□姜濤

（秦皇島日?qǐng)?bào)社，河北秦皇島066000）

大處布局細(xì)處著眼
——淺談新聞寫作中細(xì)節(jié)描寫

□姜濤

（秦皇島日?qǐng)?bào)社，河北秦皇島066000）

細(xì)節(jié)是構(gòu)成人物性格、人物形象、故事情節(jié)和環(huán)境特征的最小組成單位，也是表現(xiàn)事物各種感性特征的最小的材料。新聞作品要描摹人情事態(tài)和敘事?tīng)罹埃x不開(kāi)細(xì)節(jié)的運(yùn)用。在一定程度上，可以說(shuō)細(xì)節(jié)是新聞的血肉。擁有細(xì)節(jié)描寫的新聞作品才能打動(dòng)人心。

細(xì)節(jié)蘊(yùn)含感情

1998年9月16日，《工人日?qǐng)?bào)》刊登的通訊《九江哭了……》寥寥幾筆把解放軍抗洪英雄撤離九江時(shí)的情景生動(dòng)地展現(xiàn)在了讀者面前：今天早晨5點(diǎn)鐘，軍車出來(lái)了?？僧?dāng)車剛出門口，就再也開(kāi)不動(dòng)了。一擁而上的上千名九江人急急地將手中的蘋果和雞蛋等禮物擲投到軍車上。此刻，士兵們都把手抬到了帽沿處一一敬禮！此刻，士兵和市民們的胸膛起伏著，眼中含著淚水。敬禮的士兵雕像一般，市民們?nèi)允敲Σ坏赝嚿蠑S投禮物……

閱讀了這段文字的讀者也許會(huì)不由地流下淚水，這樣的場(chǎng)景如果平鋪直敘缺乏細(xì)節(jié)，效果會(huì)截然不同。早晨，幾千名九江市民前來(lái)送別抗洪的解放軍指戰(zhàn)員，送行的市民堵住了軍車的道路，市民們紛紛向軍車上投擲禮品，士兵們和市民們都哭了——這樣的新聞?wù)Z言沒(méi)有任何問(wèn)題，不失為一篇客觀真實(shí)的報(bào)道，但是其中缺了一個(gè)最重要的因素，那就是——情。新聞作品尤其是通訊要以情動(dòng)人。

《工人日?qǐng)?bào)》刊載的通訊之所以感人就是因?yàn)橛浾哌\(yùn)用了他所見(jiàn)、所感的細(xì)節(jié)描寫：“一擁而上”“胸膛起伏著”“忙不迭”等等，就越是因?yàn)檫@樣的幾個(gè)細(xì)節(jié)，把一個(gè)送別的現(xiàn)場(chǎng)描畫得如同眼前，情感渲染得如同讀者親歷。因此，新聞作品要以情感人、要形象生動(dòng)，就必須要有細(xì)節(jié)描寫。新聞?dòng)绕涫羌堎|(zhì)媒體，細(xì)節(jié)在新聞寫作中不可或缺。而新聞中的細(xì)節(jié)描寫對(duì)于彰顯新聞人物個(gè)性特征展示其精神境界、描摹現(xiàn)場(chǎng)、深化主題有很強(qiáng)的作用。一部?jī)?yōu)秀的、可以流傳的新聞作品，其中必定會(huì)有精妙恰當(dāng)?shù)募?xì)節(jié)描寫。

細(xì)節(jié)呈現(xiàn)畫面

《中國(guó)青年報(bào)》著名記者劉暢曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，記者采訪的第一個(gè)工具不是別的，而是眼睛。這就意味著，記者到了新聞事件的事發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，還沒(méi)有張嘴、沒(méi)有拿出采訪機(jī)的時(shí)候，已經(jīng)開(kāi)始采訪了。

一些好的細(xì)節(jié)，往往是記者在現(xiàn)場(chǎng)精細(xì)地觀察而獲得的。善于觀察是一個(gè)記者必須掌握的基本功之一?！吨袊?guó)青年報(bào)》發(fā)表的通訊《四季如春的雕像》在描寫電車售票員王桂榮時(shí)用了不少生動(dòng)的細(xì)節(jié)，有這樣一段：

