范長(zhǎng)坡

摘要：隨著當(dāng)今科技的快速發(fā)展，20世紀(jì)90年代互聯(lián)網(wǎng)快速流行，一種使網(wǎng)頁(yè)產(chǎn)生復(fù)雜的交互性以及特殊視覺效果的Flash網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫技術(shù)應(yīng)時(shí)而生，并且技術(shù)越來越成熟。尤其是由Flash軟件設(shè)計(jì)的網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫在中國(guó)、韓國(guó)風(fēng)行，成為了動(dòng)畫新寵。

對(duì)于Flash網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫來講，它是網(wǎng)絡(luò)傳媒與動(dòng)畫藝術(shù)有機(jī)結(jié)合的產(chǎn)物。從一定程度上講，網(wǎng)絡(luò)傳媒推動(dòng)了我國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展，但是Flash網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫又有力推動(dòng)了我國(guó)藝術(shù)和科技的相互融合，使得藝術(shù)從本質(zhì)上得到升華和發(fā)展。對(duì)于動(dòng)畫藝術(shù)而言，網(wǎng)絡(luò)傳媒在運(yùn)作方式、傳播形式以及制作手段上都對(duì)其具有深遠(yuǎn)的影響，此外，動(dòng)畫藝術(shù)的文化屬性、價(jià)值觀念以及藝術(shù)追求隨之發(fā)生了變化。本文從國(guó)內(nèi)外動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀及網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫技術(shù)發(fā)展史、發(fā)展現(xiàn)狀入手，結(jié)合Flash動(dòng)畫制作技術(shù)，運(yùn)用平面藝術(shù)設(shè)計(jì)理論、美學(xué)理論與社會(huì)學(xué)理論，分析指出Flash網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫制作的特點(diǎn)，從而研究我國(guó)Flash網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫制作的民族化、風(fēng)格化問題，使中國(guó)的Flash網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫制作更具民族化、風(fēng)格化、特色化，以加深Flash動(dòng)畫的市場(chǎng)化強(qiáng)度，構(gòu)建Flash動(dòng)畫產(chǎn)品品牌，并走向全球化經(jīng)營(yíng)。

關(guān)鍵詞：Flash；動(dòng)畫；民族化；風(fēng)格化；網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫

一、Flash網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫制作的風(fēng)格化

Flash網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫制作的風(fēng)格化指創(chuàng)作者在自己的Flash創(chuàng)作實(shí)踐中所表現(xiàn)出來的某種特色，使Flash作品在整體上呈現(xiàn)出具有代表性的獨(dú)特面貌的一種方法。風(fēng)格化的本質(zhì)意義還在于，它既是創(chuàng)作者對(duì)審美客體的獨(dú)特而鮮明的表現(xiàn)的結(jié)果，也是觀眾對(duì)Flash作品進(jìn)行正確的欣賞、體會(huì)、品味的結(jié)果，因而它在某種更深刻的意義上揭示了Flash創(chuàng)作與欣賞的本質(zhì)特征之一──現(xiàn)實(shí)世界與審美客體的無限豐富性與多樣性。

Flash網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫的風(fēng)格化是由Flash作品的獨(dú)特內(nèi)容與形式相統(tǒng)一，作為創(chuàng)作主體的創(chuàng)作者的個(gè)性特征與由Flash作品的題材、體裁以及社會(huì)、時(shí)代等歷史條件決定的客觀特征相統(tǒng)一而形成的。Flash動(dòng)畫作品的風(fēng)格化有其主、客觀的原因：

在主觀上，創(chuàng)作者由于各自的生活經(jīng)歷、思想觀念、藝術(shù)素養(yǎng)、情感傾向、個(gè)性特征、審美理想的不同，必然會(huì)在Flash創(chuàng)作中自覺或不自覺地形成區(qū)別于其他創(chuàng)作者的各種具有相對(duì)穩(wěn)定性和顯著特征的創(chuàng)作個(gè)性。風(fēng)格化就是創(chuàng)作個(gè)性的自然流露和具體表現(xiàn)。

