★文/張科威

論影響竹笛音準(zhǔn)的幾個不常被提及的因素

★文/張科威

本文從基音、泛音共振的現(xiàn)象，音準(zhǔn)控制技術(shù)與演奏習(xí)慣、笛膜狀態(tài)與音準(zhǔn)的關(guān)系及樂器選材與制作的角度來論述影響竹笛音準(zhǔn)的幾個不常被提及的因素。

竹笛 音準(zhǔn) 因素

民族器樂中管樂器如竹笛、嗩吶、管子的音準(zhǔn)控制是比較復(fù)雜的，即使接受了專業(yè)的訓(xùn)練對音程關(guān)系有正確的概念也未必能夠在演奏中吹準(zhǔn)。是什么原因?qū)е逻@樣的困惑產(chǎn)生呢？從樂器制作的角度來看，中國的傳統(tǒng)樂器中完全采用自然材料的天然形態(tài)而不去人為地塑造形狀的樂器已經(jīng)不多見了?，F(xiàn)在最常用的民族樂器都已經(jīng)采用相應(yīng)的生產(chǎn)模具，有固定的尺寸，而制作竹笛因為原材料的不規(guī)則，在依靠籠統(tǒng)的制作數(shù)據(jù)外還需要豐富的經(jīng)驗在音準(zhǔn)上進(jìn)行大幅度的后期校正，但又很難做到精細(xì)，這給竹笛的音準(zhǔn)控制帶來了困難。其他客觀因素如溫度、濕度的變化也會左右音高；主觀上如音程概念、口風(fēng)角度、氣息運用習(xí)慣等都會對音準(zhǔn)產(chǎn)生影響?，F(xiàn)階段在溫度、氣息、口風(fēng)變化上對音準(zhǔn)影響的研究較多，本文則是從基音泛音共振的現(xiàn)象、音準(zhǔn)控制技術(shù)與演奏習(xí)慣、笛膜狀態(tài)與音準(zhǔn)的關(guān)系及樂器選材與制作的角度來論述影響竹笛音準(zhǔn)的幾個不常被提及的因素。

1.竹笛的基音與泛音對音準(zhǔn)判斷的影響

由于樂器管徑不規(guī)則的原因，同一個音孔上的基音與泛音并不一定表現(xiàn)為成倍數(shù)的關(guān)系。以C調(diào)曲笛為例，全按筒音為G,根據(jù)調(diào)節(jié)口風(fēng)可演奏出g、泛音d1、g1及泛音b1。雖然通過口風(fēng)與氣息的調(diào)整可得出占主導(dǎo)地位的某個基音，但是泛音d1、b1一直會參與振動，這種復(fù)雜的諧波震蕩就形成了竹笛特殊的音色和音高。而又因為有了笛膜的參與振動，這種以基音為主多音共振的現(xiàn)象表現(xiàn)得更為明顯。由于演奏者比聽眾更接近發(fā)音源，受共振的泛音干擾更大，而泛音又因為管徑不規(guī)則不一定呈倍數(shù)體現(xiàn)，所以在音準(zhǔn)的訓(xùn)練中可能會出現(xiàn)這種情況：演奏的基音雖然準(zhǔn)確了，但同時出現(xiàn)的關(guān)系泛音不準(zhǔn)確，因為感覺別扭去調(diào)節(jié)口風(fēng)導(dǎo)致基音也不準(zhǔn)確了，演奏者大多會感覺無所適從。通過聽自己錄音或者聽別人演奏，這種泛音共振的干擾又表現(xiàn)得不明顯或者徹底消失，往往能夠立刻分辨出音程關(guān)系是否正確，這充分說明這種大多數(shù)只有演奏者自己才能聽到的共振對音準(zhǔn)的判斷影響較大。現(xiàn)實情況中受材料的限制成品竹笛的基音與泛音關(guān)系并不能令人滿意，所以有經(jīng)驗的制笛師傅在校音的時候會采用在膜孔上貼膠布代替笛膜從而盡量減少泛音的振動后再去進(jìn)行校音。從事竹笛演奏的專業(yè)工作者可以根據(jù)自身演奏時口風(fēng)、氣息的運用習(xí)慣細(xì)微調(diào)整音孔距離來調(diào)試出適合自己吹奏的樂器。一根音準(zhǔn)好的樂器對形成正確的音程關(guān)系概念是非常重要的，總是用音程關(guān)系有問題的樂器進(jìn)行練習(xí)會破壞正確的音準(zhǔn)概念的建立。

