文/陳立科

所謂個性，就是超出正常范圍之外的特性。下面筆者就板胡樂器與其他民族樂器不同的個性闡述如下：

板胡的第一個性，它有著特殊的音色和韻味，與眾不同，有鮮活的生命力與感染力。小小的一把板胡，通過演奏家滑、揉、點、潤的指法和長、短、強、弱、頓、抖、跳的弓法，演繹出了優(yōu)美動人的旋律，使人耳目一新、回味無窮。

據(jù)歷史記載，板胡從溪琴演變而來已有幾百年的歷史。多少年來，板胡都用來戲曲伴奏，承擔(dān)著廣泛的戲曲音樂，如秦腔、豫劇、河北梆子、迷糊調(diào)、東北二人轉(zhuǎn)、哈哈腔、晉劇及南方的甌劇等都是以板胡樂器為首。它的名字也有不同的叫法，有人叫它大弦、梆胡、椰胡，也有人叫它胡胡、瓢。新中國成立后規(guī)范了它的叫法，統(tǒng)稱板胡。板胡音聲并茂，合二為一，最適合唱腔的伴奏。在歷史的長河中，它為民間音樂、藝術(shù)的發(fā)展起到了推波助瀾的作用。

解放后的胡琴大師劉明源、張長城、原野等，把板胡從單一的戲曲伴奏中提煉出來，使之成為獨奏樂器展現(xiàn)在舞臺之上，一鳴驚人，很快得到廣大的音樂人與百姓的歡迎，使板胡樂器廣泛地為世人所知，在音樂領(lǐng)域邁進了一大步。板胡成功跨入獨奏領(lǐng)域后，與之相適應(yīng)的板胡獨奏作品也隨之應(yīng)運而生。板胡獨奏曲目《山東小曲》《大起板》《紅軍輕輕回來了》《秦腔牌子曲》《大姑娘美》《花梆子》《大清河畔話當(dāng)年》《春來早》《述事曲》《易水行》《槡梓》《莽原情》《河北風(fēng)》等曲目在板胡演奏家的手中相繼誕生，廣為流傳，使人們充分領(lǐng)略了板胡獨特的音色魅力。

板胡的第二個性，它有著眾多民族樂器壓抑不了的音量，一百把二胡演奏蓋不住一把板胡的音量，哪怕板胡換至四把位。按遞減規(guī)律減掉了百分之六十的音量，但還能聽到它獨有的音色。各大戲曲用它伴奏，也正是因為板胡的音量穿透力強的原故，利于烘托演出氣氛，激發(fā)演員的情緒。

板胡的第三個性，它與其他樂器的發(fā)音體不同，屬純天然植物——椰子殼。在椰子的生長過程中，孕育出來它承擔(dān)發(fā)音體的形狀。椰子殼到處都有，南方的椰子不斷運到北方，運到全國各地。聽樂器制作師說，能選出做板胡發(fā)音體的殼子很少。為了保證質(zhì)量，制作師往往都要去海南島、越南、菲律賓等地選購。筆者看到過選殼現(xiàn)場照片，茫茫椰海一個一個去挑選，選出適合做發(fā)音體的椰殼，大了不行，小了不行，圓了不行，長了不行。他們專找那些奇形怪狀的怪胎，有個制作師說：“歪瓜裂棗出好音。”一點不假，這就是它特殊的物理現(xiàn)象。制作師還說：“怪胎難選，在產(chǎn)地篩選千里挑一，回家百里挑一，厚厚的皮毛難以把握內(nèi)在的結(jié)構(gòu)，所以要經(jīng)過幾道的海選才能獲得合適的椰殼?！庇捎诎l(fā)音體難選，制作師們曾用其他材料進行試制，如木質(zhì)殼、膠合殼、金屬殼，幾度試驗都以失敗而告終，目前還沒研制出能取代椰殼的材料。由此不難看出，板胡特有的韻味就出自它天然的物質(zhì)本色。

