□王琨

（山東大學(xué)威海藝術(shù)學(xué)院12級(jí)，山東威海264200）

咬字千斤重聽者自動(dòng)容
——“咬字技巧”在聲樂中的運(yùn)用

□王琨

（山東大學(xué)威海藝術(shù)學(xué)院12級(jí)，山東威海264200）

歌唱是現(xiàn)代人目前最熱衷的休閑娛樂方式之一，在這其中總有一些人唱得特別唯美動(dòng)聽，能唱到人的心里。如果仔細(xì)觀察你會(huì)發(fā)現(xiàn)，好的歌者所演唱的每一首歌中的每一個(gè)字，都是經(jīng)過反復(fù)地處理和改進(jìn)的，不管是流行歌曲還是民族歌曲、美聲歌曲，正確的咬字都是非常重要的。字咬得好，歌就唱得好?！耙ё智Ы镏?，聽者自動(dòng)容”就是這個(gè)意思。

行腔隱身韻母歸韻咬和收共同點(diǎn)

唱歌中的咬字和語言工作者的咬字是完全不同的。歌者對(duì)歌曲表達(dá)很重要的一點(diǎn)就是，在用漂亮的聲音唱準(zhǔn)旋律的同時(shí)，將歌詞吐清，換句話說就是聲音美、旋律動(dòng)聽的同時(shí)，還要讓人們聽清你唱的是什么。經(jīng)過多次的嘗試與研究，筆者簡(jiǎn)單總結(jié)了幾個(gè)方法，能讓歌者在情感飽滿的基礎(chǔ)上，把句子的內(nèi)涵確切地表達(dá)出來。

首先，介紹一個(gè)比較專業(yè)的詞：行腔。它是指歌者按照個(gè)人對(duì)劇情、曲譜的體會(huì)來運(yùn)用腔調(diào)，也就是根據(jù)字的四聲調(diào)值，句、字、音節(jié)的旋律運(yùn)用聲腔。歌唱時(shí)，行腔要咬在標(biāo)記漢語拼音四聲音調(diào)的那一個(gè)韻母上。例如中國(guó)歌曲《斷橋遺夢(mèng)》中有一句歌詞“呼啦啦啦，西湖的橋，從中折斷”，“橋”字的拖腔、“斷”字的拖腔，都應(yīng)該如此處理。標(biāo)記四聲音調(diào)的字母被稱為字腹，是歌唱發(fā)生時(shí)主要的支撐點(diǎn)。隱身韻母往往是需要用拖腔來咬住的，而歸韻的早晚對(duì)我們的咬字也很關(guān)鍵，“歸韻”通俗地說就是什么時(shí)候把這個(gè)字唱完，歌唱時(shí)要注意，不要?dú)w韻歸的太早，否則影響歌曲的美感。舉個(gè)例子，仍舊是《斷橋遺夢(mèng)》的第一句“呼啦啦啦，西湖的橋，從中折斷”。“橋”字的歸韻，過早的歸韻會(huì)導(dǎo)致字不正，腔不圓，影響歌曲的美感。

“咬和收”是歌曲咬字中比較重要的一部分，它分為硬咬軟收、硬咬硬收、軟咬軟收，以及軟咬快收等等。硬咬軟收是指歌曲的一開頭要唱得剛勁有力，咬字咬得硬一點(diǎn)，而結(jié)尾則要軟收結(jié)束。這需要根據(jù)歌曲所表達(dá)的感情以及旋律的需要而定。例如《風(fēng)云兒女》中的插曲《鐵蹄下的歌女》有一段是“誰不知道國(guó)家將亡，為什么被人當(dāng)做商女？為了饑寒交迫，我們到處哀歌，嘗盡了人生的滋味，舞女是永遠(yuǎn)的漂流?！鼻皟删鋺?yīng)該唱的強(qiáng)硬一點(diǎn)，表達(dá)對(duì)國(guó)家即將滅亡的憤恨以及被人當(dāng)做商女的不甘心，特別是“國(guó)家將亡”四個(gè)字，應(yīng)該咬住之后一字一句地唱出來。后四句則應(yīng)該軟下來，表達(dá)自己現(xiàn)在悲苦的命運(yùn)以及對(duì)人生的無可奈何，“哀”字唱得拖一點(diǎn)，哀傷一點(diǎn)，“滋味”的“滋”字可以突然弱下來，“味”的時(shí)值比較長(zhǎng)，為了表達(dá)其中的悲苦滋味可以由強(qiáng)到弱，最后這個(gè)“味”字做到聲斷氣不斷。硬咬硬收通常是用在流暢且跌宕起伏的旋律里面，高音旋律部分。比如大家熟知的《我和我的祖國(guó)》，“我和我的祖國(guó)，一刻也不能分割，無論我走到哪里，都流出一首贊歌，我歌唱每一重高山，我歌唱每一條河，裊裊炊煙，小小村落，路上一道轍。我最親愛的祖國(guó)，我永遠(yuǎn)緊貼著你的心窩，你用你那母親的脈搏和我訴說?！边@首歌從一開始就是比較流暢歡快的，所以第一句的咬字就要強(qiáng)咬，“我”這個(gè)字一出來就要強(qiáng)而有力，整首歌保持歡快的感情，最后的收尾字也要咬得強(qiáng)才能將這首歌表達(dá)準(zhǔn)確。軟咬軟收就是要整首歌的咬字都不要太重，不要太用力。例如歌曲《搖籃曲》，“睡吧睡吧，我親愛的寶貝，媽媽的雙手，永遠(yuǎn)搖著你，搖籃搖你，快快安睡，安睡在搖籃里，溫暖又安逸”整首歌旋律以平緩為主，將媽媽對(duì)小寶寶的慈愛之情娓娓道來，所以每一個(gè)字都要輕輕咬。最后在做到以上幾種“咬”和“收”的時(shí)候有一個(gè)重要的點(diǎn)不要忘記，那就是在強(qiáng)調(diào)咬字方法、感情的時(shí)候不要忘記字與字之間的連貫性與流暢性。要學(xué)會(huì)把每一個(gè)經(jīng)過技術(shù)加工、感情處理的字流暢的連接起來，以保證整首作品的完整性。

雖然每個(gè)人的歌唱類型不同，有流行、民族和美聲，但是咬字的方法卻有很大的相同，要做到三點(diǎn)：清晰、統(tǒng)一、有共鳴。清晰是最好理解的，就是發(fā)音準(zhǔn)確，讓大家聽清楚你在唱什么；統(tǒng)一就是咬字方法的統(tǒng)一，要做到字正腔圓；共鳴就是指在歌唱咬字時(shí)運(yùn)用正確的發(fā)聲方法，帶有喉位的變化，唇齒的位置來配合咬字。做到了正確的咬字，才能在歌詞的演唱中體現(xiàn)出音樂性。世界著名的男高音歌唱家吉諾·貝基先生曾經(jīng)說過：“歌唱時(shí)的咬字要自然，要像講話一樣沒有做作的成分，但又不同于講話，在經(jīng)過科學(xué)的技術(shù)上的訓(xùn)練后，使歌唱時(shí)的咬字清楚、自然、感覺不出技術(shù)上的人為痕跡”。

歌唱是藝術(shù)，藝術(shù)是鮮活的。同樣一首歌，每個(gè)人有每個(gè)人的處理方法，每個(gè)人有每個(gè)人的咬字技巧。具體這些方法到底適不適合你，還是需要自己去慢慢體驗(yàn)和鉆研。