車欲行，遠(yuǎn)處跑著一位婦女，一手抱著孩子，一手提個(gè)大提包，此時(shí)，車已門關(guān)，有乘客說(shuō)：“別理她，開(kāi)車吧?！惫饦s卻打開(kāi)門，跑下車，迎上前，接過(guò)提包：“別急，當(dāng)心摔倒，我們等著你呢?！?/p>

上車時(shí)，桂榮見(jiàn)滿車乘客因誤時(shí)多有不悅之色，但在桂榮的巧妙動(dòng)員下，仍有一年輕人讓了座。但那婦女喘著粗氣竟未道謝，年輕人非常不高興。桂榮摸著婦女帶著的孩子的臉蛋說(shuō)：“多可愛(ài)的孩子，你知道是誰(shuí)給你讓座嗎？”那婦女猛然省悟，連忙起身，向年輕人連連道謝，年輕人笑了……

人物通訊有了細(xì)節(jié)，可以生動(dòng)地反映出人物的特征，使之成為一個(gè)獨(dú)特的典型，使作者筆下的人物豐滿、細(xì)膩、生動(dòng)。如穆青同志寫的人物通訊《縣委書記的榜樣——焦裕祿》中有這樣一段：“那是個(gè)冬天的黃昏。北風(fēng)越刮越緊，雪越下越大。焦裕祿聽(tīng)見(jiàn)風(fēng)雪聲，倚在門邊望著風(fēng)雪發(fā)呆?！庇浾咦プ×诉@瞬間即逝的“發(fā)呆”的情態(tài)，深刻地反映出焦裕祿這位縣委書記心中時(shí)刻裝著人民，“先天下之憂而憂，后天下之樂(lè)而樂(lè)”的襟懷。

曾經(jīng)獲得普利策新聞獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)新聞報(bào)道獎(jiǎng)的《洪水毀家園災(zāi)民夜難眠》中有這樣一段描寫：“有個(gè)人想起范布倫街上的一棟房子，那兒陽(yáng)光春天般照在明亮的黃色磚圍墻上。一對(duì)上了年紀(jì)的夫婦在他們的黃色的小房子的前院等著。那位紳士坐在走道上的一把椅子上，膝蓋上橫著一根拐杖。他的妻子，金黃色的頭發(fā)已經(jīng)斑白，站在那里望著奇怪的人走過(guò)去?！边@段敘述看起來(lái)如同繪畫和攝影作品一樣，色彩、動(dòng)作的細(xì)節(jié)描寫，彌補(bǔ)了紙質(zhì)媒體的鏡頭缺乏，讀者讀起來(lái)，眼前呈現(xiàn)的是畫面。

因此，韋恩·布斯這樣定義，“一個(gè)象征細(xì)節(jié)，人物的某個(gè)特定動(dòng)作等，都有一種潛在的講述功能，不是講述消失了——除非你對(duì)他視而不見(jiàn)?！?/p>

用心發(fā)掘細(xì)節(jié)

關(guān)注細(xì)節(jié)，我們說(shuō)，新聞是用眼睛捕捉到的；發(fā)掘細(xì)節(jié)，我們認(rèn)為，是靠一雙腿、一雙腳跑出來(lái)的。

當(dāng)今的新聞從業(yè)人員，很多人習(xí)慣于生產(chǎn)快餐，然而，真正能留在讀者的記憶里，堪稱經(jīng)典的新聞作品，是記者不畏艱險(xiǎn)、不惜時(shí)間，耐心地烹飪出來(lái)的，期間，新聞作品中能抓住讀者的眼球、抓住讀者的心的仍是記者辛辛苦苦挖掘來(lái)的細(xì)節(jié)。

王順友，一位獨(dú)自在大涼山馬班郵路上行走20年的全國(guó)郵政勞動(dòng)模范，要寫這樣的一位典型、一位不善言辭的普通勞動(dòng)者，記者別無(wú)選擇，那就是和王順友一道走一走郵路，和王順友呆上十天半個(gè)月，人物形象就是在這樣的接觸和打磨中豐滿起來(lái)的。