板胡自打從戲曲伴奏中脫穎而出后，單一的高音板胡已無法演奏出各種不同旋律、不同情調(diào)的曲目。因此，演奏家與制作家共同開發(fā)出了中音、次中音、低音板胡系列。其定調(diào)也有了統(tǒng)一的規(guī)范，如高音板胡定D—A；中音板胡定A—E；次中音板胡定G—D；低音板胡定F—C，板胡由此形成了統(tǒng)一中的多元化。由于品種的改制，板胡的音域也得到了拓寬。

板胡的第四個性，前面筆者談的都是板胡個性的優(yōu)點，下面還要談?wù)撍娜秉c。板胡的最大缺點是缺乏和諧性，特別是高音板胡，它的定弦是D—A，而二胡的定弦也是D—A，不同的是板胡定弦比二胡定弦高八度，它發(fā)音快、音量大、音色獨特，優(yōu)越的個性隨之也就暴露出了它的不諧和的缺點。一個樂團可以有幾十把二胡、琵琶，西洋樂團可以有幾十把小提琴、大提琴，但高音板胡在樂團中最多放上一兩把，多了會喧賓奪主，影響其他樂器的發(fā)揮，最大的問題是容易產(chǎn)生不諧和的旋律。它不但與其他樂器產(chǎn)生矛盾，板胡與板胡之間也會出現(xiàn)不諧和性，它不諧和的原因就在于這種樂器的特殊個性。

從哲學(xué)的角度論事，任何事物都有它對立的一面和統(tǒng)一的一面，板胡也不例外，就看你如何把握、如何運用。2005年紀念劉明源大師七十周年音樂會在北京音樂廳開幕，十把高音板胡齊奏《喜洋洋》，大樂隊給十把高音板胡伴奏，那氣勢真叫個恢弘、豁達，振奮人心。當(dāng)然多把板胡一起演奏也不只那一次，2011年12月11日，以中國音樂學(xué)院、中央民族樂團、上海音樂學(xué)院牽頭舉辦的板胡音樂周，陜西省十位演奏家在北京音樂廳齊奏《秦腔牌子曲》，效果非常好，演出獲得極大成功。

十把板胡在齊奏中發(fā)出同一音色很不容易，一是取決于演奏家的功力，二是與制作家有很大關(guān)系，制作中的調(diào)音非常重要，據(jù)筆者所知，幾次大的集體演奏使用的板胡都是出自一位制作大師之手，可見板胡制作也是成功的關(guān)鍵。

人有優(yōu)缺點，樂器也各有千秋。有利就有弊，揚長避短，客觀評價，不斷挖掘出板胡新的潛力是每一位從事板胡演奏和制作人士共同的期待。

板胡的第五個性，板胡發(fā)展的趨勢。板胡源自北方，后來發(fā)展到了南方和中國西部高原，而今港、澳、臺及國外也出現(xiàn)了不少的板胡愛好者，學(xué)習(xí)板胡演奏的學(xué)員逐漸增多且地域范圍不斷擴大，大有蒸蒸日上的勢頭。目前，各大音樂學(xué)院先后設(shè)立了板胡專業(yè)，培養(yǎng)了一大批中青年演奏家。筆者從小受到了板胡的熏陶，6歲開始在父親的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)板胡演奏，和板胡結(jié)下了情緣，10歲考入中央音樂學(xué)院附小，22歲大學(xué)畢業(yè)到樂團工作至今，最終成為了板胡演奏隊伍中的一員。

令人高興的是，我國板胡隊伍不斷發(fā)展壯大，板胡制作工藝和音色日漸成熟，日趨完美。板胡這種快速發(fā)展的勢頭和局面，是板胡事業(yè)蓬勃發(fā)展的必要保證。愿板胡這枝獨特的鮮花在民族音樂百花園中開放得更加絢爛，多姿多彩。