郭倩

摘要：貝多芬創(chuàng)作的32首奏鳴曲，在西方音樂史上占有極其重要的地位，他的這些作品不僅發(fā)展和提高了現(xiàn)代鋼琴音樂的表現(xiàn)力，并且其哲理性的思想，傳奇性的情感，創(chuàng)新性的形式和蘊(yùn)含的古典藝術(shù)，充分體現(xiàn)了極高的美學(xué)價(jià)值，成為我們后人研究的典范之作。貝多芬通過音樂作品表達(dá)了他自己對(duì)音樂語(yǔ)言的熱愛，同時(shí)音樂的內(nèi)在含義也是極其豐富與精深的，本文通過對(duì)《第二十六鋼琴奏鳴曲》第一樂章的作品分析來(lái)更清楚地認(rèn)識(shí)貝多芬對(duì)奏鳴曲這一體裁的創(chuàng)作。

關(guān)鍵詞：貝多芬 鋼琴奏鳴曲

一、貝多芬簡(jiǎn)介

德國(guó)作曲家貝多芬（1770-1827），他在西方音樂史的畫卷中獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，由海頓、莫扎特創(chuàng)立并發(fā)展起來(lái)的維也納古典音樂形式與風(fēng)格，在貝多芬受理被極大地?cái)U(kuò)充和發(fā)展。它將18世紀(jì)與19世紀(jì)、古典主義與浪漫主義連接起來(lái)，將一個(gè)時(shí)代的理想融匯于自己的音樂藝術(shù)之中，貝多芬的名字與崇高的信念、頑強(qiáng)不屈的意志、充滿震撼力的音樂、為表達(dá)情感而不拘規(guī)范的氣魄永遠(yuǎn)同在。提起貝多芬，現(xiàn)在已經(jīng)成為音樂的代名詞，是作曲家的典范，他所使用的音樂技術(shù)與表現(xiàn)手法，是西方音樂經(jīng)過千年的發(fā)展與錘煉的結(jié)晶，在他的手中得到了完美地結(jié)合與發(fā)展，并形成了自己與眾不同的藝術(shù)風(fēng)格，這便是貝多芬的音樂！在西方音樂史上，有無(wú)數(shù)作曲家及其作品，象點(diǎn)點(diǎn)的水滴，浩瀚地組成這音樂史的長(zhǎng)河，貝多芬及他的音樂，便是這河水中閃亮的浪花，發(fā)出耀眼的光芒！

二、作品分析

這是一首帶有一定浪漫主義氣質(zhì)的古典奏鳴曲式：

（一）序奏部（1-16小節(jié)）

由降E大調(diào)開始，調(diào)性過程較為游移。在一開始便給出了連續(xù)音階下行的三音組，這也是本曲最為核心的“告別”動(dòng)機(jī)。

（二）呈示部（17-69小節(jié)）

這個(gè)呈示部包括有主部、連接部、副部、結(jié)束部；采用傳統(tǒng)主、副調(diào)關(guān)系布局，采用傳統(tǒng)的調(diào)性布局（T-D）。相比而言，主部較為寬廣，跳躍；副部舒緩流動(dòng)特點(diǎn)從而建立良好的對(duì)比關(guān)系。

1.主部的引子17-20小節(jié)：降E大調(diào)開始，由一個(gè)長(zhǎng)音開始后接上行跳進(jìn)與同音反復(fù)的材料，從而引出主部。在強(qiáng)拍上隱伏著下行級(jí)進(jìn)的“告別”主題。

2.主部21-28小節(jié)：主要有兩個(gè)材料構(gòu)成，其中：1.彼此由休止斷開的柱式和弦分別作和弦式上行大跳；2.連續(xù)級(jí)進(jìn)下行的等分音組。伴奏織體為分解和弦大跳進(jìn)行。在第28小節(jié)和聲上出現(xiàn)DD-V的進(jìn)行，相當(dāng)于移至屬調(diào)的V-I，具有收攏性效果。