《中國(guó)青年報(bào)》的記者劉英來(lái)這樣描寫王順友：“王順友快步上前，雙手緊緊地握住了我的手，滿臉憨笑。我開(kāi)始仔細(xì)端詳起這位全國(guó)勞動(dòng)模范：1米6左右的個(gè)頭，身穿褪色卻干凈的郵政制服，綠色解放膠鞋，身軀瘦弱，面容蒼老黝黑，微微有些駝背，肩膀一邊高、一邊低，頭也偏向左邊。整個(gè)人憨厚樸實(shí)得近乎木訥，沒(méi)有一點(diǎn)兒出眾之處。寥寥幾筆，一個(gè)生動(dòng)的人物形象站在了我們的眼前?！?/p>

這篇人物通訊中，大量的細(xì)節(jié)描寫賦予新聞人物以生命，賦予新聞事件以情感，就是在新聞寫作中，作者被感動(dòng)了，讀者也被感動(dòng)了。

合理運(yùn)用細(xì)節(jié)

在新聞寫作中，細(xì)節(jié)描寫是必不可少的手段。人物通訊中的細(xì)節(jié)描寫，有助于增強(qiáng)新聞的可信性。細(xì)節(jié)讓人物形象更豐滿，現(xiàn)場(chǎng)短新聞的細(xì)節(jié)描寫，能增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)感、真實(shí)性與可讀性，特別是在當(dāng)今電視新聞強(qiáng)力視覺(jué)沖擊下。在了解細(xì)節(jié)作用的同時(shí)，我們還應(yīng)當(dāng)注意，新聞細(xì)節(jié)的合理選擇和運(yùn)用。

在某種意義上，細(xì)節(jié)是一把雙刃劍。近年來(lái)，電視節(jié)目中的新聞故事類節(jié)目可謂是紅極一時(shí)，這類節(jié)目由于多是以普通百姓為故事主角，講述基層群眾的日常生活，而故事類節(jié)目的敘述方式恰恰是“細(xì)節(jié)為王”，通過(guò)非常詳盡的細(xì)節(jié)描寫渲染主題，大多電視新聞故事節(jié)目都是圍繞著情感瓜葛、家庭糾紛、鄰里矛盾等來(lái)描述，顯然這樣的節(jié)目有著較高的收視率，但是，這些故事只是反映了廣袤現(xiàn)實(shí)中的某個(gè)層次和片段，這樣不可避免地對(duì)觀眾產(chǎn)生了負(fù)面影響。又如在通訊《四季如春的雕像》中，正“打開(kāi)門”“跑下車”“迎上前”“接過(guò)提包”“摸著婦女帶著的孩子的臉蛋”正是這一連串的細(xì)節(jié)描寫，把王桂榮這個(gè)人物活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)出來(lái)，使這篇人物通訊的可讀性大為增強(qiáng)。

一些電視媒體，為了強(qiáng)調(diào)犯罪過(guò)程的細(xì)節(jié)，原本不存在錄像資料，卻為了錄制節(jié)目安排人排演。一些媒體上的“社會(huì)新聞”或是“法制新聞”的細(xì)節(jié)描寫甚至是安排人重新排演的方式不足取。這樣就導(dǎo)致制作人員有可能為了制作故事而制作故事，而將本體——新聞事件的真實(shí)性和完整性拋到一邊。于是就可能出現(xiàn)以下的情況：刻意追求制作情節(jié)的沖突，設(shè)置過(guò)多的懸疑，以達(dá)到提高收視率的目的?；蛘咴谶x題時(shí)，拋棄具有顯著社會(huì)效益的事件，而是選擇故事性和沖突性更高的軟性新聞。如此這般，只有嘩眾取寵之嫌，而無(wú)引導(dǎo)受眾之益。這樣的效果確實(shí)提高了收視率，滿足了一些人的獵奇心，而從長(zhǎng)遠(yuǎn)的社會(huì)效益來(lái)看，是有百害而無(wú)一益的。

（本欄編輯：尚志鵬）