在客觀上，創(chuàng)作者創(chuàng)作個(gè)性的形成必然要受到其所隸屬的時(shí)代、社會(huì)、民族、流行等社會(huì)條件的影響；而Flash作品所具體表現(xiàn)的客觀對(duì)象，所選擇的題材及所從屬的體裁、藝術(shù)門類，對(duì)于風(fēng)格化也具有內(nèi)在的制約作用。這就是風(fēng)格化的客觀條件。脫離個(gè)人所處的客觀社會(huì)環(huán)境以及不顧題材、體裁等方面的特點(diǎn)而主觀任意地追求某種風(fēng)格，就必然導(dǎo)致矯揉造作，虛假膚淺。

具體來說，風(fēng)格化體現(xiàn)在Flash作品的諸要素中。它既表現(xiàn)為創(chuàng)作者對(duì)題材選擇的一貫性和獨(dú)特性、對(duì)主題思想的挖掘、理解的深刻程度與獨(dú)特性，也表現(xiàn)為對(duì)創(chuàng)作手法的運(yùn)用、塑造角色的方式、對(duì)語言腳本的駕馭等的獨(dú)創(chuàng)性。真正具有獨(dú)創(chuàng)風(fēng)格的Flash作品能夠產(chǎn)生巨大的感染力，從而成功地實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作者個(gè)人特有的思想、情感、審美理想等與觀眾的交流。

風(fēng)格化具有多樣化與同一性的特征。在Flash動(dòng)畫設(shè)計(jì)中，同一性涵蓋了“畫”與 “動(dòng)”。以上特征成為Flash的兩個(gè)主要特征，并在在創(chuàng)造動(dòng)畫的過程中必須嚴(yán)格遵循。另一方面，同一創(chuàng)作者的多樣風(fēng)格由于其創(chuàng)作個(gè)性的制約而在整體上呈現(xiàn)出一種占主導(dǎo)地位的風(fēng)格特征；不同創(chuàng)作者之間的風(fēng)格區(qū)別也不能不受到他們所共同生活的某一時(shí)代、民族、流行的審美需要和時(shí)代發(fā)展的制約，從而顯示出風(fēng)格的一致性和趨同性。

關(guān)于特色與個(gè)性，當(dāng)Flash達(dá)到某一水平或者階段之后，就會(huì)在設(shè)計(jì)上追求多樣化，它類似于同一性，在很大程度上也是由社會(huì)和人決定的。相比于同一性，個(gè)性往往是可變的，一般包含了可變性與多樣性。我們知道，現(xiàn)實(shí)世界本身就具有無限豐富的多樣性，再加上創(chuàng)作者各不相同的創(chuàng)作個(gè)性，以及觀眾口味的多樣性，決定了Flash動(dòng)畫制作風(fēng)格的多樣化。以上多樣化是根據(jù)人的修養(yǎng)、文化、年齡、愛好以及職業(yè)等一系列要素形成的，通常來講處于發(fā)展和變化中。根據(jù)不同的環(huán)境、不同的用戶、不同的宗教和傳統(tǒng)、不同的文化和地理以及不同的歷史和民族，都可以是創(chuàng)造豐富的、個(gè)性的Flash設(shè)計(jì)的動(dòng)畫風(fēng)格的來源。

二、Flash網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫風(fēng)格化的表現(xiàn)

