★文/胡 楠

另類描寫(xiě) 巧妙設(shè)計(jì)
—— 德彪西《小象催眠曲》的音樂(lè)形態(tài)分析

★文/胡 楠

這首作品是德彪西經(jīng)典作品之一，用鮮明、統(tǒng)一的表現(xiàn)風(fēng)格把內(nèi)容詮釋得獨(dú)具匠心。本文從新的視角對(duì)于作品的各個(gè)方面，主要由旋律形態(tài)、織體、節(jié)奏、結(jié)構(gòu)和力度幾個(gè)方面作了獨(dú)特的分析，來(lái)還原德彪西對(duì)作品的另類描寫(xiě)和巧妙設(shè)計(jì)。

德彪西《小象催眠曲》 旋律形態(tài) 迂回繞唱式 呼應(yīng)式

克勞德·阿施爾·德彪西(C l a u d e A c h i l l e Debussy,1862-1918)是19～20世紀(jì)法國(guó)最為杰出的作曲家、印象主義音樂(lè)的開(kāi)創(chuàng)者。印象派是音樂(lè)史上一個(gè)重要的流派，經(jīng)歷了一個(gè)相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)期，在20世紀(jì)現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作手法的興起方面作出了很大的貢獻(xiàn)，是聯(lián)系19世紀(jì)與20世紀(jì)音樂(lè)的一個(gè)重要的標(biāo)志。德彪西在《兒童園地》這一欄目中的《小象催眠曲》從各個(gè)方面作了很多巧妙的設(shè)計(jì)和另類的描寫(xiě)，這里，加以解讀分析。

1.旋律形態(tài)分析

印象派藝術(shù)家的主要目標(biāo)在于,將主題事物在瞬間上給人飄忽不定的感覺(jué),德彪西在這個(gè)作品中,立足這一思想，用旋律迂回繞唱式的旋律形態(tài)進(jìn)行給人留下了朦朧的音樂(lè)色彩。這個(gè)印象是抽象的,很具有印象派的旋律形態(tài)特點(diǎn),在德彪西之后的很多作品中都有類似的旋律形態(tài)特點(diǎn)。印象派的特點(diǎn)在音樂(lè)中得到了最完美的體現(xiàn), 印象派善于用聲音來(lái)作為調(diào)色板, 鋼琴是多種色彩的聲音調(diào)色板。這里,主題的第一次出現(xiàn)自低音區(qū)，色彩灰暗。（見(jiàn)例1）

例1

這里,德彪西將每次旋律的迂回分為幾個(gè)模塊,每一個(gè)模塊都做幾乎不超過(guò)四度的進(jìn)行,音樂(lè)不斷的迂回繞唱。旋律在低音區(qū)呈現(xiàn)并采用迂回繞唱式的旋律形態(tài)，圍繞F音旋律做上下迂回式進(jìn)行。為整個(gè)作品作了一個(gè)模式,形成動(dòng)靜的交織,構(gòu)成了一幅安靜的空靈意境。

第二次主題出現(xiàn)在中音區(qū)，色彩逐漸的表現(xiàn)為明亮。這是德彪西巧妙的設(shè)計(jì)，給人抽象的色彩變化。見(jiàn)例2

例2

德彪西就是非常善于用色彩的不同來(lái)加以變化。主題這里，明顯突出前一拍，旋律在這個(gè)強(qiáng)拍的范圍內(nèi)做迂回繞唱的進(jìn)行。

主題最后出現(xiàn)又發(fā)生變化，主題高出一個(gè)八度，色彩更加明亮。這次,主題明顯仍強(qiáng)調(diào)前拍，配合左手的伴奏聲部德彪西在主題每次出現(xiàn)時(shí)的變化表現(xiàn)出輕松的氣氛。（見(jiàn)例3）

例3

這里，主題從力度上進(jìn)行加強(qiáng)，同時(shí)加強(qiáng)了強(qiáng)拍的效果，小節(jié)第一音持續(xù)，其他音跳音，旋律仍以迂回繞唱的旋律形態(tài)為特點(diǎn)。這里，將氣息強(qiáng)調(diào)進(jìn)一步縮小，并且主題三次在不同音區(qū)的呈現(xiàn)是德彪西獨(dú)特的設(shè)計(jì)，這種創(chuàng)作方式實(shí)現(xiàn)了突破，既立足于傳統(tǒng)又有別于傳統(tǒng)。

