樊右偉

摘要：一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)作品，畢定或多或少會(huì)受到那個(gè)時(shí)代的政治、經(jīng)濟(jì)、人文、宗教等等的影響。研究某一時(shí)代的藝術(shù)作品也同樣可以窺視到那個(gè)時(shí)代的一些影子。作為我國古代著名的歌曲之一，南宋時(shí)期的音樂《古怨》不僅有著其歷史價(jià)值，從歌曲內(nèi)容上也有著極大的美學(xué)價(jià)值。它在我國音樂史上有著獨(dú)特的意義，在繼承了歷代音樂形式的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新與新的發(fā)展。它是我國現(xiàn)今保存下來的最古老的一首聲樂作品，也是一首很難得的聲樂文獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：南宋 姜夔 古怨 美學(xué)

南宋時(shí)期的音樂在我國音樂史上有著獨(dú)特的意義，在南宋時(shí)期的音樂中，形式上并未有多大的變化，只是在繼承了歷代音樂形式的基礎(chǔ)上對(duì)原先的音樂形式有所創(chuàng)新。作為南宋時(shí)期音樂的代表作《古怨》，它是我國現(xiàn)今保存下來的最古老的一首聲樂作品，也是一首很難得的古老的聲樂文獻(xiàn)。

一、作曲家簡(jiǎn)介與寫作背景

《古怨》是我國南宋時(shí)期著名的詞家、音樂家、文學(xué)家姜夔（1155-1221）所創(chuàng)作的。姜夔，漢族，饒州鄱陽人，字堯章，別號(hào)白石道人。他的一生比較坎坷，懷才不遇，而且屢試不中。一生都過著寄人籬下，顛沛流離的生活。在他青少年時(shí)期曾經(jīng)北上到過江蘇淮楚（今江蘇淮陰），往南下到過湖南瀟湘（湖南永州一帶），后來長(zhǎng)期居住于安徽合肥，浙江湖州和杭州，平時(shí)都是靠別人救濟(jì)和賣些字畫為生。晚年受辛棄疾等豪放派的影響，詞鋒略有轉(zhuǎn)變，呈現(xiàn)出豪放的風(fēng)格。這種客居異鄉(xiāng)，顛沛流離的生活，讓作曲家體會(huì)到了一種身在異鄉(xiāng)的孤獨(dú)感，與心靈上的不確定感。所以作者所寫出來的詞曲等作品都很陰暗與荒涼，一般都表現(xiàn)出一種浪跡天涯，孤苦無依，悲悲戚戚的感覺。

他是一位非常愛國的音樂家、文學(xué)家。他熱愛自己的祖國，關(guān)心人民的生活疾苦，但是因?yàn)樽陨淼念嵟媪麟x與寄人籬下，沒有能力來挽救人民于疾苦之中，而且性格中又帶著文人柔弱的特性，對(duì)于自己面臨的狀況，想改變，卻心有余而力不足。一種挫敗感油然而生?？粗?dāng)時(shí)南宋朝廷因?yàn)槎汲窃诤幽香曛荩栽趯?duì)金人強(qiáng)行占領(lǐng)北方卻不管不顧的情形，而對(duì)愛國將領(lǐng)辛棄疾等抗戰(zhàn)派卻進(jìn)行打擊，聯(lián)想到自己凄苦的身世，覺得國破家亡，世事無道，說不盡的凄慘與悲涼。于是，創(chuàng)作了《古怨》這首歌曲，它除了探索唐代的“側(cè)商調(diào)”、和伊州的“大食調(diào)”與“側(cè)商調(diào)”的關(guān)系外，更主要的是借此來寄托作者的無限哀思與怨恨。

二、《古怨》三段體樂句的分析

《古怨》是作曲家在探索“燕樂調(diào)式”時(shí)所創(chuàng)作的，當(dāng)時(shí)這種調(diào)式被稱之為“側(cè)商調(diào)”，它的特點(diǎn)是在原先五聲調(diào)式的基礎(chǔ)上加上“清角”和“潤”兩個(gè)偏音，即加上“4”和“b7”兩個(gè)音而形成七聲調(diào)式。當(dāng)時(shí)音樂家姜夔經(jīng)常自己作詞作曲，被稱之為“自度曲”，他所創(chuàng)作的作品大多數(shù)是歌詞是長(zhǎng)短句的，而《古怨》卻是采用了騷體，并且他用自己譜寫的古琴手法把它記錄了下來，對(duì)于后世的人來說，這些古琴指法更方便人們辨認(rèn)與記錄這首歌曲。

這首歌曲總共分為三段：

第一段包括了前奏，演唱部分和間奏三種音樂形式，歌詞為“日暮四山兮，煙霧暗前浦，將維舟兮-無所，追我前兮-不逮，懷後來兮何處，屢囘顧”沒有調(diào)式的變化，但是采用了不同的處理方法。如圖2-1前奏采用了八度跳進(jìn)的手法：

圖2-1

而在演唱部分則采用的是同音進(jìn)行的方法，顯示出古琴特有的琴歌風(fēng)味。如圖2-2：

圖2-2

第二段是歌曲的發(fā)展階段，歌詞為“世事兮何據(jù)，手翻覆兮雲(yún)雨，過金谷兮花謝委塵土，悲佳人兮薄命誰為主，豈不猶有春兮，妾自傷兮遲暮，髮將素?！钡谝痪湓捯贿M(jìn)入就是一個(gè)大二度的轉(zhuǎn)調(diào)，如圖2-3：

圖2-3

第一句話后半段也是重復(fù)前半段的轉(zhuǎn)調(diào)，如圖2-4，節(jié)奏堅(jiān)定有力，表現(xiàn)出作者的憤怒之情：

圖2-4

第三段是曲子的尾聲階段。歌詞為“歡有窮兮恨無數(shù)，弦欲絶兮聲苦，滿目江山兮淚沾屨，君不見年年汾水上兮，惟秋雁飛去”。這一樂段的第一句話再現(xiàn)了樂曲第一樂段的音樂之后，轉(zhuǎn)入波浪式的下行，如圖2-5，直到全曲的最低音，也顯示了作者的情緒非常低落，也再現(xiàn)了歌詞所描述的“歡有窮兮恨無數(shù)，弦欲絶兮聲苦，滿目江山兮淚沾屨”的畫面。

圖2-5

最后在無奈聲中，作者借由唐朝詩人李嶠的詩“君不見，年年汾水上兮，惟秋雁飛去”來抒發(fā)他對(duì)國土將要淪亡的無奈與悲痛之心。歌曲在連續(xù)的同音進(jìn)行轉(zhuǎn)入高音區(qū)，進(jìn)入了歌曲尾聲。伴奏則用泛音的形式奏出，造成一種源源不斷，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的感覺。如圖2-6：

圖2-6

整首樂曲寄托了作者的哀思與幽怨之情，曲調(diào)質(zhì)樸，音樂進(jìn)行平緩，讓聽者無不潸然淚下，平添無限凄涼的感覺。

筆者在這里對(duì)聲樂作品《古怨》進(jìn)行了分析，不僅可以了解到南宋時(shí)期的社會(huì)狀況與音樂的發(fā)展?fàn)顩r，而且還能在《古怨》中探尋到一絲唐代音樂的線索，對(duì)唐宋音樂樂調(diào)的應(yīng)用提供一些參考。

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