孫羅敷

【摘要】舒伯特作為杰出的藝術家，在其短暫的一生中創(chuàng)作了600多首歌曲，而聲樂套曲《冬之旅》更是其藝術生涯的巔峰之作。本文就《冬之旅》的創(chuàng)作背景進行了簡要的分析，并研究和討論了《冬之旅》在演唱與教學中應注意的問題，旨在給演唱套曲的人提供一些借鑒。

【關鍵詞】舒伯特；《冬之旅》；演唱分析

在眾多的音樂體裁中，藝術歌曲憑借其深蘊的人文情懷，詩情畫意的情感表達以及悠揚的音樂旋律而備受世界聽眾和歌者的青睞.舒伯特作為德奧藝術歌曲的代表人物，其于1827年創(chuàng)作的《冬之旅》更是藝術歌曲中的精品之作。《冬之旅》不但保持著古典主義的婉約風格，又極具浪漫主義中熱情奔放的特點，該作品中蘊含的各種價值都值得后人進行挖掘和深思。

一、《冬之旅》的創(chuàng)作背景分析

十幾世紀二十年代，維也納人民推翻了拿破侖的專制統(tǒng)治。然而，戰(zhàn)爭的結束給人們帶來的不是自由與民主，而依然留給人們的是失望與痛苦。此時的藝術家醉心宗教，沉醉于其尋找神秘但又病態(tài)的幻想中，而此時的文學作品常常以“我”為中心，帶著強烈的主觀性，注重抒發(fā)個人情感和對大自然的感受。在這種義學作品的氛圍下，浪漫主義音樂也表現(xiàn)出了文學性這個特征。

這一時期的藝術歌曲非常喜歡詩歌與音樂的結合，作曲家聯(lián)系生活，用幻想的體裁來表達自己內心的理想，表達對社會、人生的理解與認識。而聲樂套曲《冬之旅》就是誕生在這樣的時代背景下，1827年，奧地利著名作曲家舒伯特去世的前一年，生活的潦倒和不順利，加之病魔對其身體的摧殘，使其在讀到德國浪漫派詩人威廉.繆勒于十幾世紀二十年代創(chuàng)作的《冬之旅》這本詩集后對詩中傳達出來的流浪的氛圍產生了強烈的共鳴，可以說這部作品就是舒伯特的自傳，作品《冬之旅》里的流浪漢止是生活巾舒伯特的真實寫照。

二、（（冬之旅>演唱與教學中應該注意的問題

（一）《冬之旅》中歌曲情感表達的把握

在演唱和教學一個新作品的時候，首先，應當從作品內容人手，全面了解作品的創(chuàng)作背景、思想情感、創(chuàng)作手法、主要思想內容等。待對作品有了全面了解后，就應當對作品進行整體分析，加強音樂知識的學習，明確作品結構，做好準備工作。其次，教學者和演唱者要深刻體會作品所傳達的感情。這就要求教學者和演唱者除了學好本專業(yè)知識外，還應該具備一些對各種情感的體驗能力?？梢栽谌粘Ｉ罱矶嚅喿x一些文學作品，多看一些經典影視劇來豐富自己的情感體驗。最后，在具備前兩點基礎后，要運用止確的發(fā)聲技巧，演唱出作品所要求的聲樂效果，真切的表達情感，從而引起聽眾的共鳴。

（二）《冬之旅》中演唱風格的把控

《冬之旅》這部音樂作品追求富于表情的音樂語言，在演唱《冬之旅》時要注意歌曲的典雅、古樸的風格。首先，在演唱時不必刻意用華麗而宏大的嗓音技巧，這樣的演唱方式并不適合這部作品的演唱風格。其次，在演唱時語言的把控方面還應注意德語的發(fā)音，發(fā)音的是否準確與演唱質量息息相關。再次，演唱的歌詞方面要反復朗讀體會歌詞的意境，只有這樣才能將歌曲和詩歌的神韻表現(xiàn)出來。在演唱《冬之旅》這部作品時，要求聲音綿長、聲音淳樸自然，細膩和精確的聲音線條，同時要求聲音含蓄，真假聲有機的進行結合，只有做到這些才能準確把握作品的演唱風格，準確表達出作品的思想內涵。

