王殿華

摘要：漢族拉弦樂器作為我國胡琴族后裔樂器，它們的形制結(jié)構(gòu)、發(fā)聲原理、制作材料、演奏姿勢等與二胡極其相似，也都以伴奏為主要功能，然因地方唱腔音調(diào)與人們的音樂審美差異的關(guān)系，造成了它們相互間音色、音樂表現(xiàn)力、演奏手法的不同。如代表著北方地區(qū)粗獷、豪放性格的板胡、京胡。板胡和京胡是中國民族傳統(tǒng)樂器中具有典型地域色彩的拉弦類樂器的代表。

關(guān)鍵詞：中國民族樂器 拉弦樂器 板胡 京胡

板胡和京胡乃我國北方兩大板腔體戲曲劇種——梆子腔、皮黃腔的主要伴奏樂器，它們都與兩大聲腔之間有著不可分割的關(guān)系，都是在唐宋“奚琴”的基礎(chǔ)上演變發(fā)展而來的。

一、綜述

板胡，有“梆胡”、“秦胡”、“胡呼”、“大弦”及“瓢”之稱。因琴筒兩側(cè)蒙薄木板而得名。迄今為止已有300年的歷史，因“梆子腔”的出現(xiàn)而發(fā)展，在陜西、山西、河北、河南等北方地區(qū)流行，在當(dāng)?shù)氐囊恍蚯鷦》N、說唱、器樂合奏曲中主要擔(dān)任伴奏樂器，具有濃郁地域性特點。

京胡為京劇伴奏而得名，于北京一帶尤為盛行，亦被稱為“二鼓子”或“胡琴”。

二、形制制作與音樂表現(xiàn)

（一）板胡

由琴身（琴筒、琴桿、琴弦、琴軸、琴碼、琴托與千斤等）與琴弓（弓桿與弓毛）兩大部件構(gòu)成，因制作材料的特殊性（如椰殼琴筒、木質(zhì)琴桿、琴弓），使其有著清澈、明亮的音色，宜于表現(xiàn)歡快、熱烈、潑辣、奔放的音樂情緒，極具北方音樂高亢、豪放的地域性特點。

板胡的演奏技巧與二胡相似，尤以弓法與指法的使用最為突出。定弦上大多數(shù)采用五度定弦，以高音譜表的低八度記譜。

（二）京胡

基本結(jié)構(gòu)都由琴桿、琴筒、弦軸、千斤鉤、弦馬、琴弦和弓子等構(gòu)成。

京胡以四五度定弦的京劇伴奏樂器，京胡的指法以撣、滑、打、壓為主，弓法以長、短、碎、抖、頓最為常見。另外，京二胡是京胡的子樂器，它的琴體比京胡大，蒙以蛇皮，它彌補了京胡過高、低音不足的缺點，使京劇音樂更為厚實和豐富，融合了京胡和二胡各自的藝術(shù)特色。

三、種類

（一）板胡

因伴奏劇種的差異性，它在各地衍生出不同的種類，如秦胡（秦腔的伴奏樂器）晉胡（晉劇的伴奏樂器）、豫劇板胡等等。其中，袁靜芳先生于《民族器樂》一書中將以音域上作為劃分標(biāo)準(zhǔn)，把它分為高音板胡、中音板胡、次中音板胡三大板塊：

1.高音板胡 （俗稱梆胡、大弦或瓢，主要于河北、河南地區(qū)的評劇中作伴奏樂器，定弦：d2-a2）。

2.中音板胡（俗稱胡呼、秦胡，主要于陜西、甘肅、青海地區(qū)的蒲劇作伴奏樂器，定弦：a1-e2）。

3.低音板胡（俗稱椰胡）。

（二）京胡

京胡有制作材料、伴奏曲牌、馬尾弓等不同的劃分標(biāo)準(zhǔn)。如有軟弓京胡與硬弓京胡；有紫竹京胡、白竹京胡、羅漢竹京胡、鳳眼竹京胡；有西皮、二黃、娃娃調(diào)、撥子等專用的京胡等等。

四、歷史沿革

（一）板胡的形成與發(fā)展

縱觀板胡300年的發(fā)展史，其形制結(jié)構(gòu)、制作材料、演奏技法與地位的變化都帶有鮮明的時代性特點。如明末清初，它于我國北方民間自由發(fā)展，傳統(tǒng)性因素較強，種類繁多，是各地民間傳統(tǒng)音樂形式的主要伴奏樂器；后到 20世紀(jì)20、30年代后，在借鑒了“二胡”改革成功經(jīng)驗的基礎(chǔ)上，板胡的專業(yè)性逐漸增強，具有了獨奏樂器的性質(zhì)與特點。

