陳玉華

摘 要：工筆花鳥畫《四季》追求淡艷、朦朧、色差及微妙的變化，并用統(tǒng)一的調(diào)子來烘托情緒和主題。突破了傳統(tǒng)工筆的色彩模式，以簡潔的造型、賦色的淡雅突顯了中國畫傳統(tǒng)的重意趣、求簡約的審美取向。從畫面的布局造型設(shè)色體現(xiàn)出淡艷、懶散、柔美的貴族氣質(zhì)，來凸顯出畫面的整體格調(diào)。

關(guān)鍵詞：感受；造型；線條；意蘊；淡雅

中國畫無論是寫意畫還是工筆畫講究的都是意蘊。當(dāng)然每個體裁、每個畫家追求不同，畫面韻致各異。寫意畫講究墨色淋漓，生動傳神，工筆畫強調(diào)精細入微，設(shè)色清新。畫面應(yīng)該渾然天成，天然野逸。我選擇淡雅的色彩，在透明的玻璃杯里放一把雜生的小花，靜靜地釋放著自然的氣息，不張揚，不做作，用輕柔的線，淡淡的色表現(xiàn)內(nèi)心的一種渴望天真、純樸的情感。用淡雅顏色守護心中一片干凈的天空。

一、題材的選定

生活的空間是無限的。我選擇的題材很常見，玻璃瓶、花、桌子、一些首飾、昆蟲?？此坪唵蔚氖挛铮苷蔑@對四季的感觸，從而使得情感與想象完美融合。

二、創(chuàng)作過程

1.造型

形狀是所把握物體的基本特征之一。創(chuàng)作中，我追求的是一種放松隨意的感覺，在動筆之前要冷靜地觀察思考，深刻而理智地感悟客觀對象，要呈現(xiàn)出“有意味的形式”。四幅畫面每個物體的型都經(jīng)過細心考究，如，一個瓶子的左半部和右半部都是相映對稱的，然而每個瓶子的左右邊卻有不同程度的差別。創(chuàng)作一幅作品時，仔細研究、分析所要描繪的物體形象，發(fā)揮自己的個性風(fēng)格，尋求造型差異，在造型感覺、造型意識和造型趣味上進行比較，創(chuàng)造出個性作品。

2.構(gòu)圖

中國畫構(gòu)圖講究“勢”。構(gòu)圖在繪畫中呈現(xiàn)的格局千變?nèi)f化，這樣就有充分自由的選擇，可以創(chuàng)造出任何適合自己“意”的構(gòu)圖。其中要注意對比、節(jié)奏、疏散、虛實、高低、前后等等，這些都是構(gòu)圖的重要因素。畫面的黃金交點是凝聚視覺的審美的接合點、中心點，也是觀賞者視覺駐足的中心，所以，構(gòu)圖要準(zhǔn)確表達賦予畫面的內(nèi)涵。

3.拷貝勾線

中國畫以線條為主要表現(xiàn)手段，線是中國畫的靈魂。瓶子、桌子等邊緣線在形體的塑造上不是一種對輪廓線的描摹，而是在對物象形體把握界定的同時，還表現(xiàn)物體的質(zhì)感、量感和動感。這些或直或曲的線條的運用，體現(xiàn)了對客觀想象的概括、提煉和理解。每一幅畫中的靜物都有不同的質(zhì)感，用軟硬度不同的直線或弧度大小不同曲線形成對比，來表現(xiàn)物體不同的硬度與質(zhì)感；瓶內(nèi)的花卉則用一些較淡的墨和植物顏料調(diào)和勾線。

4.做底色

預(yù)想著表現(xiàn)散漫飄泛的形態(tài)被籠罩在陰郁不明的光陰中來表達四季的效果，就先用鈦白顏色加水調(diào)和，然后分別刷在四幅勾好線的作品上。刷的方向要一致，要刷平，中間不能留有氣泡。待干后，在每一幅作品上刷上不同的顏色。每小幅的底色都要一遍成功，所以，底色要厚。

5.著色

著色方法運用得要合乎自己預(yù)期的色彩效果。不生硬刻板卻飽含明快，要緊緊把握住不瑣碎，不要因死摳細小局部，而忽略了整體的形神。要注意色彩的均衡統(tǒng)一。先用淡淡的墨把畫面中所有事物的結(jié)構(gòu)染出來，都用分染的方法，分染時并非每一葉都分染，切忌面面俱到。

6.總結(jié)

創(chuàng)作中要把具有抽象意趣的線條與造型的形態(tài)完美地結(jié)合起來，首先要心中有畫才能將表現(xiàn)力更加自由地表現(xiàn)出來，作者內(nèi)心真實的情感和適當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)形式、語言、技法才能統(tǒng)一和諧起來。畫面最終要達到的效果是打動自己，再打動觀眾。

三、創(chuàng)作感悟

我創(chuàng)作的《四季》作品很大程度上僅停留在感觀的表層，在塑造畫面和創(chuàng)設(shè)意境上還有很大的開發(fā)空間。感情與感覺的敏感不等于塑造的敏感，落實到畫面上，是一個塑造的敏感度，學(xué)會為感覺尋找到一個恰當(dāng)?shù)妮d體。

通過創(chuàng)作《四季》，讓我明白了一幅作品的成功不是隨隨便便的涂鴉，要有想法、有意識地做好各方面的準(zhǔn)備，把學(xué)到的傳統(tǒng)技法、繪畫語言良好地運用并加以突破，使其真正融入自己的繪畫作品之中。要做到這點，不僅需要確立一定的認識方法，更為重要的是要帶著自己的觀點，去認識，去選擇，去發(fā)現(xiàn)，去創(chuàng)作。創(chuàng)作的作品要表達出本人的心性。一件成功的繪畫作品，在于能夠表達其意韻，賦予其新的生命意義。

總之，創(chuàng)作的過程是最好的學(xué)習(xí)過程，創(chuàng)作過程中遇到的每一個問題，都是一次真實的成長。

參考文獻：

[1]曾景祥.工筆畫技法理論研究[M].湖南美術(shù)出版社，2002-01.

[2]阮榮春，胡光華.中國近現(xiàn)代美術(shù)史[M].天津人民美術(shù)出版社，2005-06.

編輯 張珍珍