王頔 何芳秋子

摘要：

二維動(dòng)畫在世界動(dòng)畫影視長廊占有不可忽視的地位，有著獨(dú)特魅力。隨著科學(xué)的迅速發(fā)展，表現(xiàn)的藝術(shù)與技術(shù)也越來越豐富。但我國動(dòng)畫市場(chǎng)充斥著大量美國和日本動(dòng)畫，國產(chǎn)二維動(dòng)畫面臨著巨大的挑戰(zhàn)。目前國產(chǎn)動(dòng)畫在藝術(shù)表現(xiàn)上缺乏新意，缺乏精神與文化塑造，沒有形成自己的風(fēng)格品牌。尤其現(xiàn)在國產(chǎn)動(dòng)畫創(chuàng)作對(duì)國外動(dòng)畫外在形式上的模仿跟風(fēng)嚴(yán)重，越來越失去自我，沒有找到創(chuàng)作上的切入點(diǎn)。

本次項(xiàng)目通過研究把文化與精神融入到動(dòng)畫中，使國產(chǎn)動(dòng)畫具有自己獨(dú)特的本體語言和表述方式，樹立整體的形象和定位，使二維動(dòng)畫能夠在視覺上有更加震撼的創(chuàng)新，并能在原創(chuàng)能力、人才、技術(shù)、等方面，做出一定改觀，更好地推進(jìn)二維動(dòng)畫在我國的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：國產(chǎn)二維動(dòng)畫；傳統(tǒng)文化；創(chuàng)新觀念；技術(shù)應(yīng)用

一、國產(chǎn)二維動(dòng)畫背景

20世紀(jì)中國的二維動(dòng)畫取得了動(dòng)畫學(xué)派的輝煌，但在這之后一直處于迷茫和模仿時(shí)期。目前與國外優(yōu)秀動(dòng)畫相比，國產(chǎn)動(dòng)畫無論是創(chuàng)意還是藝術(shù)表現(xiàn)上還缺乏新意，以及自身特色，缺乏精神與文化塑造，還沒有形成自己的風(fēng)格與品牌。尤其現(xiàn)在國產(chǎn)動(dòng)畫創(chuàng)作對(duì)國外動(dòng)畫片外在形式上的模仿越來越多，也越來越雜，越來越失去自我，沒有找到創(chuàng)作上的切入點(diǎn)。近期發(fā)展起來的國產(chǎn)動(dòng)畫片，缺少本土文化支持的藝術(shù)生命力難以持久，更難形成自己的風(fēng)格。一些三維動(dòng)畫技術(shù)的迅速發(fā)展，出現(xiàn)了跟風(fēng)現(xiàn)象，大家忽視了動(dòng)畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)以及二維動(dòng)畫的藝術(shù)價(jià)值而一味地去學(xué)習(xí)三維動(dòng)畫技術(shù)，過分的抬高了三維動(dòng)畫而貶低了二維動(dòng)畫。中國的二維動(dòng)畫就不容樂觀了，與先進(jìn)的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)國家相比較還有很大的差距。但是中國的傳統(tǒng)動(dòng)畫也曾在20世紀(jì)50-60年代一度興盛，有《大鬧天宮》《牧笛》等，都代表了中國二維動(dòng)畫迄今為止的最高水平，以至于現(xiàn)在仍無法達(dá)到和超越。由于在中國的動(dòng)畫市場(chǎng)基本還沒有被開發(fā)，中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)還沒有形成規(guī)模，因此在國際動(dòng)畫大環(huán)境日趨競爭激烈的形式下，中國的動(dòng)畫必須提高創(chuàng)作質(zhì)量和水平，增強(qiáng)競爭力，加緊腳步，爭取在短時(shí)間內(nèi)制作出優(yōu)秀的動(dòng)畫影片。隨著時(shí)代的進(jìn)步發(fā)展，二維動(dòng)畫與電腦技術(shù)的結(jié)合也顯得更加重要，對(duì)軟件的操作性以及具備制作二維動(dòng)畫的完整功能也提出了要求，如何在制作中技術(shù)及相關(guān)操作變得簡單，并且與動(dòng)畫結(jié)合得更自然，也是需要我們進(jìn)行探索與創(chuàng)新，能更好地推進(jìn)二維動(dòng)畫在我國的發(fā)展。

