崔穎

（安徽大學(xué)出版社，安徽 合肥 230039）

評《詭計1940》的主題表達、人物塑造和懸念設(shè)置

崔穎

（安徽大學(xué)出版社，安徽 合肥 230039）

近年來，抗日題材的電視電影作品數(shù)量頗豐，不少作品取得了不容忽視的藝術(shù)成就，《詭計1940》是其中的代表作品之一。該片去意識形態(tài)的主題表達、去英雄化的人物塑造和類型化的懸念設(shè)置，在一定程度上實現(xiàn)抗日題材影片藝術(shù)創(chuàng)作上的全新突破。

詭計1940；抗日題材影片；意識形態(tài)；去英雄化；類型化

近年來，抗日題材電視電影作品創(chuàng)作數(shù)量頗豐，且佳作不少。電影頻道節(jié)目中心2014年出品的《詭計1940》便是個中代表。該片由李敏杰、潘鏡丞編劇，潘鏡丞導(dǎo)演。影片講述的是抗戰(zhàn)時期上海商人譚仲文為給在“南京大屠殺”中死去的家人復(fù)仇，臥薪嘗膽三年，最終將仇人日本軍官石井殺死的故事。影片用去意識形態(tài)化的主題表達，去英雄化的人物塑造，類型化的懸念設(shè)置，將抗日這一宏大題材聚焦于一個普通中國人的復(fù)仇故事，在一定程度上實現(xiàn)了抗日題材影片藝術(shù)創(chuàng)作上的突破。

一、去意識形態(tài)化的主題表達

在新中國成立以來的絕大部分抗日題材影片中，無論是統(tǒng)治數(shù)十年大銀幕的表現(xiàn)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的新四軍、八路軍、游擊隊等武裝力量抗日斗爭的宏大題材主旋律影片，還是二十世紀八十年代后陸續(xù)出現(xiàn)的表現(xiàn)國民黨領(lǐng)導(dǎo)下的正面戰(zhàn)場抗日戰(zhàn)爭的影片，或是表現(xiàn)各種獨立抗日力量、自發(fā)抗日行為以及表現(xiàn)雙方或多方?jīng)_突的諜戰(zhàn)題材的影片，故事大致遵循著敵我沖突—沖突升級—我方勝利的主題表達模式，都有著不同程度的意識形態(tài)色彩。［1］在這些影片中，作為抗日主體的群體或是個人，大都會有一個組織歸屬，要么來自共產(chǎn)黨的武裝力量，要么來自國民黨的抗日陣線，哪怕是表現(xiàn)個體抗日行為的影片，也或多或少地會有這兩大抗日力量的影子，如《鬼子來了》中，把兩個日本俘虜交給村民的神秘人物自稱是八路，《廚子戲子痞子》中的“流氓”雖然不是八路，但謊稱自己是八路。在抗日行為的背后，也大多有著崇高的目的，要么是為民族大義，要么是為國家利益，即便是小人物的抗日行為，最后也總能升華到民族、國家、戰(zhàn)爭、和平等深層次的主題。

與大部分抗日題材影片相比，《詭計1940》的主題表達讓人耳目一新。影片最大程度地淡化意識形態(tài)色彩，影片中除了日本人，無論是段老板的江湖詐騙團隊，還是“漢奸”譚仲文，他們都沒有任何政治背景，既不屬于共產(chǎn)黨，也不屬于國民黨或汪偽政權(quán)。他們的抗日行動就是殺死日本軍官石井，動機簡單、樸素：復(fù)仇。譚仲文在南京目睹了家人被石井殘忍殺害，于是臥薪嘗膽三年，精心謀劃復(fù)仇計劃，為的就是把仇人石井殺掉。段老板被譚仲文設(shè)局利用，在即將抽身而去的時候，得知譚仲文的復(fù)仇計劃，出于對譚仲文的同情和佩服，他沒有計較譚利用過自己，決定帶領(lǐng)他的團隊幫助譚仲文完成復(fù)仇計劃。無論是譚仲文的復(fù)仇大計，還是段老板的拔刀相助，在他們抗日行動背后，沒有民族大義的驅(qū)動，沒有偉大主義的感召，更沒有任何政治上的訴求。這種有別于其他抗日題材影片的去意識形態(tài)化的處理，最大程度地將歷史還原，大大增加影片的現(xiàn)實主義價值。