（三）《冬之旅》演唱中語言的把握

《冬之旅》這部作品是巾德文創(chuàng)造而成的，因此要求演唱者在演唱的時要注意德語的發(fā)音與咬字吐音的問題。德語屬于日耳曼語系，發(fā)音比中文要簡單的多，德語的發(fā)音具有明顯的規(guī)律性，讀起來很有節(jié)奏感。由于其歌詞都為詩歌，故而在演唱的時候，千萬不能將那些連在一起的單詞斷開來讀，進而保證整部作品音樂與語言的融合，顯得朗朗上口。演唱德語，歌詞帶有特有的律動性，在某些地方可能還會出現(xiàn)單詞和整個句子“藕斷絲連”的感覺。

（四）《冬之旅》演唱中與鋼琴伴奏結合的把握

《冬之旅》是舒伯特創(chuàng)造的一部鋼琴伴奏與人聲演唱完美結合的聲樂套曲。在演唱和教學的過程中，一定要注重演唱者與鋼琴伴奏者的配合，只有良好的互動與配合才能成就這部作品的和諧與美麗。整部作品中，鋼琴聲部同定音型的使用，對整部作品的藝術創(chuàng)造力起到了非常關鍵的作用。

例如，在《菩提樹》前奏部分三連音的運用，把寒風的邡種感覺刻畫的淋漓盡致，此時結合演唱者演唱“門前有顆菩提樹，生長在古井邊……”，這種實際殘酷的現(xiàn)實與虛幻的美好回憶完美的互相映襯，使得整部作品呈現(xiàn)出一種極高的藝術表現(xiàn)力。

舒伯特生活在古典主義向浪漫主義過渡的時期，其音樂比起貝多芬等更具有詩人的特質，這一特質在《冬之旅》鋼琴與人聲演唱的時候尤為突出。教學者和演唱者在對鋼琴聲部和人聲聲部把握的時候，應更多從音樂風格上去對其進行把握。這里的鋼琴伴奏使得聽者總保持在曲意意境中，而聲樂部則向聽者展現(xiàn)了更多不同的景象。

（五）《冬之旅》演唱中演唱技巧的把握

在演唱和教學《冬之旅》作品的時候對于歌者聲音和呼吸還是有一定技巧的。呼吸是歌唱動力的保障，聲音與呼吸的運用有著最為直接的關聯(lián)，因此在演唱《冬之旅》的時候呼吸是一個非常值得注意的因素。

由于《冬之旅》這部作品講述的是一個飽受生活和愛情雙重折磨的流浪漢的故事，因此一般選擇較為成熟的男巾音來演唱較為貼切。演唱者必須具備非常深厚的氣息功底。演唱時要句法連貫，同時還不能忽視鋼琴伴奏與人聲的有效結合。只有歌者細心體會作品的深厚情感后，才能對整套歌曲的情感變化進行很好的拿捏，并對其演唱呼吸進行適度調整以契合整部作品的情感基調。演唱時，演唱者聲音的變化和氣息的運用要求多種多樣，就算是在同一首歌曲巾也會有多次變化，而這也是演唱《冬之旅》時應該注意關注的演唱技巧之一。

三、結束語

音樂藝術最重要的使命之一是深刻揭示音樂的情感內涵，感動聽眾，向聽眾傳達音樂所蘊含的魅力。音樂套曲《冬之旅》是奧地利作曲家舒伯特的一部巔峰之作，在西方音樂史上占有舉足輕重的地位。通過對《冬之旅》風格特色的分析，對演唱和教學巾存在的一些問題進行了一些歸納，希望能給愛好舒伯特藝術歌曲，尤其是《冬之旅》的聽眾和演唱者一點幫助。