2.織體形態(tài)分析

德彪西在織體方面做了很多嘗試，使強(qiáng)拍沒(méi)有和弦。呼應(yīng)式在音樂(lè)中是比較常用的織體。（見(jiàn)例4）

例4

這里好像是從夢(mèng)中傳來(lái)的輕盈的幻影，持續(xù)的織體風(fēng)格，表現(xiàn)的是夜的陰影和情調(diào)，巧妙地運(yùn)用了延音踏板所產(chǎn)生的朦朧意境，使人產(chǎn)生一種夢(mèng)幻感，讓聽(tīng)眾聽(tīng)到奇妙的聲音，我想這源于德彪西對(duì)于音樂(lè)的塑造、模仿和表達(dá)能力，同時(shí)有利于我們對(duì)于這首作品的理解加深和記憶。每一次主題出現(xiàn)，在織體伴奏上都有所不同，見(jiàn)例1、例2和例3。主題開(kāi)始沒(méi)有伴奏聲部，到了第二次出現(xiàn)，出現(xiàn)了持續(xù)音，又帶有呼應(yīng)式的織體，見(jiàn)例4。德彪西在這首作品中縱向音響的主要方式就是使用“持續(xù)音”，大量的持續(xù)音與旋律聲部的碰撞使得作品的音響發(fā)生新奇的效果。到了主題第三次出現(xiàn)，織體又增添了內(nèi)聲部織體，這種變化既來(lái)源于傳統(tǒng)又有變化。

3.節(jié)奏形態(tài)分析

德彪西等印象派作曲家認(rèn)為，音樂(lè)只能暗示或者是提供一種意象和心境，不必去轉(zhuǎn)述一則故事情節(jié)，他們主張用織體、色彩和音樂(lè)力度來(lái)取代傳統(tǒng)音樂(lè)發(fā)展模式。總的來(lái)說(shuō)，印象派音樂(lè)家喜歡打破傳統(tǒng)的一切手法。

德彪西在這里用2/2拍,是為配合所要表達(dá)的內(nèi)容而設(shè)定的，在節(jié)奏安排上，大量的連線把音樂(lè)中應(yīng)有的強(qiáng)弱節(jié)奏給予“顛覆”，造成節(jié)奏松散、一片朦朧的效果。其中，doux et un pen gauche 表示溫和而稍帶憨態(tài)，也是為了配合內(nèi)容而定。節(jié)奏形態(tài)的變化，在這里也有很多有別于傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)，變化的節(jié)奏形態(tài)是全曲的特點(diǎn)，有別于幾乎無(wú)變化的節(jié)奏形態(tài)類型，但是在這里，節(jié)奏的變化是統(tǒng)一的，這一點(diǎn)也是一種有效的表達(dá)形式。

4.結(jié)構(gòu)形態(tài)分析

在結(jié)構(gòu)布局上，德彪西突破傳統(tǒng)的獨(dú)特的結(jié)構(gòu)作為整個(gè)作品的支柱。主題在作品中共出現(xiàn)三次,每次都用不同的形式表現(xiàn).主題的第一次出現(xiàn),是在低聲部。（見(jiàn)例5）

例5

主題在低音區(qū)出現(xiàn),伴隨著憨態(tài)的音樂(lè)表現(xiàn)形式,這里的音樂(lè)效果很令人難忘,切分的旋律節(jié)奏特點(diǎn)也使小象的形象變得很詼諧,樂(lè)句長(zhǎng)線條和短線條的對(duì)比也使主題的形象變得豐富。主題的結(jié)構(gòu)為10小節(jié)，上下兩個(gè)樂(lè)句分別5小節(jié)，打破了原來(lái)的方整型樂(lè)句類型，使音樂(lè)在氣息上很具特點(diǎn)。

中間處主題出現(xiàn)改變了,主題在中音部出現(xiàn)了。（見(jiàn)例6）

例6

主題在中音區(qū)出現(xiàn)，音樂(lè)變得突出，結(jié)構(gòu)發(fā)生了變化，變成了方整型的8小節(jié)，上下4小節(jié)兩個(gè)樂(lè)句。這是比較大的改變，音樂(lè)氣息便短，動(dòng)力性加強(qiáng)了。