對(duì)于Flash動(dòng)畫來講，它涵蓋了文學(xué)、音樂和美術(shù)等很多行業(yè)，因?yàn)樽髡哂捎趯I(yè)和知識(shí)方面的局限性，在本論文中就只對(duì)表現(xiàn)手法、構(gòu)思以及創(chuàng)意上進(jìn)行探討。現(xiàn)階段，F(xiàn)lash 動(dòng)畫的表現(xiàn)形式也越來越多，作者對(duì)Flash動(dòng)畫進(jìn)行了全面的總結(jié)與歸納，其實(shí)它們之間具有一定的交錯(cuò)關(guān)系，在創(chuàng)作動(dòng)畫中為了將主題更加突出，往往采用多種不同的表現(xiàn)手法。但是對(duì)于一些非常明顯的手法，筆者將其歸納為相同類別。在Flash設(shè)計(jì)中，筆者根據(jù)風(fēng)格的不同進(jìn)行了如下分類。

（一）粗獷與精致

精致和粗狂為兩種風(fēng)格迥異的風(fēng)格，從而使各不相同的審美效果得以完成。

關(guān)于粗獷的含義，在對(duì)動(dòng)畫進(jìn)行設(shè)計(jì)的過程中著重體現(xiàn)陽(yáng)剛、厚重的風(fēng)格。

卜樺所具有的版畫具有非常粗狂的風(fēng)格，在設(shè)計(jì)動(dòng)畫上也具有豐富的個(gè)性?！敦垺肥瞧涑擅?，該作品給我國(guó)閃客界、動(dòng)漫界甚至文藝界都帶來一定的營(yíng)銷。在國(guó)外，《貓》是最早獲得比較重要?jiǎng)赢嬙u(píng)獎(jiǎng)的作品。

在創(chuàng)作動(dòng)畫時(shí)，對(duì)于其視覺設(shè)計(jì)而言，卜樺具有非常深厚的繪畫基本功，因此將視覺效果表現(xiàn)的淋漓盡致。在《貓》中，忽略了動(dòng)畫的銜接和過渡，能夠與美術(shù)風(fēng)格進(jìn)行非常完美的協(xié)調(diào)，換句話說，卜樺所具有風(fēng)格是將美術(shù)和Flash完美結(jié)合的一個(gè)經(jīng)典。

卜樺通過借助版畫來對(duì)線條進(jìn)行勾勒，雖然該方法在其它作品中也得到不同程度的應(yīng)用，而然該表現(xiàn)形式在《貓》得到了非常完美的表現(xiàn)，他所運(yùn)用的線條是破碎的，通過破碎的線條我們能夠看出破碎的心靈，通過流動(dòng)的版畫我們能夠看出痛楚和苦難也隨之流動(dòng)，通過添加背景音樂《末代皇帝》就更加加重了該作品的凝重程度。

對(duì)于表現(xiàn)手法來講，白丁所創(chuàng)作的《失落的夢(mèng)境》是一個(gè)經(jīng)典。除此之外，在《心非所屬》這一作品中葉充分實(shí)現(xiàn)了風(fēng)格化，其背景音樂選取王菲歌曲，對(duì)于故事情節(jié)來講，非常細(xì)膩，是一部是油畫感很強(qiáng)的優(yōu)秀動(dòng)畫。背景市場(chǎng)完美、畫面效果也非常唯美和精致，在藍(lán)色背景中零星的散布著微弱的燈光，使得灰蒙蒙的天空完美融入到作品的主題之中，取得非常協(xié)調(diào)的效果。傳遞給觀者以優(yōu)雅的藍(lán)色調(diào)子，彌漫著淡淡的哀傷。每一幀畫面都是一幅完整的油畫，美不勝收。