2.音準(zhǔn)控制技術(shù)與演奏習(xí)慣對竹笛音準(zhǔn)的影響

有一定基礎(chǔ)的演奏者會采用通過口風(fēng)角度控制和氣息控制兩個方法來校正音準(zhǔn)。接受過正規(guī)基礎(chǔ)訓(xùn)練的演奏者對竹笛技巧中“氣變音”的練習(xí)體會較深，這同時也是控制音準(zhǔn)的一種很重要的技術(shù)。邊棱振動樂器可以通過吹氣角度的調(diào)整而大幅度改變音的振動頻率，表現(xiàn)在音準(zhǔn)上可以相差一個全音左右。從氣息運用的角度來說，按相同的音孔在不改變口風(fēng)角度的前提下不同的氣息運用可以使音準(zhǔn)產(chǎn)生大概100音分的變動幅度。根據(jù)樂曲音樂的需要，高亢激昂的旋律勢必需要運用到大量的急促氣息，既然氣息的緩急可以有半個音的音高浮動，那就必須要靠口風(fēng)角度變化的配合進(jìn)行音準(zhǔn)控制。對音準(zhǔn)開始有要求的學(xué)生在通過授課老師傳授了以上兩種控制技巧后也許還是把握不好這方面的技術(shù)，具體表現(xiàn)在：1.控制氣息與口風(fēng)的幅度多少沒有概念。筆者在教授學(xué)生的過程中就經(jīng)常遇到學(xué)生對以上兩種技術(shù)運用表現(xiàn)比較盲目，不是控制幅度過多就是過少，這應(yīng)該與上文提到的是否具備正確的音程概念有關(guān)系。2.不能根據(jù)每一根竹笛的特性去正確使用此技術(shù)。熟悉一根竹笛的特性后在練習(xí)中會養(yǎng)成下意識的口風(fēng)角度變化的運動，久而久之就會產(chǎn)生一種演奏習(xí)慣，且這種習(xí)慣改變起來相當(dāng)困難。比如說常用的樂器某個音有偏差而我們總是采用此技術(shù)去彌補(bǔ)，如若更換樂器后還是按照相同的控制角度就不一定適用，這時候演奏者會體會到習(xí)慣的頑固和沖突。所以凡事不能照搬一套固定的模式，還是要以正確的音程概念為基礎(chǔ)來具體實施，否則會制造演奏上的障礙。這也與竹笛制作過程中校音程序有關(guān)，下文會展開分析。以上現(xiàn)象在對音準(zhǔn)開始有要求而音程概念模棱兩可的初學(xué)者身上表現(xiàn)較為嚴(yán)重，練習(xí)中值得注意。

3.笛膜松緊程度對音準(zhǔn)的影響

我們都知道溫度對竹笛的影響很大，溫度高整體音準(zhǔn)高，反之整體偏低。趙松庭先生在溫度與頻率的關(guān)系上進(jìn)行過科學(xué)的計算，證明溫差的變化對空氣柱振動頻率有很大的影響。后來的樂器改革中已經(jīng)逐步采取一些方法去解決這個問題，比如兩節(jié)插口笛可以根據(jù)調(diào)節(jié)吹孔與指孔的距離來改變音柱振動的有效管長而達(dá)到調(diào)整音高的目的，或者準(zhǔn)備幾套適合不同季節(jié)演奏的竹笛來適應(yīng)這種溫差的變化。而笛膜受溫度的變化改變狀態(tài)后對音準(zhǔn)的影響也是非常重要的。除受空氣溫度影響聲速從而左右氣柱振動頻率外，在同樣恒溫條件下，膜孔笛膜的狀態(tài)即松緊程度對音準(zhǔn)的影響甚大。用儀器可以測得在膜孔上貼松緊合適的笛膜與狀態(tài)非常緊的笛膜在音準(zhǔn)的變化上相差大約20音分。舞臺的燈光或者室內(nèi)溫控系統(tǒng)都會對笛膜的松緊程度產(chǎn)生作用，比如在燈光照射下笛膜緊縮，在冷氣下笛膜變松。所以控制臨場的笛膜變化對音準(zhǔn)的把握至關(guān)重要。解決方法是要對竹笛有充分預(yù)熱，保持笛身較高的溫度使之少受場地溫差的影響。這道理如同運動員的熱身環(huán)節(jié)，笛膜如若在笛身充分預(yù)熱的條件下還能維系合適的松緊度，那么在整體音高上受空氣溫度巨變的干擾就要小得多。在我們“走臺”的過程中除了解場地的音響效果還需要確定“走臺”與演出時的溫度差異，兩者的燈光及室內(nèi)溫控系統(tǒng)是否表現(xiàn)一致、笛膜受此影響的程度是否一樣都要充分考慮。對待此因素要有更嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，更正確的判斷。