主題第三次出現(xiàn)時(shí)音區(qū)又出現(xiàn)變化了,主題在高八度上重復(fù)。德彪西的這種主題變化的重復(fù)是有別于傳統(tǒng)的。（見(jiàn)例7）

例7

表1

這與傳統(tǒng)主題的嚴(yán)格重復(fù)是有不同的，主題的每次出現(xiàn)陳述的長(zhǎng)度有不同，可謂獨(dú)具匠心，德彪西這樣做，也是對(duì)音樂(lè)結(jié)構(gòu)的巧妙設(shè)計(jì)。

5.力度形態(tài)分析

音響力度強(qiáng)弱是自然界中光線強(qiáng)弱的音樂(lè)表現(xiàn)，這個(gè)作品，德彪西以力度方面為描寫(xiě)內(nèi)容，對(duì)力度的設(shè)置是經(jīng)過(guò)精細(xì)安排的。整個(gè)作品幾乎沒(méi)有出現(xiàn)f力度，取而代之的都是P和 PP力度，突出音樂(lè)的恬靜的情調(diào)，將弱奏作為音樂(lè)的力度變化基礎(chǔ)，極弱奏在作品中也有出現(xiàn)，即使是力度高潮部分也大多只閃現(xiàn)于短暫的瞬間，始終在弱力度的基調(diào)上。踏板的運(yùn)用制造出了朦朧的感覺(jué)。這種內(nèi)容表現(xiàn)得很豐富，使人沉浸在那種唯美、幸福的氣氛之中，表達(dá)美妙的感覺(jué)。

表2

這種力度的呈現(xiàn)是人們?cè)隈雎?tīng)音樂(lè)時(shí)的最基本感受,給人頗具內(nèi)涵的感覺(jué),這里遵循了音樂(lè)發(fā)展的一般邏輯,對(duì)于整個(gè)作品來(lái)說(shuō),力度形態(tài)特征對(duì)于音響造型的塑造是至關(guān)重要的。這里,力度整體為P力度，共振力度高，發(fā)音飽滿、低沉，與音樂(lè)的內(nèi)容表達(dá)非常吻合。

6.速度型態(tài)分析

7.音樂(lè)表情形態(tài)分析

在音樂(lè)中，音樂(lè)的表情形態(tài)也是非常重要的方面。在這個(gè)作品中，德彪西在開(kāi)始處doux et un peu gauche 表示音樂(lè)的表現(xiàn)方面溫和有些憨態(tài)，開(kāi)始處，用長(zhǎng)線條樂(lè)句，更能突出主題特點(diǎn)。這一形象注定了全曲音樂(lè)的整體特點(diǎn)。這就需要演奏者在觸鍵時(shí)，要多用指肚來(lái)觸鍵，形成音樂(lè)在表現(xiàn)上的鈍的效果。這種音樂(lè)形象是不容易表現(xiàn)的，這需要演奏者在力度上嚴(yán)格控制，把握好音樂(lè)形象的塑造。

德彪西在整個(gè)作品的表達(dá)中作了精心的設(shè)計(jì)和巧妙的安排，有獨(dú)特之處，創(chuàng)作手法自由，使一首作品傳統(tǒng)與現(xiàn)代技法高度融合，在傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)高度展現(xiàn)的同時(shí)，又洋溢著現(xiàn)代創(chuàng)作理念的作品。這是一個(gè)經(jīng)典之作，耐人尋味。

[1]邁爾.音樂(lè)的情感與意義[M].何乾三譯.北京：北京大學(xué)出版社，1991

[2]于潤(rùn)洋.現(xiàn)代西方音樂(lè)哲學(xué)導(dǎo)論[M].長(zhǎng)沙：湖南教育出版社，2000

[3]張前（主編）.音樂(lè)美學(xué)教程[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2004

[4][美]彼得·斯·漢森著，孟憲福譯.20世紀(jì)音樂(lè)概論[M].北京：人民音樂(lè)出版社，1984

[5]彭志敏.新音樂(lè)作品分析教程[M].長(zhǎng)沙：湖南文藝出版社，2004

（責(zé)任編輯 霍閩）

胡 楠（1978—）女，東北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)系講師。