作家做出了巨大貢獻(xiàn)。據(jù)《中國南來作者與新馬華文文學(xué)》一書記載，1919-1949年期間，新加坡華文文學(xué)基本依靠南來文人的參與和推動得以發(fā)展甚至繁盛。南來文人在當(dāng)時文化落后的殖民地社會中排除歧視、冷笑與壓抑的困境，成為了新加坡華語文學(xué)的開路先鋒。南來文人葉尼、鐵亢、金丁等都以一種健康的、正確的影響推動著新加坡化華文文學(xué)的發(fā)展。在抗戰(zhàn)時期，話劇以其獨特的藝術(shù)形式發(fā)揮著特殊的文藝功用。在南來文人群體中，葉尼、鐵亢等人均致力于抗戰(zhàn)時期的話劇創(chuàng)作，其中，葉尼又是創(chuàng)作救亡劇最多的一位劇作家。

葉尼（吳天）又名洪為濟(jì)，洪為忌，號一舟，湖南祁東縣人，1913年生于江蘇揚州。曾留學(xué)日本。葉尼晚年居于廣州，1989年逝世。葉尼是新加坡華語抗戰(zhàn)話劇時期寫“救亡劇”最多的一位。配合著“抗日援華”的現(xiàn)實形式，葉尼在新加坡的早期話劇創(chuàng)作同步呼應(yīng)抗日文學(xué)的傾向十分明顯。綜觀葉尼的話劇創(chuàng)作，在內(nèi)容上大致可以分為三種主要的創(chuàng)作類型：

一.以中國本土為題材，主要反映日本侵略中國的緊張局勢，代表劇作《傷兵醫(yī)院》。

《傷兵醫(yī)院》是一出獨幕劇。該劇作主要以上海戰(zhàn)區(qū)的一間醫(yī)院為背景，通過描寫張排長、羅隊長、王飛機師在戰(zhàn)爭中的不幸遭遇，揭露了戰(zhàn)爭的殘酷;同時，葉尼也在劇作中表現(xiàn)出了人物為和平而將生死置之度外的英雄氣概，揭露了侵略者實現(xiàn)其“大東亞共榮圈”的野心及侵略罪行?！秱t(yī)院》雖以中國本土為劇作背景，但通過傷兵醫(yī)院中發(fā)生的一系列驚心動魄的場面，極大激發(fā)了人們抗日殺敵的決心。

《傷兵醫(yī)院》在劇作開始以口頭敘述的方式來描述戰(zhàn)爭的慘烈與侵略者的殘酷形象。很快，葉尼又借主角王飛機師之口道出了戰(zhàn)爭之殘酷。從王飛機師的對話中，讀者也可更進(jìn)一步地體會到侵略者的罪行及抗日人員的英雄氣概：

兵乙（即王飛機師）：嚇！……（睜眼，迷惘地）……那里……??！不要怕，殺??！鬼子，來啦?。ㄜS起）你可以將我打死……打死么？機關(guān)槍！老羅！老羅！你為什么不打？……

兵甲：（摸索道）我在這兒，老王！我們不會輸給輸給他的?。ㄅ苓^去拉他的手）現(xiàn)在你休息一會兒吧！你知道……流了這么多血呢，你……

兵乙：（看看傷兵甲）哦，是你……羅隊長，你……不是老羅？……（似乎清醒地）怎樣不去打日本兵，跑到這兒來呢？

兵甲：（略有悲哀）我的眼睛那一次被敵人子彈（低）打壞了。

從劇本選段可以看出，兵乙（即王飛機師）雖在侵略者的罪行中遭遇不幸，但昏迷中仍然時刻惦記著殺敵任務(wù)。在糊涂、意識不清的狀態(tài)下，王飛機師對于羅隊長未去殺敵的誤解，也充分體現(xiàn)了其對侵略者罪行的痛恨。劇本前部分通過張排長與羅隊長的對話來描述體現(xiàn)王飛機師的英勇，但因這一事實是借他人之口描述，王飛機師的形象并未充分展現(xiàn)。但隨后葉尼改變方式，以王飛機師的昏迷囈語清晰地表現(xiàn)出其對侵略者的深切痛恨。劇本中，葉尼不僅設(shè)置了中國本土的傷兵角色，還通過設(shè)置南洋青年的角色來體現(xiàn)世界人民團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)的決心。劇中，身為南洋青年的傷兵葉先生與看護(hù)李小姐義無反顧地援助中國抗戰(zhàn)的大無畏精神十分感人。

總體而言，葉尼的劇作《傷兵醫(yī)院》情節(jié)緊湊，懸念迭生，戲劇性強。劇本中有一處情節(jié)使劇本的戲劇性效果得到了彰顯：正在警報頻傳、前方告急的時刻，一個勇敢的孩子背著受傷的母親到傷兵醫(yī)院求救，而這位母親正是羅隊長的妻子。羅隊長的妻子與二子最后均死于戰(zhàn)爭。但劇末醫(yī)院吹起集合號，著急復(fù)原的傷兵再上前線時，張排長帶著羅隊長的兒子毅然奔赴了前線。天大亮?xí)r，前方捷報頻傳，從南陽送來支援的藥品也運到了。《傷兵醫(yī)院》以扣人心弦的情節(jié)鼓舞了正義有為的華人緊跟時代的步伐，響應(yīng)抗戰(zhàn)的號召，積極投入到火熱的抗戰(zhàn)斗爭中去。