二、項(xiàng)目分析

為更好把中國的文化與精神融入到動(dòng)畫中，我們采用文獻(xiàn)研究法與實(shí)踐法相結(jié)合的方法進(jìn)行，決定通過在制作一部二維動(dòng)畫短片的過程中來完成此次項(xiàng)目的研究。此二維動(dòng)畫短片內(nèi)容將中國文化、歷史文明、民族精神相結(jié)合，通過運(yùn)用中國傳統(tǒng)文化的歷史元素來創(chuàng)作屬于中國的動(dòng)畫風(fēng)格表現(xiàn)形式。二維動(dòng)畫制作是通過三個(gè)階段來實(shí)現(xiàn)：前期策劃與設(shè)計(jì)-中期制作-后期合成與特效技術(shù)，我們的團(tuán)隊(duì)具有較好的團(tuán)隊(duì)意識(shí)與合作經(jīng)驗(yàn)，以使動(dòng)畫作品更加完美。我們?cè)趧?dòng)畫劇本創(chuàng)作中參考中國有名的四個(gè)時(shí)期人類歷史文明（清朝末期的?；蔬\(yùn)動(dòng)、土地革命、文化大革命、新中國成立時(shí)期），與動(dòng)畫表達(dá)的思想內(nèi)容進(jìn)行了融合與創(chuàng)新。并且所有相關(guān)的動(dòng)畫設(shè)定也是參考著中國歷史文明文化背景來設(shè)定的。為了使畫面更加豐富，在場(chǎng)景中加入了更多符合歷史文化的對(duì)象來修飾襯托畫面。鏡頭之間運(yùn)用了淡入淡出的效果，使畫面顯得更加精細(xì)，過渡的更加流暢自然。最后的動(dòng)畫能夠在兼容中國元素的同時(shí)與符合現(xiàn)代審美視覺條件下有更加震撼的創(chuàng)新，使動(dòng)畫在思想表達(dá)上蘊(yùn)含中華的文明歷史同時(shí)達(dá)到具有獨(dú)特創(chuàng)意風(fēng)格的效果。這便是此次項(xiàng)目創(chuàng)新研究的最大突破。

（一）設(shè)計(jì)說明

對(duì)于在動(dòng)畫中表現(xiàn)蘊(yùn)含中國歷史文化的寓意的短片，首先要對(duì)中華文明發(fā)展歷史有一定基礎(chǔ)的了解，并且使觀眾不管是聽覺還是視覺上都能夠接受和理解是動(dòng)畫創(chuàng)作中很重要的因素。確定好故事內(nèi)容，對(duì)故事有一定的計(jì)劃，根據(jù)歷史設(shè)計(jì)故事的發(fā)展情節(jié)和角色扮演。還要確定故事的音樂，采用的風(fēng)格，來構(gòu)想故事的情節(jié)，做到聲畫同步，方便以后制作。

（二） 故事劇本梗概

一個(gè)老和尚能夠看到在新中國時(shí)期的嬰兒，它出生的前三世的悲慘命運(yùn)，直至第四世（當(dāng)世），幸福平安長大。通過弱小世紀(jì)嬰兒的四世來貫穿中國從清末到新中國成立時(shí)期的歷史發(fā)展，見證人類文明歷史發(fā)展的一步步的變化，也體現(xiàn)出了人在世間面對(duì)生存大環(huán)境下的脆弱與弱小。創(chuàng)作出該劇本之前，我們進(jìn)行了大量中國歷史文化資料的搜集，從中汲取我們所需要的素材，來激發(fā)創(chuàng)作靈感。開始想在中國民間一直有關(guān)于“輪回”的說法，以能夠“輪回”為思路，將“輪回”的時(shí)間點(diǎn)放在了清末到新中國成立時(shí)期階段。為了使制作動(dòng)畫世界中的物理定律以及故事所基于的情境更符合客觀事實(shí)和邏輯，我們查閱大量資料，多次的修改創(chuàng)作了劇本。

（三）中期制作過程

下一步就是角色背景和道具的設(shè)計(jì)，在創(chuàng)作過程中，設(shè)計(jì)者會(huì)對(duì)角色、背景和道具進(jìn)行充分的解讀和提煉。最后角色、背景和道具必須被標(biāo)準(zhǔn)化。在中期制作研究中，對(duì)象的分析，有表情的分析，因?yàn)樾睦砘顒?dòng)的體現(xiàn)不僅靠肢體語言，更重要的還有表情的變化。結(jié)合歷史背景來看，從他們對(duì)于事物的態(tài)度來刻畫出他們表情及肢體動(dòng)作。把最想要傳達(dá)給大家的內(nèi)容通過各種手段、技巧巧妙地展現(xiàn)出來，讓大家看到也能有一樣的收獲和感悟。

中期還需要大量繪制鏡頭，在繪制過程中，我們也一直在思考如何省時(shí)省力最高效率、高質(zhì)量的完成動(dòng)畫初片，解決辦法是有些動(dòng)作可以通過在紙質(zhì)上描繪，將運(yùn)動(dòng)人物與場(chǎng)景分層來繪制，再將紙質(zhì)檔掃描到電腦里，在后期軟件中進(jìn)行調(diào)試，將不同的對(duì)象素材和場(chǎng)景組合到一起形成畫面鏡頭。這樣一來，無論從制作效率上還是修改鏡頭的靈活性上都有了很大的提高。

（四）后期合成特效

后期的合成與特效技術(shù)的應(yīng)用，可以創(chuàng)作出熒屏上的奇觀，讓人感受到很大強(qiáng)的視覺沖擊力，觀眾可以有很強(qiáng)的愉悅享受感。這樣說來，數(shù)字合成與特效技術(shù)本身不是一種“無中生有”的手段，而是利用已有的畫面素材進(jìn)行組合，同時(shí)可以對(duì)畫面進(jìn)行大量的修飾與美化，可以說是一種“錦上添花”。對(duì)于合成畫面，合成時(shí)最重要的是讓它們互相協(xié)調(diào)一致，合成到同一個(gè)畫面上，不會(huì)自相矛盾。