（二）簡(jiǎn)樸與華麗

對(duì)于Flash動(dòng)畫來講，在設(shè)計(jì)風(fēng)格上具有本色、純樸的特點(diǎn)。

在Flash動(dòng)畫創(chuàng)作過程中，由于受到方方面面的約束，個(gè)人只能夠創(chuàng)作出不復(fù)雜的動(dòng)畫，因此必須在相對(duì)有限去條件下著重強(qiáng)調(diào)動(dòng)作，此外，還應(yīng)該具有自己獨(dú)特的見解，摒棄他人的東西，如，在造型設(shè)計(jì)上盡量簡(jiǎn)約化。小小在創(chuàng)作動(dòng)畫的過程中，將人物造型通過剪影效果，使得角色衣著與五官表現(xiàn)不全，從而實(shí)現(xiàn)了簡(jiǎn)單化的效果，動(dòng)畫角色所具有的造型大都相同，不同之處在于他們的頭部，這樣可以區(qū)分角色的身份，并且在畫面之上，一般都是通過側(cè)面來呈現(xiàn)給大家的，一方面能夠降低工作強(qiáng)度和工作量，另一方面還是得動(dòng)畫表現(xiàn)的非常連貫和細(xì)膩。在該前提之下，就出現(xiàn)了如下問題，如果單一的憑借頭部的不同來區(qū)別人物的造型，從遠(yuǎn)處看，比較難以分辨是哪一個(gè)角色？我們都知道，作家是憑借文字來彰顯小說角色里的個(gè)性的，電影演員是憑借語言、表情和形象來突出角色的個(gè)性，但是在《奇襲》這部動(dòng)畫中，僅僅能夠通過音效與動(dòng)作來表現(xiàn)出角色的性格，因此具有很大的局限性，為了使觀眾不出現(xiàn)疲勞感，在動(dòng)畫創(chuàng)作中，作者最大限度的使角色的動(dòng)作有大幅度改變。在Flash軟件中，正好具有一個(gè)稱之為鉛筆的工具，能夠用它來對(duì)矢量線段進(jìn)行繪制，從而反映出動(dòng)作的細(xì)膩和連貫，若將鉛筆設(shè)置成為最粗，那么所得到的線條就相對(duì)較粗，就好比繪制出了一個(gè)小黑人，粗線條相當(dāng)于一個(gè)軀干，細(xì)線條就好比四肢，并且能夠非常方便地利用鼠標(biāo)來進(jìn)行拖拉，也不會(huì)對(duì)粗細(xì)產(chǎn)生相應(yīng)的改變，通過該方法的運(yùn)用也能夠?qū)⒋蚨穭?dòng)作表現(xiàn)的淋漓盡致，使之動(dòng)作具有很強(qiáng)的連貫性。

（三）直白和隱喻

關(guān)于直白的含義，為在創(chuàng)作動(dòng)畫中反映出明快、輕松的風(fēng)格。

直白設(shè)計(jì)風(fēng)格的典型例子有“熒光粉”的網(wǎng)頁(yè)Flash片頭的設(shè)計(jì)，只要看過該網(wǎng)站的人，都會(huì)具有一種直截了當(dāng)、一目了然的感覺，在其色彩中體現(xiàn)了鮮艷和歡快的個(gè)性。著名Flash動(dòng)畫家霍格布魯格率先創(chuàng)造出 “流動(dòng)”這種效果，并且在構(gòu)思方面引人深思，其內(nèi)在思想是當(dāng)代的人們需要何種生活方式，應(yīng)該進(jìn)行怎樣的生活。通過觀看作品，我們能夠發(fā)現(xiàn)很多有趣、離奇的東西。

（四）民族與現(xiàn)代

通過了解拾荒所創(chuàng)作的一系列動(dòng)畫，我們能夠發(fā)現(xiàn)，作者非常巧妙的借助我國(guó)傳統(tǒng)文化來彰顯出角色和動(dòng)畫的個(gè)性。

在《小破孩》動(dòng)畫中。其故事素材一般都是來源于我國(guó)民間傳說或者神話故事，此外，在服裝、音樂和風(fēng)格上均含有濃厚的中國(guó)傳統(tǒng)文化韻味。很明顯是具有中國(guó)特色的動(dòng)畫。毫無疑問，在作品中我們也能夠看到一些現(xiàn)代元素。例如有些著裝，就借鑒了當(dāng)代特色等。在設(shè)計(jì)形象方面，一方面具有添加了現(xiàn)代審美觀點(diǎn)，另一方面又具有傳統(tǒng)審美元素，動(dòng)作有趣細(xì)膩，性格鮮明，雖然缺少對(duì)白也能夠?qū)?dòng)畫的可愛和故事的情節(jié)體現(xiàn)出來。