二、去英雄化的人物塑造

在傳統(tǒng)的抗日題材影片中，大多會有機智勇敢的主人公與敵人斗智斗勇并最終取得勝利，他們要么是八路軍、新四軍指戰(zhàn)員，要么是游擊隊、地下黨，即使是普通百姓，他們的抗日行為也是英雄般的。［2］但是，在《詭計1940》里，看不到英雄化的人物和英雄般的事跡。影片中，商人譚仲文為殺掉日軍軍官石井，忍辱負重，殫精竭慮，最終在段老板的幫助下完成復(fù)仇計劃。譚仲文對日本人石井恨之入骨，他所做的一切就是為殺掉石井，為家人報仇。但他對日本人的恨沒有從“家仇”上升到“國恨”，他的仇恨，主要針對石井，而非所有日軍或日本人。為實現(xiàn)復(fù)仇計劃，他不惜成為漢奸，替日本人辦事，為日本人經(jīng)商。他是一個普通人，有著普通人的情感。但他有著不同于常人的堅韌和謀略。為了復(fù)仇，他不惜付出一切代價。譚仲文的復(fù)仇是為自己，而非別人。他為炸死石井，甚至計劃在酒會上引爆威力巨大的炸藥，對可能傷及無辜也不加顧忌。可以說，他的復(fù)仇行為很自私，沒有一絲英雄主義色彩。而正是這些非英雄主義的特質(zhì)，極大地豐富了譚仲文的人物形象，豐富了影片內(nèi)涵。

影片的另一個重要人物是段老板。段老板是個詐騙團伙的老大，以詐騙他眼中的不良商人為生。他把孤兒八條養(yǎng)大，把霞女從妓院救出，治好石根的病，帶領(lǐng)他們闖江湖、討生活。他善良，重情義。在被脅迫去完成一項奇怪的使命時，他首先想到的是讓石根、八條和霞女離開，不想連累他們。他像木偶一樣被神秘人操縱，但卻不知道對方葫蘆里賣的什么藥。為了妻女的安全，他只好硬著頭皮一步步往下走，在即將全身而退時，他獲知這一切都是譚仲文為報仇而布的局。他沒有計較譚仲文對自己的利用，相反，在了解了譚仲文的復(fù)仇計劃之后，他選擇幫助譚仲文。他利用詐騙團隊的專長，完善譚仲文的復(fù)仇計劃，不留痕跡地殺掉了譚仲文的仇人石井。可以說，段老板和他的團隊成員都是社會的底層，他們的最大目的就是在亂世中生存下去，而詐騙是他們賴以生存的手段。他們有著江湖人士的機智和狡詐，也有普通人的善良和同情心。他們否定譚仲文使用炸藥與石井同歸于盡的極端方案，而是設(shè)計了一個精妙的殺石井于無形的計劃。［3］最終，計劃成功，復(fù)仇計劃順利完成。然后，他們和譚仲文道別，離開上海。至于他們是繼續(xù)行騙于江湖，還是另謀他路，影片沒有交代。但可以肯定的是，他們沒有像傳統(tǒng)的英雄人物那樣，在殺掉一個日本人后，接著去殺更多的日本人。

總之，在《詭計1940》中，無論是譚仲文，還是段老板和他的團隊，他們都不是英雄，只是普通的中國人，有著正常的情感、行為和命運。這種去英雄化的人物塑造，在一定程度上突破了傳統(tǒng)抗日題材影片的創(chuàng)作套路，對未來抗日題材影片的創(chuàng)作有很好的示范意義。

