秦明超
(作者單位:南昌大學(xué))
全媒體語(yǔ)境下影視文化傳播的兩極發(fā)展
秦明超
(作者單位:南昌大學(xué))
摘 要:電影監(jiān)管制度下的導(dǎo)向管理和消費(fèi)市場(chǎng)利益驅(qū)動(dòng)下的娛樂(lè)化,像兩個(gè)不同方向的拉力,影響著著當(dāng)下我國(guó)影視文化的藝術(shù)審美價(jià)值,將影視文化引向相互影響和制約的發(fā)展的兩級(jí):價(jià)值取向和娛樂(lè)化取向。
關(guān)鍵詞:全媒體;影視文化傳播;娛樂(lè)化
無(wú)論從什么意義上講,文化總是和傳播密不可分的,是一枚硬幣的兩面。迄今為止,許多文化學(xué)者對(duì)人類文化傳播的歷史做了精致的分期。大約可以分為三個(gè)不同的階段:口傳文化階段、印刷文化階段和電子文化階段。電子媒介的出現(xiàn),是人類文化傳播歷史上的一次空前革命,它極大地改變了文化傳播的方式和文化自身的形態(tài),也改變了生存于其中的人類生活?;ヂ?lián)網(wǎng)的出現(xiàn)和應(yīng)用,使每個(gè)人成為可以發(fā)聲的“自媒體”,標(biāo)志人民大眾主宰互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來(lái)。
時(shí)至今日,我們不能否定這樣一個(gè)事實(shí):我們每一個(gè)人都生活在圖像的世界里。影視,無(wú)可爭(zhēng)議地已經(jīng)成為最有滲透力的媒介。電影、電視成為我們?nèi)粘I畹摹白罴寻閭H”,不分晝夜的為我們提供資訊和娛樂(lè),牽動(dòng)我們的情緒、吸引我們的注意力。作為文化的視覺(jué)表達(dá),影視已經(jīng)是我們最重要的社會(huì)和文化元素,成為現(xiàn)代社會(huì)的文化搖籃。
立足當(dāng)今我國(guó)影視創(chuàng)作的環(huán)境,大體存在著兩種制約因素:導(dǎo)向因素和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)因素。電影的監(jiān)管制度和消費(fèi)市場(chǎng)利益驅(qū)動(dòng),像兩個(gè)不同方向的拉力,撕扯和解構(gòu)著當(dāng)下我國(guó)影視文化的藝術(shù)審美價(jià)值,將影視文化引向相互影響和制約的發(fā)展的兩級(jí)。
我國(guó)的電影監(jiān)管制度產(chǎn)生較早,并隨著時(shí)代的發(fā)展而不斷改變。中國(guó)的電影監(jiān)管主要是電影內(nèi)容方面的審查,在政治、暴力、性審查上較為嚴(yán)格。為了適應(yīng)電影監(jiān)管制度,有些導(dǎo)演會(huì)對(duì)故事情節(jié)做大幅度的刪改,甚至?xí)臄z兩個(gè)完全不同的故事結(jié)局。這種實(shí)例可以列舉出很多:寧浩的《無(wú)人區(qū)》當(dāng)初送審時(shí),就因?yàn)榕u(píng)不符合生活真實(shí),設(shè)置的人物太暴力邪惡,故事情節(jié)太黑暗,于是寧浩在四年間,對(duì)《無(wú)人區(qū)》進(jìn)行了六次刪改,多次補(bǔ)拍,最后加了一個(gè)正能量的結(jié)尾,最終通過(guò)審查,成功地跟觀眾見(jiàn)面。
張藝謀的《歸來(lái)》上映不久,一些學(xué)者就指責(zé)它不該過(guò)多地反映出那個(gè)時(shí)代對(duì)人性的摧殘。還有賈樟柯的《天注定》,也因?yàn)榉从沉诉^(guò)多社會(huì)的陰暗面,比方說(shuō)“莞式服務(wù)”、“富士康員工跳樓事件”等情節(jié)。內(nèi)容監(jiān)管是為了有效保障影視作品的價(jià)值傳播和導(dǎo)向正確,同時(shí)也對(duì)文化傳承具有積極意義。
這種嚴(yán)格的電影監(jiān)管制度一方面能夠規(guī)范我國(guó)電影市場(chǎng),但另一方面卻也在一定程度上限制了電影題材的豐富性。為了更好地解決這個(gè)問(wèn)題,可以在完善相關(guān)制度的過(guò)程中借鑒一下電影分級(jí)等形式。我們的近鄰韓國(guó)電影的快速發(fā)展就得益于分級(jí)制的實(shí)行。我國(guó)應(yīng)該在立足基本國(guó)情的前提下,有選擇性地進(jìn)行借鑒。
暴力、色情和名人隱私,這是娛樂(lè)快感及其消費(fèi)誕生的三大資訊元素。受市場(chǎng)利益的驅(qū)動(dòng),一些電影作品會(huì)將傳播優(yōu)秀文化放在其次,轉(zhuǎn)而最大限度地呈現(xiàn)娛樂(lè)元素以滿足大眾的娛樂(lè)快感。綜藝節(jié)目及大電影《奔跑吧,兄弟》可以算是中國(guó)影視節(jié)目娛樂(lè)化發(fā)展的一個(gè)典型案例,將幾個(gè)俊男靚女“整合”在一塊,進(jìn)行一場(chǎng)充滿趣味性的游戲,從電影和節(jié)目本身的藝術(shù)價(jià)值和教育意義而言并沒(méi)有過(guò)人之處?!缎幕ㄅ拧分幸膊环芏嗲楣?jié)都是為搞笑而搞笑,為煽情而煽情。由《心花怒放》管窺整個(gè)中國(guó)的影視作品的創(chuàng)作,基于商業(yè)利益上的娛樂(lè)化價(jià)值取向真正解構(gòu)或者說(shuō)消解影視作品的藝術(shù)教育功能和藝術(shù)審美功能。
相比于其他傳統(tǒng)媒體,電影電視以其特有的視聽(tīng)屬性和傳播特性,具有與生俱來(lái)的強(qiáng)大的娛樂(lè)功能。在全球娛樂(lè)浪潮的推動(dòng)下,影視作品的娛樂(lè)化、商業(yè)化傾向?qū)⒃絹?lái)越嚴(yán)重。影視具有商業(yè)性和娛樂(lè)性,但并不意味著其藝術(shù)性將屈服于娛樂(lè)。影視藝術(shù)工作者應(yīng)該既尊重受眾的合理娛樂(lè)和情感需求,又要堅(jiān)持作品的藝術(shù)價(jià)值和積極的引導(dǎo),充分尊重影視創(chuàng)作規(guī)律,努力創(chuàng)新提高藝術(shù)作品的質(zhì)量。
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作者簡(jiǎn)介:秦明超(1990-),漢族,山東聊城人,南昌大學(xué)新聞與傳播學(xué)院廣播電視藝術(shù)學(xué)研究生。