1.明末清初

若追溯根源，板胡是在唐宋“奚琴”基礎(chǔ)上，在明清流傳到北方地區(qū)時，隨著梆子腔的出現(xiàn)而形成與發(fā)展起來的一種地方拉弦樂器。它的形制結(jié)構(gòu)、音色特點、演奏手法等都與梆子腔在當(dāng)?shù)氐难葑兣c發(fā)展有關(guān)，是一種梆子腔劇種的主要伴奏樂器，如陜西的秦腔中所使用的“秦胡”、山西晉劇中的“晉胡”、河北豫劇“板胡”等等?？傊@一時期的板胡總體在民間呈多樣化的發(fā)展趨勢，在各地衍生出了多種多樣的同種族樂器。

2.近現(xiàn)代時期

20世紀(jì)以來，由于受二胡成功改革思想的影響，一些板胡演奏家開始借鑒其經(jīng)驗，嘗試著將原傳統(tǒng)板胡的形制、制作材料、音色、演奏手法等作以變化，使其脫離一直為戲曲伴奏、民族器樂合奏傳統(tǒng)功能的地位，將它同樣推上了專業(yè)音樂發(fā)展的道路。如現(xiàn)常用的獨奏板胡、雙千斤板胡都產(chǎn)生于此時期。另外三位板胡演奏大師劉明源、張長城、原野為板胡的改革與發(fā)展做出了很大的貢獻(xiàn)，為后人創(chuàng)作出了許多經(jīng)典曲目，如《紅軍哥哥來了》、《山東小曲》。

（二）京胡的形成與發(fā)展

1.形成初期

京胡作為京劇的主要伴奏樂器，它的產(chǎn)生與京劇的形成有關(guān)。它是在“徽漢合流”“徽秦合流”的過程中，于“徽胡”（徽調(diào)的主奏樂器）的基礎(chǔ)上，如圖所示：將木制較短琴桿，較小琴筒，竹秸稈稍作琴碼，琴弓短且硬，音色柔和細(xì)膩，演奏時以短弓配以滑揉指法而著稱，有著南方典型的樂器風(fēng)格特點的二黃腔的主要伴奏樂器，在清代李調(diào)元《劇話》中就有記載：“胡琴腔起于江右，今世盛傳其音，專以胡琴為節(jié)奏，又名二黃腔”，在融合了”西皮腔”的嘹亮、剛勁的北方因素之后，王曉韶首創(chuàng)了一種竹桿、竹筒制的胡琴——“軟弓京胡”，其琴弓為軟弓（弓桿粗，弓毛比弓桿長），音色相對于“徽胡”，高亢明亮、穿透力強，且以同曲伴合為主要特點。爾后，軟弓京胡又逐漸演變?yōu)橛补┖畿浌優(yōu)橛补?，短弓為長弓，弓毛由細(xì)變粗，滿把握弓改為三指握弓，這種京胡的運弓將更加靈活，音色也相對飽滿，深沉。

2.演變發(fā)展期

20世紀(jì)上半葉，京劇開始注重行腔圓潤，演員們在演唱時不斷降低調(diào)門與音高，而琴師為了適應(yīng)這種唱腔上的新變化，一方面將琴桿加長，琴筒加大，對硬弓京胡不斷進(jìn)行形制與演奏法的變化；另一方面為了更好地表現(xiàn)京劇唱腔的改革變化，1930年，著名的京胡演奏家洪廣源、王少卿合作共同研制了新的京胡類樂器——京二胡，此樂器的產(chǎn)生彌補了京胡在伴奏中的缺陷，且最終發(fā)展為近現(xiàn)代京劇伴奏樂器三大件之一。

進(jìn)入新時期，京胡有了戲曲京胡和音樂京胡的分別，許多的傳統(tǒng)的京劇牌子曲被現(xiàn)代作曲家重新潤色之后，出現(xiàn)了體裁形式各異的獨奏曲、協(xié)奏曲等，其中，戲曲京胡主要為京劇伴奏為主，音樂京胡主要以獨奏形式出現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]吉喆.板胡藝術(shù)研究[M].上海：上海音樂學(xué)院出版社，2010.

[2]蔣莘.京胡教材[M].北京：中國戲劇出版社，2005.

[3]中國藝術(shù)研究院音樂研究所，《中國音樂詞典》編輯部.中國音樂詞典及其續(xù)編[M].北京：人民音樂出版社，2003.

[4]中國大百科全書出版社編輯部，中國大百科全書總編輯委員會《音樂·舞蹈》編輯委員會.中國大百科全書·音樂舞蹈[M].北京：中國大百科全書出版社，2004.

[5]方建軍.中國古代樂器概論――遠(yuǎn)古至漢代[M].西安：陜西人民出版社，1996.

[6]薛宗明.中國音樂史·樂器篇[M].臺北：臺灣商務(wù)印書館，1983.