三、類型化的懸念設(shè)置

類型化的懸念設(shè)置是《詭計1940》的又一重要特色。在《詭計1940》中，懸念機制得到很好的運用。影片一開始，段老板用假貨與高老板交易，得逞后，段老板準備帶著石根他們迅速逃離，但還是晚了一步，被氣急敗壞的高老板截住并要砍掉段老板的手。危機關(guān)頭，一個神秘的口諭救了段老板。根據(jù)口諭，段老板必須趕到上海完成一項特殊任務(wù)，否則妻女性命有虞。這是誰的口諭？傳口諭的人是什么來頭？為什么高老板會看到口諭就放了段老板？去上海到底是什么任務(wù)？影片很快完成了第一階段的懸念設(shè)置。接下來，影片的敘事空間轉(zhuǎn)到上海，隨著石根被“漢奸”譚仲文槍殺，影片的戲劇沖突得到強化。段老板接到的任務(wù)便是要從譚仲文手中拿到日軍酒會的舉辦權(quán)。幕后操控者到底是誰？為什么要去承辦日軍的酒會？段老板能否做到？前設(shè)的懸念尚未解開，新的懸念不斷出現(xiàn)，而幕后操控者不斷向段老板下達新的指令，且對方能量之大，要求之高，讓這些懸念不斷得到強化。而隨著情節(jié)的推進，段老板從一開始的疑惑開始變得焦慮，幕后人物到底意欲何為？何時才能脫身？影片人物的焦慮加劇了影片情節(jié)的緊張感，影片的懸念設(shè)置也即將達到高潮。就在段老板部署好脫身計劃時，高老板意外出現(xiàn)，段老板按照指令偽裝的身份被識破。這時，劇情急轉(zhuǎn)直下，譚仲文開槍殺死高老板和自己的保鏢。與此同時，六條和霞女意外碰到已“死去”的石根。石根為什么沒死？到底發(fā)生了什么？意外頻現(xiàn)，劇情陡轉(zhuǎn)，懸念達到高潮，真相即將大白。從譚仲文的口中，段老板知道了這一切都是譚仲文精心策劃的復(fù)仇計劃，其目的是在日軍酒會上用炸藥炸死石井，而自己是譚仲文復(fù)仇計劃中的一環(huán)，石根也是譚仲文埋下的伏筆。之前的所有懸念終于解開，影片進入最后的高潮部分，最終，石井被神不知鬼不覺地干掉，譚仲文得以報仇雪恨。可以說，影片的懸念設(shè)置非常成功。在一環(huán)扣一環(huán)的疊加式的懸念營造中，譚仲文的角色反轉(zhuǎn)出乎意外，但這種反轉(zhuǎn)并不生硬。［4］這得益于編劇較強的劇作功底，也得益于導(dǎo)演對影片類型化的影像處理。這些積極的探索值得其他抗日題材影片借鑒。

四、結(jié)語

作為一部預(yù)算有限的電視電影，《詭計1940》的創(chuàng)作達到了較高水準，其去意識形態(tài)化的主題表達，去英雄化的人物塑造和類型化的懸念設(shè)置，都在一定程度上突破抗日題材影片的舊有套路，使得該片成為一部質(zhì)量上乘的電視電影作品，在藝術(shù)創(chuàng)作上達到了同類題材電視電影的新高度，也為今后抗日題材電視電影作品的創(chuàng)作積累許多寶貴經(jīng)驗。

［1］凌燕.抗戰(zhàn)題材電視電影的邊際突破［J］.當代電影，2009，（9）.

［2］于然.網(wǎng)生代崛起背景下主旋律題材的“突圍”——淺觀《近距離擊殺》的類型化轉(zhuǎn)型［J］.當代電影，2014，（12）.

［3］錢慶國.新中國抗戰(zhàn)題材電影故事片形態(tài)演變［J］.解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)報，2002，（12）.

［4］周舟.主旋律影片敘事的類型化與現(xiàn)代性［J］.當代電影，2014，（12）.

【責(zé)任編輯：周 丹】

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1673-7725（2015）09-0166-03

2015-06-15

崔穎（1978-），男，云南文山人，博士研究生，主要從事影視文化研究。