4.樂器材料的因素

夏天常用的竹笛到了冬天，或者南方常用的竹笛拿到北方演奏在音程關(guān)系上也有差異，這是由于受初期選材與原材料水分烘烤的工序的影響。竹子在生長過程中由于光照位置差異和土壤成分的差別，同一根竹子在不同位置的密度不一。南北氣候特點或者夏冬季節(jié)間氣候差使空氣濕度不同，這種濕度的變化使密度不一的竹笛水分含量變化不均勻。不均衡的材質(zhì)受相同的力作用在各位置的振動頻率和幅度結(jié)果是不同的，這方面的不可控性是竹笛音準(zhǔn)產(chǎn)生變化的因素。所以應(yīng)該對最初的原材料選擇與初期原材料水分烘烤工序上給予充分重視。

5.樂器制作的因素

竹笛在制作上一直有“沒有音完全準(zhǔn)的和不準(zhǔn)的竹笛”的說法，每一根竹笛即使規(guī)格相同音準(zhǔn)也會有差別。中國最大的竹笛生產(chǎn)基地位于浙江省余杭銅嶺橋。之前所說竹子在尺寸、內(nèi)徑規(guī)則程度、質(zhì)量密度上都不一樣，所以竹笛一直不能采用現(xiàn)代機(jī)器大規(guī)模生產(chǎn)，還在以手工作坊的形式延續(xù)。雖然竹笛大師趙松庭先生經(jīng)過物理測量提出過一系列數(shù)據(jù)用于竹笛的制作，但是由于各個作坊制笛師傅制作習(xí)慣不同，使得竹笛的吹孔、指孔、基音孔在孔距和大小上標(biāo)準(zhǔn)不一，各個作坊間的產(chǎn)品在音程關(guān)系上表現(xiàn)出各種不同特性的情況依然讓演奏者難以適應(yīng)。另外從音律習(xí)慣上說，中國的傳統(tǒng)音樂在音律上并非全都采用十二平均律或者純律，譬如說廣東音樂和昆曲。這種代表風(fēng)格的特殊律制也多少反映在竹笛的制作上，例如在十二平均律與特殊律制之間找一個平均值進(jìn)行打孔，而演奏中靠演奏者根據(jù)樂律需要臨時通過口風(fēng)與氣息調(diào)節(jié)。以C調(diào)竹笛為例，第二音孔的B與第一孔的A總是比一個全音關(guān)系要窄，雖然較以前“平均孔”的竹笛相比更傾向十二半音體系，但精確程度上一直都比較模糊，給轉(zhuǎn)調(diào)演奏帶來困難。這些都是現(xiàn)階段竹笛打孔校音的一個現(xiàn)狀，不能簡單去定義是否合理，但確實對竹笛的音準(zhǔn)控制增加了難度。

竹笛的演奏藝術(shù)道路發(fā)展速度很快，竹笛的音準(zhǔn)把握這一基本和重要的能力培養(yǎng)也越來越迫切。演奏形式上的新現(xiàn)象如竹笛與鋼琴、竹笛與民族樂隊、竹笛與管弦樂隊等形式也對音準(zhǔn)控制的精確程度提出了更高的要求。既然民族樂器需要振興并且走向世界，就應(yīng)該在音準(zhǔn)上和樂器的制作規(guī)范性上都具有更嚴(yán)格的態(tài)度和標(biāo)準(zhǔn)，不能單單依靠民族風(fēng)格的特點去開拓市場，發(fā)展振興和“走出去”的過程中不能再依賴觀眾的獵奇心理，民樂的發(fā)展需要一個經(jīng)得住歷史檢驗的基礎(chǔ)，音準(zhǔn)因素?zé)o疑是很重要的前提，不能太隨意、不能太模糊。所以采用科學(xué)的方法使竹笛的音準(zhǔn)更加具有可控性是一個必須解決的課題，這需要我們從各種可能的方面去努力嘗試。

（責(zé)任編輯 霍閩）

張科威（1982—），沈陽音樂學(xué)院講師。