二.反映抗戰(zhàn)時期當(dāng)時當(dāng)?shù)氐默F(xiàn)實狀況的劇本《春回來了》。

劇本《春回來了》是一部兩幕話劇，是葉尼早期劇作的代表。在早期，葉尼的劇作同步呼應(yīng)于中國抗日文學(xué)的傾向十分明顯?！洞夯貋砹恕肥侨~尼在田漢的名劇《回春之曲》問世之后急切改寫而成的。該劇是一部反映“此時此地”的作品，頗具象征意義。葉尼在劇本中塑造了一群南洋熱血青年的形象，如被炸彈炸昏頭腦的維漢，被炸傷右腿的思訓(xùn)，堅韌勇敢的梅娘等，通過對這些熱血青年的描繪，葉尼向讀者展示了回國支援抗戰(zhàn)的主題。劇本講述了梅娘陪伴負(fù)傷失憶的高維漢回到“海水映閃著椰樹影”的南洋，想讓維漢“想起了以往”而恢復(fù)記憶。梅娘頂住了闊少陳三水的糾纏與父親的威逼，悉心照料維生漢，終于使其康復(fù)健康，一同重回抗戰(zhàn)行列。

與《回春之曲》不同的是，《春回來了》更多地致力于“當(dāng)時當(dāng)?shù)亍爆F(xiàn)狀的描寫，如：

“布景：寂寞的海邊，海水映閃著椰樹的影，蔚藍(lán)的天空上浮著潔白的云塊，海也是藍(lán)的，不時聽見海水打著海岸的聲音?！?/p>

劇作《春回來了》的幕次較少，要求集中表現(xiàn)的東西較多，因此，除了主角維漢與梅娘外，其他南洋熱血青年角色略顯單薄，基本屬于從屬地位。由于這是一部響應(yīng)抗戰(zhàn)、服務(wù)抗戰(zhàn)的戲劇，渲染性較強，聯(lián)系到抗戰(zhàn)的實際現(xiàn)狀，葉尼這一救亡劇主要需通過語言來對人民群眾進(jìn)行宣傳鼓舞，要求語言上表達(dá)突出。因此，讀者在劇本中除了受到劇中人物語言的鼓舞外，無法獲得更多關(guān)于角色的性格信息。而葉尼在創(chuàng)作這一作品時，也因其呼應(yīng)同步抗戰(zhàn)的現(xiàn)狀而稍有技巧上的調(diào)整，其主要作用即在于使讀者獲得被鼓舞的熱情。

三.揭露發(fā)國難財?shù)募樯碳盀閿匙鱾t、出賣靈魂的漢奸行為的劇作《活該》。

揭露漢奸，抵制日貨是葉尼抗戰(zhàn)話劇中的又一重大主題，《活該》是其重要代表，講述的是四個愛國青年懲罰漢奸的故事。救亡劇《活該》同樣具有著宣傳性強、人物塑造稍顯單薄的特征。救亡劇本身為抗戰(zhàn)救亡服務(wù)，“具備直接反映當(dāng)?shù)氐默F(xiàn)實生活、適應(yīng)演出、適應(yīng)演員條件等特征“。①葉尼在《論戰(zhàn)時文藝》中同樣也指出類似的觀點：為了爭取廣大群眾，戰(zhàn)時文藝作品首先要大眾化，適應(yīng)大眾的需要，使大眾理解而獲得大眾的擁護(hù);但群眾所愛好的病不一定就是大眾化，大眾化的作品應(yīng)該是適應(yīng)大眾的需要，為大眾所理解，且能教育大眾，提高大眾文化水準(zhǔn)的。在此理論指導(dǎo)與現(xiàn)實現(xiàn)狀的要求下，《活該》中人物性格塑造稍顯單薄的情況可以得到解釋。同時，教育大眾、向大眾宣傳的理念在《活該》中更為明顯。

在《活該》中，小李、小林與阿二均為典型的熱血抗敵青年形象，從劇幕開始時三人的爭吵中就可以看出，三人都急于為抗戰(zhàn)盡自我力量。雖然劇中漢奸的形象雖稍顯單薄，但也集中了體現(xiàn)了漢奸的無恥行為。葉尼通過漢奸的臺詞，展現(xiàn)了漢奸發(fā)國難財、為敵作倀、出賣靈魂的罪惡。在遭到愛國青年的痛打時，漢奸又表現(xiàn)得十分怕死。葉尼通過愛國青年痛打漢奸的劇情設(shè)計，直接向民眾宣傳要分清敵我，打倒?jié)h奸，堅決抗戰(zhàn)。

葉尼作為新加坡南來作家創(chuàng)作先鋒隊伍中的一員，在抵新之后進(jìn)一步展開了文學(xué)創(chuàng)作活動，投身于新馬文學(xué)運動，文學(xué)成績?nèi)找骘@著。他在抗戰(zhàn)時期創(chuàng)作的救亡劇，鼓舞了新加坡華人的愛國情緒，亦為新加坡的文學(xué)創(chuàng)作添上了重要的一筆。

參考文獻(xiàn)

1.朱緒：《新馬話劇活動四十五年》，新加坡文學(xué)書屋，1985年版

2.《中國南來作者與新馬華文文學(xué)》，郭惠芬主編，廈門大學(xué)出版社

（作者介紹：徐小雅，廣西科技大學(xué)鹿山學(xué)院教師）endprint