拾荒創(chuàng)作的作品中的故事多取材于我國(guó)古老的歷史典故或者民間傳說，在背景音樂方面，也具有濃厚的民族特色，例如在《武松打虎》、《神雕俠侶》中都運(yùn)用了我國(guó)傳統(tǒng)樂器琵琶和二胡作為背景音樂，從而彰顯了中國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)文化。

三、Flash動(dòng)畫風(fēng)格化設(shè)計(jì)的意義

無論在哪一個(gè)時(shí)代，藝術(shù)都必須具有很強(qiáng)的創(chuàng)造力，這樣才能夠使藝術(shù)具有很強(qiáng)的生機(jī)和活力。在藝術(shù)創(chuàng)作中，它所具有的創(chuàng)造力往往與作者的世界觀和個(gè)性息息相關(guān)，我們能夠從藝術(shù)作品中尋找出藝術(shù)家的印記。由于科學(xué)和藝術(shù)具有很大的不同，這也是科學(xué)方法與藝術(shù)個(gè)性之間所具有的關(guān)鍵區(qū)別。在這樣一個(gè)數(shù)碼年代，藝術(shù)所具有的動(dòng)力和技巧等除了創(chuàng)造力以外的所有元素都可以借助計(jì)算機(jī)來實(shí)現(xiàn)，若你能夠熟練的操作計(jì)算機(jī)并且掌握了各項(xiàng)軟件技術(shù)，更重要的是擁有極其豐富的想象力，那么你就具有成為藝術(shù)家的潛質(zhì)。在數(shù)碼時(shí)代，藝術(shù)個(gè)性得到了完全的解放。

當(dāng)今正處于數(shù)碼時(shí)代，任何熱愛Flash的人都可以成為一名出色的設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家，從而導(dǎo)致媒介邊境也越來越模糊，那么我們能夠借助于新興和傳統(tǒng)的媒介的這些手段表達(dá)想要表達(dá)的思想，因此，對(duì)于藝術(shù)家來說，需要突出說明自己藝術(shù)身份的價(jià)值所在，藝術(shù)創(chuàng)作的風(fēng)格化是十分重要的。每一個(gè)人都能夠具有出色的技術(shù)，因此藝術(shù)的風(fēng)格與個(gè)性也就對(duì)藝術(shù)作品的好壞具有決定性意義。所以，對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作來講，數(shù)碼時(shí)代對(duì)其也就提出更高的要求，換而言之，這也是對(duì)設(shè)計(jì)師所提出的要求，要求其創(chuàng)作出更純粹、更優(yōu)秀的作品。

對(duì)于Flash動(dòng)畫而言，隨著其日益普及和得到廣泛的推廣， Flash也被認(rèn)為是一種平民化、大眾化的軟件，我們可以很簡(jiǎn)便的操作，因此很多人都能夠獨(dú)立的制作動(dòng)畫，在當(dāng)今因特網(wǎng)上，具有不計(jì)其數(shù)的Flash動(dòng)畫作品，怎樣樹立自己不同于其他人的設(shè)計(jì)風(fēng)格，使自己的風(fēng)格獨(dú)樹一幟，這就需要設(shè)計(jì)師運(yùn)用各方面技術(shù)例如軟件技術(shù)、計(jì)算機(jī)技術(shù)以及繪畫技術(shù)來設(shè)計(jì)出獨(dú)特的元素，通過利用明快、簡(jiǎn)單的語言來充分反映出動(dòng)畫的內(nèi)涵。總之，設(shè)計(jì)師應(yīng)該在藝術(shù)和科技中尋找到一種平衡。

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【作者單位：長(zhǎng)沙師范學(xué)院】