后期用到的關(guān)鍵技術(shù)介紹：

1. Photoshop ：Photoshop是一個(gè)功能強(qiáng)大的圖像處理軟件。它應(yīng)用領(lǐng)域是很廣泛的，圖形，文字，圖像，視頻等方面都能涉及到。能幫我們做到的是將掃描到電腦里的手繪線稿在電腦中進(jìn)行描繪，上色，再調(diào)整為完整的鏡頭的單幅畫面，在它的處理下，使動(dòng)畫片的圖像畫面從計(jì)算機(jī)輸出的精準(zhǔn)度，準(zhǔn)確性和審美水平都能有很大提高，甚至在某些方面遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了圖片本身的效果。

2. Premiere：Premiere用于視頻段落的組合和拼接，并提供一定的特效與調(diào)色的功能，能達(dá)到基本的視頻制作要求，是視頻編輯必不可少的編輯工具。它能幫助我們將繪制好的動(dòng)態(tài)分鏡連接起來形成連續(xù)的畫面，再加入聲音音效進(jìn)行合成，形成動(dòng)畫的初片。

3. After Effect：After Effect主要是用于影視后期制作，一些特效片的后期合成中就采用AE影響。AE軟件可以幫助高效且精準(zhǔn)的創(chuàng)建無數(shù)種引人注目的動(dòng)態(tài)圖形和震撼人心的視覺效果，使作品令人耳目一新。

最后通過后期軟件技術(shù)將每個(gè)素材按照故事發(fā)展的前后連接在一起，檢查作品中是否所有元素的外觀都與已經(jīng)創(chuàng)建好的動(dòng)畫世界的整體外觀相吻合。使創(chuàng)作的動(dòng)畫外觀實(shí)現(xiàn)一種標(biāo)準(zhǔn)又獨(dú)特的視覺效果。在開展的動(dòng)畫創(chuàng)作中，我們大膽實(shí)踐各種創(chuàng)作理念、表現(xiàn)風(fēng)格與技術(shù)手段，使動(dòng)畫得到更好的表現(xiàn)。也針對(duì)二維動(dòng)畫相關(guān)技術(shù)上的易操作性、方便性、以及如何更好的使用上，進(jìn)行了創(chuàng)新探索與突破。

三、結(jié)語

國產(chǎn)動(dòng)畫的藝術(shù)創(chuàng)新，應(yīng)該從中國傳統(tǒng)色彩的精神內(nèi)涵、文化寓意、形式特點(diǎn)三個(gè)方面進(jìn)行，找出中國傳統(tǒng)色彩與民族動(dòng)畫的結(jié)合點(diǎn)，走出一條符合中國國情的民族動(dòng)畫的道路。還要不斷挖掘中國傳統(tǒng)色彩的文化內(nèi)涵，提煉傳統(tǒng)藝術(shù)作品中的色彩元素，“合情合理”的應(yīng)用到動(dòng)畫藝術(shù)作品中，從而形成“中國風(fēng)格”、“中國精神”的國產(chǎn)動(dòng)畫。

優(yōu)秀的動(dòng)畫片不只是輕松幽默的娛樂或引人入勝的故事，還應(yīng)體現(xiàn)一個(gè)民族的精神和文化。我們要善于利用中國傳統(tǒng)動(dòng)畫中的優(yōu)勢(shì)，像1987年的《狐貍打獵人》動(dòng)畫中，狐貍的主色調(diào)為紅色，符合人們心中狐貍的形象，膽小而內(nèi)向的獵人采用的是灰暗色調(diào)，一明一暗和諧的統(tǒng)一在影片之中。中國的傳統(tǒng)色彩在經(jīng)歷漫長的積累和演變中，逐步形成了一系列底蘊(yùn)深厚、具有民族特色的色彩體系。在形成的過程中無不深受傳統(tǒng)哲學(xué)思想的浸染和影響。事實(shí)上，中國動(dòng)畫的創(chuàng)作理念與傳統(tǒng)色彩是分不開的。而把中國傳統(tǒng)色彩運(yùn)用到動(dòng)畫中，除了要注重視覺上的審美，也要考慮到傳統(tǒng)色彩背后的文化寓意，不能隨意發(fā)揮自己的想象。直接向西方國家模擬色彩風(fēng)格是行不通的，民族的才是世界的，必須在本民族色彩文化的基礎(chǔ)上發(fā)展動(dòng)畫。

在研究制作過程中我們遇到了很多的困難和障礙，都在大家的團(tuán)結(jié)合作和老師的幫助下順利度過了。在制作過程中幾乎應(yīng)用了所學(xué)過的所有知識(shí)，每一步都要付出艱辛的汗水，在忙亂與緊張中，一步一步地積累創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，也使我們對(duì)所學(xué)專業(yè)的知識(shí)形成了系統(tǒng)的有邏輯性的認(rèn)識(shí)。在此感謝指導(dǎo)老師的悉心指導(dǎo)和一起奮斗的同學(xué)！

【作者單位：武漢輕工大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院】