3.連接部29-49小節(jié)：可分為：“承上”-“轉(zhuǎn)化”-“啟下”三個(gè)部分組成。

其中，“承上”29-34小節(jié)由左右手分別做反向的音階式進(jìn)行開始承接了主部主題材料2的特點(diǎn)。

“轉(zhuǎn)化”35-38小節(jié)轉(zhuǎn)入由主題“離別”材料的反向開始脫離主題印象。

“啟下”39-49小節(jié)以副部主題的顯現(xiàn)開始，調(diào)性也開始變化為副部出現(xiàn)左準(zhǔn)備。

4.副部50-61小節(jié)由一個(gè)下行大跳加環(huán)繞音型組成，并摸進(jìn)出現(xiàn)，在高聲部強(qiáng)拍上出現(xiàn)“告別”主題。可分為三個(gè)層次“本體-突變轉(zhuǎn)折-結(jié)束句”。其中“本體”50-53小節(jié)為副部主題的初次呈示；“突變轉(zhuǎn)折”54-57小節(jié)，與本體部分假并行進(jìn)入，再次強(qiáng)調(diào)副部主題；“結(jié)束句”58-61小節(jié)。

5.結(jié)束部62-68小節(jié)以主部主題材料中下行級(jí)進(jìn)的特點(diǎn)發(fā)展出新的材料，但保留了下行級(jí)進(jìn)的特點(diǎn)，并結(jié)束在bE大調(diào)上，完全肯定了副調(diào)。

（三）展開部（91-156小節(jié)）

分為“引入-中心-回頭”三個(gè)層次。

“引入”70-73小節(jié)，低聲部由“告別”動(dòng)機(jī)開始，用主部主題的引子材料引入。

“展開中心”74-93小節(jié)還是由“告別”動(dòng)機(jī)引出，在左手聲部用主部引子材料，右手用柱式和弦，最高音為“告別”主題進(jìn)行綜合發(fā)展。分為兩個(gè)部分展開。

“回頭過渡”94109小節(jié)，保持了展開時(shí)高低聲部對(duì)位狀態(tài)，但速度變慢，力度減弱，音域降低，到后部分出現(xiàn)主部主題引子材料發(fā)展為八度大跳，一方面使得發(fā)展高潮平息，另一方面為再現(xiàn)做準(zhǔn)備。

（四）再現(xiàn)部（157-247小節(jié)）

主部110-122小節(jié)，與呈示部無(wú)異。

連接部123-141小節(jié)，形態(tài)與呈示部連接相同，只是調(diào)性過程不同，為副部的回歸主調(diào)做準(zhǔn)備。

副部142-153小節(jié)，副部移至主調(diào)，未做變化。

結(jié)束部224-247回到主調(diào)bE的再現(xiàn)，完全肯定了主調(diào)。

整個(gè)再現(xiàn)部顯得較為傳統(tǒng)，屬于最低限度的動(dòng)力再現(xiàn)。

（五）尾聲（160-255小節(jié)）

（第二展開再現(xiàn)部）由三個(gè)部分組成。

I 158-196小節(jié)，由下行級(jí)進(jìn)材料開始，對(duì)主部主題做補(bǔ)充性發(fā)展。

II 197-224小節(jié)，運(yùn)用副部長(zhǎng)音性“告別”主題開始，再次發(fā)展了副部主題。

III 225-255小節(jié)，將“告別”這一主題。做回顧性再現(xiàn)，總結(jié)了全曲的精髓。

綜上所述，這是一首五個(gè)部分組成的奏鳴曲式，采用典型的古典布局，但在和聲方面：遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)和同主音大小調(diào)體系。表明了它帶有浪漫主義特點(diǎn)。由此可見貝多芬“集古典之大成，開浪漫之先河。”的典型代表作。本曲中“告別”主題在各個(gè)部位貫穿出現(xiàn)，也表明了貝多芬獨(dú)具匠心的高超手法，他繼承了海頓和莫扎特的奏鳴曲式，并把它改造成龐大的結(jié)構(gòu)以適于自己的思想。他把第一樂章的規(guī)模擴(kuò)大了，特別是擴(kuò)大了尾聲。他向海頓和莫扎特一樣，把展開部看作是奏鳴曲式的動(dòng)力中心。他的短小而深刻的主題為擴(kuò)展和發(fā)展提供了無(wú)限的機(jī)會(huì)，它們以猛烈的力量和氣勢(shì)展開。貝多芬對(duì)和聲學(xué)也有著極大的貢獻(xiàn)，在他以前和聲雖然不再單一，但還不是很豐富，而貝多芬那豐富的和聲則可以說(shuō)對(duì)后世有了很大的啟迪，特別是對(duì)浪漫派的影響。豐富的色彩和弦、離調(diào)、近遠(yuǎn)關(guān)系的轉(zhuǎn)調(diào)等等，都比以前的音樂有了極大的突破。

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